《秋风》诗歌Word文件下载.docx

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　　与其纠结于世界，

　　不如麻痹纠结的思想，

　　豁然开朗，

　　归宿竟是流浪，

　　浪迹天涯的那种，

　　流浪。

　　不是需要猛然惊醒的梦，

　　只需要优美的做下去，

　　而已。

《秋风》诗歌2

　　捡拾一个晴朗的天气

　　独自出行，风儿一路不停

　　染黄了曾经葱绿的岁月

　　花香依然馥郁

　　蛊惑着我的想念

　　那一弯月，落入秋水

　　娇艳的夏花早已逃之夭夭

　　几杯酒，酿在唐诗里

　　瞬间，就醉了枫叶

　　在秋风里，红了又红

　　蝉儿在窗外浅吟低唱

　　仿若似有似无的温柔

　　悄悄聆听，在秋风里

　　把自己笑成一朵菊

　　你看，曾经灿烂的时光

　　就这样经过身旁

　　越走越远，不用看

　　你已在我的目光里

　　开成了秋的模样

　　[垂钓时光]

　　有一缕暮色，在檐前

　　不经意，拨动了风的弦

　　轻轻，弹拨过往

　　记忆，就攀着夜的枝丫

　　爬上了窗棂

　　没有月的夜，黑了又黑

　　岁月，把往事悄悄沉淀

　　而我，只能以一袖的清冷

　　垂钓从前

　　酒盏里，酿入了三两滴的孤独

　　第一盏，醉了夜

　　第二盏，醉了温柔

　　直达心底最柔软的那处

　　我用手指，触摸着长夜

　　一个故事，沉睡如灯

　　留下一串沉默的疏影

　　在我的掌心纠纠缠缠

　　[秋雨时节]

　　或许，可以在这个时节

　　向着过去的八月，张望

　　那一场雨，走了一个世纪

　　就这样，在我的窗前

　　滴滴落下

　　夜的那端，就此荡开涟漪

　　一枚舞动的风，悄悄

　　爬上绿色的藤蔓

　　准备了一场出逃

　　我的歌声，千里万里

　　就此涌入半开的窗棂

　　我的怀念，步步成阶

　　在风和雨的传说里

　　轱辘作响

　　或是温暖，或是凉薄

　　所有的轻问

　　都是婉约的路程，还有

　　言语里的一蓬江南

《秋风》诗歌3

　　盛夏在重新塑形，秋风

　　吹着山泉的温柔，

　　死潭浊而转清，

　　一只鹰雀出脱了烟囱。

　　我登上高山之巅，发现了新大陆，

　　那东方的夏季海洋，

　　海浪的阳面呈夏，阴面呈秋，

　　一声也听不到大雁的凄凉。

　　仿佛西藏的雪山放在吐鲁番上，

　　爱人质朴的气息让我沉醉，

　　我好像是沐浴在万花丛中，

　　不担心他在萧索里，风筝般飞走。

　　落叶上书写着《秋声赋》，

　　我一个一个点数远去的悲伤，

　　倏忽稀释了，由历史更替的自然，

　　万家炊烟，与天合一。

　　20xx年作

《秋风》诗歌4

　　始闻秋风诗歌鉴赏答案

　　始闻秋风

　　《始闻秋风》是唐代诗人刘禹锡创作的一首七言律诗。

这首诗首联是诗人为秋风代言。

在首联中诗人把秋风拟人化，诗人与秋风的对话紧扣诗题，并侧面反映出秋风与诗人原是故旧，秋风对诗人很有感情。

中间两联，宕开一笔，作了转折，由为秋风代言变为写诗人之所闻、所见和所想。

尾联是诗人对秋风的答词。

这首诗先写秋风对诗人的谈话，再写诗人对秋风的言语，含蓄别致地表达了诗人对秋天的喜爱之情。

[1]

　　1作品原文

　　昔看黄菊与君别1，今听玄蝉我却回2。

　　五夜飕飗枕前觉3，一年颜状镜中来4。

　　马思边草拳毛动5，雕眄青云睡眼开6。

　　天地肃清堪四望7，为君扶病上高台8。

[2]

　　2注释译文

　　诗词注释

　　君：

即秋风对作者的称谓。

　　玄蝉：

即秋蝉，黑褐色。

我：

秋风自称。

　　五夜：

一夜分为五个更次，此指五更。

飕飗（sōuliú

）：

风声。

　　颜状：

容貌。

　　拳毛：

攀曲的马毛。

　　雕：

猛禽。

眄（mià

n）：

斜视，一作“盼”。

　　肃清：

形容秋气清爽明净。

　　扶病：

带病。

[3-4]

　　诗句译文

　　去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。

　　五更的风声飕飗枕上觉，一年的颜状变化镜中来。

　　战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。

　　秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。

　　3创作背景

　　这首诗作于公元836—842年之间。

唐武宗会昌元年（841），刘禹锡作《秋声赋》。

这篇赋的末尾说：

“嗟乎！

骥伏枥而已老，鹰在耩而有情。

聆朔风而心动，盼天籁而神惊。

力将痑兮足受绁，犹奋迅于秋声。

”这首诗中所表现出来的积极进取，奋发不已的乐观精神，与《秋声赋》颇为一致，可见这首诗的写作年代不会与《秋声赋》的写作年代太远。

公元836年秋天，作者刘禹锡患了足疾，此后一直疾病缠身。

这首诗中有“为君扶病上高台”之句，明写诗人有病，与这个时期诗人的健康状况颇符，说明这首诗断不会作于公元836年之前。

　　4作品鉴赏

　　文学鉴赏

　　这首诗不同于一般封建文人的“悲秋”之作，这是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。

　　首联“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。

当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。

她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。

在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的`而又情韵浓郁的意境。

据《礼记·

月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；

蝉

　　鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。

“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。

　　颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。

诗人说：

五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。

这前一句是正面点出“始闻秋风”，后一句是写由此而生发的感慨；

和上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。

　　读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。

到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。

“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。

“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。

但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。

可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。

　　作者刘禹锡晚年写的这首诗所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。

　　名家点评

　　清·

沈德潜：

下半首英气勃发，少陵操管不过如是。

《秋风》诗歌5

　　杜甫

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

　　茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

　　南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

　　公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

　　俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

　　布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。

　　床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

　　自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！

　　呜呼！

何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

　　上元二年（761）的春天，杜甫求亲告友，在成都浣花溪边盖起了一座茅屋，总算有了一个栖身之所。

不料到了八月，大风破屋，大雨又接踵而至。

诗人长夜难眠，感慨万千，写下了这篇脍炙人口的诗篇。

诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。

　　这首诗可分为四节。

第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。

“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

”起势迅猛。

“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。

一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。

诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急？

“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：

“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；

“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。

“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。

诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。

我们读这几句诗，分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；

而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起我们心灵上的共鸣。

　　第二节五句。

这是前一节的发展，也是对前一节的补充。

前节写“洒江郊”的茅草无法收回。

是不是还有落在平地上可以收回的呢？

有的，然而却被“南村群童”抱跑了！

“欺我老无力”五字宜着眼。

如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。

“忍能对面为盗贼”，意谓竟然忍心在我的眼前做盗贼！

这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。

所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。

用诗人《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”！

诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；

“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。

这一切，都是结尾的伏线。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。

　　“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。

诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。

“倚杖”，当然又与“老无力”照应。

“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！

诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广！

当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。

　　第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。

“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。

“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。

值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。

成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。

“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。

一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；

一收，又回到“长夜沾湿”的现实。

忧国忧民，加上“长夜沾湿”，怎能入睡呢？

“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。

而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。

于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。

　　“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风