从色彩走向设计——装饰性色彩的表现PPT文档格式.ppt
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节奏与韵律;
对称与均衡;
调和与对比;
比例,中国的艺术,彩陶,工笔画,年画,脸谱,皮影,西方现代绘画,后印象派塞尚,梵高,高更,野兽派马蒂斯,立体主义毕加索,第二节装饰性造型和色彩的特征,一.装饰性造型的特征,1、单纯化2、平面化3、意象化4、夸张化,一.装饰性造型的特征,1、单纯化:
装饰造型是一个概括提炼的过程,抓住“简而变”,通过造型构思,用简洁朴素的艺术语言,来达到单纯的艺术效果。
一.装饰性造型的特征,2、平面化:
装饰造型的重要基础,将客观存在的立体物象转化为平面形象为特征。
客观平面化:
形象平面化,构图仍存在空间状态,较为写实的平面化主观平面化:
形象平铺平视观察,马蒂斯裸女与手鼓,一.装饰性造型的特征,3、意象化:
主观想象的形象,一.装饰性造型的特征,4、夸张化在装饰性绘画中,夸张就是变形变色,出于抒发情感,营造有意味形式,为突出主题和生活本质,追求感染力为目的。
二.装饰性色彩的特征,二.装饰性色彩的特征,1、色彩形象固有色2、色彩布局均衡性3、色彩表现高纯度4、色彩观察移动性5、色相含义象征性6、色彩效果对比,二.装饰性色彩的特征,1、色彩形象固有色它是一种最具普遍意义的色彩形象,用与设计色彩表现就带有本质色彩的特征。
二.装饰性色彩的特征,2、色彩布局均衡性所谓均衡不是面积上的平均,而是主要指分量的对称。
色彩均衡重在相互呼应,比如某中色出现在一方,要在彼方有同性色或近似色的“再现”,才能相映成趣。
二.装饰性色彩的特征,3、色彩表现高纯度颜色鲜艳符合一般的审美要求,所以装饰性色彩追求高纯度。
二.装饰性色彩的特征,4、色彩观察移动性集中于一点来观察,这对远近,左右,上下空间反映比较清楚。
移动观察可避免远近左右遮挡,重叠,不受限制,无限延伸。
二.装饰性色彩的特征,5、色相含义象征性在视觉艺术中,各种色相都含有它特定的给人联想和象征,以引起美的感觉,它与地域、习惯、文化、时代及人对审美观念、情感、理想和素养相关。
二.装饰性色彩的特征,6、色彩效果在对比即调和的对比,对比、调和是形式美规律的具体表现。
第三节变形和变色的表现,分为两种类型:
1.完形的变化(完形变化是原形本质不变)2.异形的变化(不受限制,任意性变形),一、变形:
具体手法:
简洁:
通过概括、提炼,来简化画面,使形象单纯明确,并表现出丰富的内涵。
夸张:
以夸大膨化为主的一种变形方式,在简化的基础上,夸张最典型的部分,以突出事物的特点。
添加:
为了完善形象。
画面经过提炼和夸张后,添加适量的装饰等,使画面疏密有叙,以求形式美感。
错接:
将物象形态位置错开,衔接或相互渗透,以消除单个形象之间的界限。
叠映:
将两个以上单形重叠,起重合部分互不遮挡和多层重叠交错,这样可以加强、充实、丰富画面的表现力,使之具有较强的时空感。
倒置:
将习以为常的形象进行斜画或倒画,以产生有悖常理的审美变异效果。
切割:
将画面划分出各种不同的面积、空间以及物体的形态和明暗,有意切割成一块块,切割方式有两种:
一是以画面构成来切割;
二是以力动线来切割。
支解:
将原形分解重构。
这里的重构是将整形变为元素,以新的方式对分解出的元素进行形象化的创造,以及对形象化元素包括在构图的骨架、势态、布局、位置等方面进行的重新构成。
二、变色,可以分为两种类型:
1.常理性的变色2.悖理性的变色两者都是追求画面形式意味的主观需求,只不过是变化程度的差异。
但“变”应符合审美规律,而不是任意的乱变。
第四节装饰性色彩写生的着重点,装饰性色彩写生的主要特点:
1、虽然也源于自然,但它不受自然色彩的严格限制,可以进行概括提炼;
2、面对自然不是模仿而是根据主观意识和创造,安排自然的取舍、裁截、移挪和组合;
3、画者可以多视点观察,画面可以多光源照射;
4、可先按兴趣点起画;
5、改变视觉常规性;
6、在写生过程中多推敲调整,追求艺术秩序;
7、远处可以画近色、纯色和细节;
8、不考虑光源因素,不安排主宾关系;
9、构图中心可以离开画面中心;
10、注重变形变色实验;
11、追求平面节奏式造型。
结语,装饰画已深入我们生活的每个角落,每个层面,如何让装饰画更具层次感和艺术感,首要掌握装饰画中的色彩,既装饰性色彩,当然装饰性色彩不单单出现再装饰画中,再一些画家眼中,这点是制造画面效果的必要手段,我们这里讲到的装饰性色彩往往都与形相结合,即夸张色,还夸张形,使两者浑然相成。
关于装饰性色彩的运用都建立再原有对色彩认识的基础上,而不是无意识地“变”,也要根据你预想的画面效果来计划,并不是毫无目的地,天方夜谈式地“变”。
课件里介绍的方法、方面都是学习装饰性色彩中最基本的,理论上的掌握完全不够的,应运用于实践中,以深刻掌握。
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- 关 键 词:
- 色彩 走向 设计 装饰性 表现
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