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电视编辑双重特性
(一)电视编辑艺术特性电视同电影同样,依托视听元素结合,直接作用于人感觉器官。
电视编辑过程需要调动起创作者主观能动性,对电视素材进行积极搭配组合,运用光线、色彩、运动、节奏等各种体现手段,对原始素材进行二次创作。
这是一种艺术创作过程,需要遵循影视艺术共同体现规律制约。
电视与电影在画框大小、图像清晰度、题材和内容体现力方面又存在着差别。
这决定了电视更强调语言对话交流、注重内容表达贴近性。
电视有着与电影不同艺术体现规定。
(二)电视编辑大众传播特性除了艺术特性,电视更是大众传播媒介,这决定了电视编辑工作同步需要服从大众传播特性制约。
1.电视编辑工作要服务于观众需要,有一定针对性。
2.电视编辑工作要在追求视听语言流畅和艺术性基本上注重节目内容真实性3.电视编辑工作要注重电视媒体特性,注重现场感、时效性等。
4.电视编辑工作应注重传播效果,依照观众观赏电视随意性、选取性等心理,调节镜头组接和节目编排。
当代电视编辑观念有如下规定:
(一)注重电视纪实性
(二)注重电视直观性、时效性和现场感三)注重各种电视手段和各种元素综合运用四)注重电视图文共时性传播五)注重特技构成视觉体现
蒙太奇(montage)来源于法语,原意是建筑学上“安装”、“组合”、“构成”。
借用到影视创作当中,形成了影视画面镜头“组接”、“构成”之意。
蒙太奇解释有诸多,基本上可以分为两层意义:
1.蒙太奇是影视创作中基本构造手段、论述方式和镜头组合技巧总称。
它既指影片总体构造安排(涉及时空构造、段落布局、论述方式等),也指镜头分切组合、镜头运用和声画组合等技巧。
2.作为一种影视创作思维方式,蒙太奇是指电影电视所具备时空高度自由形象化思维方式,是创作者从高层次把握创作风格和运用创作技巧出发点,是影视艺术构成形式和办法总和。
蒙太奇产生和发展一)初期电影使用最原始办法摄制:
用照相机对准拍摄对象,使用固定全景始终拍摄,直到胶片用完。
没有分镜头,没有视角变化,没有任何视觉体现。
最初进步始于“停机拍摄”,人们开始尝试将不同活动片断连接在一起讲述一种故事。
影像语言也开始朝两个不同方向发展:
一是忠实记录现实生活纪录电影,二是虚构情节故事片。
二)使“蒙太奇”迈出决定性一步是美国导演大卫?
格里菲斯拍摄《一种国家诞生》(19)。
格里菲斯开始故意识地摸索分镜头办法,多视点、多空间地呈现拍摄对象,开始运用不同景别,并创造性地运用各种手法,使影片在叙事、体现等方面均有了质奔腾,使电影真正拥有了自己语言和语法。
这些摸索活动使蒙太奇第一次具备了美学意义。
三)使蒙太奇真正上升到美学理论体系是以库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等为代表前苏联电影学派。
库里肖夫、普多夫金等人通过实验得出结论:
单个镜头不具备独立和明确表意功能,只有镜头组接才干产生意义。
镜头组接顺序不同,其产生意义也不同。
爱森斯坦将蒙太奇提高到更高理论层面。
她提出“理性蒙太奇”概念,以为镜头之间组合并不是一种简朴相加,而是可以创造出新意义,可以导致视觉隐喻和象征效果。
她强调镜头之间冲突性和隐喻性,强调镜头组接思想意义,并将理论贯彻到实践中,运用自己理论创作出闻名影片《战舰波将金号》,片中运用大量隐喻、对比镜头来表达思想和情绪。
爱森斯坦理论和实践极大地拓宽了蒙太奇体现力。
(四)在对蒙太奇摸索和实践中,电影被赋予了极大创造性和体现力。
随着人们对视听语言体现手法摸索不断进一步,某些电影理论家们开始对蒙太奇进行反思,从理论上开始研究电影与真实、电影与观众关系等基本问题。
法国电影评论家安德烈?
巴赞将长镜头运用提高到理论和美学层面,强调如实呈现事物真实性,反对将电影时空割裂。
(五)蒙太奇内涵和形式是在摸索中不断丰富和发展。
随着技术进步和观念更新,人们对蒙太奇理解和解释也不断变化,但蒙太奇作为画面组接基本技巧和影视创作基本因素,仍被人们所公认。
蒙太奇产生根据一)蒙太奇画面视觉基本1.影视画面具备直观性、直接性。
单一镜头画面适于呈现详细人和物,而不适于表达抽象概念。
2.画面意义可以进行延伸。
画面并非只有一种意义,通过人思考,会引申出比直接形象含义更为丰富意义。
蒙太奇会使画面含义更加丰富。
3.画面解释存在随机性,需要通过画面与画面之间组合搭配以及解说词、声音综合使用消除歧义。
4.画面造型审美性。
电视画面除了叙事功能,还具备造型表意功能。
叙事与造型结合才干创造出立体影像世界。
二)蒙太奇心理基本与效果1.观众视听感受。
观众具备一定视听经验和视听感受,并具逻辑思考能力,可以积极去谋求上下镜头之间逻辑联系。
2.蒙太奇效果。
蒙太奇自身具备如下功能:
1)选取与概括2)引导注重力3)构造时空4)创造节奏5)创造悬念6)创造情绪7)创造思想
(一)各种蒙太奇体现形式:
1.平行蒙太奇:
或称并列蒙太奇。
故事情节发展过程中,通过两件或更多事情,在同步间、不同地点进行展开,彼此互相呼应,互相联系,并彼此增进或刺激。
2.对比蒙太奇:
将意义相反、对比强烈两组镜头互相对照,从而产生强烈情绪蒙太奇手法。
3.重复蒙太奇:
相似内容、体现形式镜头画面重复浮现,起到强调、烘托氛围作用蒙太奇手法。
4.交叉蒙太奇:
将同一时间、不同地点发生两组内容交叉地组接起来,并在某一点上使两组情节交汇在一起,形成强烈节奏感和紧张氛围,导致惊险戏剧效果。
最有代表性是“一分钟营救”手法。
5.积累蒙太奇:
从内容到性质一致同一类型画面,体现主体不同,但按照动作和造型特性组接起来,形成紧张场景,导致氛围和节奏。
6.象征蒙太奇:
依照剧情发展和需要,运用带有象征意义镜头来阐明创作者主题思想和人物内心活动。
7.联想蒙太奇:
将内容截然不同镜头组接在一起,让人们积极在两组镜头之间形成意义联想和想象,起到启发作用。
此外,尚有错觉蒙太奇、叫板蒙太奇、扩大与集中蒙太奇等各种蒙太奇体现形式。
第五节长镜头
(一)长镜头:
是指在一种镜头内,不间断地体现一种事件全过程甚至一种段落。
通过持续时空运动把真实现实自然呈当前屏幕上,形成一种独特纪实风格。
从照相角度来看,长镜头变化重要是机位角度和镜头内部景别、焦距等变化。
从剪辑角度来看,长镜头是用一种镜头肩负起一组蒙太奇镜头分切所起到作用,因此又叫镜头内部蒙太奇,或称为机内剪辑。
(二)长镜头特点叙事构造特点:
1.在镜头内部不间断地体现一段相对完整事件,因而使其传达信息具备相对完整性;
2.具备相对真实性;
3.可以体现事态进展持续性。
时空构造特点:
1.具备屏幕时间和实际时间同步性;
2.具备时间进程持续性;
3.呈现空间全貌,以及空间复杂性。
(三)长镜头(镜头内部蒙太奇)与分切蒙太奇比较1.分切蒙太奇叙事是主观,长镜头叙事则是客观;
2.分切蒙太奇侧重于剪辑表达、体现,长镜头侧重于叙事、再现;
3.分切蒙太奇强调形象队列,长镜头注重场面调度和时空持续;
4.分切蒙太奇是强制、封闭叙事,长镜头是非强制、开放叙事。
电视叙事中时间
(一)影视中三种时间形式1.播出时间:
影视节目播出时间。
影视具备高度自由时空,但需要受到播出时间和屏幕画框限制。
2.论述时间:
指影视片中所体现事物时间,是创设出来艺术化时间形态,也就是蒙太奇时间。
3.心理时间:
前两种时间综合伙用在观众心里所导致时间感,是一种主观时间形态。
(二)论述时间体现形式及技巧论述时间与现实时间主线区别在于,论述时间打破了现实时间持续性,而创造出一种片断、打乱,但在观众感受上是一种持续时间。
论述时间体现形式涉及:
1.时间延长:
通过影视剪辑,可以将现实时间延伸扩展为更长时间,给观众更多时间进行观测,满足观众好奇心和营造某种情绪效果。
普通可以使用
(1)重复、
(2)重复切换、(3)慢动作等几种手法实现时间延长。
2.时间压缩:
是影视解决基本方式,也是蒙太奇基本功能,可以省略无关紧要、多余内容,精炼地实现叙事,并形成非凡表达效果和艺术效果。
普通可以使用
(1)片断省略、
(2)插入镜头、(3)快动作、(4)隐喻和暗示、(5)运用特技效果等手法。
时间压缩虽然是一种主观选取和创造,但却符合观众心理和视觉感知经验,是一种必不可少影视语言剪辑方式。
3.时间静止:
在影视叙事中,依照表达需要或叙事构造中人物待定心态,运用特技让时间暂时停滞一种时间体现方式。
它是一种很主观化时间形态,可以通过定格(静帧)、音乐、音响或其她方式来实现。
静止感染力来源于运动与静止对比,通过对比形成强烈反差和戏剧效果。
4.时间交错:
一种打破正常时间顺序,对时间进行重构方式。
蒙太奇可以对时间进行任意选取,选取追溯过去或者是展望将来。
通过解说词、资料、闪回、特技效果等,体现过去或者将来。
电视论述中空间
(一)影视叙事中空间并不是一种真实空间,而是通过镜头转换和取舍在屏幕上呈现出来受到限制空间。
屏幕画框局限了观众观测,使空间被分割成不同局部、不同视角,但正由于这种限制,也使得空间体现具备变化和创造也许性。
更重要是,通过蒙太奇剪辑,空间可以自由组合,从而产生新画面意义和思想意义。
(二)空间体现形式屏幕空间:
指屏幕画框内体现出来影像空间,是电影、电视造型赖以存在基本。
就其艺术性而言,屏幕空间是具备丰富体现力受到透视、光影、运动、剪辑等因素影响视觉空间,并非现实空间自身,是一种蒙太奇空间,涉及再现空间和构成空间两种形式。
1.再现空间:
指通过摄像机记录特性和运动特性再现物直观行为空间,由于摄像机可以将形象形态造型、环境背景、运动方式等逼真地记录下来,从而产生较为真实空间感。
从传播角度看,再现空间是通过电视叙事反映真实空间,但事实上,客观再现并不代表着完全真实地再现了空间。
影视画面二维特性决定了无法完全真实还原三维立体客观空间世界。
影视创作者所要实现目是:
运用镜头特性、拍摄手段和编辑手段,更加逼真、完整地再现现实空间中层次和信息,涉及:
(1)景深镜头:
同步体现不同空间位置动作,立体化再现空间,增长信息量,产生戏剧性效果;
(2)移动镜头:
通过镜头运动多层次、多角度、持续地反映空间;
(3)长镜头:
更加真实地再现复杂空间和人物动作,强调人和环境关系;
4)蒙太奇体现:
再现现实空间丰富性和真实性已经不完全是前期摄像任务,后期编辑需要从叙事需要出发,考虑镜头组接对空间环境信息完整性影响。
2.构成空间:
指将一系列记录真实空间片断通过选取、取舍、重新组合,构成新统一空间形态。
它并不是真实空间在屏幕上直接反映,而是通过剪辑创造出来综合空间,是电视叙事中最基本、最具活力体现方式。
电视运用自己画框把空间进行分割、压缩,又运用人视觉错觉和心理机制使空间扩展、延伸,在一种独特运动形态中提供空间体现自由。
(1)画外空间画外空间是指由画面内容延伸出来存在于人们观念中空间形态,是画内空间统一体。
屏幕只是影视蒙太奇空间看得见一某些,蒙太奇语言发展使得影视空间体现突破了画框限制,画内看得见空间和画外看不见空间共同构成了事物整体面貌。
(2)从叙事表意艺术功能来看,构成空间创作有如下作用:
A.通过局部空间组合,体现事物全貌B.运用跳跃性空间,持续突出高潮点,简化叙事
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