影片分析那山那人那狗拉片PPT文件格式下载.ppt

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他从小喜欢绘画，1978年考入北京电影学院美术系。

毕业以后，他为很多部电影担任过美术设计。

1995年，他导演了自己的第一部电影赢家，影片上映后在社会上反响很热烈，还获得了大学生电影节最佳电影奖。

霍建起的审美趣味带有比较浓厚的审美趣味，他认为在电影里面最好要有漂亮的演员，美丽的画面，还有动人的音乐。

文章开篇现以三个空镜头来展示主人公的居住生活：

山间田园风光，朴实而又温馨,通过旁白，以及特写的信件镜头，让我们了解到主人公的职业,片中同过一系列快速连续的整理动作表现出父亲对信件安放的熟悉，和崭新的信件体现出父亲对信件的精心呵护以及破旧的包裹布承托出父亲的敬业精神，,通过父亲的对白，再一次体现了父亲的敬业精神，对邮路的熟悉,通过父亲与儿子的对白，父亲的反复叮咛，儿子的漫不经心，表现了父亲对儿子的关心及儿子的不理解，反映出了两代人之间的隔阂,镜子代表虚幻，儿子想当一名乡邮员并不是因为热爱这个职业，而是为了当一名国家干部,老二的第一次出场以全景展现，而且老二也没有被任何绳索所束缚，表现了它在这个家庭中的地位，父亲已经把他当做亲人来看待,这两幅画面直接的展现了老二和父亲的关系最亲，常年跟着父亲一起送信的老二怎么也不肯跟儿子走一趟，为后面父亲决定陪儿子走一趟埋下伏笔,儿子对母亲的嘱咐，表现了儿子对母亲的爱和对父亲的冷漠,儿子与母亲的亲热告别，对父亲的不理不睬，让父亲不禁对母亲开始的“吃醋”父亲憨厚而可爱的样子凸现出来，同时也再一次表现了儿子与父亲间的隔阂,这幅画面将父亲与儿子用浓重的框架框起来，跟人一种压抑感，,影片第一次通过儿子独白的方式介绍了老二“虽然不会说话，可是心里鬼着呢”，在介绍老二的同时介绍了老二与父亲的关系“他俩整天在一块，谁也离不开谁”这里面似乎填杂着儿子对老二的嫉妒之心，,儿子的快步前走，父亲拄着竹棍踉跄跟随，二人的距离拉得远远的，没有交谈沟通，以及儿子内心的对白，表现出二人心灵的距离很遥远彼此的不了解,向右走代表未来，这不仅仅是一条邮路，也是一条人生路绿调出现在邮路上，非常恰当的突出了主题：

邮路是平凡，宁静而又自然,展现了邮路的艰辛,在邮路上，父亲对儿子的第一次叮咛，儿子的欣然接受，也为他们的关系拉近一步,山路弯弯，儿子渐渐感到肩上邮包的分量，慢慢体会到邮路的艰辛。

在通过儿子内心的独白，体现了儿子的性格，倔强，坚强，不服输。

也表现了父亲的深沉与智慧,父亲与儿子的第一次休息，第一次交谈，却相对无言，两人之间的隔阂就如他们中间的这条大树枝，深深地扎在心中。

通过儿子儿时的回忆，向我们讲述了父子之间为何会有隔阂，由于父亲的长期不在家，父子是疏远的，没有感情的沟通，儿子认为父亲没有尽到家的责任。

可是父亲的威严始终在儿子的心中存有痕迹,儿子爱父亲，在父亲落后没有踪影的时候焦急地找父亲，儿子的多次回头体现了儿子对父亲的关心，也体现了亲情的可贵,这幅画面的模糊，正好体现了儿子对父亲的不理解，儿子猜不透父亲的心思，猜不透他的想法，留给他的中只有威严，畏惧,终于进村了，儿子有些兴奋，但是儿子期待的热烈场面并没有出现，大家对他们的到来习以为常，走进空荡荡的村委会，儿子的情绪有一些低落,父亲不图名利，只是想默默地为山里人民服务，为了他们信息的畅通。

他对儿子说：

“不兴自己喊苦,离开的时候他却受到了意想不到的震动。

通过乡亲们对父亲的送别，儿子第一次理解了父亲，他们的工作虽然辛苦，但是村民与他们早就成了朋友，早就有了默契。

乡亲们知道这是父亲最后一次送信，将他送到村头还依依不舍，在这里导演运用了景深镜头来传达这种感情,父子的对话让我们了解到山对山里人的重要，山里人对山的理解“山里人是神仙的后代”山的朴实，平凡，宁静，正如父子俩走上的这条邮路，,在这条山路上，儿子放着收音机里的歌曲驿动的心，正好表达了儿子的心声，对未来邮路的陌生，和对人生的迷茫。

这个片段是在进入另一个村子时父亲对儿子的嘱咐，“如果有葛荣家的信要单独拿出来”表现了父亲崇高的品质，不畏强权，和作为一名邮乡员的高尚职业精神。

五婆的信是一个善意的欺骗，人情冷暖与儿孙的不孝的残酷社会现实得到批评。

五婆面部的强光与屋内的黑暗形成鲜明对比。

对老人的特写体现了一个孤独老子对亲人的思念与牵挂儿子震惊的再次对父亲加深了了解，此刻父亲给他带来的感触的强烈的。

父亲将信移交给儿子来念也意味着父亲要将这个欺骗的工作交给儿子。

父子因为五婆的事产生争执，整幅画面背景杂乱，父子间的想法是不一致的，父亲要求儿子以后也这么做，儿子却认为五婆的孙子应该尽他的义务。

儿子的独白，表现了儿子对母亲的思念和母亲对父子俩的挂念,儿子的回忆，一家人在一起团聚的时候是母亲笑得最开心的时候，父亲的长期不在家与家人的距离，可是母亲对父亲是理解的，表现了母亲的温柔贤惠。

整幅画面清新自然，正如亲人间的感情，真挚而又温馨,女人公的出场，没有华丽的修饰，而是体现了一个农民辛勤耕作的场景，体现了山里人的勤劳，朴实善良。

同时镜头并没有向观众展现女人公的面貌，给人一种神秘感。

父子俩的到来，以老二的出场向观众展示，向观众解释了老二在这条邮路上的重要性，和老二的勤劳与智慧,终于，女人公的回眸一笑向观众展示了一个清新脱俗的“山神女”，眼神清明，笑容恬淡,女人公的茫然表情和儿子走在前的镜头，再一次向观众展示这条邮路将由儿子替代父亲，同时也想观众说明了村民对父亲的熟悉。

以全景的方式向观众介绍了山里的麦田，含蓄的表达了山里人的勤劳,红色代表喜庆，热情。

侗族的婚礼专门为了迎接父亲的到来而定在今天，体现了山里人的朴实，热情。

再一次向观众表现，在这条长长地邮路上，父亲并不寂寞,看到儿子与侗族姑娘的欢乐玩耍，父亲脸上流露出幸福的微笑,朦胧的回忆中，母亲与我在稻田里等待父亲的归来，橙黄嫩绿的色彩与慢镜头的运用体现了历史的沧桑，回忆的美好与温馨。

侗族姑娘的出现从回忆的镜头快速的切换过来，以同样色调，同样的慢镜头，同样的民族音乐将二者巧妙的结合在一起，转场自然和谐。

同时也预示着侗族姑娘与母亲将会有的同样的命运。

这幅画面温馨，想一个温暖的小家,以侗族姑娘在收音机上盖了个小盖儿，改变了音乐的音质，来体现侗族姑娘的聪明,父亲在这里和儿子含蓄地谈论起爱情，两人间的感情得到进一步交流。

之间的距离也拉进一步。

这组镜头父亲再一次向儿子说明自己的工作经验，体现了父亲的敬业精神,在这个画面里，儿子问父亲在这漫长而曲折的邮路上为什么不搭便车，父亲也含蓄的向儿子解释了这邮路就如人生路，要踏踏实实的走了，不要想着走捷径,在解释这邮路犹如人生路的过程中，父子的关系再一次的拉近，也体现出父亲的做人原则,这一段影片是整个电影结构的高潮部分，预示着父子的隔阂将以冰释,这幅画面是儿子将要过溪时父子嘱咐儿子要小心，念念不忘的还有背着的满袋子邮件，可见父亲对邮件的珍惜和对这份职业的看重。

儿子要将父亲背过河，说“你呀，就享受一回吧”，父亲此时以沉默来回答了儿子，但是此时的父亲是惊讶的，是欣慰的，是幸福的,以父亲与老二的对话，再一次想观众展现了父亲此时的幸福,多方位的角度来拍摄儿子背父亲过河的场景，远景、特写反映了河流的宽，河水的湍急，道路的漫长，前进的艰辛。

特写、近景镜头多为面部特写，体现人物的内心的复杂，父亲百感交集。

靠着儿子的头部，忆起过往的美好时光，年轻的父亲背年幼儿子，成年的儿子背年老的父交织在一起，这是心与心的交流，是父子之间相互理解与拉近的更进一步升华。

父亲发现不知道什么时候开始儿子已经很强壮高大了，父亲趴在儿子的身上开始哽咽起来。

儿子是父亲的骄傲，父亲脸上安慰的笑容和泪水就是很好的证明。

上岸后，父亲躲着儿子抹去眼泪，儿子说你怎么都没有那邮件重啊。

他记忆中的父亲永远是那么高大，壮实，山般的汉子，现在却轻到没有背上的邮件重。

，渐渐被岁月的刀雕刻的消瘦了，在岁月的河里渐渐被时间的沙消磨的苍老了、父爱的伟大在这副画面中得到了深层次的体现。

父亲与儿子面对面吸口烟象征着父子间的距离再一次拉近,老二的聪明与智慧，和对主人的关心,这堆火不仅仅是为了烤暖父子的身体，也更是温暖父子的心,父亲因为以前不知道儿子脖子里的伤疤而深深自责,此时儿子的回忆是温馨的，是热闹的，以前篇儿子的回忆形成鲜明的对比，预示着儿子对父亲的体谅与理解,一声“爸，该走了”，让父亲惊住了，甚至不相信自己的耳朵，又让儿子重复了一边，父子的真情随着儿子一声爸慢慢体现，父亲为这难得的一声呼唤热泪盈眶，与之前父亲责怪儿子叫妈叫得亲形成照映，本场景是隔阂消除的关键。

邮路上环境的恶劣和道路的艰险，儿子的亲生经历，让儿子更加体会到父亲的不容易，儿子对父亲的理解越原来越深,读函授的牛娃准时等在坡上，父亲告诉他以后是儿子登山了。

不要再等了，牛娃说。

你为我们滚下山一次了，不能让你儿子再为我们滚下山一次了。

儿子这时才真切地体会到父亲这一辈子默默无闻，走的是一条什么样的路。

儿子知道父亲滚下山的焦急，和通过父亲对儿子叙述乡亲们着急找他，都体现了父亲其实是幸福的，因为有好多人都爱着他,牛娃被学校录取，说以后要采访他们，可是父亲并没有那么欣喜，一句“再说，我也没有下次了”，体现了父亲对这条邮路的依依不舍,这幅画面采用远景的方式和黄昏时分，来表现了父亲的落寞,父亲向儿子谈论着他的婚事，可见他们的沟通更进一步，可是儿子说不想去山里姑娘，他说“我怕她会像我妈，离开了这里，一辈子都想家”出于真情的一句话，道尽了心酸。

儿子看到了自己未来的路，是寂寞，是艰辛，但是仍然义无反顾的走上这条路,，让父亲陷入对母亲深深的自责，整个画面都在夕阳下呈现出昏黄的色调，烘托凄凉，煽情的基调。

摄影机跟拍放飞山中的纸飞机飞行的过程，那在风中摇曳的纸飞机仿佛承载着母亲回归山里的心愿，对父亲面部表情的特写说明了他心中对母亲的愧欠，在与儿子的沟通中明白了妻子的苦衷。

不留名的乡亲自发盛在驿站的水，体现了浓浓的乡里情。

当信件被风吹散飞走的那刻，父亲却出奇的敏捷的飞奔出去扑救飞散的信件。

慢镜头的运用表现了人物奋力的奔跑与急切扑救的心情，将观众带入一个紧张的气氛中，为父亲捏了一把汗。

这一系列动作的刻画将一个敬业的邮递员的形象跃然于荧幕之上。

儿子的神情与父亲救信的画面相互快速的剪接在一起，表情随着父亲追信摔倒拾信而变化，由忧到喜，体现出他对父亲的担心与父亲平安拾回信件的喜悦，以及对父亲的敬佩。

，狗的作用在本段中得到了彻底的体现，它一路的表现以及在救信时发挥的关键作用使得儿子终于明白老二在父亲送信的生涯中是个多么重要的角色，,狗的忠诚与善良对于一个在外漂泊的人来说是唯一的依靠。

儿子对狗的接受与夸奖也表明了他对父亲的进一步理解。

父子二人共同坐在一起洗脚的场景里，灯光从侧面打过来，使得人物的轮廓十分明显、突出，达到刻画人物的作用。

镜头通过正反打来表现人物的对白，是电影中拍摄人物对话时惯用的镜头，能体现出人物的空间关系，让观众一目了然。

父亲与儿子一起洗脚，一起睡觉，成年的儿子蜷缩在年迈的父亲的怀里安睡，父亲的脸上露出了久违与会心的微笑，这是表现父子关系隔阂的彻底消除，心灵的相通，是整部戏父子相互理解的高潮所在。

我和母亲站在石桥上等待父亲的归来，昏黄的色调凸显出岁月的遥远与回忆的温馨。

在同一个场景里轮次出现幼童的我和母亲，年幼的我和母亲，少年的我和母亲，青年的我和母亲等待父亲送信回来的情景，导演巧妙的运用打破时间连续性的剪接的手法，将时间的流逝和变换连接在一起，这种近乎蒙太奇的手法给回忆的画面增添了一种唯美的感觉。

画面最后自然而然的过渡到母亲等待我和父亲回来的现实场景，一段旅途的结束将预示着另一段行程的开始,清晨儿子起床站在邮包前，强光的使用凸显了邮包和儿子的面部表情，坚毅的神情以及奋力的背上邮包的慢动作，刻画出了儿子已经完全明白了父亲，承担起父亲的工作，背起这份艰巨的任务的决心。

父亲欣慰的让狗与儿子同行表明了他已经完全