00537中国现代文学史大纲理解应用整理笔记Word格式.docx
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主张理性和节制、倾向古典主义。
⑦象征诗派:
以l925年李金发的诗集《微雨》为起点;
李金发、后期创造社三诗人:
穆木天、冯乃超、王独清等;
受到法国象征主义诗人的影响。
B、30年代小说家三个主要群落:
①左翼作家群:
蒋光慈、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、叶紫等。
【东北作家群】。
②京派作家群:
沈从文、废名(冯文炳)、芦焚(师陀)、萧乾等;
侧重表现人性的丰富乃至美好,展示乡风民俗的和谐,作品大都包含深厚的文化底蕴,具有宁静幽闲的意境之美。
③“新感觉派”作家群:
施蛰存、穆时英、刘呐鸥等;
象征、暗示等手法,又被称为“心理分析派”。
C、30年代主要诗歌流派:
①政治抒情诗歌:
(1)后期创造社和太阳社的诗人:
郭沫若、殷夫
(2)“中国诗歌会”的诗人:
l932年9月成立;
穆木天、杨骚、任钧、蒲风等;
提倡大众化。
②唯美派诗歌:
(1)后期新月派:
徐志摩、陈梦家、饶孟侃等;
主张纯粹的自我表现和为艺术而艺术。
(2)现代派:
戴望舒、施蛰存、何其芳等;
主要以象征主义为中心,语义和内涵具有暗示性、不确定性和多义性的特点。
③乡土诗歌:
艾青、臧克家、田间等。
D、40年代国统区两个重要的诗歌流派:
①七月诗派:
以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。
坚持现实主义原则,注重感情的直接宣泄和抒发,同时也注重抒情的形象化;
鲁藜、绿原、阿垅、牛汉等。
②九叶诗派:
40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
他们企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡,作品蕴涵着很强的现代主义诗歌因素;
穆旦、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫(曹辛之)、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉共九人。
E、新时期诗歌:
①“朦胧诗”:
产生于70年代末;
侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求,也表现对于现实的严峻批判、怀疑及对美好境界的向往;
艺术技巧上广泛吸收现代主义诗歌的表现手法,如象征、暗示、隐喻、变形、通感等,在美学特征上更加朦胧、多义;
舒婷《致橡树》、北岛《回答》、顾城《远与近》、江河《纪念碑》、杨炼《诺日朗》等。
②“第三代诗人”:
20世纪80年代中后期涌现的年轻一代诗人,也被称为“后朦胧诗群”或“新生代诗人”。
他们的艺术超越对象直接针对以北岛、舒婷为代表的“朦胧诗”,创作上力求日常化、口语化、平民化。
主要有“北京诗群”(海子)、“四川诗群”(欧阳江河、翟永明、钟鸣)、“上海诗群”、“他们诗群”(于坚)、“女性主义诗群”(翟永明)等,代表性诗人主要有海子、于坚和翟永明等。
二、诸第一
①中国现代文学史上第一篇白话短篇小说:
1918年5月鲁迅《狂人日记》。
②中国第一部白话新诗集:
1920年胡适《尝试集》。
③中国现代文学史上第一部短篇小说集:
1921年郁达夫《沉沦》。
④中国第一个新诗社团:
1921年朱自清、刘延陵、叶绍钧等;
中国新诗社。
⑤以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志:
1921年民众戏剧社创办的《戏剧》月刊。
⑥台湾现代文学史上的第一篇小说:
1922年追风的《她要往何处去》。
⑦台湾现代文学史上的第一部新诗集:
1925年张我军的《乱都之恋》。
三、重要时间轴
①l930年3月,中国左翼作家联盟在上海成立;
1931年1月,中国左翼戏剧家联盟成立。
②1938年3月27日,中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。
③1942年5月,在延安召开了文艺工作者座谈会。
④1956年5月,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放.百家争鸣”的方针。
⑤1949年7月,第一次文代会在北平召开。
⑥l979年10月,第四次全国文代会在北京召开。
四、诸创作特色/风格
①小说散文化:
郁达夫、沈从文、孙犁、汪曾祺。
②诗歌散文化:
戴望舒(30年代以后)、艾青。
③多线索的网状结构:
老舍《四世同堂》、罗广斌、杨益言的《红岩》。
④横断面手法:
曹禺《日出》、刘心武《钟鼓楼》、沙叶新《陈毅市长》。
⑤善于捕捉、表现感觉:
冰心的散文、30年代的“新感觉派”小说作家群、戴望舒和顾城诗歌。
⑥风格壮阔、沉雄:
郭沫若《女神》、叶紫《丰收》、刘白羽散文、张承志《北方的河》、张炜《古船》。
⑦诗的意境/境界:
孙犁小说、杨朔散文、张承志《北方的河》、莫言小说中的幻象。
⑧浪漫主义色彩:
沉钟社、郭沫若《女神》、田汉早期剧作(融合现实主义)、“现代罗曼司”小说、艾芜早期小说、孙犁小说、张承志《北方的河》(融合凝重的历史感)、莫言小说中的幻象、海子的抒情短诗。
⑨史诗式追求:
老舍《四世同堂》、路翎《财主底儿女们》、李季长篇诗歌《王贵与李香香》、梁斌《红旗谱》。
①夸张手法:
郭沫若《女神》、钱钟书《围城》、林斤澜小说。
②灵魂搏斗/洗礼:
路翎《财主底儿女们》、张贤亮《灵与肉》等、张炜《古船》。
③以小见大/平凡琐事见真知:
夏衍剧作、董桥散文、汪曾祺小说、林斤澜小说、于坚诗歌、龙应台散文。
④富有/融合哲理性:
鲁迅《野草》、老舍小说、钱钟书《围城》、穆旦诗歌、路翎《财主底儿女们》、柳青《创业史》、郭小川诗歌、杨朔散文、秦牧散文、刘白羽散文、董桥散文、张贤亮《灵与肉》等、汪曾祺小说、张承志《北方的河》、贾平凹小说、张炜《古船》、王安忆后期小说、余秋雨散文、高行健《野人》。
⑤对风俗的描写/展现风俗画:
鲁迅《朝花夕拾》、巴金《家》、沈从文湘西小说、张恨水小说、梁斌《红旗谱》、张贤亮小说、汪曾祺小说、韩少功《爸爸爸》。
⑥控诉文革/“左”倾路线造成的苦难:
巴金《随感录》、张贤亮、高晓声、林斤澜小说。
①借鉴中国古典小说以人物行为、对话塑造人物性格:
鲁迅和赵树理的小说、梁斌《红旗谱》。
②融汇新旧/袭旧创新:
鲁迅《故事新编》、张爱玲小说、张恨水小说、赵树理小说、李季和阮章竞的长篇叙事诗、梁斌《红旗谱》、郭小川诗歌、贾平凹小说。
③中西合璧/中西结合/借鉴西方(多指现代主义手法或心理描写手法):
鲁迅、矛盾、巴金的小说;
梁斌《红旗谱》;
郭小川诗歌;
王蒙后期小说;
高晓声、林斤澜小说;
贾平凹《废都》;
莫言《红高粱》;
张炜《古船》;
“朦胧诗派”;
高行健剧作。
五、重量级作家
①茅盾小说:
【重大题材、剖析社会、现实主义、典型环境中的典型人物、心理描写】。
《蚀》三部曲:
《幻灭》《动摇》《追求》;
短篇小说集《野蔷薇》;
长篇小说《虹》、《子夜》;
“农村三部曲”:
《春蚕》《秋收》《残冬》;
中篇小说《林家铺子》;
长篇日记体小说《腐蚀》等。
②巴金:
【反封建专制、细腻的心理描写、偏重于情感抒发】
中篇小说《灭亡》;
《激流三部曲》:
《家》《春》《秋》;
《爱情三部曲》:
《雾》《雨》《电》;
《火》;
《憩园》;
《寒夜》等。
散文集《随感录》。
③老舍:
【“市民世界”的文化反思、“京味”、幽默小说家、文学语言大师】
《老张的哲学》《赵子曰》《二马》;
《小坡的生日》;
《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》;
《四世同堂》→{《惶惑》《偷生》《饥荒》}、《鼓书艺人》等。
戏剧《龙须沟》《茶馆》等。
④曹禺:
【强烈的戏剧性;
结构严谨,戏剧冲突扣人心弦;
人物性格鲜明独特;
重视锤炼戏剧语言,人物的台词个性化,并随着剧情、性格的发展而变化】
《雷雨》《日出》《原野》;
《蜕变》《北京人》《家》;
《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等。
第一章文学革命与“五四”新文学(1917-1927)
A“五四”文学革命的主要内容:
反对文言,提倡白话;
反对旧文学,提倡新文学。
B“五四”文学革命的历史意义:
批判、否定封建制度及其思想文化体系;
文学观念发生了重大变化;
文学语言获得了解放,文体革新,创作方法多样化探索;
建立了与世界文学的密切关系。
第二节、鲁迅【中国现代文学的开创者;
反封建、批判国民性、引起疗救的注意】
A小说集《呐喊》、《彷徨》:
反封建;
强烈的反抗、变革精神┇细节的真实、典型环境中塑造典型人物;
精炼白描、人物语言简洁传神;
中西结合、心理刻画见长、画灵魂的高手。
B《故事新编》:
依据古籍,容纳现代;
将古人写活;
“油滑”手段为“借古讽今”服务。
C散文诗集《野草》:
清醒的现实主义态度、批评黑暗现实;
自我解剖、内心的矛盾和苦闷彷徨┇诗与散文结合,内容含蓄、凝练;
哲理性、象征性和形象性相结合,象征、隐喻手法;
语言上词约而旨远,回味无穷;
是中国现代散文诗走向成熟的第一个里程碑。
D回忆性散文集《朝花夕拾》:
个人遭遇抒写时代风云、回忆往事与批判现实融合┇叙事和议论、抒情有机结合;
清新恬淡与讽刺幽默的统一。
E鲁迅杂文成就:
善于抓取类型、议论和形象相结合;
语言生动、幽默、精炼泼辣、切实锋利、简练隽永。
第三节、小说创作
A叶绍钧小说:
在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容┇总体风格厚重朴实;
作品冷峻含蓄、蕴藉深沉;
篇章结构严密细致;
语言精炼准确、纯正规范,对现代汉语规范有积极意义。
B郁达夫的“自叙小说”、《沉沦》:
着重表达个人内心对于客观世界的感受,表现出浓烈的抒情和个人自剖色彩,叙述视角多是第一人称。
C郁达夫小说艺术特点:
敢于剖析、披露和展示自己隐秘的内心世界;
真挚强烈的情感引起共鸣;
结构的散文化;
文字清隽幽婉,感情色彩浓烈。
第四节、诗歌创作
A郭沫若《女神》:
体现了“五四”狂飙突进的时代精神;
爱国热忱、民主理想、崇尚自我、礼赞自然、大胆破坏、创新┇奇异的壮阔感和动态的诗美;
丰富的想象、神奇的夸张、语言华美瑰丽、格调雄浑豪放、浓郁的浪漫主义美学特征;
形式自由,情感自然流泻。
B《女神》贡献:
奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域,创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象;
诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强;
证明了新诗能超过旧诗词。
★A闻一多诗歌:
歌颂祖国、思恋祖国;
反帝反种族歧视;
批评黑暗现实,期盼祖国的新生┇音乐的美,音节和韵脚的和谐;
绘画的美,辞藻美丽、富有色彩;
建筑的美,形式整饬。
★B徐志摩诗歌:
(前期)真挚地独抒心灵、追求个性解放┇构思精巧,意象新颖;
韵律和谐,富于音乐美;
章法整饬,灵活多样;
辞藻华美,风格明丽。
第五节、散文创作
A周作人散文:
批判死鬼的精神;
抨击国民性的弱点;
宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣┇旁征博引;
舒展自如,娓娓而谈;
平和冲淡,恬适淡远;
语言简练而意蕴丰厚;
机智幽默,情趣似盎然而实苦涩。
B冰心散文:
善于捕捉、表现刹那间涌现的感触、思绪,细腻地传达自己的内心世界;
具有浓郁的抒情性,结构布局不拘一格,空灵飘逸;
语言清丽典雅。
C朱自清散文:
【纯正朴实的新鲜作风】善于细腻地描写景物;
语言华美,修辞繁复,常常于平淡中见神奇。
第六节、戏剧创作
A丁西林的喜剧《一只马蜂》《压迫》:
人物高雅、幽默;
作品透出关怀和温暖、富有意蕴和美感。
B田汉(前期创作):
追求从内心出发,具有感伤情调;
主要塑造了艺术家形象系列和漂泊者形象系列;
现实主义与浪漫主义熔于一炉、交互辉映;
结构巧,戏味浓;
语言凝练简洁,且十分个性化。
第二章3
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