中国现代文学考研笔记与习题选汇文档格式.docx
- 文档编号:13074922
- 上传时间:2022-10-04
- 格式:DOCX
- 页数:68
- 大小:130.17KB
中国现代文学考研笔记与习题选汇文档格式.docx
《中国现代文学考研笔记与习题选汇文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国现代文学考研笔记与习题选汇文档格式.docx(68页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
或可称为中国现代文学史学史的追溯,从1922年胡适《五十年来中国之文学》最末一节
“略讲文学革命的历史和新文学的大概”开始。
⑴较早的一些著作,除前述胡适外,陈子展《最近三十年来中国文学史》(1928),周作人
《中国新文学之源流》(1932),都是着眼于新文学与传统文学特别是与近代文学的历史变迁关系的梳理。
现代文学尚未成为独立学科。
⑵ 真正用历史总结的态度来系统地研究中国现代文学的,应该说始于朱自清(1929年至
1933年《中国新文学研究纲要》)。
⑶ 建国后,十七年时期比如唐弢、严家炎主编《中国现代文学史》,基本奠定以后研究者沿用至今的格局和范围。
⑷20世纪80年代,重提文学整体观,真正凸显中国现代文学的“现代性”,如钱理群、陈平原、黄子平“20世纪中国文学”概念,还有“19世纪以来中国文学”、“百年中国文学”等,尤其关注1895/1896/1898年以后的文学新变。
4.核心问题
一是文学的现代化,二是文学的民族化。
二、中国文学现代化的起点
中国文学现代化萌生于19世纪末到20世纪初(1917)之间,根植于近代文学。
三、文学观念变革
v近代:
龚自珍(1792-1841)“尊情”、“尊史”的变革的文学观
v中国文学现代化发生期:
首功应归诸梁启超(1873-1929),他倡导“新民”(启蒙),首先提出了“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”。
1.“诗界革命”
⑴先行者黄遵宪(1848-1905)
诗集有《人境庐诗草》、《日本杂事诗》等。
“我手写我口,古岂能拘牵?
”将自己的诗命名为“新派诗”。
梁启超:
“近世诗人能熔铸新理想以入旧风格者,当推黄公度。
”
⑵“诗界革命”的提出
“新学之诗”:
主要是梁启超、夏曾佑、谭嗣同提倡并创作。
梁启超1899年《夏威夷游记》首次标示“诗界革命”。
2.“文界革命”
梁启超“新文体”:
由古文向白话文学过渡的一个中介
3.“小说界革命”
今日欲改良群治,必自小说界革命始;
欲新民,必自新小说始”,“欲新一国之民,不可不先新一国之小说。
故欲新道德,必新小说;
欲新宗教,必新小说;
欲新政治,必新小说;
欲新风俗,必新小说;
欲新学艺,必新小说;
乃至欲新人心,欲新人格,必新小说。
——梁启超《论小说与群治之关系》4.戏剧观念变革
陈独秀:
戏剧可以更直观地发挥教化世俗的作用
南社陈去病、柳亚子:
中国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》
5.文学语言的变革:
白话文运动的先导黄遵宪、裘廷梁、陈荣衮、梁启超6.现代性文学观念的初萌
⑴王国维(1877-1927)
字静安,号观堂,浙江海宁人
《<
红楼梦>
评论》借助叔本华悲观主义哲学论述《红楼梦》的美学价值,引进了西方美学中的悲剧、喜剧观念,尤其批判了中国传统的大团圆模式,认为《红楼梦》的价值在于打破了这种模式,“尤背于吾国人之精神”。
《宋元戏曲考》对元杂剧备为推崇,体现了不拘于雅正传统的文学见识。
《人间词话》以“境界”为核心术语和概念,构建起一整套诗学体系,自成系统,成一家之言,一反传统的片言只语的评点式批评,具有现代文学批评的特征。
⑵周氏兄弟:
周树人、周作人
周树人《摩罗诗力说》介绍拜伦、雪莱、裴多菲等摩罗诗人。
四、文学创作实绩
1.诗歌
⑴“诗界革命”中人以黄遵宪最为突出。
康有为(1858-1927)诗多为政治抒情之作,戊戌政变后,十五年内“游三十一国,行六十万里”。
被梁启超推为“诗界革命一巨子”的丘逢甲《春愁》:
“春愁难遣强看山,往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭,去年今日割台湾。
⑵革命诗潮
章炳麟《狱中赠邹容》:
“英雄一入狱,天地亦悲秋。
临命须掺手,乾坤只两头。
”汪精卫在狱中的《口占》:
“慷慨歌燕市,从容作楚囚。
引刀成一快,不负少年头。
”高旭:
“娶妻当娶苏菲亚,嫁夫当嫁马志尼。
⑶南社 “操南音不忘本”
“革命和尚”苏曼殊;
黄人,别号摩西2.戏剧
改良旧剧和演出新剧,演出新派剧最著名的是李叔同等的春柳社。
3.散文
⑴报章文体与域外游记
报章文体:
王韬、郑观应、谭嗣同
域外游记:
郭嵩焘《伦敦与巴黎日记》,康有为《欧洲十一国游记》,梁启超《新大陆游记》、
《欧游心影录》
⑵“文界革命”与“新文体”
康有为《上清帝第一书》、《新学伪经考》、《孔子改制考》梁启超《少年中国说》、《新民说》、《异哉所谓国体问题者》
⑶革命派散文
章炳麟(1869-1936)字枚叔,别号太炎,师从俞樾。
乃学者之文,被称为“有学问的革命家”。
章士钊(1881-1973):
“逻辑文”4.小说
⑴“小说界革命”与“新小说”:
政治小说
梁启超1898年12月在《清议报》专辟“政治小说”专栏,连载日本的政治小说;
《新小说》创刊后连载其《新中国未来记》。
陈天华《狮子吼》、《黄绣球》
⑵谴责小说
鲁迅《中国小说史略》认为这类小说与《儒林外史》一类“婉而多讽”的讽刺小说相比,显得“辞气浮露,笔无藏锋,甚且过甚其辞”,“故别谓之谴责小说”。
李宝嘉(字伯元)《官场现形记》、吴沃尧(字趼人)《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》(“珠花式”结构)
⑶科幻小说
荒江钓叟《月球新殖民地小说》、徐念慈《新法螺先生谭》、碧荷馆主人《新纪元》
⑷翻译小说
林纾;
周氏兄弟《域外小说集》
⑸民初鸳鸯蝴蝶派小说
以言情小说为主,包括抒写闲适品位、描摹社会风俗人情以及旧派武侠(还珠楼主《蜀山奇侠传》、《燕子李三》,王度庐《卧虎藏龙》,等)、侦探小说等等。
鸳蝴派的创作和影响一直延续到现代文学,早期有徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃,后期主要是张恨水。
第一章五四文学革命的兴起与发展
一、文学革命的兴起与发展
五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动。
而五四文学革命又恰恰是新文化运动的一个组成部分。
1.新文化运动
⑴思想渊源
新文化运动本质上就是企求中国现代化的思想启蒙运动。
⑵历史条件
①辛亥革命宣告封建帝制结束,为中国社会转型创造了基本条件。
②中国民族工业的发展,新兴社会力量的增长,为新文化运动提供了物质的阶级的基础。
③新型的知识者群体成为新文化与新文学运动的生力军。
④现代文学市场的形成,现代稿费制度的规范化,为职业作家的出现提供了经济保证。
⑤当时的社会政治状况,出现了中国历史上少有的思想统治比较松动、相对比较自由的一段时期。
⑶发展概况
1915年9月《青年杂志》在上海创刊(从1916年第二卷起,改名为《新青年》),标志着中国新文化运动的开始。
①重新评判孔子,抨击文化专制主义,倡导思想自由,反对旧道德,提倡新道德。
易白沙、陈独秀、李大钊、吴虞(《说孝》)等。
周作人:
“重新估定一切价值”
②广泛引进和吸收运用西方文化。
陈独秀“以欧化为是”,胡适“输入学理”,蔡元培“兼容并包”
由于对西方文化径直急取,全盘吸收,而对传统文化以批判为主,也带来一定负面影响
(;
但新文化运动一开始处于受压制的状况,要冲破罗网,不能不立足于“破”而矫枉过正(黑格尔称为历史发展的“理性的狡计”);
况且这样的全面开放,为多种文化的比较选择提供了宽阔的余地,又是不可或缺的。
2.文学革命
⑴“文学革命”口号的提出
①胡适的“改良八事”
胡适(1891-1962),原名胡洪騂(xing),字适之,安徽绩溪人。
1917年1月,《新青年》上发表了留美学生胡适的《文学改良刍议》。
他从“一时代有一时代之文学”的文学进化论角度,认为中国文学必须进行语体革新,废文言而倡白话,提出文学改良应从“八事”着手,这就是“改良八事”,又称“八不主义”。
②陈独秀的“革命三义”
⑵发展概况
①钱玄同、刘半农沿着胡适导向的语言形式革命的思维路线,提出了一些建设性的具体意见。
钱玄同“选学妖孽,桐城谬种”;
刘半农《我之文学改良观》;
钱玄同(化名王敬轩)和刘半农“双簧信”;
胡适《建设的文学革命论》“国语的文学,文学的国语”
②相对而言,周作人与李大钊则是沿着陈独秀导向的思想内容革命的思路来展开自己的论说。
周作人《思想革命》、《人的文学》、《平民文学》等;
李大钊《什么是新文学》
⑶成就及影响
①白话文的全面推广,促成了国民话语方式和思维方式的转变。
②外国文学思潮的广泛涌人和新文学社团的蜂起,呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
③文学理论建设取得了初步的成果。
④创作取得了引人注目的实绩。
二、外来文艺思潮的影响
实践性、系统性、选择性
1、对外国文学的借鉴
⑴在文学革命的酝酿过程和发动初期,发难者就直接从外国文学运动中得到过启示。
胡适与意象派(Imagism,庞德);
陈独秀与19世纪西方现实主义文学;
胡、陈与文学历史进化论
⑵关于建设新文学,文学革命的发动者们主要也是借鉴外国文艺运动和创作。
陈独秀、沈雁冰等主张趋向写实;
周作人提倡“人的文学”;
李大钊对新文学所作的历史唯物论初步解释
2.对外国文学的翻译和移植
⑴文学翻译
⑵文学移植
①思想引进
②创作运用
三、新文学社团与流派
1、文学研究会1921年1月在北京成立。
发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、孙伏园、叶绍钧等12人。
周作人起草了《文学研究会宣言》,把经过革新的《小说月报》作为会刊。
文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”。
注重文学的社会功利性,被看作是“为人生而艺术”的一派,或现实主义的一派。
2、创造社1921年6月在日本东京成立。
最初的成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天等人,都是当时在日本留学的学生。
他们先后创办《创造季刊》《创造周报》
《创造月刊》《洪流》等十余种刊物。
初期主张“为艺术而艺术”,强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”,推崇文学创作的“直觉”与“灵感”,比较重视文学的美感作用。
作品大都侧重自我表现,带浓厚的抒情色彩,直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。
后期创造社转向革命文学,发生分化,增加了一些新成员,如李初梨、彭康、冯乃超、朱镜我、李一氓、阳翰笙等。
3、新月社 于1923年底在北京成立,主要成员有胡适、陈源(西滢)、徐志摩、闻一多、粱实秋、余上沅、丁西林、朱湘、饶孟侃、孙大雨、凌叔华等人(后期增加陈梦家、林徽因、方令孺等),原是一个文化社交团体,成员大多数曾是旅英美留学生。
其内部产生新月诗派,以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊开辟的《诗镌》作为代表刊物。
1927年南移,胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等在上海创办《新月》月刊。
新月社思想上比较倾向自由主义,文艺观上持唯美主义立场。
前期新月派提倡新诗的格律化,因此又被称为“新格律诗派”。
在诗歌创作上卓有建树的这一派诗人有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等人。
4、其他社团
⑴民众戏剧社
1921年成立于上海,发起人有欧阳予倩
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 现代文学 考研 笔记 习题