电视节目策划学复习资料Word格式.doc

电视节目策划学复习资料Word格式.doc

《电视节目策划学复习资料Word格式.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电视节目策划学复习资料Word格式.doc（3页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

6、电视策划是一种新的生产力，在未来电视发展进程中占有及其重要的地位，将发挥日益重要的作用；

（P3）

7、精品：

指有较高质量的产品；

那些有较高的品质、内容精到、形式精美的文化产品也被称为精品；

（P7）

8、精品的标准：

（P9）

a、思想精神：

电视精品要有健康的思想内涵，表现时代生活和时代精神，表现中华文化的精华，富于民族特色。

b、艺术精湛：

电视精品应该有完美的艺术形式，应该是思想性和艺术性的完美统一，应是教育、认识、娱乐和审美功能的综合体现；

c、制作精良：

在电视节目的整个生产过程中，从前期拍摄到后期制作，每个环节必须严格遵守技术标准和规范，做到技术质量一流；

d、社会效益好：

这个社会效益主要指作品思想的深度和艺术感染力度在观众中引发的共鸣，作品的时代精神和艺术生命力能经得起时间的考验；

9、栏目的个性化：

就是栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格；

（P12）

10、栏目宗旨：

包括目的和目标，目的指的是从宏观上追求的社会效益和社会效果，而目标是从微观上对目的的具体化落实和实施，是一个栏目阶段性走向的设计；

栏目的宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨策划的水平如何直接影响栏目的生命力，关系到栏目可持续性发展的影响力、号召力和凝聚力。

栏目宗旨也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存和发展的根本保证。

（P13）

11、中国的传播进入市场后，大众要改为小众，这是世界性趋势；

（P15）

12、有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法；

（P21）

13、专业化频道：

即以特定专业性的内容、面对特定服务对象所组合成的频道；

14、节目的精品化、栏目的个性化、频道的专业化，是20世纪90年代以来中国电视业对于节目本体认识逐渐深化的结果；

（P23）

15、电视策划有宏观、中观、微观三个层面，分别对应着一般学理（理念）、具体对策（策略）、可操作性技艺（方式、方法）；

（P26）

16、电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

（p26）

17、新的电视新闻定义强调了“新近或正在”的概念；

18、新闻要素的五个“W”，即何时、何地、何人、何事及为何；

（P27）

19、电视新闻节目被分为三大类：

消息类新闻、专题类新闻和言论类新闻；

20、新闻策划两个含义：

a、特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划；

b、也包括一些由媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件；

（P29）

21、新闻策划是在不改变基本的新闻事实的前提下，对新闻报道方式、形式等的策划；

（P30）

22、时效性是电视新闻选题策划的一个基本要求；

（P32）

23、以1996年央视的《实话实说》节目的创办为标志，中国的电视谈话节目开始蓬勃发展，各地方电视台纷纷创办了自己的谈话节目；

（P55）

24、脱口秀：

既没有脚本，脱口而出，即兴发挥的意思，并指出节目具有“秀——表演性”的特点，形神兼备；

（P56）

25、央视1996年的开播的《实话实说》不仅开创了电视谈话节目的先河，而且为中国电视谈话节目的整体策划运作开了一个好头；

（P62）

26、电视谈话节目是以主持人为中心、以现场即兴性为核心的；

（P63）

27、嘉宾分为两种类型，一是雨话题关系密切的当事人；

二是在某些问题上有见解的专家；

（P72）

28、综艺指的是内容层次，而娱乐则更多的指向功能层次；

（P92）

29、在电视娱乐节目系统中，电视剧、电影以虚构叙事为基础，靠故事与清洁取胜，这一点很符合中国普通百姓千百年来形成的审美习惯；

相对而言，综艺节目没有清晰的叙事线索，所以也就没有扣人心弦、难以割舍的故事与情节，但之所以也能够取得百姓的青睐，很重要的一点就是它在功能上能使观众得到心理的放松与精神的愉悦；

30、90年代中后期，综艺表演类晚会开始分化，出现以单一文艺形式为节目内容的栏目，“综艺”走向“分艺”，如音乐方面：

《同一首歌》、《音画时尚》《中国音乐电视》；

舞蹈方面：

《舞蹈世界》；

曲艺杂技表演：

《曲苑杂坛》、《国际艺苑》；

相声小品表演：

《周末喜相逢》、《演艺竞技场》、《南北笑星火辣辣》；

戏剧：

《梦想剧场》；

（P95）

31、益智竞技类节目具有较强的博彩性质，其特点一是竞争性，二是刺激性，三是真实性；

（P96）

32、真人秀：

泛指由制作者制定规则、由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目；

33、模式：

是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路；

（P98）

34、真人秀：

作为一种电视节目一般都是动态的具有目的性、线性的叙事模型，是对自愿参与者在规定情景中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工；

（P99）

35、调整板块：

包括打造强势板块、撤换弱势板块、改造中庸板块；

（P105）

36、改进环节：

包括优化细节、改进过程；

37、增加元素/手段：

包括增加娱乐新元素、增加娱乐新手段、（P107）

38、主题策划：

在栏目既定的模式下，以主题的方式将栏目的各个板块、环节统一成一个整体。

（p108）

39、1983年央视第一届春节联欢晚会为标志，开启了电视综艺晚会的新纪元；

（P111）

40、主题：

即一台晚会的灵魂，是晚会所要表达的主观意愿和主题思想，而定位是根据晚会的主题对晚会样式、风格所提出的总体要求；

（P112）

41、定位策划是主题策划的下位环节，但在实际操作中，在主题策划的过程中，定位策划就已经启动，两者互为支撑、彼此呼应；

（P114）

42、晚会的定位策划应为内容定位和形式定位；

43、艺术与时代的关系：

艺术客观的再现特定的时代生活，又能动地表现特定的时代生活；

（P116）

44、形式定位：

是指晚会呈现形式及其技术表现的策划与设计；

45、晚会策划方案：

（1）晚会节目方案策划：

a坚持精品化、b加强贴近性（晚会节目的创作要真正从生活出发，从老百姓身边的故事寻找灵感，挖掘资源）、c提升仪式性、

（2）晚会行进方案策划：

a突破模式化、b设计高潮点、c尝试新结构、d用活主持人（P117）

46、电视剧的生产包括：

选题、剧本、投资等，即“点子、本子和票子”；

（P123）

47、所谓求异：

即避让当前电视荧幕上的热点剧目，选择相反或类型差别较大的题材；

（P132）

48、历史题材分为正剧和戏说剧；

戏说剧以历史为背景，历史人物和故事都都没有可靠的历史依据，如《戏说乾隆》、《还珠格格》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》；

（P135）

49、收视率：

是指一定时间内收看某一节目的人数（或家户数）占观众人数（或家户数）总体的百分比；

（P145）