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文人画都是文人或具有文人性质的画家所作,它是中国封建社会特定时代下产生的一批特定人群的感情产物。
文人这个特殊群体掌握着中国古代最高的文化和最高的思想,因此作为文人情感产物的文人画,必然含有中国古代文化和思想。
文人画于前期排斥其它画家,与其它画种并存;
中、后期乃成为中国绘画史的主流。
研究文人画,有助于从深层认识中国文化精神和中国艺术精神,有助于从整体上把握中国画的艺术特点和超前因素。
文人画之所以在中国绘画史上占有如此重要的地位,是因为它不单单是一个画种,而且是一个从画家到作品及理论的三位一体的艺术体系。
已知的画史画论多为文人所作,这些画论的内容不仅有关于绘画技法的阐述,而且有相当部分将文人画的创作思想、审美理想上升到了哲学的高度。
古代文人追求“立德”“立功”“立言”。
“诗为言之余,书为诗之余,画为书之余”,因此文人画家其实是一批业余画家。
他们以将个人品行、情操、学识、修养、感受融入画中为己任,大都借助绘画入“道”,获得精神上的解脱和超越。
入仕时,他们宏扬儒学,提倡绘画当“成教化,助人伦”;
归隐时,他们追随老、庄,讲究画面意境“淡泊”“空灵”。
到了文人画的中、后期,他们又将“释”家的某些思想精华与画论融为一体,推进和完善了文人画的审美理想。
苏东坡是文人画的大力倡导者。
他提出“诗画本一律”,即借助诗的理性来扩大绘画的表现力。
到了文人画的后期,文人画更是将书、画和印章结合在一起。
因此历史上许多的文人画家,不但是绘画高手,而且还是书法大家和金石名家。
文人画不但广为吸收一系列姊妹艺术的养分,同时也极大地影响了其他体系的画种。
如文人画对画工画的影响,“画圣”吴道子的绘画风格被画工们归纳为“吴家样”,广为流传,即是此类影响的典范。
文人画对宫廷绘画的影响也是极为深远的,宋代一大批宫廷画家同时又都是文人画家,清初的“四王”直接就是文人画中的“正统派”。
由上述可知,文人画是极具包容性、生命力极强的绘画体系,这也是它能够在中国绘画史上占主流地位的根本原因。
当然,文人画也有其局限性。
如文人阶层的圈子狭小,一味地追求形而上,绘画题材不宽泛,以及后期严重的程式化等,很容易使人产生对文人画的误解。
但是文人画却蕴藏着极为强大的先进因素。
它具有包容性,注重画家个人品质、情操、学养等的锻炼,有助于新时代的“美育”事业;
文人画所创造出的种种意境,或“简淡”或“空灵”,也使承受巨大压力的新时代的人们得到心灵的陶冶,为世人保留一片心灵的净土。
此外,文人画在表达个性、阐述哲学方面有着丰富的经验基础和理论支撑,是我们当代艺术家取之不竭的源泉。
因此,文人画必将会以种种新的面目在新时代中继续大放异彩。
1.下列关于“文人画”的表述,不正确的一项是
A.文人画产生于中国封建社会,是一批文人或有文人性质的画家的感情产物。
B.文人画带有文人的气质,含有文人的趣味,它常常排斥其他画家,只求自娱、修心。
C.文人画不讲究表面的形似,而重在抒发个人情感,画中含有个人的品行、情操以及修养
D.文人画的作者其实是一批业余画家,他们大都借画入道,以获得精神上的解脱和超越。
2.下列对文人画在中国古代绘画史上占据重要地位的原因的分析,不恰当的一项是
A.文人画是一个画家、作品及理论三位一体的艺术体系,其创作思想、审美理想有的已上升到了哲学的高度。
B.文人画广泛吸收诗歌、书法、印章等姊妹艺术的养分,也影响了其他画种,包容性强,有着极强的生命力。
C.文人画“简淡”或“空灵”的意境有助于人们缓解巨大压力,陶冶心灵,让新时代的人保留一片心灵的净土。
D.文人画家注重个人品质、情操、学养等的锻炼,并将之融入画中,他们的绘画作品能表达个性,阐述哲学思想。
3.下列对文章的理解和分析,不正确的一项是
A.文人画地位崇高,在古代绘画史中占据主流地位,极大地影响了其他体系的画种,如画工画和宫廷画。
B.文人画融诗、画、书法、篆刻于一炉,许多文人画家诗画兼精,苏轼就是其中的典型。
C.文人画深蕴中国文化精神和艺术精神,体现了中国画的超前因素,当代艺术完全可以从中获取养分,并服务于时代。
D.文人阶层的圈子狭小,并且文人画单纯追求形而上,因而绘画题材不宽泛,并造成了严重的程式化倾向。
二、古代诗文阅读(36分)
(一)文言文阅读(19分)
阅读下面的文言文,完成4—7题
司马光字君实,陕州夏县人也。
父池,天章阁待制。
仁宗宝元初,中进士甲科。
年甫冠,性不喜华靡,闻喜宴独不戴花,同列语之曰:
“君赐不可违。
”乃簪一枝。
除奉礼郎,时池在杭,求签苏州判官事以便亲,许之。
同知谏院。
仁宗遗赐直百余万,光率同列三上章,谓:
“国有大忧,中外窘乏,不可专用乾兴故事。
若遗赐不可辞,宜许侍从上进金钱佐山陵。
”不许。
光乃以所得珠为谏院公使钱,金以遣舅氏,义不藏于家。
御史中丞王陶以论宰相不押班罢,光代之,光言:
“陶由论宰相罢,则中丞不可复为。
臣愿俟既押班,然后就职。
”许之。
执政以河朔旱伤,国用不足,乞南郊勿赐金帛。
诏学士议,光与王珪、王安石同见,光曰:
“救灾节用,宜自贵近始,可听也。
”安石曰:
“所以不足者,以未得善理财者故也。
善理财者,不加赋而国用足。
”光曰:
“天下安有此理?
天地所生财货百物,不在民,则在官,彼设法夺民,其害乃甚于加赋。
”帝曰:
“朕意与光同,然姑以不允答之。
”
安石得政,行新法,光逆疏其利害。
安石以韩琦上疏,卧家求退。
帝乃拜光枢密副使,光辞之曰:
“陛下所以用臣,盖察其狂直,庶有补于国家。
若徒以禄位荣之,而不取其言,是以天官私非其人也。
臣徒以禄位自荣,而不能救生民之患,是盗窃名器以私其身也。
”安石起视事,光乃得请,遂求去。
凡居洛阳十五年,天下以为真宰相。
.
帝崩,赴阙临。
所至,民遮道聚观,马至不得行,曰:
“公无归洛,留相天子,活百姓。
”后拜尚书左仆射兼门下侍郎,欲以身徇社稷,躬亲庶务,不舍昼夜。
病革,不复自觉,谆谆如梦中语,然皆朝廷天下事也。
是年九月薨,年六十八。
光孝友忠信,恭俭正直。
在洛时,每往夏县展墓,必过其兄旦,旦年将八十,奉之如严父,保之如婴儿。
洛中有田三顷,丧妻,卖田以葬,恶衣菲食以终其身。
(节选自《宋史·
司马光传》)
4.对下列句子中加点的词的解释,不正确的一项是(3分)
A.年甫冠,性不喜华靡
甫:
开始、刚刚
B.病革,不复自觉
革:
通“亟”,指病重
C.每往夏县展墓
展:
修缮
D.必过其兄旦
过:
探望
5.下列各组句子中,分别能具体表现司马光之“直”与“俭”的一组是(3分)
A.①求签苏州判官事以便亲
②闻喜宴独不戴花
B.①御史中丞王陶以论宰相不押班罢
②光乃以所得珠为谏院公使钱
C.①臣愿俟既押班,然后就职
②丧妻,卖田以葬,恶衣菲食以终其身
D.①欲以身徇社稷,躬亲庶务,不舍昼夜
②光孝友忠信,恭俭正直
6.下列对原文有关内容的概括和分析,不正确的一项是(3分)
A.宋仁宗用于赠送、赏赐的东西,价值竟达百余万,司马光认为国家还有大的忧患,内外贫乏,不可专门效仿乾兴的旧事。
B.河朔一带天旱欠收,司马光认为天下财用总量是恒定的,救灾和节约用度,应该从贵戚和近臣开始,皇帝许可了这种做法。
C.司马光与王安石政见不同,王安石出来主持政事时,司马光请求辞职,离开了京城。
但在他居住在洛阳的十五年间,天下人将他当作真正的宰相。
D.司马光勤于政务,临死之前对别人仍然恳切教导,好像是在梦中说话,但所说的还都是朝廷、国家的大事。
7.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
(10分)
(1)臣徒以禄位自荣,而不能救生民之患,是盗窃名器以私其身也。
答:
(2)所至,民遮道聚观,马至不得行,曰:
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面这首宋词,完成8-9题。
西江月
苏轼
世事一场大梦,人生几度新凉?
夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。
中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。
8.这首词表现了词人怎样的复杂情感?
请简要分析。
(6分)
9.这首词是如何抒情的?
(5分)
(三)名篇名句默写(6分)
10、补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)彼童子之师,
,
。
(韩愈《师说》)
(2)
,水击三千里,
。
(庄子《逍遥游》)
(3)小大之狱,
,
(《左传》)
乙
选考题
请考生在第三(11)、四(12)两篇中选定其中一篇作答。
注意:
作答时请用2B铅笔在答题卡上将所选题号后的方框涂黑。
只能做所选定题目内的小题,不得选作另一题目内的小题。
如果多做,则按所做的第一个题目计分。
三、文学类文本阅读(25分)
11、阅读下面的文字,完成
(1)-(4)题。
(25分)
傻
弟
胡炜
循着傻弟爽朗的笑声,他穿过一条狭长幽暗的林荫道,来到小区外那片宽阔浓密的草地上。
仲秋的阳光清澈明亮,刚刚离开浓荫的他,感觉眼睛被晃花了。
揉揉眼睛,他看清楚了,动作笨拙的傻弟正在草坪上追着一个花皮球疯跑。
父亲坐在草地边上,满头银发,目光只专注地追随着傻弟转动。
已经成年的傻弟,看起来就像个单纯懵懂的孩童。
父亲看到傻弟的样子,竟然也像个孩子,露出一脸单纯的笑。
他走过去,坐到父亲身边。
父亲侧过脸,微微点头,算是招呼,之后,又将目光转到正将皮球高高抛起的傻弟身上。
秋天温暖的阳光没有改变他阴郁的脸色。
他眉头紧锁,心事重重。
“爸,这次,你无论如何,都必须出面帮帮我。
”他掏出烟来,深吸一口,说道。
话音低沉而浑浊。
“帮你什么?
”父亲脸也不回。
“姓杨的那家伙,不知道连上哪根线,把已经铁板钉钉的
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