福建师范大学 813中外戏剧史 考研真题Word文档格式.docx
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全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索,展示弘光小王朝灭亡的历史面目。
剧本其本上是“实人实事,有根有据”。
C、剧本结构精巧:
以离合之情写兴亡之感。
通过侯李爱情多方面展示南明王朝的兴亡始末。
D、人物形象从多,性格鲜明。
善于写出同类人物的不同特色。
2006年研究生试题戏曲部分
一、试论关汉卿杂剧的剧场性及语言艺术特征。
30分
二、试述清初苏州派剧作家的其主要作品及主要特征。
20分
参考答案:
第一题要点:
(详见《中国文学史》第三卷第269页)
一、剧场性 关汉卿的杂剧创作具有鲜明的剧场性,是名副其实的场上之曲。
1、关汉卿在创作剧本时,注意尽快入戏,重视戏剧演出的舞台效果。
2、注意处理戏剧冲突的节奏,注意场面的冷热调剂,张弛交替。
3、擅于设置悬念,具有引人入胜的魅力。
二、语言以本色当行著称。
1、人物唱词在抒情中蕴含着鲜明的动作性,切合特定的戏剧情境。
2、对语言有着敏锐和精细的辨析能力,人物语言随着情势心态的变化而变化,同时具有个性化特征。
3、博采现实生活中种种语言素材,形成自然真切、色彩斑斓语言世界。
第二题要点:
(详见《中国文学史》第四卷第279页)
一、主要剧作家及主要作品:
李玉《清忠谱》、朱素臣《十五贯》、朱佐朝《渔家乐》、丘园《虎囊弹》、叶稚斐《琥珀匙》、毕魏《三报恩》。
二、主要特征:
1、他们大都是苏州府名不见经传的小文人,他们的剧作为供应戏班演出而作。
2、他们的剧作基本倾向、风格大体一致,最初多取材于“三言”和其他历史传说故事,反映市井间的社会伦理问题。
3、他们的剧作为演出提供剧本,考虑到舞台演出的要求和效果,从而改变了以曲词为核心的戏曲观念,把戏曲结构放到了重要位置上,增强了戏剧性,曲词也趋向质朴。
2007年硕士研究生入学试题《中外戏剧史》
一、试比较分析元杂剧、南戏的体制特点。
(25分)
二、谈谈你对“《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧于一体的复合戏”的理解。
(20分)
三、请以北京剧坛为例,分析清康熙乾隆年间花部与雅部之争。
四、以《雷雨》为例,试析“戏剧性”的营造。
五、结合现当代史剧创作,谈谈你对“失事求似”这一史剧观念的理解。
六、古典主义戏剧有哪些主要特征?
法国古典主义悲剧冲突是什么?
七、简述易卜生的“社会问题剧”。
一、第一题参考答案(参见《中国文学史》第三册第336-337页)
1、音乐方面:
南戏用南方方音,元杂剧用中原音。
南戏没有严密的宫调组织,北杂剧则比较严谨。
南曲轻柔婉转的音乐风格,适合于演唱情意缠绵的故事,与北曲的高亢劲切,宜于表现威武豪放的气概大不相同。
2、器乐方面:
北杂剧以弦乐为主,南戏则以管乐为主,以鼓板为节。
3、演唱方面:
杂剧一人主唱,南戏则场上任何角色都可以唱,形式多样。
4、结构方面:
北杂剧分折,一般四折一楔子,折是音乐单元,又是故事发展的几个阶段。
南戏以“出”为单位,人物上下场,出而复入,叫做一“出”,多则达几十出。
5、脚色方面:
北杂剧以正末、正旦为主角,南戏以生旦为主角。
二、第二题参考答案(参见《中国文学史》第四册第135-136页)
1、全剧共55出,前28出属于以喜衬悲的悲剧,后27出属于以悲衬喜的喜剧。
2、《诀谒》《闹殇》《魂游》等反映杜丽娘的青春悲剧,也是家庭与社会的悲剧。
《闺塾》则极富有喜剧色彩。
3、石道姑等人的设置,更有闹剧趣剧的味道。
4、这种悲喜交融、彼此映衬的戏曲风格,正是富有中国戏曲特色的浪漫精神的具体呈现。
三、第三题参考答案(参见《中国文学史》第四册第409-410页)
1、花部、雅部之名。
2、花部以新鲜旺盛的生命力,不停地冲击和争夺着昆腔的剧坛地位。
3、乾隆时北京剧坛:
昆弋之争、秦腔与昆高之争、四大徽班进京。
4、花部最终取得了绝对优势,雅部逐渐消歇。
四、第四题参考答案
1、戏剧性首先体现为“集中”原则。
由于戏剧是有着一定时空限制的舞台艺术,最忌拖沓与散漫。
《雷雨》写得异常简炼精粹,使观众在短短两个小时之内欣赏到一出节奏紧凑、故事曲折、冲突激烈的戏剧。
它涉及到两个家庭两代人长达三十多年的情感纠葛,曹禺在写作中使用回溯法,从矛盾冲突的激变时刻开始写起,不断地将“过去的戏剧”穿插于现在的事态演进中,发现与突转的适时利用使观众获得峰回路转、水落石出的欣赏满足。
2、紧张激烈的冲突是戏剧性的核心,而冲突所揭示的精神内容是“戏剧性”的灵魂。
《雷雨》善于将行动的冲突与心理的冲突融合在一起,创造精彩的戏剧性场面。
如吃药一场戏围绕着“吃药”这个可视性极强的外部动作,周朴园与蘩漪经过三个回合的较量,连带卷入的还有周萍、周冲。
这场戏不但有“戏”可看,而且将剧中四个人物灵魂的底色暴露了出来。
3、双关语、误会等手法的运用常能创造出强烈的戏剧效果。
双关语蕴含着言外之声、意外之旨,使戏剧的语言含蓄有味而又富于机锋,如《雷雨》中“闹鬼”的说法。
周朴园对周萍的指责让周萍虚惊一场则是通过“误会”的手段来创造从紧张到放松的戏剧性效果。
4、埋伏、照应亦是戏剧性营造的惯常手段。
《雷雨》中走了电的电线被反复提及,最后引发了四凤周冲的死亡。
周萍在周家打了鲁大海一个耳光,鲁大海也在鲁家打了周萍一个耳光。
鲁大海交给周萍一只手枪,这只手枪是周家矿上用来镇压工人的,而周萍最后正是用这把手枪来自杀的。
埋伏照应的使用使观众在观赏戏剧时反复被“提醒”,最后“恍然大悟”,从而获得了戏剧欣赏的满足感,亦有利于对题旨的理解。
五、第五题参考答案:
(1)“失事求似”这一史剧观念由郭沫若提出,指的是历史事实可以虚构乃至改写,但务必求得历史精神的相似。
郭沫若还有“发展历史精神”“发掘历史的精神而不必为历史的事实所束缚”、“史学家搁笔的地方便须得由史剧家来发展”等相关的论述。
由于历史无法客观地予以还原,史料的记载又相当有限,因此历史剧的写作只能根据对历史精神的理解,张扬艺术想象力,通过艺术虚构来补充历史的空白、含糊之处,亦可根据作家对历史精神的理解来重构历史的可能性。
郭沫若在《屈原》等历史剧的创作中,遵循“失事求似”原则,往往适当改动历史事实、虚构人物和事件,如南后为固宠而构陷屈原的虚构,蝉娟这一人物的创造,《虎符》在如姬的简要史实中生发出许多情节,都显示出郭沫若飞扬的艺术想象力,及对历史人物精神的深刻理解。
而田汉在《关汉卿》中通过对《窦娥冤》写作与演出场景的虚构,来表现元代社会现实以及关汉卿的人格精神也是对“失事求似”原则的精到运用。
(2)“失事求似”还包含着从现代人的眼光去观照历史人物与历史事件这一含义。
也即善于从史实中发掘与发展同当下的联系热点,让观众从古今联系中更深刻地认识现实,对待现实。
郭沫若的历史剧创作均有其强烈的现实指向性,如《屈原》以楚国内部爱国与卖国两条政治路线的斗争抨击了国民党政府的投降主义。
而《棠棣之花》同样是借聂政刺杀韩相侠累之事突出了“主张集合反对分裂”这一时代主题。
同时期的欧阳予倩的《忠王李秀成》、阳翰笙的《李秀成之死》、《天国春秋》、《草莽英雄》等也都借古之事发今之议。
这样的写作从积极的方面来看,有助于增强历史剧创作与当代精神的联系,但是如果史剧的创作过于强调现实功用性,就容易导致题旨的偏狭以及生硬拔高古人,篡改历史可能性等问题。
如郭沫若在建国之后的《武则天》、《蔡文姬》等剧作就存在着翻案文章做过头的危险,而曹禺的《胆剑篇》、《王昭君》等亦由于要宣扬时代精神,而失去对人性“真”与“深”的表现。
六、古典主义戏剧有哪些主要特征?
古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮,它形成和繁荣于法国,随后扩展到欧洲其他国家。
古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。
古典主义戏剧是古典主义文学的主要成就。
古典主义戏剧的三个特征:
一是拥护王权,歌颂贤明君主,维护国家统一;
二是崇尚理性,克制情欲,服从公民义务;
三是模仿古代,重视格律,特别是对“三一律”的严格遵守。
古典主义在法国的代表作家、作品有高乃依的悲剧《熙德》、拉辛的悲剧《安德罗玛克》、莫里哀的喜剧《伪君子》等,古典主义悲剧戏剧冲突主要体现在在国家责任、公民义务与个人情感和情欲的冲突上。
亨利克•易卜生(1828-1906)是挪威以及世界范围内的伟大戏剧家。
早期主要创作具有浪漫主义色彩历史剧。
从60年代末至80年代初的中期,他创作了一系“社会问题剧”:
这些剧本内容涉及资本主义社会政治、宗教、道德、法律、家庭、妇女、教育等多方面的现实问题,以现实主义手法反映人们熟悉的社会和家庭事件,笔锋犀利,充满强烈的社会批判精神,代表作包括《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《人民公敌》等。
80年代中期以后,剧作转向对人物内心和精神世界的剖析。
易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。
他的贡献在于:
正当欧洲戏剧处于衰落时期,他发扬了现实主义优秀传统,使戏剧直接反映现实生活,提出了生活中许多迫切问题,并给戏剧艺术带来了很多革新与创造。
2008年戏剧戏曲学硕士生入学考试试题
一、王实甫对崔莺莺故事的创新。
二、孔尚任在《桃花扇凡例》中云:
“剧名《桃花扇》,则桃花扇譬则珠也,作《桃花扇》之笔譬则龙也。
穿云入雾,或正或侧,而龙睛龙爪,总不离乎珠。
”试谈谈你的理解。
三、京剧的形成及其主要成就。
四、为什么说《关汉卿》代表着田汉戏剧创作中的最高成就?
五、话剧在五四启蒙时期,三十年代左翼革命运动时期,抗战时期、“文革”结束伊时,均出现演出的繁荣景象。
试结合戏剧的特性,谈谈你对这一现象的理解。
六、古希腊悲剧中表现了怎样的命运观念?
七、简介表现主义戏剧。
答案参见袁行霈《文学史》第三卷第275、276页。
答案见袁行霈《文学史》第四卷第291、292页。
答案见袁行霈《文学史》第四卷第410、472、473页。
(1)取舍得当,结构严谨;
(2)创作主体与对象主体的融合;
(3)“话剧加唱”形式的成功运用
(1)戏剧的现场性提升了情感交流的强度。
(2)戏剧的动作性能激发观众的仿同心理。
(3)戏剧能综合运用各种艺术体式的优势,增强宣传效力。
只要在其中两点上能作深入分析,亦可得分。
参考答案:
按照古希腊人的观念,命运是不可抗拒的,是不可知的。
在人类生产力发展水平很低的条件下,多受自然的摆布。
这就是命运观产生的社会背景。
随着社会的发展,命运观也在发生着变化
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