备考高考历史二轮专题10 京剧等剧种的产生和发展.docx

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备考高考历史二轮专题10京剧等剧种的产生和发展

备考2019年高考历史二轮专题：

10

京剧等剧种的产生和发展

　　一、单

1.

歌曲《说唱脸谱》中唱道：

“蓝脸的窦尔顿盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的

典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳┅┅歌中所述的戏曲形式是（）

A、南戏B、杂剧C、昆曲D、京剧

+

2.

“刀过处头落，一腔热血休落在地下，都飞在白练上者。

若委实冤枉，如今是

三伏天道，下尺瑞雪遮了窦娥尸首。

看这楚州亢旱三年。

”这种文学的表达形

式，在何时最盛行（）

A、魏晋B、唐C、宋D、元

+

3.

“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”，这

些诗句是对中国哪种传统艺术的描述（）

A、魔术B、绘画C、戏剧D、诗歌

+

4.某研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的手抄报，标题准确的是（）

A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩

C、元末初创京城献戏声名鹊起D、四大徽班康乾京化独领风骚

+

5.

“饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。

”下

列与这句艺术谚语有关的是（）

A、汉赋B、宋词C、京剧D、小说

+

6.中国戏曲艺术走向成熟的标志是（）

A、元杂剧的产生B、昆曲艺术的产生C、京剧的形成D、明代传奇的兴盛

+

7.京剧成为流行全国的最大剧种是在（）

A、清朝时期B、明朝时期C、明朝中后期D、元朝末年

+

8.元杂剧的奠基人，成就最高的戏曲家是（）

A、郑光祖B、马致远C、白朴D、关汉卿

+

9.京剧发展史上，“徽汉合流”的局面出现在（）

A、乾隆年间B、道光年间C、咸丰年间D、同治年间

+

10.

“三五步，行遍天下；六七人，雄会万师。

”这种“离形而取意，得意而忘形”艺术

特征与下列哪一艺术形式最符合（）

A、唐诗B、写意画C、京剧D、草书

+

11.

京剧脸谱在中国戏剧脸部化妆中占有特殊的地位。

曹操是建安时期的文学家

，曾统一北方，可谓文武双全。

由于与“正统”有背离之处，在小说《三国演义》

中被称为奸雄，京剧曹操脸谱是个“白脸”奸臣。

据此得出的认识正确的是（

）

A、对历史人物评价受到明代通俗文学左右

B、政治成败决定了对其文学艺术成就的评价

C、文学艺术上的历史人物故事完全是虚构的

D、中国传统社会评判历史人物受儒家思想影响

+

12.

“人”是非物质文化遗产的核心要素。

在昆曲的发展过程中，对昆曲的发展作

出重大贡献的人有（）

①魏良辅

②梁辰鱼

③张野塘

④关汉卿

A、①②③B、①③④C、①②④D、①②③④

+

13.

“蓝脸的窦尔顿盗御马，红脸的关公战上沙，黄脸的典韦白脸的曹操，黑脸的

张飞叫喳喳。

”京剧艺术中人物的脸谱（）

A、真实再现了客观历史B、固化了大众的历史认知C、正确评价了历史人物

D、提升了历史人物的价值

+

14.

（2018·江苏）清代黄周星评论元曲说：

“曲之体无他，不过八字尽之，曰少引圣

籍，多发天然而已。

”“制曲之诀无他，不过四字尽之，曰雅俗共赏。

”这说明，

元曲（）

A、贴近生活，易受欢迎B、寄情山水，意境悠远C、句式整齐，语言精炼

D、内容丰富，包罗万象

+

15.

（2018?

卷Ⅱ）昆曲在明朝万历年间被视为“官腔”，到清代被誉为“雅乐”“盛世

元音”，宫廷重要活动常有昆曲演出，江南地区“郡邑大夫宴款不敢不用”，甚

至“演戏必请昆班，以泉府城中庙会之高雅”，这些史实表明，昆曲在明清时期

的流行是因为（）

A、陆王心学广泛传播B、吸收了京剧的戏曲元素C、社会等级观念深化

D、符合士大夫的文化品味

+

16.

京剧的前身即为微剧，原来以唱二簧调为主，兼唱昆腔吹腔、四平调拨子等，

乾隆五十五年（1790年）扬州的三庆微班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，逐步发

展为今天的国剧。

据此可知京剧艺术得到迅速提高的主要原因是（）

A、贴近生活，联系百姓B、文武兼修，角色齐全C、博采众长，兼收并蓄

D、政策鼓励，题材广泛

+

17.

谭鑫培（艺名小叫天）出身于梨园世家，其父谭志道最初由业余爱好者“下海”

为楚调（汉剧）演员，应工老旦，兼演老生，“因其声狭音亢，尤如鹨鸟鸣叫，鹨

鸟俗称‘叫天子’，遂得艺名‘叫天’”……23岁时，谭鑫培回到北京，以武生应工

搭享誉一时的三庆班演出，以演出《神州擂》、《攻潼关》等武生戏。

……他经常

昇平署的传差，到皇家宫廷及园林为慈禧太后、光绪帝以及王公大臣演出，深

得慈禧以及王公的喜爱。

关于谭鑫培，下列说法错误的是（）

A、曾主演中国人自己摄制的第一部影片

B、其“叫天”唱腔与“水磨腔”颇为相似

C、所在的“三庆班”为最早进京的徽戏班

D、可能到过颐和园内的“德和园”演出

+

18.

1790年，为祝贺乾隆皇帝八旬寿辰，有地方官员征召了以戏曲艺人高朗亭为

台柱的三庆班入京，此为徽班进京演出之始。

随后，又有四喜、启秀、霓翠、和

春、春台安徽戏班相继进京。

在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。

四大徽班进京（）

A、标志着新剧种京剧艺术的正式形成B、揭开了京剧艺术孕育发展的序幕

C、说明京剧深受当时社会各界的青睐D、形成了徽剧在戏曲中的垄断局面

+

19.京剧研究学者刘老君在《浅谈京剧的发展——

京剧与城市的关系》一文中认为“戏剧与城市的关系是密不可分的，戒市具有

最先进的有关戏则发展的各种理念和资源。

”这说明京剧产生的重要前提是（

）

A、北京是政治、经济和文化中心B、各地商人纷纷在北京建立会馆

C、北京地区的贵族、官员十分多D、四大徽班相继到北京汇报演出

+

20.下列选项中史实与结论之间逻辑关系正确的是（）

选项

史实

结论

A

郭守敬编订《授时历》，集千代各家历元代科技成就全面领先世界

法之大成

B

乾隆末年，徽班进京，随后与湖北汉剧同治、光绪年间，京剧走向成

结合，形成京剧。

后来涌现了程长庚、熟

谭鑫培等著名艺人

C

D

宋代毕昇发明了活字印刷术

明清小说的蓬勃发展

活字印刷完全取代了雕版印刷

市民阶层兴起

A、AB、BC、CD、D

+

21.

日本学者内藤湖南在《唐宋概括论》中说道：

“唐代以后以舞乐为主，舞的动作

不过是附属品，乐律亦重形式，少有模仿动作的意思。

宋代以后，随着杂剧的

流行，模仿事物一类通俗艺术较盛，动作较为复杂，品味较古代的音乐下降。

”据此可知（）

A、唐代音乐形式比宋代的更受欢迎B、唐代舞乐仅供皇族欣赏

C、宋代以后音乐形式的世俗化倾向D、宋代音乐多模仿唐代

+

22.

明代汤显祖在《牡丹亭题词》说：

“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎”“如丽娘

者，乃可谓之有情人耳。

情不知所起，一往情深，生而可以死，死可以生。

”材

料体现作者的思想内涵是（）

A、主张精神自由与个性解放B、否定传统思想的主流地位

C、批判存天理灭人欲D、提倡经世致用思想

+

23.

关于元杂剧，元人胡祗说：

“上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄

弟夫妇朋友之厚薄，以至医药卜筮释道商贾之人情物性，殊方异域风俗语言

之不同，无一物不得其情，不穷其态。

”这是说元杂剧（）

A、产生的背景复杂B、反映的内容丰富C、演出的情态逼真

D、刻画的人物生动

+

24.

元曲原本来自“蕃曲”“胡乐”，首先在民间流传，清朝编撰《四库全书》把元曲

斥于之外。

元曲的这种遭遇主要是因为（）

A、元曲语言过于通俗自由B、统治者传统的华夷观念

C、杂剧过于揭露黑暗现实D、清政府实行的文化高压

+

25.

某中学研究性小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。

同学们就栏目标题提出

四组方案，其中准确的是（）

A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩

C、元末初创京城献礼声名鹊起D、四大徽班康乾京华独领风骚

+

26.

明永乐九年（1411）公布杂剧禁令：

“凡乐人搬作杂剧戏文，不许妆扮历代帝王

、后妃、忠臣、节烈、先圣、先贤、神象，违者杖一百，官民之家扮者同罪。

其神

仙及义夫、节妇、孝子、贤孙、劝人为善者不在禁限。

”这一禁令说明（）

A、文化专制开始影响市民生活B、文化政策适应官方的治国理念

C、明清时代君主专制走向反动D、市民文化冲击了封建统治基础

+

27.

元代作家夏伯和指出“院本大率不过谑浪调笑，杂剧则不然，君臣如《伊尹扶

汤》、母子如《伯俞泣杖》、夫妇如《杀狗劝夫》、朋友如《管鲍分金》……又非唐

之传奇，宋之戏文、金之院本所可同日而语矣。

”据此可知作者强调元杂剧（）

A、注重演绎历史故事B、达到古代戏曲的高峰C、呈现世俗化、娱乐化趋势

D、具有伦理教化功能

+

28.

元杂剧将诗词、歌唱，对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，标志着中

国古代戏曲的成熟。

促成元杂剧昌盛的直接原因是（）

A、城市经济的繁荣发达B、蒙古贵族的欣赏品味C、知识分子地位的变化

D、市民阶层的壮大

+

29.

某中学研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。

同学们就栏目标题

提出四组方案，其中准确的是（　　）

A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩

C、元末初创京城献戏声名鹊起D、四大徽班康乾京化独领风骚

+

30.

“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”。

这

些诗句是对下列中国哪一种传统艺术特点的描述

A、书法B、绘画C、戏曲D、杂技

+

二、材料分析题

31.阅读材料，回答问题

材料：

京剧被称为“东方歌剧”，因形成于北京而得名。

京剧形或以来出现了众

多名伶大师。

其中表演艺术最代表性、影响最大、传播最广的当属梅兰芳。

梅

兰芳（1894－1961），出生于京剧世家，8岁学戏，10岁登台，擅演青衣、花旦、

刀马旦各个行当剧目。

他尊重传统，大胆革新，在京剧艺术的唱法、念白、做

功身段、武打、表演、伴奏乐器等各个方面都有新的发展与创造。

1913年首次

到上海演出，使很快风靡了整个江南。

1918年后，形成独具一格的“梅派”。

梅

兰芳也是向海外传播京剧艺术的先驱，曾三次赴日、一次赴美、四次赴苏进行

演出，获得盛誉。

这些活动传播了京剧艺术，增进了国际友谊，更使京剧跃入

了世界戏剧之林。

在抗战时期，他排演了唤起爱国精神、伸张民族正义的剧目

。

北平沦陷后，他罢歌息舞蓄须明志，虽然生活极度困难，但他决不为敌伪登

台演出。

中华人民共和国成立后，梅兰芳先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学

院、中国京剧院院长，为祖国建设做出了多方面的贡献。

——摘编自1961年10月刊《戏剧报》

（1）、根据材料并结合所学知识分析梅兰芳开始走红的原因。

（2）、根据材料并结合所学知识简要评述梅兰芳。

+

32.阅读下列材料：

材料一

材料二请看关于戏曲的对联：

三五人演出千军万马，六七步走遍四海九州。

材料三

昆曲抢救、保护和扶持工程已从2005年开始实施。

从2005～2009年，中央财政

每年都投入一千万元作为抢救、保护和扶持昆曲艺术的专项资金。

请回答：

（1）、材料一中三幅图片反映的戏曲形式在戏曲发展史上有何地位？

（2）、材料二的对联说明了中国古代戏曲的什么艺术特点？

（3）、材料三说明了什么？

+

33.阅读下列材料，回答问题。

材料一　

中国的传统戏剧与希腊悲喜剧和印度梵剧，并称为世界三大古老的戏剧文化

。

2001年5月18日联