《窦娥冤》同步练习49新人教版必修4.docx
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《窦娥冤》同步练习49新人教版必修4
《窦娥冤》练习
【基础知识训练】
1.下列加点字注音全对的一组是( )
2.对划线词语解释全对的一组是( )
①怎不将天地也生(产生)埋怨 ②不提防遭刑宪(刑法、刑事)
③错勘(分辨、判断)贤愚枉(徒然)作天 ④待我嘱咐他几句话咱(自己)
⑤我窦娥向哥哥行(这里、那里)有句言 ⑥你去那受刑法尸骸上烈(烧)些纸钱
⑦只当把你亡化的孩儿荐(推荐) ⑧官吏每(每每、常常)无心正法
⑨断送(丧失、毁灭)出古陌荒阡 ⑩兀的(这,与“兀那”意同)不是我媳妇儿
A.①③⑤⑦ B.②④⑥⑧ C.②③⑤⑥ D.⑦⑧⑨⑩
3.选出划线词注释不准确的一项( )
A.我披枷带锁赴法场餐刀 餐:
吃
B.只合把清浊分辨 只合:
只应该
C.人拥的我前合后偃 偃:
昏迷
D.念窦娥葫芦提当罪愆 葫芦:
糊涂 愆:
罪过
4.阅读【滚绣球】后回答选出错误的一项( )
①有日月朝暮思,有鬼神掌着生死权。
②天地也!
只合把清浊分辨,可怎生糊穷了盗民颜渊?
③为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
④天地也!
做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!
⑤地也,你不分好歹何为地!
③天也,你错勘贤愚枉做天!
①哎,只落得两泪涟涟。
A.第一句说明窦娥认为人的生与死是由鬼神掌握着,谁该生,谁该死,应如日月分明
B.第二句用设问句询问天地为什么混淆了盗路和颜渊,第三句用对比句揭示不公平的社会现状。
第四句指出这些状况是天地“怕硬欺软、顺水推船”,不敢坚持正义造成的
C.第五、六句窦娥愤怒谴责无地失掉职分就不该“为地”、“做无”,这为后面“天地”被窦娥冤情之大所感动使其实现三大誓愿做了反衬
D.第七句窦娥面对法制黑暗的现实,无法伸冤,只感到无限委屈和悲伤
5.对【滚绣球】中修辞格运用解说有误的一项是( )
A.“只合把清浊分辨”中的“清浊”是借代,代指“是非”
B.“可怎生糊涂了盗民颜渊”中的“盗防、颜渊”是借代,代指坏人、好人
C.“为善的受贫穷更命短,造恶的享富资又寿延”是对偶,也是对比
D.“天地也!
做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!
”是拟人
6.下列解释有错的一项是( )
A.卜儿——老妇人 B.外——老年男子 C.净——小生
D.正旦——女主角 E.正末——男主角 F.丑——滑稽人物
7.关于元杂剧的一些说法,哪一项不当( )
A.元杂剧的结构一般是四折,有些有楔子。
折是戏剧故事发展的大段落,也音乐组织的单元。
楔子是指四折以外增加的独立段落
B.杂剧剧本由曲词(元杂剧的主体)、宾白(剧中人物的对话)、科(主要指演员的动作)和舞台说明、剧名等构成
C.杂剧角色分末(男角)、旦(女角)、净(刚强、凶恶或滑稽的人物)、杂(末、旦、净以外的杂角)等。
正末和正旦是元杂剧的主唱角色
D.元代的杂剧和散曲合称“元曲”,关汉卿是中国戏剧的奠基人之一,他和马致远、王实甫、白朴合称“元曲四大家”。
8.下列表达有误的一项是( )
A.科,杂剧剧本中指示角色动作、表情和舞台效果的用语。
与“传奇”冷的“介”相同。
B.正宫,宫调之一。
宫调,我国古代乐曲中,用以表示调高和调式的综合关系。
C.煞,曲牌名,是“尾”前的配曲,表示乐曲由缓入急。
“煞”由“一煞”“二煞”……依次往下排列,用多少遍视需要而定。
D.白,即说白,分对白、独白、旁白、带白等。
押韵的叫韵白,不押韵的叫散白。
因戏曲中的唱为主,白为宾,故又叫宾白。
【参考答案】
1.B(愆- 偃- 徵-) 2.C(①中的“生”是“甚、深”;④中的“咱”相当于“吧”;⑦中的“荐”是“祭,超度亡灵”;⑧中的“每”同“们”;⑨中的“断送”是“发送,指“殡葬”;⑩“兀的”是“那”的意思)情 3.C(偃:
倒) 4.B 5.A 6.C7.D 8.C(“煞”的序数一般倒写,例如用五煞,则自五煞而一煞,偶有顺写的,但不多见。
【本文语段阅读】
(一)
(外扮监斩官上,云)下官监斩官是也。
今日处决犯人,着做公的把住巷口,休放往来人闲走。
(净扮公人,鼓三通、锣三下科。
刽子磨旗、提刀,押正旦带枷上。
刽子云)行动些,行动些,监斩官去法场上多时了。
(正旦唱)
【正宫】【端正好】没来由犯王法,不提防遭刑宪,宴(甲)顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生埋怨。
【滚绣球】①有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。
②天地也!
只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜渊?
③为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
④天地也!
(乙),却原来也这般顺水推船!
⑤地也,你不分好歹何为地!
天也,你错勘贤愚枉做天!
⑥哎,只落得两泪涟涟。
1.将下面两句话分别填入文中甲、乙处,共体会其表达作用。
A.做得个怕硬欺软 B.叫声屈动地惊天
甲:
( )乙:
( )这两句的表达作用分别是(A)__________;(B)________。
2.这折戏一开始,作者让监斩官、公人、刽子手陆续登场,击鼓鸣锣,摆旗提刀,吆三喝四;而所解押的是一位平民弱女。
这段科白所渲染的气氛是___________________。
3.请从【滚绣球】中找出符合下列分析的相应句子,将序号填入后面的括号中。
A.用对比对偶修辞方式痛陈现实的不公道。
( )
B.采用对偶和大声呼告对天地加以否定控诉。
( )
C.对天地敬畏,抱有幻想。
( )
D.用呼告和反问句对天地悲愤地质问。
( )
E.丢掉了幻想和敬畏,用呼告对天地进行指责和揭露,得出了结论。
( )
4.【滚绣球】这支曲子多用_____、_____修辞方法、其表达效果是:
_______________。
5.按要求在横线上填空
【滚绣球】这支曲子,表达了窦娥对天地鬼神由敬畏幻想__________(填4个字),进而揭露指责,到最后__________(填4个字)的情感,让一个冤屈至深怨愤至极的窦娥浮现在我们眼前。
曲词采用______________的抒情方式和多种修辞方法,高亢激越,酣畅淋漓,具有强烈的表达效果,体现了古代戏曲语言(曲词)富于__________________和______________的特点。
6.请把窦娥指斥天地,否定鬼神,表现其强烈反抗性格的重点词语找出来(至少找出4个)
答:
。
7.《窦娥冤》中的两句唱词,有两个不同版本的文字表述,试分析其优劣。
《古名家杂剧》本:
“地也,你不分好歹难为地;天也,我今日负屈衔冤哀告天!
”
《元曲选》本:
“地也,你不分好歹何为地!
天也,你错勘贤愚枉作天!
”
答:
。
(二)
【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿,委实的冤情不浅;若没些儿灵圣与世人传,也不见得湛湛青天。
我不要半星热血红尘洒,都只在八尺旗枪素练悬。
等他四下里皆瞧见,这就是咱苌弘化碧,望帝啼鹃。
【二煞】你道是暑气暄,不是那下雪天;岂不闻飞霜六月因邹衍?
若果有一腔怨气喷如火,定要感得六出冰花滚似绵,免着我尸骸现;要什么素车白马,断送出古陌荒阡?
【一煞】你道是天公不可期,人心不可怜,不知是皇天也肯从人愿。
做甚么三年不见甘霖降,也只为东海曾经孝妇冤。
如今轮到你山阳县,这都是官吏每无心正法,使百姓有口难言。
【煞尾】浮云为我明,悲风为我旋,三桩儿誓愿明提遍。
(做哭科,云)婆婆也,直等到雪飞六月,亢旱三年呵,(唱)那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。
1.窦娥在临刑前发下了三桩誓愿,这三桩誓愿分别是 、 、 ;这其中运用的四个典故分别是 、 、 、 ;(以上均限四字语回答。
)这四个典政所涉及的四个人物分别是 、 、 、 。
2.【耍孩儿】这支曲子里引用古代神话“苌弘化碧”“望帝啼鹃”的作用是什么?
答:
。
3.下面对窦娥发下的三桩誓愿的分析,不恰当的一项是( )
A.血溅白练,这桩誓愿是希望到刑场上围观的人群立刻了解她的冤屈
B.三桩誓愿表现了窦娥宁死不屈的反抗性格
C.三桩誓愿也表现了当时人民仇恨罪恶统治,要求变革现实的强烈愿望
D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥不屈不挠的反抗精神和乐观态度
4.三桩誓愿的顺序可以颠倒吗?
试说明理由。
答:
。
【参考答案】
一、1.甲 B 乙 A (A)突出冤屈之大 (B)揭露人世间的不公 2.肃杀悲痛(杀气腾腾) 3.A.③ B.⑤ C.① D.② E.④ 4.呼告 对偶 酣畅淋漓地表达了主人公的满腔怨恨,且句式整齐,节奏鲜明,使曲子具有声情并茂的表达效果 5.悲愤质问 否定控诉 看抒胸臆 抒情性 音韵美 6.怕硬欺软、顺水推船、清浊不辨、不分好歹、错勘贤愚等 7.《古》本第一句唱词用的是陈述语气,远不如《元》本用何为地“这种质问的语气强烈火;《古》本第二句是对天的哀告祈求,而《元》本在第二句则是对天的面对面的指责和否定。
总之,相比而言,《元》本突出了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神,使人物形象显得更加高大,也使作品的主题得到了丰富和深化。
这些,正是《古》本的不足之处。
二、1.血溅白练、六月飞雪、亢旱三年;苌弘化、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇;苌弘、杜宇、邹衍、孝妇 2.表现窦娥宁死不屈的坚强性格,她不甘心含冤死去,坚信自已所蒙受的冤屈不会在世上泯灭,她要像苌弘化碧、望帝啼鹃一样,把自己的天大委屈昭告于世。
3.D 4.不能。
三桩誓愿一桩比一桩深刻,一愿比一愿强烈,层层深入,不容变动。
【课外语段阅读】
(一)
《窦娥冤》第4折(书选)
【梅花酒】你道是咱不该,这招状供写的明白。
本一点孝顺的心怀,倒做了惹祸的胚胎。
我只道官吏每还覆勘,怎将咱屈斩首在长街!
第一要素旗枪鲜血洒,第二要三尺雪将死尸埋,第三要三年旱示天灾:
咱誓愿委实大。
【收江南】呀,这的是“衙门从古向南开,就中无个不冤哉!
”痛杀我娇姿弱体闭泉台,旱三年以外,则落的悠悠流恨似长淮。
……
【鸳鸯煞尾】从今后把金牌势剑从头摆,将滥官污吏都杀坏,与天子分忧,万民除害……嘱咐你爹爹.收养我奶奶。
要怜他无妇无儿,谁管顾年衰迈!
再将那文卷舒开,(带云)爹爹,也把我窦娥名下,(唱)屈死的强伏罪名儿改。
这是《窦娥冤》第四折后部分,也就是全剧结尾部分。
这是窦娥向其父窦天章——两淮提刑肃正廉访使诉说冤情后的三段唱词,它带有总结全剧、揭示主旨的意味。
思考:
1.【梅花酒】曲中“我只道官吏每还覆勘,怎将咱屈斩首在长街”这一句唱词比第三折中的“我怕连累婆婆,屈招了药死公公,今日赴法场典刑”这一句揭露得更深刻,试简析之。
。
2.【收江南】曲中“衙门从古向南开,就中无个不冤哉!
”是将俗语“衙门从古向南开,有理无钱莫进来”改造而成的、前者比后者反映的当时现实更深刻,结合《窦娥冤》简析之。
。
3.怎样认识关汉卿在【鸳鸯煞尾】一曲中开出的治世药方——“从今后把金牌势剑从头摆,将滥官污吏都杀坏,与天子分忧,万民除害”?
。
4.【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹,收养我奶奶。
要怜他无妇无儿子,谁管顾年衰迈”再一次展示了窦娥善良的心灵,请联系窦娥悲剧简析之。
。
(二)
南吕·一枝花·不伏老·尾
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒锅碗豆。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁国月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。
我也会围棋,会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆,你便是落了我牙,歪了我口,瘸了我腿,拆了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽。
天哪,那其间才不向烟花路儿上走。
1.下列关于《南吕·一枝花·不伏老·尾》的曲词理解不正确的一项是( )
A.“铜碗豆”在元代隐喻狎客。
B.“梁园月、东京酒、洛阳花、章台柳”都是元代戏剧艺术家们经常赏玩的。
C.围棋等游戏是风月场中子弟擅长的。
D.“尚兀自不肯休”意思是“还是不肯放弃”。
2.下列关于《南吕·一枝花·不伏老·尾》主题理解不正确的是( )
A.作者以“铜碗豆”自喻,以玩世的口吻抒发愤世的情愫,表现了不与统治阶级妥协的精神。
B.作者以狂放不羁、泼辣淋漓的风致和惊世骇俗之语,表达了作者对于世人非议其混迹市井的鄙视态度,反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。
C.元代知识分子地位低下,有“七优八娼、九儒十丐”之说,作者以“专向烟花路上行”的玩笑之语,表达了与江湖艺人们水乳交融的情感。
D.关汉卿为了畅达地表达自己的豪情壮志,在“铜碗豆”之前加上了39个衬字和排比句,虽不顾曲律,但豪放中别有韵味。
3.请用自己的话来说说你对关汉卿的一点理解。
切入点宜小,不超过250字。
。
4.关汉卿重视戏剧表演效果,读了上面的语段,你知道他成功的原因吗?
请用简洁的话说说你的理解。
。
(三)
《窦娥冤》是关汉卿的代表作品,元杂剧中最著名的悲剧,是我国古典戏剧中现实主义与浪漫主义高度结合的名作。
《窦娥冤》原名《感天动地窦娥冤》,描写一个清白无辜的年轻妇女——窦娥,在流氓、贪官的重重迫害下,蒙冤至死的故事,深刻反映了元代封建统治的黑暗现实。
《窦娥冤》全剧共四折,……①第三折是唱功戏,关汉卿选用的音乐“宫调”是“正官”。
虽然当时演奏的曲谱已经失传,但是,从古代有关的音乐书籍中可以推论到,“正官”乐调的声调和感情,一般是用来表达惆怅和悲壮的。
这就从戏曲音乐的角度为第三折打下了悲剧的基础,而这又是第二折[南吕]宫调伤悲感愤声情的继续。
因此,第三折是在鼓、锣、拍板、苗等乐器制造的悲剧气氛中开场的。
监斩官随即上场,三言两语就把行刑付斩前阴森恐怖的特定环境勾勒出来,鼓三通,锣三下,②震撼人心的悲剧气氛造足了,带枷的窦娥才被推出场。
这时候,观众急于要知道的是窦娥此时此刻的内心活动,窦娥也必定要表达自己的内心世界,这就顺应了③中国戏曲的特点,以唱段刻画人物内心,自然而然地引出了窦娥以[正官]为宫调的第三折的套曲唱段。
开口呼唱出的[端正好]起势就很不凡。
④用“ ”三个字领起全曲,既概括了第一、二折的故事情节,又为下面字字悲愤、滴滴血泪的唱词作了铺垫。
……当唱到“怎不将天地也生埋怨”时,对封建社会无比憎恨的思想力量墓然爆发出来。
思想力量的表达借助于艺术形式的完美。
[正宫·端正好]这个曲调的字可以不拘泥于原谱而有所增减,而句却不能增减,只能是五句。
从中国古典美学理论上我们可以发现,诗词曲讲究偶句对称,也就是句子成双。
但是,⑤在配有乐谱吟唱的词曲中,我们却经常碰到单句,关汉卿的这一曲[正宫·端正好]正好是只有五句。
这是词曲才独有的现象,虽然古曲谱大多数已经失传,不过,从古代有关的戏曲理论书籍中,我们可以推断出,⑥这种现象是由于音乐与感情高度交融而产生的。
或者是拖腔行吟代替了一句,这种情况往往发生在平声字押韵时,因为平声韵脚可以拉长,不变音,便于行腔拉音,造成余音不绝的气势。
或者是因为感情的蕴藉难以言传,而以音乐代替,这种音乐替代与造成跌宕效果的戏曲过门音乐不同,它必然是上句思想感情的发展,是后面感情爆发的酝酿,也是以歌代言的替代。
⑦前一种现象在元曲中比比皆是,后一种现象在今天的戏曲中还能见到,这一曲[端正好]和下一曲[滚绣球]就是前一种现象的例子。
[正宫·端正好]的谱式规定了,每句的定格字数是三、三、七、七、五字,但在每句中可以加衬宇。
这样,句式就会有变化。
像这一曲[端正好],前两句加上衬词后,变成了三三的六字句式,节奏就变成了“没来由”——“犯王法”,“不提防”——“遭刑宪”。
这种句式的节奏短促、激烈。
又由于《窦娥冤》第三折的用韵,选用了元杂剧使用的《中原音韵》中的先天韵,这个韵相当于现代诗歌十三韵辙的言前辙。
韵母是鼻韵母,发音时声带颤动,所以⑧开口唱的这两句,首并把人带入到一个冤屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中,使观众对无辜的窦娥产生了极大的同情心,紧接着转入第三句“叫声屈”——“动地惊天”。
这种句式的节奏较前两句三三句式的六字节奏缓慢,更由于在平声韵“天”字处拖腔行吟,裂石惊天的唱腔不仅催人泪下,也把窦娥愤怒怨恨的心情倾泻无遗,在音乐的拖腔行吟中促使观众产生联想。
——节选自《关汉卿杂剧<窦娥冤>第三折》
1.为下面划线的字注音
①气氛( )②蓦然( )③拘泥( )④对称( )
⑤蕴藉( )③跌宕( )①酝酿( )③悲怆( )
2.《窦娥冤》第三折一开场的环境描写,虽为简笔勾勒,却历来为读者称道。
此文中②处,作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是( )。
A.鼓、锣、拍板、笛等乐器
B.监斩官的上场
C.行刑付斩前的阴森恐怖。
D.监斩官的上场,行刑付斩前的阴森恐怖,鼓三通,锣三下
3.③处“中国戏曲的特点”是( )。
A.以唱段刻画人物内心 B.必定要表达自己的内心世界
C.观众急于知道人物此时此刻的内心活动 D.顺应观众的急切知道的心理
4.④处“用‘ ’三个字领起全曲”,这三个字是( )。
A.没来由 B.犯王法 C.不提防 D.遭刑宪
5.⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生?
作者推测的几种可能是( )。
A.行腔拉音,造成余音不绝的气势。
B.由于音乐与感情高度交融,而以拖腔行吟代替了一句。
C.以音乐代替,以歌代言。
D.因为感情的蕴藉难以言传,而以音乐代替。
6.⑥处“这种现象”指( )。
A.在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。
B.[正宫·端正好]正好只有五句。
C.诗词曲讲究偶句对称。
D.古曲谱大多数已经失传。
7.⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指( )。
A.讲究偶句对称,句子成双;在配有乐谱吟唱的词曲中,常碰到单句。
B.以音乐代替;以歌代言的替代。
C.以拖腔行吟代替;以音乐代替。
D.以音乐代替;造成跌宕效果的戏曲过门音乐。
8.⑧处“开口唱的这两句,首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是( )。
A.发音时声带颤动。
B.韵母是鼻韵母,发音时声带颤动。
C.选用了言前韵,韵母是鼻韵母。
D.使用的先天韵,韵母是鼻韵母,发音时声带颤动。
9.本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的?
( )
A.一个角度,即具体分析[端正好]。
B.两个角度:
一是悲剧气氛;一是艺术形式。
C.两个角度。
第3自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度,分析关汉卿采用[正宫]乐调,便于表达惆怅和悲壮的声调和感情,为第三折打下了悲剧基础。
D.两个角度。
第4自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度,分析[正宫·端正好]采用单句形式,采用“先天韵”,为第三折营造出悲剧氛围。
(四)
《关汉卿》台词(节选)
叶和甫 刚才这个戏(指《窦娥冤》)是写的哪个朝代的故事?
关汉卿 也没有确定是哪个朝代,也许是汉朝的吧。
你知道汉朝东海地方有一个孝妇被东阿太守给冤杀了,后来那地方三年没下雨。
叶和甫 直到于公治狱,把这个案子给平反了,这才下雨,对不对?
事隔一千多年了,你还这么兴奋,不是太替古人担忧了吗?
关汉卿 可是这样的冤狱现在还在重复着哩。
叶和甫 哈,帘秀告诉我,你对朱小兰一案很抱不平。
关汉卿 对,每一个有良心的人都要为她不平的。
叶和甫 是啊,街头巷尾,议论纷纷。
何况你这样多情的文人呢?
不过别人尽管会议论去,你可千万别写。
1.《关汉卿》是现代剧作家 的作品,是 剧。
2.从这段对话中,可以看了出剧中人叶和甫是一个什么样的形象?
答:
。
3.从这段对话中,可以看出《窦娥冤》一剧的材料来源是什么?
答:
。
4.为什么“事隔一千多年了”关汉卿对汉朝东海孝妇的冤案还这么兴奋?
答:
。
【参考答案】
一、1.“我怕连累婆婆,屈招了药死公公,今日赴法场典刑”,这仅是对当时司法黑暗的揭露,“不打不招”这是当时司法审理案件时采用的首要方法,这方法不知使多少人屈打成招,冤死在刑棒下,而“我只道官吏每还覆勘,怎将咱屈斩首在长街!
”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命的罪恶。
据关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》可知,昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成供的供词就草率判决,而公正的官吏则不轻信这屈打成招的供词,还要进行覆勘才定案。
所以后一句比前一句揭露更深刻。
2.后者仅揭露贪赃枉法的现象,而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果,指出元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象,《窦娥冤》就是典型的一例,它进一步引向对封建吏治的鞭挞谴责。
据《元史·成宗纪》载,大德七年,一次就查出贪官污吏18473人,而这些贪官污吏往往是造成冤案的罪魁祸首。
3.这表现了关汉卿对变革黑暗现实、改造吏治的渴望,但却把这一理想寄托在皇帝身上,这表明关汉卿无法摆脱时代的局限,无法超越历史。
4.这几句唱词,进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。
她孝顺婆婆至死不变。
除了平反冤案外,她想的不是自己的父亲,也不是自己,而是无依无靠的婆婆。
这样使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。
同时,它加重了窦娥悲剧的悲剧性。
一个具有为他人而甘愿做出自我牺牲的弱妇,却无端地被黑暗势力所吞噬,真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉,这也是一个怎样的社会悲剧啊!
这大概就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。
二、1.B 2.D 3.可从关注民生疾苦、傲视权贵、与生活在底层的艺术家们融为一体等方面简要阐述。
4.关汉卿作为知识分子而生活于社会底层,关注民生,所以真实地描摹世情民风、抨击黑暗现实,深刻形象而生动鲜明。
同时他与出身优娼的艺术家融为一体,熟知舞台艺术的技巧,因而剧作重视演出效果,被人们誉为“出色当行”。
三、1.2.D 3.A 4.A5.B、D 6.A 7.D 8.D 9.C、D
四、1.田汉 话剧 2.缺乏正义感的人 3.汉朝的历史故事与元朝的现实案例当其冲 4.因为像汉朝的东海孝妇那样的冤案“现在还在重复着”。
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- 窦娥冤 同步 练习 49 新人 必修
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