钢笔字入门教程及笔画训练.docx

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钢笔字入门教程及笔画训练

钢笔字入门教程及笔画训练

本篇文章，主要是借鉴中国先贤毛笔字中的书法精华，根据朋友多年练习书法、尤其是其练习钢笔字的实际经验，以及跟各位业界同仁的切磋所得出的书法心得。

当然，也吸取了相关网友的部分见解。

见解相同之处，未及通知，还望见谅

本文主要介绍了钢笔字的概况、书写姿势、重要笔画的练习要领书，以及所需要注意的相关事项。

文笔不尽善之处，还望见谅。

第一大部分 钢笔字的简要介绍

一、钢笔字和钢笔书法的特点

钢笔楷书的特点是：

用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究；笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然；结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。

钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。

也就是大家平常所写和所说的连笔字。

它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺，可以极尽变化之能事，容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏，容易表现出艺术效果。

当然，也就容易写快，从而具有极强的实用性。

二、怎样练好钢笔字 

第一，要有正确的坐势和握笔的姿势； 

第二，打好楷书基础，也可直接学习行书 

第三，选择优秀的范本，借鉴毛笔书法的用笔、结构、章法和气韵。

第四，坚持不懈，持之以恒，勤于思考是练习书法的基本途径。

第五，变革旧习惯、形成新笔势

三、写字的姿势和执笔

（1）正确的写字姿势要求:

头正,身直,臂开,足平.坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。

（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。

拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。

同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。

（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。

一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。

笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。

（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。

钢笔的执笔方法是：

两个指头捏笔，小、无、中指垫起。

要领：

1）虎口：

椭圆如凤眼。

2）笔斜：

笔竿45度角。

3）笔尖：

向着左前方。

4）心空：

手心应虚空。

5）指实：

拇食紧捏笔。

四、钢笔字的运笔方法 

运笔也称用笔，就是笔尖从落纸起书写各种点画起止运行的规律。

运指与运腕相结合，运笔写字要讲究提按、顿挫和转折，讲究速度的快慢，快中有慢，以求稳实，慢中有快，以求灵动，每一点画都有虚实变化，才能生动有艺术性。

钢笔字运笔一般规律 

1.      用笔精到，起落分明； 

2.      笔画遒劲，刚柔相济； 

3.      笔意连贯，顾盼呼应； 

4.      快慢疾徐，节奏鲜明 

五、钢笔楷书的特点　　

讲究用笔 笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等方法。

笔画分明 起收有序、笔笔分明、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

结构方整 均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。

钢笔楷书的练习 

练习楷书，应注意笔画和结构两方面：

笔画练习：

主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”； 

结构练习：

主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。

六、楷书基本笔画：

点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

书写基本笔画要点：

“点” 如坠石，形断而意连； 

“横” 要稍斜，有俯仰之势； 

“竖” 粗而壮，写直不要歪； 

“撇” 行笔快捷，发笔劲利； 

“捺” 徐而有劲、“一波三折” 

“钩” 趁势顿笔再向左上偏； 

“折” 其发笔缓，提按使转； 

“提” 蓄势劲发，策马扬鞭。

初练稍慢，循序渐进。

要知道，书体成就的取得，都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。

七、钢笔楷书的结构 

（一）单体结构

掌握重心,把握字体外形或主干笔画 

n      长形结构 体本瘦者，其形勿短。

如“目、耳、身” 

n      短形结构 身本矮者，用笔宜肥。

如“四、白、土” 

n      多画结构 结构紧凑，疏密匀称。

如“直、册” 

n      少画结构 横画长者，竖画则短。

如“二、工、木” 

n      穿插结构 穿宽虚插，长短合度。

如“井、册、丈” 

n      居中结构 竖必居中，务求自然。

如“不、主、平” 

n      平肩结构 上两肩开，下两脚合。

如“两、丙、而” 

n      参差结构 斜中求正，不失重心。

如“我、及、史” 

n      斜形结构 斜者居斜，斜中求正。

如“乃、母、也” 

（二）合体结构 

掌握重心疏密得当 

1）上下结构 

天覆（上大下小）如“宇、宝、定” 

地载（上小下大）如“上、盖、至” 

上占（上繁下简）如“雷、番、普” 

下载（上简下繁）如“吴、置、岩” 

重叠（上下相均）如“尖、圭、多” 

相等（上下相等）如“需、蛮、焚” 

（2）上中下结构

“其量疏密，以布匀停”。

如“意、蔷、曼” 

（3）左右结构 

n      让右结构 右宽而左窄。

如“护、清、峰” 

n      让左结构 左伸而右缩。

如“荆、教、乳” 

n      相向结构 相对并立，手足避让。

如“好、幼、既” 

n      相背结构 顾盼呼应，笔意相连。

如“外、施、礼” 

（4）左中右结构

安排紧密，左右呼应，中间务正。

如“做、街、微”

（5半包围结构 ①左半包围 如“原、建”

②右半包围 如“司、句”

③伸钩包围 如“旭、抛”

（6）三面包围 ①左包 如“巨、医、匣”

②上包 如“周、风、网”

③下包 如“函、幽、凶”

（7）全包结构如“困、国、阔”

（8）其他结构如“森、品，器、嚣，攀、囊” 

八、钢笔行书的特点：

钢笔行书是介于楷书和草书之间的一种书体。

也就是大家平常所写和所说的连笔字。

牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺，极尽变化，容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏，容易表现出艺术效果。

容易写快，具有极强的实用性。

钢笔行书的笔画特征:

（1）减省点画 

（2）笔势流动 

a.增加勾挑与牵丝 

b.改变书写笔顺 

（3）用笔灵活 

（4）体态多变 

九、钢笔行书偏旁的写法 

单人旁 三点水左耳旁右耳旁竖心旁提手旁 宝盖头提土旁直刀旁双人旁反犬旁 王字旁 广字 

十、钢笔行书的章法 意在笔先，虚实分明。

气脉贯通，形断意连。

错落有致，随势应变。

纵横连贯，横书为主　

第二大部分 钢笔字的主要训练方法

一、钢笔楷书的特点

楷书是汉字的主要书体。

楷，是楷模，就是标准字体。

钢笔楷书具有以下几个特点：

一、讲究用笔

钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。

不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。

钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。

因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。

二、笔画分明

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。

但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：

既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

三、结构方整

钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。

字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。

虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。

正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。

现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。

实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。

练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。

练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。

二、钢笔楷书笔画书写要领

（一）

汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。

钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。

由于汉字结构的干变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。

概括起来，主要有以下特点：

直与弧。

一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。

书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

弯与折。

一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折。

书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。

做到弯而不软，折而无死角。

长与短。

这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。

如长横

相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短；长撇与短撇也是同理。

等等。

粗与纫。

这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。

如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时（捺画的下笔处）用提笔，线条细、出尖。

斜与正。

这是指汉字笔画形态的可变性。

同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。

比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。

这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。

上述笔画的这些特点，反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美，为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。

钢笔楷书笔画书写要领

（二）

学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。

笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。

钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“写、挺、准”。

写，就是书写每一个笔画都要有下笔（或重或轻）、行笔（轻一些，线条或直或弧或弯）、收笔（或顿笔或轻提出尖）三个步骤，不能乎拖或平划。

在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。

其道理在于：

千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。

比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。

只要掌握了写横的基本要领，即：

重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。

横画运笔路线，见上图：

书写笔画时，是写，还是平拖平划，笔画表现出的效果是不同的。

见下图

挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。

体现笔画“挺”有两个主要因素：

一是带有横或竖的笔画要乎、要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线。

二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。

见下图

准，就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准。

做到位置准确、长短适宜、租细恰当。

见下图

三、钢笔楷书笔画的特点与写法

（一）

横竖撇捺

下面具体介绍各种笔画的写法

（一）横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。

横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。

由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。

所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。

如同：

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。

笔画稍向右上仰。

如图：

（二）竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。

竖有垂露、悬针和短竖之分。

垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。

如图：

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。

见下图

短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。

见下图

（三）撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。

撇有斜撇、竖撇、短撇之分。

斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。

如图：

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。

如图：

短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。

短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。

如图：

（四）捺捺画粗细分明，书写难度较大。

捺有斜捺和平捺之分。

斜捺，下笔较轻（轻落笔），向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

如图：

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下（略平一些）方向行笔。

如图：

三、钢笔楷书笔画的特点与写法

（二）

点提竖钩弧弯钩

（五〕点点画在——个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。

点画有右点、左点、竖点和长点之分。

右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

如图：

左点．写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要领笔。

如图

竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

如图：

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。

如图

（六）提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。

提画在不同的字中角度和长短略有不同。

书写时应该注意区别。

如图：

（七）竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。

如图：

（八）弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。

书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。

如图：

三、钢笔楷书笔画的特点与写法（三）

戈钩卧钩竖弯竖弯钩

（九）戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。

写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。

如图：

（十）卧钩下笔稍轻，先向有下（笔画由轻到重），再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。

如图：

（十一）竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。

如图

（十二）竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。

如图

三、钢笔楷书笔画的特点与写法（四）

竖提横钩横折横析钩

（十三）竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。

如图

（十四）横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。

注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。

如同：

（十五）横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。

注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。

折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。

如图：

（十六）横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。

如图：

三、钢笔楷书笔画的特点与写法（五）

横撇撇折撇点横折弯钩

（十七）横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。

注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。

如图：

（十八）撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。

如图：

（十九）撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。

注意上部撇和下部长点的角度要恰当。

如图：

（二十）横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。

注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。

如图：

三、钢笔楷书笔画的特点与写法（六）

竖折竖折折钩横折提横折折撇

（二十一）竖折下笔写竖（有长、短之分），顿笔后向右写横，收笔较重。

注意竖要直，横要平，一笔写成。

如图：

（二十二）竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。

注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。

如图：

（二十三）横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。

注意提要短一些斜一些，要出尖。

如图：

（二十四）横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。

如图：

三、钢笔楷书笔画的特点与写法（七）

横撇弯钩横折折折钩横折弯竖折撇

（二十五）横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。

如图：

（二十六）横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。

注意最后的弯钩要稍有弧度如图：

（二十七）横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。

如图：

（二十八）竖折撇下笔写斜竖，略俦收巯蛴行炊毯幔俣俦氏蜃笙缕渤觯 黾狻Ｈ缤迹?

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从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、撩雌出尖。

所有笔画都是一笔写成，不能重描。

这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。

第三大部分 练好钢笔字需要注意的事项

自从1809年美国人沃特曼发明了钢笔以来,钢笔字就在全世界流行了，由于它书写快捷、携带方便，已成为现代生活必不可少的书写工具。

鲁迅先生早年的英明预言“最终毛笔将是敌不过钢笔的”，在今天得到了充分验证。

“言为心声，字为心画。

”“视其笔迹，可见其人。

”写一手漂亮潇洒的钢笔字不但能给人的外在形象增添许多光彩，还会对人的内在气质修养起到潜移默化的作用。

一手好字所能带来的优势被大多数人认同，在某种程度上，已被人们看成是第二形象和文化涵养的反映。

然而，中国汉字难写也是举世公认的，因此，采用何种方法尽快把字练好就显得尤为重要。

下面，分四个方面来跟大家做一简单的交流：

一、钢笔字和钢笔书法的特点

钢笔字的艺术效果虽然不像毛笔字那样丰富，但远远胜过铅笔、圆珠笔等其它硬笔。

因其笔尖富有弹性，写出的笔画同样有粗细、轻重之分，同样能给人以美感。

钢笔字的美，主要表现在点画线条、字形结构和章法格式上：

用笔讲究轻重缓急的节奏，点画线条就美；造型注意比例、匀称、平稳、均衡、变化和呼应，字形结构就美；布局整齐而有变化、多样而又和谐，章法格式就美。

（这些也是欣赏钢笔书法的原则和标准。

）

钢笔楷书的特点是：

用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究；笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然；结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。

钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。

也就是大家平常所写和所说的连笔字。

它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺，可以极尽变化之能事，容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏，容易表现出艺术效果。

当然，也就容易写快，从而具有极强的使用性（我们今天所要重点交流的正是行书）。

二、当代大学生的学书现状

首先，不良的书写习惯难以纠正。

长期以来，钢笔字被认为没有太多的规矩可言，似乎可以随意发挥、不加管束。

于是，不少同学多年来的不良书写习惯已经定型，到大学期间再纠正实在勉为其难。

比如，好多学生，尤其是一些女生写惯了拘谨的小家子气，往往很难使其开张。

由此形成的心理定势让那些书法大家和教授也感到难以挽救。

其次，钢笔字在选择字帖上有一定的局限性。

钢笔书法不像毛笔书法，有权威性的基础字帖。

这些年来，钢笔字帖如雨后春笋，令人应接不暇，但鱼龙混杂，好坏差别大。

即使是优秀的范本，也可能因为人们在心理上还不习惯，不善于去评定哪几种可以供初学者使用。

我跟上百位同学接触过，发现绝大多数人用的是司马东和司马彦的字帖，其实他们的字并不符合实用性标准，也不符合钢笔字的基础理论。

（王正良、沈鸿根、顾仲安的不错。

）

第三，加强鉴赏能力，培养正确的审美观刻不容缓。

在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下，笔画写的杂乱而无序、造作而不自然，当然审美意识也就极为肤浅。

相当大一部分同学的楷书基础极差，起码的线条笔画分辨不清。

他们认为楷书不美，太慢、太板，而草书才是美的。

写的快，线条无拘无束。

他们只盯一个无拘无束，却忽略了“草书出了格，神仙认不得”的道理。

这样没有规律的写草书，其效果恰恰是适得其反，反而练不好字了。

当然，钢笔字应偏向流利畅快。

如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了。

现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味，甚至用毛笔技法写钢笔字。

它写出的不再是钢笔字的线条，而是一个面（面积的面），特别是横画、捺画，要达到这种效果，需要有跟写毛笔字相近的速度才能达到。

技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松，更何况一个初学书法的学生呢。

而且从实用性看，刻意这样做还有矫揉造作的弊端。

三、怎样练好钢笔字

第一，激发动机，培养兴趣。

动机和需要是紧密相连的。

中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要；成人练字是传递信息、提高工作效率的需要；从艺术角度讲，练字则是对美的追求的需要。

我们对练字的需要不是天生的，是靠自己的认识逐步形成的，并由此产生情感，形成浓厚的兴趣从而激发练字的动机。

否则，刻意练字勉强对付，写出来的字肯定是笔力浮滑、结构松散、进步不快，这样反过来又会影响写字的兴趣。

俗话说“字无百日功”。

练字跟意志、品质也有关系，做不到“忙里抽闲，持之以恒”，练字也就变成一句空话了。

第二，变革旧习惯、形成新笔势

写字是一种习惯，练字则是改变习惯的过程。

是对新的笔画结构和处理方式从了解到掌握，从生疏到熟练的过程。

大家可以在有意识的练习当中，在自觉的改变某些动作的基础上潜移默化的形成这种技能。

第三，将写字与书法分离，先练字后论及书法。

写字以写为主，带有一种机械的、被动的劳动因素，要求通俗、简洁、快速、容易辨认，讲求实用性。

书法则以创作为主，它可以借助于文字的书写过程来表达作