古代文学史袁行霈第三卷考试资料.doc
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填空、选择
1、北宋初年,在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。
文集题作《小畜集》,表示有“兼济天下”之志。
散文代表作《黄州新建小竹楼记》。
诗歌代表作《村行》。
2、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的,首推柳开。
3、白体诗人:
是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人,代表作家李昉、徐铉等。
内容多写流连光景的闲适生活,风格浅切清雅。
以王禹偁成就最高。
4、晚唐体诗人:
是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人,由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人,所以名之“晚唐体”。
代表人物:
“九僧”(以惠崇最为有名)、林逋、寇准是晚唐体的盟主。
代表作林逋的咏梅诗《山园小梅》
5、林逋号称“梅妻鹤子”,代表作《山园小梅》(疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
)
6、西昆体衰落的原因:
题材范围狭窄,缺乏时代气息;诗歌立足于模仿,缺乏创新
7、欧阳修,号醉翁,晚年又号“六一居士”。
是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖,唐宋八大家之一。
欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》。
散文代表作:
①政论文:
《与高司谏书》、《朋党论》
②记叙文:
主编《新唐书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》
③抒情文:
《醉翁亭记》
④辞赋、文赋:
《秋声赋》
8、梅尧臣,诗风平淡,《鲁山山行》、《东溪》
苏舜钦,诗风豪放,《淮中晚泊犊头》,两人并称“苏梅”。
9、王安石,散文代表作《答司马谏议书》作答司马光《与王介甫书》
10、苏轼,字子瞻,号东坡居士。
诗坛上,与黄庭坚并称为“苏黄”;文坛上,与欧阳修并称为“欧苏”;词坛上,苏轼是开派人物,与辛弃疾并称为“苏辛”。
11、苏门四学士:
黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
12、黄庭坚《寄黄几复》,黄诗被称为“山谷体”、“黄庭坚体”;
13、陈师道,北宋苦吟诗人,与黄庭坚并称为“黄陈”。
代表作《别三子》、《舟中》
14、陈与义,“简斋体”,著有《简斋诗集》,曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗,爱国诗《伤春》
15、曾几,爱国诗《寓居吴兴》;
16、北宋后期的词坛,有两大创作群体,一是以苏轼为领袖的苏门词人群;二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。
17、晏几道(小晏),词集为《小山词》。
代表作《临江仙》。
18、秦观的诗被人称为“女郎诗”。
19、贺铸,有《东山乐府》传世,有“贺鬼头”之称。
词风特点:
英雄豪气与儿女柔情并存。
豪放词:
《六州歌头》;婉约词:
《鹧鸪天》(宋词中著名的悼亡词)和《青玉案》
20、周邦彦,词集《片玉词》,代表作《兰陵王·柳》
21、中兴四大诗人:
陆游、杨万里、范成大、尤袤,又称南宋四大家。
22、姜夔,字尧章,号白石道人。
主要写爱情词《踏莎行》和咏物词如《暗香》。
爱国词《扬州慢》,他说,诗有四种高妙:
理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。
23、吴文英,号梦窗,亦梦亦幻的境界。
两首悼亡词:
怀念亡姬的《风入松》;词史上最长的词调《莺啼序》
24、宋末其他词人:
①周密《木兰花慢》(草窗)(与吴文英并称“二窗”);
25、文天祥(英雄诗人),代表作《过零丁洋》、《正气歌》。
“集杜诗”。
26、谢翱,宋末遗民诗人中成就最高的一家,《西台哭所思》
27、辽代诗歌:
在契丹人诗作中,篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。
28、元好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。
“纪乱诗”的特点之一,是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣,而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。
另一个特点是具有深刻的历史洞察力。
《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。
元代文学
1、“说话”的本义是口传故事。
在宋代,说话分为四家,即小说、讲史、说经、合声(生)。
2、小说话本:
宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》,公案故事有《错斩崔宁》。
3、讲史话本:
又称“平话”。
武王伐纣平话》(封神演义)、《三国志平话》(三国演义)、《大宋宦和遗事》(水浒传)、《五代史平话》、《全相平话五种》,对明代长篇小说影响直接。
小说章回体是由讲史话本来的。
4、说经话本:
由说书人演说佛教故事。
《大唐三藏取经诗话》
5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。
6、元曲四大悲剧:
关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》
7、四大喜剧:
《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》
8、关汉卿,伟大戏剧家,元杂剧的奠基人,“本色派”,创作了“三国戏”。
9、元剧“四大家”:
关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》;
关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》
10、白朴,悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。
喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一,爱情戏,一曲歌颂婚姻自由的赞歌。
11、马致远《汉宫秋》,剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。
(汉文帝)
12、马致远的神仙道化剧《黄梁梦》(吕洞宾);《陈抟高卧》
13、大都作家群:
纪君祥《赵氏孤儿》(与窦娥冤齐名的悲剧,最早流传到国外的戏作,程婴)杨显之《潇湘雨》,是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。
14、河北作家群:
李文蔚《燕青博鱼》尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》
15、山东作家群:
水浒戏创作中心。
康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生煮海》写的是一出人神相爱的故事,神话剧。
16、山西作家群:
石君宝的《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》(罗梅英);《曲江
池》演妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。
李潜夫《灰栏记》是一出公案剧(包拯断案)。
吴昌龄《唐三藏西天取经》(西游戏)
17、郑光祖,《倩女离魂》,本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》(元代四大爱情剧之一),主人公是张倩女,剧作围绕两条线索展开。
18、南戏:
南戏是南曲戏文的简称,又称戏文、南词,是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式,它最初流行于浙江温州(永嘉)等地,故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。
19、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所做的《琵琶记》。
名词解释
1、“活法”说:
是指吕本中所倡导的诗学理论。
是在有意识地“以苏济黄”,实现两者的辩证统一。
比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神,能消除江西诗派末流的生硬造作之弊,为宋诗发展开拓出“流转圆荚”的新途径。
2、西昆体:
是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派,它是以《西昆酬唱集》而得名的。
代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗,夸大了李诗的形式美,注重对偶,喜欢用典,追求华艳,在内容上歌功颂德,粉饰太平,总体说来,西昆体形式精美,内容空洞。
3、江西诗派:
北宋末年,南宋初年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末,方回因为诗派成员多数学习杜甫,就把杜甫称为江西诗派之祖,而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”,提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
该诗派重视句法、喜用拗句;用典以故为新、变俗为雅。
代表作家及作品有黄庭坚《寄黄几复》;陈师道《别三子》《舟中》
3、辛派词人:
南宋中期,在辛弃疾影响下产生的一个爱国词派,多写抗金救国,词风豪放,主要词人包括张孝祥、陆游、陈亮、刘过等,代表作品有陆游的《诉衷情》、陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》等。
(不包括辛弃疾)
4、永嘉四灵:
南宋中期,浙江永嘉地区的四位诗人:
徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。
这四人都出于叶适之门,各人的字中都带有一个“灵”字。
他们写景、抒友情,诗风平淡自然,以五律为主。
精雕细琢,玲珑雅洁,接近贾岛、姚合的诗风。
作品有赵师秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》等。
“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗,作品以五律为主要诗体。
5、江湖诗派:
南宋中后期,一些诗人以献诗卖文维持生计,成为江湖谒客。
从宋理宗庆元年开始,陈起为上述诗人刻印诗集,总称为《江湖集》。
而这些诗人就被称为江湖诗派。
代表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等,以平民生活和社会生活为主,风格率真
6、四大南戏(荆刘拜沙):
元末出现的著名南戏,《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》被称为“四大传奇”。
《荆钗记》,一般认为是元末柯丹邱所作《刘知远白兔记》,永嘉书会才人编,富有民间文学的特色。
《拜月亭记》相传为元人施惠所作。
7、诚斋体:
“诚斋体”是南宋中期杨万里的诗歌风格,因杨万里号诚斋,故名。
其主要风格特征是,活泼自然,饶有谐趣,如《晓行望云山》和《小池》。
8、散曲:
散曲是在元代出现的一种新诗体,一种带有音乐性的诗歌形式,代表作家及作品有关汉卿的著名套数[南吕·一枝花]《不伏老》;王和卿[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》等
9、山谷体(黄庭坚体):
北宋诗人黄庭坚号山谷道人,他的诗以鲜明的风格特征而自成一体,当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。
”山谷体的特点包括:
①风格:
生新②章法:
曲折③修辞:
用典④格律:
不和谐。
10、元诗四大家:
元代中期出现了四位著名的诗人,他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。
风格雅正,四人的诗歌创作在题材内容上大致相同,艺术上也比较相近,皆雄浑流丽,多模往局,少创新规。
其中最优秀的诗人是虞集,作品有《挽文山丞相》。
11、铁崖体:
是元代末期著名诗人杨维桢所创造的诗歌体裁,因杨维桢号铁崖故名,其诗多是咏史拟古之作,在艺术上,意象奇特,诗风淋漓酣畅,具有跳跃性。
简析:
一、周邦彦词的艺术总结:
创作时精心结撰,追求词作的艺术规范性。
周词的法度、规范,主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。
还有,回环往复的章法结构:
长于铺叙,但他变直叙为曲叙,往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合,时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。
二、李清照的创作分期(号易安居士,有《漱玉词》)
创作分期:
①少女时期:
生性洒脱,有青春情思的萌动和对爱情的渴望。
如《如梦令》《点降唇》
②少妇时期:
包括她对爱情执着、坚贞的追求,对爱情生活的愉悦,以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。
如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。
③老年时期:
孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。
如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。
艺术特色:
李清照强调“词别是一家”,以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气,语言清新自然,音调优美,称为“易安体”。
“易安体”有很高的艺术成就,在当时广为流行。
(1)以小见大。
善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。
(2)以浅写深。
用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。
如《春晚》“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
”情调入于凄壮悲伤一途,融入了家国兴亡的深悲巨痛。
(3)风格清新素雅。
能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句,以寻常语创造了不寻常的意境。
如《一剪梅》“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”所作词无一字不协律,而且能“化俗为雅”。
(4)语言独具特色。
无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。
如《如梦令》的“绿肥红瘦”
三、柳永词的艺术成就
①创造了大量的慢词与词调。
创作慢词87调125首,其中最长的慢词是《戚氏》;创词调一百多个,如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。
②世俗化的市民词,包括:
a.描写世俗女性的爱情,大胆泼辣,不同于才子佳人的扭扭捏捏,如《定风波》。
b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声,如《满江红》。
c.歌颂下层妓女,表现下层妓女的不幸及其从良愿望。
如《少年游》。
d.描写都市生活和市井风情,如《望海潮》(其中名句:
有三秋桂子,十里荷花)。
③语言上的创新。
使用大量日常口语、俚语,“恁”、“怎”等,如《定风波》。
④铺述和白描。
铺叙手法的运用,打破了传统的多以比兴手法写词的格套,更好地融抒情、写景、叙事于一体,增强词的艺术表现力。
如《雨霖铃》
⑤抒情的自我化。
60多首羁旅行役词,写出自己的失意苦闷感受,如《八声甘州》、《诉衷情近》等;写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》,彰显出其
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