中国音乐史笔记.docx
- 文档编号:12784413
- 上传时间:2023-04-22
- 格式:DOCX
- 页数:7
- 大小:20.12KB
中国音乐史笔记.docx
《中国音乐史笔记.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国音乐史笔记.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
中国音乐史笔记
中国古代史
(一)
一.远古时期:
1.音乐形式:
歌、舞、乐合而为一(基本因素是节奏),与生产力发展紧密相关(古歌、古乐舞)。
①《弹歌》——狩猎。
②《八阙》——农牧。
③《蜡辞》——祭歌。
④《云门》——黄帝拜神乐舞(图腾)。
⑤《咸池》——尧崇天乐舞(星座)。
⑥《萧韶》——舜时期宗教性乐舞。
2.乐器:
①骨笛——河南舞阳县贾湖骨笛,最古老的乐器,是我国音乐文化9000年可考的依据。
20支,距今9000年。
音孔不一,五、六、七、八。
七音笛居多,保存完整。
②骨哨,陶埙(浙江余姚河姆渡,一孔)、籥。
③鼓——山西陶寺鼍鼓,永登土鼓,商代双鸟饕餮纹铜鼓。
二.夏商时期。
1.音乐发展:
与远古乐舞性质不同,有阶级烙印。
①《大夏》:
歌颂夏禹治水。
②《大濩》:
歌颂商汤伐桀。
③巫乐:
求雨,驱鬼逐疫,出征。
2.乐器:
磬——石制。
虎纹大石磬。
山西陶寺夏磬。
编磬——故宫商代编磬,三枚一组。
“永启”、“夭余”、“永余”。
埙——商代,五孔。
钟——陶钟。
商代青铜钟。
编钟——河南安阳商代编钟,三个一组。
编铙——殷墟,五件一组。
三.西周。
(奴隶制社会达到鼎盛)
1.周代礼乐制度实质——等级制度。
(可作填空或名词解释,如:
判县。
)
a.体现在舞队、乐队规模与排列的严格规定。
①乐队——天子-宫县;诸侯-轩县;卿、大夫-判县;士-特县。
(周代礼乐制度体现在舞队、乐队规模与排列的严格规定。
天子的乐队为四面排列,称宫县。
)
②舞队——天子-八佾;诸侯六佾;依次递减。
b.典礼仪式,祭祀,宴飨的步骤。
2.乐舞:
①六代乐舞:
西周统治者用于祭祀、宴享,儒家雅乐最高典范。
黄帝——云门大卷;
尧——大咸;
舜——箫韶(九韶);孔子“尽美以,尽善也”。
尽善尽美的由来。
夏——大夏;
商——大濩;
西周——大武。
②小舞:
彩绸舞、羽毛舞、牛尾舞、长袖舞。
(娱乐性强,道具与舞的关系)
③散乐:
民间音乐。
④四夷之乐:
周边部落音乐、歌曲。
⑤宗教性乐舞:
攤舞。
3.八音分类法:
我国周代按照乐器制作材料的不同进行乐器分类的方法。
西周有多达70多种乐器。
金~钟、铙;石~磬、鸣球;土~埙,缶;革~鼓、鼗;丝~琴、瑟;木~拀、敔;匏~笙、竽;竹~箫、篪。
4.西周宫廷音乐机构的建立及其职能:
(古代音乐教育制度始于秦)周朝建大司乐,我国古代第一所音乐学校。
职能:
① 皇室贵族子弟的音乐教育,包括“乐德、乐语、乐舞”。
② 音乐表演:
宫廷内所有大型饮宴、祭祀。
③ 行政管理:
大司乐1000余人,分工明确,下设各部,各司其职。
目的:
维护周王朝的统治。
5.乐律。
①十二律——西周时期,正式有文献记载。
完整的十二个半音结构:
黄钟,大吕,太簇,夹钟,姑冼,仲吕,蕤宾,林钟,夷则,南吕,无射,应钟。
②五声音阶——西周有了记载,宫商角徵羽。
③旋宫——西周转调理论。
任何一律都可作为宫音排列,形成新调。
四.春秋战国
1.乐律
①三分损益法——记载于《管子·地员篇》春秋战国出现,以弦长为计算基础来计算乐律的理论,最早的乐律计算方法。
宫→徵→商→羽→角。
②隔八相生法——记载于《吕氏春秋·音律篇》。
三分损益法五律的基础上,继续往下至第十二律,每隔八位生一律。
(参看十二律。
如:
黄钟为宫,林钟就为徵。
)
2.曾侯乙墓编钟(2400年前):
(从它的规模引发的思考启示)
湖北随县擂鼓墩遗址。
规模最大,音域最宽,数量较多,音律较准,保存较好。
我国十二乐音体系中,最早具有半音音阶关系的特大型定调乐器。
①共65枚,上中下三层,分三组排列。
上为钮钟,19;中下甬钟,45。
有一铜鎛,楚惠王赠。
标志春秋战国时期音乐的高度发展。
②总音域五个八度:
从大字一组的A到小字三组的c。
其中大字组的G到小字二组的g,三个八度,十二律备齐。
钟上2800错金铭文,记载楚、齐、晋、周、申、曾等国律名、阶名、变化音名的对照。
对律学研究的重要性:
反映了这个时期的音乐文化交流,为古代乐律研究提供了实证资料,旋宫转调有实践成果。
割律、姑冼律。
③多数甬钟可发两音(鼓部、隧部),为大三、小三度。
引发研究者双音规律实际运用的思考
④上层钮钟律制与三分损益法近似——三分损益已用于实践。
中下层三组近似纯律——复合律制,可以转调。
3.《诗经》:
春秋末年产生,最早的诗歌总集,分风、雅、颂,现存305首。
从西周初期到春秋末期500年间各类音乐作品。
风——最优秀,多达十几种曲式手段,表现手法丰富。
160,15国民歌。
雅——105,贵族文人的作品。
分大雅与小雅。
颂——40,祭祀宗庙祖先。
◇“乱”(名词):
《商颂·那》。
《西周·大武》。
“关雎之乱,洋洋乎,引尔哉”——孔子。
说明已有“乱”的手法。
为全曲最后高潮段落。
在相和歌,相和大曲中成为第三段。
4.“楚辞”——屈原所创作的体裁形式,与楚地密不可分。
用楚地方言,风俗,音乐来进行创作。
后人的模仿应按楚语、楚风。
《楚辞》——总集,收集了以屈原为主的辞赋。
5.音乐思想:
儒、墨、道家。
儒家孔子:
开创儒家,创立私学。
“移风易俗,莫善于乐”,强调音乐的社会功能。
“乐云乐云,钟鼓云乎哉。
”虽对音乐只有只言片语,强调“德”的思想,对其后儒家音乐思想产生重大影响。
荀子:
《乐论篇》,被吸收到乐记。
墨家墨子:
《非乐》《三辩》。
认为音乐使“饥者不得食,寒者不得衣,老者不得息”,使统治者丧失江山。
从劳动者和小生产者的利益出发,反对统治阶级的奢侈生活,认为音乐会加重人民的痛苦和灾难,浪费物力和人力,可能使国家衰亡。
忽视音乐对社会、人类具有不同功能。
道家老子:
“大音希声”,“五音令人耳聋”。
主张自然,反对雕琢。
庄子:
崇尚天籁。
6. 我国早期儒家最重要的音乐美学思想著作。
《乐记》(公孙尼子),集先秦儒家思想之大成。
我国最早具有比较完整体系的音乐美学著作。
吸收了荀子《乐论篇》。
①音乐的本质:
音乐是表达感情的艺术;
“凡音之起,由人心生之也,人心之动,物使之然也。
”立场,区别。
②政治的关系:
音安政和;
③社会功能:
端正社会风气;与孔子观点一致,分层论述。
④美感认识:
给人的愉悦感受不可缺少。
五.秦汉
秦:
汇集六国之乐到秦。
1.汉:
乐府:
建立于秦,秦始皇陵附近出土的一枚错金银钮钟上刻有“乐府”二字,可以肯定乐府机构原为秦代所设。
汉承秦制,在汉武帝时期对乐府进行了扩建,达到兴盛。
“采诗夜诵”:
采诗官四处收集民歌,回宫廷后秉烛夜审,使乐府鼎盛。
然后加工、改编、创作、填词、研究。
李延年的“新声二十八解”,是西域音乐与汉音乐结合的最早记录。
106年后,汉哀帝时,由盛变衰。
意义:
保存民间音乐,促成汉代民间音乐繁荣,对其音乐文化发展产生深远影响。
2.汉代俗乐
相和歌由徒歌(清唱)~但歌(一人唱,三人和)~相和歌~(魏晋南北朝)清商乐。
高级形式:
相和大曲。
结构形式:
三段式歌舞曲,艳——曲(段后加解)——趋(乱)。
相和三调:
平、清、瑟。
后称清商三调。
鼓吹乐以管乐、打击乐为主,兼有歌唱。
北方游牧民族和汉族传统音乐融合形成。
分鼓吹(排箫,笳为主要乐器,常在殿廷、宴饮中用);横吹(鼓、角,仪仗、马上之乐)。
百戏 汉代多种民间艺术的汇合,包括角、杂戏、魔术、歌舞等。
有歌手、乐器伴奏。
3.乐器
曲项琵琶、羌笛、筑、笳、排箫、马王堆古琴(长度稍小,七弦)
4.乐律。
京房六十律——在三分损益法产生十二律之后,继续往下相生。
为解决黄钟不能还原的问题。
到了五十三律已经还原。
附会了天文历书、阴阳五行。
发明了乐器“京房准”,十三弦,似筝。
相和三调:
平、清、瑟。
鼓谱:
《李记·投壶》。
三种符号:
□、○、半。
如果算乐谱的话,是我国最早的乐谱。
六.三国、两晋、南北朝。
1.清商乐
清商乐——魏晋南北朝汉魏相和诸曲与南方民间俗乐的总称。
(清商三调)
吴歌——东晋、南朝流行于建康的民歌。
西曲——南朝流行于江陵的民歌,表演形式有舞曲与倚歌。
2.音乐文化大融合
a.少数周边国家歌舞在中原迅速流行[龟兹、西凉、高丽、天竺]。
b.少数民族乐器带入中原:
曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥(管子)、方响、钹、羯鼓。
c.佛教传入,佛教音乐与中国民间音乐相融合,建立中国佛教音乐体系。
d.龟兹:
苏祗婆带入五旦七调,隋唐形成八十四调理论。
为隋唐音乐的辉煌奠定了坚实的基础。
3.主要音乐思想:
《声无哀乐论》。
。
魏晋名士、竹林七贤之一嵇康著。
与《乐记》(儒家音乐思想的代表)成为封建社会音乐思想两大潮流。
音乐-客观存在,哀乐-主观存在。
①与儒家的音乐观点——表情说相对立。
“心之与声,名为二物”。
②哀乐之情来自客观事物的影响,音乐只是诱导其表现出来。
肯定了音乐的娱乐作用和美感作用,否定了儒家提倡的音乐教化作用。
反对无视音乐的艺术性,将之简单与政治话等号。
是我国古代具有代表性的音乐美学论著,涉及到音乐本质、音乐功能、音乐审美等思想。
4.乐律学发展。
①何承天——南朝杰出律学家,创立了“新律”,十分接近十二平均律,意在消除“黄钟不能还原”、不能旋宫转调的缺憾。
②荀勖——西晋律学家,发现了笛律中“管口校正数”,运用管口校正制作出比较精确的十二笛。
③纯律——古琴有了“徽”位,按照纯律所定。
有了徽位后可以记谱,促使古琴艺术飞速发展。
5.歌舞戏(简单掌握)——停留在歌舞上,有了戏剧的雏形。
南北朝后期兴起,有情节、角色、歌舞、伴奏、伴唱。
与百戏有直接渊源,为高度综合戏曲艺术的形成作了准备。
剧目:
《大面》出现了戏曲脸谱的雏形。
《钵头》《踏摇娘》(《苏中郎》)
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 音乐史 笔记