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七绝
七绝·中国历代书法名家百咏之一(转载)
我的《中国历代书法名家百咏》百人共一〇一韵今天终于完成了。
在我国书法史上,曾经出现过不计其数的书法家,他们创作了大量的书法作品,时至今日,很多人现在我们只是闻其名而不见其书,他们的作品我们今天已经无法看到了,能够流传至今的只是少数人的极少部分。
我自幼在祖父的指导下练习书法和书画装裱,砚田耕耘不辍时日,名碑名帖有过眼而已者,有习之一二者,无奈天资愚顿,现在还是无法真正领略到书法艺术的妙处。
所幸的是平时临帖、读文之际,极喜研究碑帖事主的来龙去脉,探其本,溯其源,时有愚思,加上又有平仄之好,于是聊发轻狂,产生了以七绝的形式创作《中国历代书法名家百咏》的想法。
经过考虑,我选择了我所喜爱的历代书家作为写作的对象,顺手拈来,不以时序,形成了现在的百首凑韵之作,拙诗匆忙而成,平仄运用,遣词造句我待小心推敲;颂人咏物,评书论艺难免挂一漏万!
还请广大书友、诗友多多批评指正,以便我不断提高旧体诗词的写作水平。
孩子毕竟是自己的,再丑也是爱之不弃,爱之有加的。
百韵既成,敝帚自珍,心如止水,怅然回思,多有感慨,聊以一韵记之。
诗曰:
百韵吟成泪欲流,寻章断字对芳酬。
陋思拙笔难华句,李杜门前再叩头。
一、王羲之
羲之书法最清真,曲水流觞翰墨匀。
放浪形骸身自在,兰亭一序笔如神。
注:
王羲之,字逸少。
官右军将军、会稽内史,世多称王右军。
传世书作有《兰亭序》、《乐毅论》、《十七帖》、《丧乱帖》、《奉桔帖》、《孔侍中帖》、《行穰帖》、《快雪时晴帖》、《远宦帖》等,皆墨林至珍,世以为宝。
唐太宗最爱其《兰亭序》,殁以之殉葬。
现传之《兰亭序》墨迹,以冯承素所摹即所谓神龙本最为著名。
二、王珣
元琳墨妙散云晖,东晋风流万象归。
伯远留香宗古淡,优逰志在鹤孤飞。
注:
王珣字元琳,书有《伯远帖》,与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同为三希堂法帖。
三、陆机
文赋垂名万古传,宏才大略帝王篇。
古风犹带珠玑润,平复恐难笺诂诠。
注:
陆机,字士衡。
所作《文赋》被认为我是国古代著名的文学论文之一。
机有治国大略。
所书《平复帖》真迹一千七百余年流传有绪,实为罕见,无愧旷世奇珍,墨林瑰宝也。
帖中数字至今无法辨识。
四、颜真卿
鲁公祭稿位兰亭,意不在书书境灵。
满纸云烟神鬼恸,忠肝义胆照丹青。
注:
颜真卿,字清臣,封鲁郡开国公,世称颜鲁公。
所作《祭侄稿》与王羲之书《兰亭序》齐名,被誉为“天下第二行书”,间有以为过兰亭者。
兴元元年八月三日李希烈杀公于汝州,时年七十七岁。
五、王献之
子敬中秋月下书,风流倜傥问谁如。
羲之已死官奴在,笔墨当怜大令余。
注:
王献之,字子敬,小名官奴,羲之第七子也。
尝任中书令之职,故又称王大令。
书法与父齐名,世称“二王”,有《中秋帖》(一说为米芾所临)、《鸭头丸帖》、《地黄汤帖》等墨迹传世。
六、孙过庭
飘逸沉着晋法传,唐风流彩胜前贤。
墨痕婀娜犹刚健,书谱醇香醉砚田。
注:
孙过庭,字虔礼。
工行草书,深得逸少之法。
北宋米芾谓之云:
“唐草得二王法,无出其右。
”所书《书谱》不仅是后世学习草书的范本,也是我国书法史上著名的书论之一。
七、黄庭坚
承天院记当何罪,肠断梅花写范滂。
瘗鹤兰亭成大悟,南楼一醉月凄凉。
注:
黄庭坚,字鲁直,号山谷道人、涪翁。
北宋著名诗人、书法家。
在宜州则称八桂老人,作梅花词,书范滂传,醉南楼卒。
余《南楼》诗云:
“宜州无地僦南楼,斜月轻寒贬客愁。
薄醉平生无此快,边人堪笑觅封侯。
”其书得力于《瘗鹤铭》、《兰亭序》自成一格,余以为,其书当为宋四家中风格最独特者。
八、卫恒
古文篆隶草苍苍,四体流芳墨翰泱。
纵横素笺连九曲,天真烂漫落华章。
注:
卫恒,字巨山。
西晋书家,善草、章草、隶、草隶,著《四体书势》专论古文、篆、隶、草字之四体,卓然一家之言。
九、米芾
其一
米点云山一叶秋,襄江不尽眼眸收。
涂山抹水成天柱,独放扁舟万里流。
其二
天马脱衔梅点落,追风逐电撼天庭。
前酬穆父讥集字,唐晋流风化米形。
注:
米芾,字元章,号襄阳曼士、海岳外史、鹿门居士。
北宋书画家。
山水之法世谓“米点云山”,存世书迹有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《虹县诗》等,著有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》等。
今人辑为《米芾集》。
十、王铎
一生吃尽二王书,怀素以来君笑如。
狂扫媚流终大器,世人当恨贰臣嘘。
注:
王铎,字觉斯。
博古好学,精于诗文书画。
草书更是天然自成,狂扫媚流,有怀素以来第一人之称。
有墨迹多种传世。
明亡仕清,故后人多以贰臣诟之。
十一、杨凝式
韭花奇古墨清幽,笔到乌丝几绸缪。
趣味无边吹绝响,晋唐格调亦当羞。
注:
杨凝式,字景度,号癸巳人、杨虚白、希维居士、关西老农。
五代书法家。
为人放浪形骸,时人称之杨风子。
书法一帖一貌,一帖一味,一帖一境,一帖一趣,全无定法,却又天然自得,非俗手所能为。
传世书迹有《韭花帖》、《神仙起居法》、《卢鸿草堂十志图跋》、《夏热帖》、《步虚词》等。
皆墨林至珍,为世人所宝。
黄庭坚评其书为“散僧入圣”,又诗云“世人喜作兰亭面,欲换凡骨无金丹。
谁知洛阳杨风子,下笔却到乌丝栏”,对其十分推崇。
十二、苏轼
体度雍华第一流,春山雨后洗回眸。
天然秀丽偕苏子,风月如佛走陌畴。
注:
苏轼,字子瞻,号东坡居士,。
诗文书画卓然大家,亘古以来无人与之齐。
与黄庭坚、米芾、蔡襄(一作蔡京)并称“宋四家”。
于书法颇自负,尝云已书为“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,又云“作字之法,识浅、见狭、学不足三者均不能见妙。
我则心、目、手具得之矣。
”其狂傲之气,由此可见一斑!
十三、怀素
家种千株碧玉蕉,兔毫成冢映华韶。
狂僧颠逸惊风雨,笔走龙蛇薄九霄。
注:
怀素,字藏真,俗姓钱,精书法,为唐代释门著名书法家。
传世书迹有《自叙帖》、《小草千字文》、《论书帖》、《藏真律公帖》、《圣母帖》、《苦笋帖》等,皆不离魏晋法度,是我国书法史上有名的草书大家。
十四、张旭
颓然天放态颠狂,出岫腾霄泣凤凰。
犹醉长嗟魂魄动,烟消云散倍凄苍。
注:
张旭,字伯高,唐代书法家,工正、草书。
每醉辄草书之,挥毫头墨,狂叫不已,醒视自书以为神异,时人谓为“张颠”。
传世书迹有《郎官石记》、《肚痛帖》、《古诗四首》等。
为我国书法史上重要的书法家之一。
十五、蔡襄
平淡天真多婉媚,少年女子採莲归。
清心笔翰风流事,梦影前尘一笑挥。
注:
蔡襄,字君谟。
北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾合称为“宋四家”(有言为蔡京,因人废字,故以君谟替之)。
其书娇媚细腻可人,山谷谓之为“少年女子”。
传世书迹颇多。
十六、卫铄
笔阵图篇带惑传,红裙濡墨水中莲。
莺飞草长江南事,笑把芳心寄砚田。
注:
卫铄,字茂漪。
东晋女书法家,善隶书。
师承锺繇,深得其法,羲之少时师之。
有书论《笔阵图》传世,或云王羲之撰,或云六朝人伪托。
十七、陶弘景
皇前妙论锺王劣,褒贬当然大备篇。
谁领风骚忧帝慨,清音如水润和阗。
注:
陶弘景,字通明,号华阳居士。
南朝齐、梁时期道教思想家、医学家。
工草隶,行书称妙。
曾与梁武帝萧衍论锺繇、王羲之等时人书,作《与梁武帝论书启》。
十八、李世民
天下为公功盖世,贞观之治代流芳。
闲来勾点羲之字,翰墨香中也帝王。
注:
唐太宗李世民,通文学,好羲之书,所书《晋祠铭》,首创以行书书勒碑。
十九、庾肩吾
风流潇洒赋文章,烂漫天真淡点妆。
书品醇和真佳味,评分高下又何妨。
注:
庾肩吾,字子慎,又字慎之。
工书法,善诗赋,为南朝梁书法评论家、文学家。
有书法论文《书品》传世。
二十、羊欣
买王归后笑得羊,古墨沉沉点点霜。
洗砚梳毫香透壁,煮茶沽酒问茧桑。
注:
羊欣,字敬元,南朝宋书法家。
得王献之子敬亲授笔法,沈约谓之善隶书,子敬之后,当为独步。
时有谚云:
“买王得羊,不失所望。
”亦有谓欣学子敬而终不能右之而成一家,故又有“婢作夫人”之讥。
有书论《采古来能书人名》或作《古来能书人名录》一卷传世。
二十一、赵壹
疾邪刺世叹唏嘘,枉作雄文贬草书。
文字传承多体变,纳新吐故自机纾。
注:
赵壹,字元叔,东汉辞赋家。
曾作《刺世疾邪赋》抨击奸邪政治。
其不以书名,然其所作书论《非草书》一篇,专贬草书,欲归于苍颉、史籀,文虽名而论不立,但不失为书法史上的重要文献,故例入杂咏之中。
二十二、索靖
虿尾银钩重一时,余姿妙有胜张芝。
闲书对客谈流变,未竞名篇枉笑痴。
注:
索靖,字幼安。
西晋书法家,擅章草,颇自负,况自书为“银钩虿尾”。
作《草书势》(又云《书势》、《索靖叙草书势》)一篇,专论草书之流变,文或未竞。
二十三郑燮
六分半体古今殊,兰醉婵娟对峙扶。
写尽人间疾苦味,糊涂难得饿家雏。
注:
郑燮,字克柔,号板桥。
清代书画家,扬州八怪之一。
能诗文,擅写兰竹,精书法,书法自称为“六分半书”。
婵娟:
这里指竹。
孟郊《婵娟篇》有云:
“花婵娟,泛青泉。
竹婵娟,笼晓烟。
”
二十四、陆羽
清泉翠玉煮春芽,点染新笺洗砚些。
自振孤蓬诠笔意,惊蛇落雁坐飞沙。
注:
陆羽,字鸿渐,又名疾,字季疵。
隐居苕溪,称桑苧翁,号竟陵子。
著《茶经》三篇,世称茶圣。
其书少传,然所著《释怀素与颜真卿论草书》一篇,非不能书者所能为,故将其列入杂咏之中。
二十五、杨维桢
创新不入时人眼,下笔横杰古趣多。
溯汉追唐终尚晋,书为心画尔如何。
注:
杨维桢,字廉夫,号铁崖,铁笛子,铁心道人等。
其书法因创新过多,时人多认为不合格,即与传统法度有一定的距离。
然观其书,清新可喜之处也还可圈可点。
明李东阳《怀麓堂集》中云:
“铁崖不以书名,而矫杰横发,称为其人。
”是为知音矣!
二十六、鲜于枢
醉酒豪歌动地吟,墨香落纸听调琴。
从来西子如花瘦,梦把春晖寸寸寻。
注:
鲜于枢,字伯机,常书作伯几,号困学民,直案老人,寄直老人,虎林隐吏,箕子之裔。
归隐于西湖虎林营。
精行、草书,其书温婉劲利,宽博圆融,毕臻天趣。
书写时犹重细节之变化,又不刻意为之,这一点是难能可贵的,真不愧为元代一流书法家的本色风范。
二十七、吴琚
妙取锺王成大体,乌丝未破米元章。
平生寂寞天资误,未领风骚一恨长。
注:
吴琚,字居父,号云壑。
先窥锺王之妙,后专学米芾,点划规矩,几可乱真。
清安岐《墨缘汇观》记其见琚所书《寿父贴》时云:
“初见之以为米书,见款始知为云壑得意书。
”明董其昌《画禅室随笔》则云:
“琚书自米南宫外,一步不窥”,“琚书似米元章,而峻峭过之”。
凭心而论,学米书者颇多,得其真传者至今惟吴琚一人而已。
况且吴琚在学米的同时,能够稍益己意,摒弃了米书那种“风樯阵马,沉着痛快”的意趣,使得他的书法较诸米书显得更加温润,更加峻峭,更加圆熟。
从这一点而言,吴琚仍不失一流书家风态。
二十八、宋克
杜门染翰费思量,周鼎秦彝古帖香。
提剑黄龙功错误,锺王皇象是家乡。
注:
宋克,字仲温,又称克温,号南宫生。
元末义事不竞,归家筑室,收天下名帖,周鼎秦彝,日游其中,浸淫书翰而不知倦也。
与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢,诗文唱酬,以为寻常。
杨维桢酷好其书,每有新作必克书以为快。
宋克由锺王入手,遂得魏晋神髓,入草隶之法,犹以皇象《急就章》用功最勤,得其天然秀逸之灵气。
宋克书法清新古雅,格调高古,以章草之法入行草之中而开生面。
吴宽评其书云:
“克书出魏晋,深得锺王之法,故笔精墨妙,而风度翩翩可爱。
”可谓中的之语。
克传世书迹颇多,计有《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《急就章》、《书孙过庭书谱》等。
均为墨林所宝,翰中精品。
好克书者有天下克书第一之言,此语虽过,但也无错。
二十九、智永
兰亭遗墨韵苍苍,欲借云中雾里藏。
古寺青灯寒月下,轻描淡写两三行。
注:
智永,名法极,传王羲之七世孙也。
《兰亭序》真迹曾为其所藏,永书全守家法,深得二王遗意,工楷、行、草诸体,为隋唐间人所宝,曾书《真草千字文》八百本散浙东诸寺,遂为名篇,惜而今所见,已非真迹,多为摹本。
关于智永书传世《真草千字文》,历代多有评价。
都穆《寓意篇》云:
“智永真草千字文真迹,气韵飞动,优入神品,为天下法书第一。
”何绍基《东洲草堂金石跋》则云:
“智永千文笔笔从空中落,从空中住,虽屋漏痕不足以喻之,二王楷书,俱带八分体势,此视之觉远于古。
”当然对书法的诠释,仁者见仁、智智见智了!
三十、赵构
三十六年如梦醉,偏安一偶小朝庭。
山河破碎君何恨,翰墨凄凉雨打萍。
注:
赵构,即宋高宗。
其在位执政36年,因政治上投降而成偏安之局。
然其艺术才华却不同凡响。
他特别钟情书法,真、行、草直入臻境,卓然大家风范。
在书法理论方面也颇有心得,著《翰墨志》一卷。
其大旨所在,只在二王。
力主习书,当以古典为主,由楷而行、草,并强调“学书者,必知正、草二体,不当阙一”,否则不可言书的书法理论,对现今而言也不失指导意义!
三十一、董其昌
扬弃古今称第一,批评阁帖笑寻常。
温文尔雅多遒媚,潇洒风流入晋唐。
注:
董其昌,字玄宰,号思白、香光居士。
明末一代书画名家。
其书由宋人入手,直逼晋唐,登门入室。
他的书法,不仅留存有米书的明显痕迹,而且又贯串着李邕、颜真卿、柳公权、杨凝式等人的高古笔意,他主要的功迹在于扬弃了《阁贴》,提倡脱逃宋人桎梏,力主浸淫于晋唐之间,从而形成了俊逸潇洒的书法风格,于率意中自得天趣,达到了书法的极高境界,对清以降中国书坛产生了极大的影响。
其传世书迹颇多,于书论亦有心得,均散见于《画禅室随笔》、《容台集》和书画题跋之中。
三十二、文徵明
植桐庭院凤凰来,咏啸徘徊动地哀。
文苑江南称领袖,波澜笔下落红梅。
注:
文徵明,尝名壁,避家讳以字徵明行,另字徵仲,因其先祖为湖南衡阳人,号为衡山。
吴中四才子之一。
初学宋元人得书法笔意,后入晋唐,便自成家。
晚年好山谷书,得山谷遗韵。
草书学怀素、智永诸家,悟草法门径。
其书笔意纵轶,变化无极,如云中隐龙欲见不得。
大字酣畅淋漓,小楷如邻家少妇,美艳精绝,小行草书体势端庄,婉转圆活,笔到之处,皆有可观。
另文徵还精于鉴赏,过眼即分真赝。
与人论书每有高卓之语。
为明代著名的文学家、书法家、书法理论家和鉴赏家。
三十三、祝允明
二王楷法铸精神,旭素流风聚一身。
苏子名篇前后赋,今无来者古无人。
注:
祝允明,字希哲,因掌枝指故号枝山。
为明代著名之书法家和文学家。
先学张旭、怀素,终入二王之室。
枝山草法纵逸,任意挥洒,点画狼籍,便得可观,天资所至,非寻常者可以也。
其楷、行精绝,亦成一体。
文徵明跋枝山书苏公《前后赤壁赋》云:
“世观希哲书,往往赏其草圣之妙,而余犹爱其行楷精绝,盖楷法既工,则稿草自然合。
”“余往与希哲论书颇合,每相推让,而余实不及其万一也。
”对其书法、书论真是美言有嘉。
三十四、李邕
如龙如象两分明,羲献遗风千古名。
笔底风云腾墨浪,书中仙手又逢卿。
注:
李邕,字泰和,天宝初为北海太守,人又称之为“李北海”。
唐代杰出的书法家、文学家。
书法学羲献便自成家。
其书风采动人,轩昂气态。
李阳冰谓之为“书中仙手”,董其昌评其书曰“右军如龙,北海如象”,可谓中的。
其书碑颇多,计八百首。
著名的有《李秀碑》、《李思训碑》、《法华寺碑》、《灵岩寺碑》、《任令则碑》、《卢正道碑》、《麓山寺碑》等。
三十五、锺繇
宣示沉沉十八行,清莲出水映华章。
静如处子推松去,鹤入云霄上下翔。
注:
锺繇,字元常。
三国时期魏之伟大的书法家。
东汉末为黄门侍郎,曹(丕)汉之后,为廷尉,明帝即之,又为太傅,故人称锺太傅。
锺繇善各体书,犹精于隶、楷,书名与晋之王羲之齐,世称锺王。
繇书以《宣示表》为最,此书结体严密,用笔厚重。
梁武帝曾赞曰:
“势巧形密,胜于自运。
”最重要的是,此作开创了由隶入楷的先河,在书法史上占有十分重要的地位。
惜真迹已失传,现存者传为王羲之所临。
三十六、张瑞图
用笔神工风断竹,独寻溪径舞狂澜。
莫将人品作书论,寥落知音作古看。
注:
张瑞图,字长公,号二水、果亭山人、芥子居士、平等居士,因筑室名白毫庵,故又作白毫庵道者。
书法先学孙过庭《书谱》,后学苏东坡《醉翁亭》等。
其章法乐于创新,字距紧而行距松,用笔方圆相参,凌厉突兀,祛元明俏媚之风,英雄义气洋洋其间。
人论其书虽未入神,也可列为不朽之作。
三十七、陈鸿寿
诗文书画姿欲胜,八分犹简逸超尘。
金刀玉篆田黄润,砚落瓶花印色匀。
注:
陈鸿寿,字子恭,号曼生、翼庵、恭寿、老曼、曼恭、夹谷亭长、种榆道人、胥溪渔隐等。
善诗文、书法、篆刻、制壶。
诗文不事雕琢,清新自然。
篆刻刀法凌厉,人不能及。
所制之壶世称“曼生壶”,为人所宝。
陈鸿寿以书法为最,其隶学《开通褒斜道刻石》,心摹手追,得其神骏;行草书纯由帖入并参以北碑,自成一格。
自云:
“凡诗文书画,不必十分到家,乃见天趣。
”从他传世的作品中我们也可以看出这一特点。
三十八、陆游
沈园一唱多情泪,北定中原绝梦空。
游戏砚田酬古韵,天然意趣问唐风。
注:
陆游,字务观,精于诗词书法。
其诗旖旎俏丽,书法飘逸潇洒。
自言己书法“草书学张颠,行书学杨风”,从他的书迹中可窥不假。
存世书迹有《自得我心诗迹》、《与仲信明远二帖》等多种,吾每观之都觉有一种姿态在,可谓上品矣。
三十九、黄道周
风流翰墨一诗雄,笑傲昆仑步鲁公。
刺弊陈言天下事,书生意气透苍穹。
注:
黄道周,字幼玄、细细遵,号石斋。
诗词文章、书法绘画、天文历算无所不精。
在官二十多年,上疏达三十余次。
《明史》云:
“所指陈,深中时弊,其论才守,别忠佞,足以为万世龟鉴。
”清兵入关,在闽拥唐王以抗清,兵败被杀,谥为忠烈。
故史评价极高。
其书稳而不呆,飘而不浮,气韵高古,可谓佳翰。
其论书云“楷法初带八分,以章草《急就》中的者为准,《曹孝女》有一二处似《急就》,只此能于古今,余或远于同文耳。
真楷只有右军《宣示》、《季直》、《墓田》。
诸俱不可法,但要得其大意,足汰诸所纤靡也”,“书字自以遒媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便是上流矣。
卫夫人称右军书亦云,洞精笔势,遒媚逼人而已”。
可谓大家之言。
四十、吴昌硕
铁刀作笔运如神,纸落红梅篆印新。
点染丹青称圣手,江山万里总留春。
注:
吴昌硕,初名俊,又名俊卿,字苍石、仑石、昌石等,别号很多,在此就不一一了。
精书法、篆刻。
吴昌硕书法以石鼓为绝,时至今日,仍然无人能及,其书放纵自如,虚实相间,秀中蕴刚,畅快厚朴,于粗服乱头之间突现天然妍质之美,其功力之深厚由此可见一斑。
四十一、贺知章
一声少小离家去,游子天涯梦里回。
月尽吹灯残酒冷,铺毫展纸写乡梅。
注:
贺知章,字季真,号四明狂客。
唐代著名诗人和书法家。
与李白、张旭交善,为“酒中八仙”之一。
书法气度非凡,下笔精绝,古意沉沉,书迹历来为人所宝。
传世书法作品以草书《孝经》为最卓绝,得到了历代文人墨客的赞誉,愚以为,将此作定为草中绝品也不为过。
四十二、赵孟頫
分书篆籀草真行,万种风姿万种情。
松雪清高天有论,鸥波亭下玉波横。
注:
赵孟頫,字子昂,号松雪道人、水晶宫道人,又因筑鸥波亭故又称赵鸥波。
其诸体皆精,小楷精绝,行、草、真也直入佳境。
其书风骨俊秀,体态有如春风摆柳,清荷沐雨,妙不可言。
正因为如此,赵书过于妖媚的感觉。
其实赵书是最讲究笔力的,从他的书法墨迹中,可以感受到这一点,学赵书者,如果没有体会到赵书的这一特征,是没有办法领略到赵书的天然意趣而走入流俗。
四十三、康里巎巎
日书三万胜鸥波,古砚新毫雅逸多。
骏马神雕来笔下,裁云绣锦弃干戈。
注:
康里巎巎,字子山,号正斋、恕叟,西域人,元代著名少数民族书法家。
子山书正书学虞世南、锺繇,行草宗羲献。
草书犹得锺王笔意,劲圆毫雄,极具个人特性。
其学书极其用功,传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”,的确令人惊叹!
《元史?
本传》云:
“善真行草书,识者谓得晋人笔意,单牍片纸,人争宝之,不翅金玉。
”书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名,世称“北巎南赵”。
四十四、欧阳询
化度九成明二象,卜商张翰漏痕枯。
三十六法何人会,墨林场中第一夫。
注:
欧阳询,字信本。
善书法,先学羲之,行草入献之门径。
其楷书中正出险,中宫而四张,姿态优雅,便于初学,世称欧体。
书论作《三十六法八诀》、《传授诀》、《用笔论》等。
传世碑帖有《九万宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《卜商帖》、《张翰帖》等。
四十五、虞世南
孔子破邪称妙韵,洋洋洒洒上天峦。
唐风点画全无意,便作云中第一观。
注:
虞世南,字伯施。
善文辞,工书法,得智永真传,行书称善,晚年致力于楷书,书与欧阳询齐名,世称欧虞。
或与欧阳询、褚遂良、薛稷称为初唐书法四大家。
传世碑刻有《孔子庙堂碑》、《破邪论》等,皆可为后世宗法。
四十六、欧阳修
绿水青山一醉翁,苍颜白发看飞鸿。
颓然抹去如松断,纸上云烟笔下风。
注:
一句环滁皆山,尽得人间风流。
独坐醉翁亭中,酒眼可以醒世。
太守文章,天下几人能敌。
在不经意间挥洒弄翰,点画纵横便是书中佳构。
呜呼!
此人谁者,欧阳修也。
欧阳修,字永叔,号醉翁、六一居士。
北宋著名文学家、史学家,尊为文坛领袖,为唐宋八大家之一。
不刻意书法,却尽得中三味。
其余我就不必多言了。
四十七、褚遂良
倪宽姿媚纸生香,砚落瓶花洗紫羊。
研墨欲临三百过,手心未到只彷徨。
注:
褚遂良,字登善。
工隶楷、行书。
初习虞世南,后学王右军。
真书自出一格,无复古人面目,用笔老成,左推右让,上下提合,有如美人婵娟,望之如沐春风,近之奇香沁人肺腑,揽之则不知天下之大。
习褚书须尽解其用笔之妙,提按要恰到好处,要在不媚中见媚,郁勃之中现婀娜之态,才能体会到褚书的妙韵。
其传世书迹有《倪宽赞》、《阴符经》、《摹兰亭序》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《房梁公碑》、《伊阙佛龛》等,皆为习书首选。
四十八、冯承素
圣手钩摹古法真,兰亭序帖已通神。
笔精势妙乌丝扣,君是羲之第二人。
注:
冯承素,唐代书法家,工书且擅长钩摹复制古法书贴。
曾受唐太宗之命钩摹《乐毅论》、《兰亭序》分赐亲贵信臣。
现在习书者所用之神龙本《兰亭序》墨迹便是冯承素钩摹的。
我们如今能窥王羲之天下第一行书墨韵之妙,此公功不可没!
四十九、赵佶
纤云弄巧水芙蓉,绿柳红桃几月浓。
书画琴棋元是祸,瘦金如语恨昏庸。
注:
赵佶,也就是宋徽宗,政治上昏庸无能,重用蔡京、童贯等佞臣。
绘画擅长花鸟、山水、人物,色彩艳丽,形象生动,画风独树一帜。
又精于书翰,真书学薛稷、薛曜、黄庭坚等人,然后他发挥了不可想象的天才的艺术才能和创造力,大通大变,弄出了一个前无古人后无来者的书体“瘦金体”来,真是怪!
草书则学怀素,也小有成就。
传世书画作品颇多,有《瑞鹤图》、《听琴图
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