古代文学习题集明代部分.docx
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古代文学习题集明代部分
古代文学习题集·明代部分
一、填空:
1、明代“四大奇书”是、、和。
2、《三国志演义》现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《 》。
3、《三国志演义》最突出的语言特点是“,。
”
4、《水浒传》最早的名字叫《》,或叫《》。
5、《第五才子书施耐庵水浒传》有回,编者是。
6、明初诗坛上被称为“袁白燕”的诗人是。
7、“金玉其外,败絮其中”之语出自的《》一文。
8、“前七子”的代表人物是和。
9、明代戏曲主要有和两大类组成。
10、朱权除了创作杂剧外,还作有兼戏曲史和曲谱为一体的著作《》。
11、徐渭的《四声猿》包括《》、《》、《》和《》四个杂剧剧本。
12、《西游记》中最成功的篇章是,最成功的形象是。
13、《西游记》是一部经过民间长期流传,最后由编定的一部长篇小说。
14、唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人取经故事在代渐趋定型。
15、作为文学作品,猪八戒首次出现实在元末明初人所作的杂剧《》中。
16、在神怪小说中,除《西游记》外,影响最大的是《》。
17、《》是我国第一部由文人独创,以日常家庭生活为主要题材的长篇小说。
署名为“”。
18、现存最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《》。
19、“三言”即、和的合称,编撰者是。
20、公安派最著名的文学主张是“,”。
21、冯梦龙除了编撰“三言”外,还编辑了两部明代民歌专集《》和《》。
二、单项选择:
1、历史小说的开山之作是()。
A、《三国志演义》B、《列国志传》C、《唐书志传通俗演义》D、《隋唐演义》
2、《三国志演义》名播四海,最早传入的国家市()。
A、英国B、朝鲜C、日本D、法国
3、《三国志演义》的结构是宏伟而严谨的,贯穿全书的主线是()。
A、蜀汉的兴衰B、吴蜀的矛盾斗争
C、蜀魏的矛盾斗争D、吴蜀魏的矛盾斗争
4、《三国志演义》中“拥刘反曹”的思想实质是()。
A、宣扬封建正统观念B、宣扬仁政,反对暴君C、歌颂统一,反对分裂。
5、按照作品内容的主要特点来分类,《水浒传》属于()一类。
A、历史演义小说B、英雄传奇小说C、神魔小说D、侠义公案小说
6、杂剧《杜甫游春》的作者是()。
A、康海B、徐渭C、王九思D、李渔
7、以下传奇作品中以岳飞故事为题材的事()。
A、《精忠记》B、《金印记》C、《千金记》D、《连环记》
8、在戏曲史上较早、较完整地反映当时的政治事件,竭力严嵩罪行的作品时()。
A、《宝剑记》B、《浣纱记》C、《鸣凤记》D、《红梅记》
9、在戏剧史上,通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本是()。
A、《玉簪记》B、《浣纱记》C、《娇红记》D、《牡丹亭》
10、杜丽娘是汤显祖()传奇剧作中的人物。
A、《紫钗记》B、《南柯记》C、《邯郸记》D、《牡丹亭》
11、猴行者的形象最早出现于()。
A、《大唐西域记》B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》C、《大唐三藏取经诗话》D、《罗摩衍那》
12、今见最早的《金瓶梅》刊本是()。
A、崇祯本B、词话本C、张评本D、洁本
13、在题材和细节方面,明显受《金瓶梅》影响的作品是()。
A、《儒林外史》B、《红楼梦》C、《好逑传》D、《孽海花》
14、《金瓶梅》中西门庆的人物性格属于()。
A、特征化人物性格B、立体化人物性格
15、《沈小霞相会出师表》的题材是()。
A、反映婚姻爱情问题B、反映市民生活C、反映明代政治斗争
D、神怪传奇故事
三、多项选择:
1、《三国志演义》的素材来源于()。
A、陈寿《三国志》B、裴松之《三国志注》C、“说三分”D、三国戏
2、《水浒传》盛行以后,以其内容为题材的戏剧作品有()。
A、李开先《宝剑记》B、沈璟《义侠记》C、陈与郊《灵宝刀》D、李渔《偷甲记》
E、康进之《李逵负荆》F、高文秀《双献功》
3、下列作品属于英雄传奇的又()。
A、《英列传》B、《隋唐演义》C、《列国志传》D、《杨家府演义》E、《大宋中兴通俗演义》
F、《辽海丹忠录》
4、明初比拟“初唐四杰”的“吴中四杰”的诗人是指()。
A、高启B、杨基C、张羽D、徐贲E、刘基F、袁凯
5、以下传奇作品中反映明代严嵩乱政的政治事变的悲剧现代戏是()。
A、《宝剑记》B、《鸣凤记》C、《飞丸记》D、《玉丸记》E、《一捧雪》F、《浣纱记》
四、判断:
(在每小题后的括号内,确的打“√”,错误的打“X”)
1、明代是叙事文学全面成熟的时代。
()
2、罗贯中是《三国志演义》的作者,还是《水浒传》的编者之一。
()
3、《三国志演义》、《三国演义》和《三国志传》均为同书异名。
( )
4、《三国演义》是罗贯中依据陈寿《三国志》及裴松之注的历史材料,独立创作而成的。
()
5、《水浒传》的繁本是在简本的基础上发展起来的。
()
6、《水浒传》中有许多故事情节既互相勾连,又可独立成篇。
()
7、明代戏曲的主流是传奇。
()
8、《紫钗记》是汤显祖由他的早期作品《紫箫记》改写而成的。
()
9、“临川四梦”是汤显祖的四部传奇剧本。
()
10、汤显祖《牡丹亭》的真正蓝本是《杜丽娘慕色还魂》话本。
()
11、《西游记》的演化过程是讲历史的真实不断地演化、幻化,最终以“幻”的形态定型。
()
12、《西游记》中的猪八戒的性格反映了封建社会中小私有者的特点。
()
13、《金瓶梅》被看作是世情小说的开山之作。
()
14、《醒世姻缘传》是《金瓶梅》之后,《红楼梦》之前的一部以家庭生活为题材的力作。
()
五、名词解释:
1、昆腔;2、弋阳腔;3、台阁体;4、茶陵派;5、唐宋派;6、公安派;7、临川派和吴江派;8、历史演义;9、神怪小说;10、“三言”;11、“二拍”12、《今古奇观》13、世情小说;14、章回小说;15、南杂剧;16、拟话本
六、简答:
1、明代文学向近代化变革的标志是什么?
2、繁荣的商业经济对明代文学的影响表现在哪些方面?
3、明代有着怎样的社会思潮?
对明代文学有着怎样的影响?
4、为什么以“四大奇书”为标志,清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程?
5、明代的杂剧有和新变?
6、明代对文学特性认识的深化表现在哪些方面?
7、明代雅俗文学互相交融表现在哪些方面?
8、明代文学的争论有何特点?
9、何为“历史演义”?
10、怎样看待《三国志演义》中“拥刘反曹”的倾向?
11、怎样理解《三国志演义》的悲剧意蕴?
12、《三国志演义》的叙事结构有何特点?
13、《三国志演义》在塑造人物形象上有何特点?
14、比较英雄传奇与历史演义的异同。
15、简述《水浒传》在情节结构方面的特点。
16、《水浒传》在塑造人物形象上有何艺术特点?
17、李东阳的茶陵派有何文学主张?
18、什么叫“八股文”?
它的体裁特征是什么?
对文学创作的影响如何?
19、“前七子”的文学复古有何主张?
20、“后七子”的文学复古有何主张?
21、明代中后期杂剧的转型表现出怎样的特点?
22、汤显祖的“至情论”表现在哪些方面?
23、分析《牡丹亭》中杜丽娘的人物形象。
24、《牡丹亭》诞生于16世纪末,有何特殊的文化意义?
25、《西游记》在人物形象塑造上有何特点?
26、为什么说“《金瓶梅》是一部哀书”?
27、从西门庆的身上反映出作者对新兴商人的态度是怎样的?
28、为什么《金瓶梅》中所塑造的人物都是邪恶的、扭曲的?
29、简述《金瓶梅》在我国文学发展史上的地位和影响。
30、“三言”、“二拍”在叙事技巧方面有何特点?
31、晚明小品文的创作有何特色?
七、论述:
1、论述《三国志演义》的主旨。
2、论述《三国志演义》的艺术成就。
3、论述《水浒传》的思想内涵。
4、分析宋江的人物形象,为什么说他是“忠义”的化身?
5、论述《水浒传》的艺术成就。
6、结合《牡丹亭》中《惊梦》这场戏解析其浪漫主义风格。
7、论述《西游记》的思想内涵。
8、论述《西游记》的艺术成就。
9、论述《金瓶梅》的艺术成就。
古代文学习题集·明代部分参考答案
一、填空:
1、《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》2、《 三国志通俗演义 》3、“文不甚深,言不甚俗。
”4、《忠义水浒传》,或叫《忠义传》。
5、70,金圣叹6、袁凯7、刘基《卖柑者言》8、李梦阳、何景明9、杂剧、传奇10、《太和正音谱》。
11、《狂鼓使》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状元》12、大闹天宫、孙悟空13、吴承恩、神怪14、元15、杨景贤《西游记》16《封神演义》17、《金瓶梅》“兰陵笑笑生”18、《清平山堂话本》19、《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》,冯梦龙20、“独抒性灵,不拘格套”21、《山歌》《桂枝儿》
二、单项选择:
1、A2、B3、A4、B5、B6、C7、A8、C9、B10、D11、C12、B13、B14、B15、C
三、多项选择:
1、ABCD2、ABCD3、ADE4、ABCD5、BCDE
四、判断:
(在每小题后的括号内,确的打“√”,错误的打“X”)
1、2、6、7、8、9、10、11、12、13、14(√)
3、4、5、( X )
五、名词解释:
1、昆腔:
戏曲声腔。
昆腔是元末明初流行于昆山一带的地方声腔,嘉靖初年,经魏良辅改造后,声调纡徐宛转、悠扬细腻,兼用笛、箫、笙、琵琶等乐器伴奏,加之舞蹈性强,表现风格优美,成为我国戏曲史上一种最为完整的表演艺术体系,因而在城市舞台上长期居于霸主的地位。
2、弋阳腔:
戏曲声腔。
简称“弋腔”。
宋元南戏流传到江西弋阳后,与当地方言、民间音乐相结合,并吸收北曲演变而成为弋阳腔。
至迟在元代后期已出现。
明清时期,在国内广泛流传,成为我国地方戏曲的主要声腔之一。
在流传过程中出现很多流变。
3、台阁体:
台阁主要指当时的内阁与翰林院,又称“馆阁”。
台阁体则指以当时馆阁名称杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体诗文内容大多比较贫乏,多为应制、题赠、酬应而作,题材常是“颂圣德,歌太平”,艺术上追求平正典雅。
4、茶陵派:
茶陵派是继台阁体之后又一个诗歌创作流派,以李东阳为主,成员有谢铎、张泰等人。
针对台阁体卑冗委琐的风气,李东阳提出诗学汉唐的复古主张。
在对待如何学古的问题上,他强调较多的是对法度声律的掌握。
这些主张从文学本身立场出发去探讨文学的艺术审美特征,当时无可厚非的。
他的论点对当时的文坛产生过很大影响。
5、唐宋派:
嘉靖年间,文坛上以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派。
他们将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象,提倡唐宋文风,在当时有着一定的影响。
唐宋派虽说在总体上主要推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家,而各人的趣味则有所不同。
在创作主张上,他们注重文以明道的做法,但创作中一些较为成功的作品倒不是那些注重“圣贤之道”的文字,而是富有文学意味的篇章。
6、公安派:
公安派是晚明文坛一个具有相当影响的文学派别,主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟,其中袁宏道的影响尤为突出,是首要人物。
因他们是湖北公安人,所以人称公安派。
公安派提出了一系列体现晚明文学新价值观的理论主张。
“性灵说”便是他们提出的一个著名的口号。
“独抒性灵,不拘格套”,从诗歌创作的角度强调真实表现作者个性化思想感情的重要性,反对各种条条光光的约束以及“粉饰蹈袭”。
7、临川派和吴江派:
明代传奇的两大流派。
因各自的代表人汤显祖是临川人、沈璟是吴江人而得名。
王骥德《曲律》中说:
“临川之于吴江,故自冰炭。
吴江守法,斤斤三尺,不欲令一字乖律,而毫锋殊拙。
临川尚趣,直是横行,组织之工,几与天孙争巧,而屈曲聱牙,多令歌者咋舌。
”因此有临川派与吴江派之说。
汤显祖书斋名“玉茗堂”,故临川派也称为“玉茗堂派”。
一般认为临川派主要作家有吴炳、孟称舜和阮大铖等。
吴江派有吕天成、卜世臣和叶宪祖等。
现代也有人对明末是否真正形成这两派表示怀疑。
8、历史演义:
就是用通俗的语言,将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷衍成完整的故事,并以次表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想。
《三国演义》就是最具代表性的著作。
9、神怪小说:
明代后期,在通俗小说领域中兴起了编著神怪小说的热潮。
这批神怪小说,是在儒、道、释“三教合一”的思想主导下,接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响,吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。
其主要特征是尚“奇”贵“幻”,以神魔怪异为主要题材,参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争,比附性地编织了神怪形象系列,并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。
其中以《西游记》为代表的一些优秀作品,往往能以生动的形象、奇幻的境界、诙谐的笔调,怡神悦目,启迪心志,一直被读者珍视。
10、“三言”:
“三言”是冯梦龙编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称。
《喻世明言》亦称《古今小说》,但“古今小说”实为“三言”的通称。
“三言”每集40篇,共120篇。
作品有的是辑录了宋元明以来的旧本,但一般都作了不同程度的修改;也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事,乃至社会传闻再创作而成,故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作,是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上,经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。
它“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致”(笑花主人《今古奇观序》),是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。
它的出现,标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。
11、“二拍”:
指在“三言”的影响下,凌潆初编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》,人称“二拍”。
“二拍”基本上都是个人创作,“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者,演而畅之”(《二刻拍案惊奇小引》)。
它已经是一部个人的白话小说创作专集。
它的问世,标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。
“二拍”所反映的思想特征与“三言”大致相同,艺术水平也在伯仲间,故在文学史上一般都将两书并称。
12、《今古奇观》:
明末白话短篇小说的选本,署名“姑苏抱瓮老人”。
因见“三言”与“二拍”共200种,“卷秩浩繁,观览难周”(笑花主人《今古奇观序》),故从中选取40种成《今古奇观》。
后三百年中,它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
13、世情小说:
所谓世情小说,就是以“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。
小说涉及世情,自可溯源到魏晋以前,但从晚明批评界开始流行的“世情书”的概念来看,主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的—类小说。
从鲁迅的《中国小说史略》起,学术界一般又用世情小说(或称人情小说)专指描写世俗人情的长篇。
于是世情小说,或着重写情爱婚姻,或主要叙家庭纠纷,或广阔地描绘社会生活,或专注于讥刺儒林、官场、青楼,内容丰富,色彩斑斓。
14、章回小说:
中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。
章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展、到明代定型的。
它的特色是分章叙事,分回标目,每回故事相对独立,段落整齐,但又前后勾连、首尾相接,将全书构成统一的整体。
15、南杂剧:
明中叶以后出现的一种戏曲形式。
用南曲或同时用南北曲演唱,有轮唱或合唱,形式活泼。
篇幅短小者,只有一折,也有长达十余折者,则类似短的传奇。
称其为南杂剧,是为区别于戏曲史上元代出现的北曲杂剧。
南杂剧的数量、影响不如元杂剧和明清传奇。
16、拟话本:
明代中叶以后,随着话本小说的流行,一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时,开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。
这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。
从鲁迅起,一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
六、简答:
1、明代文学向近代化变革的标志是什么?
(P4)
(1)、兴起了编著章回体通俗小说的热潮。
(2)、戏曲创作被推向了继元杂剧之后的又一高潮。
(3)、诗文方面,各流派作家都分别从不同的角度为文学的变革做出了努力。
(4)、白话短篇小说的繁荣和民间文学的流行于整理。
等都明显地体现了新的时代特征。
总之,明代中期以后,与整个农业文明向着工商文明迅速转变的历史潮流相适应,文学急剧地向着世俗化、个性化、趣味化流动,从内在精神带审美形式,都鲜明而强烈的大上了这种转变的色彩。
2、繁荣的商业经济对明代文学的影响表现在哪些方面?
(P6)
(1)、新的读者群的形成。
(2)、新的文学内容与新的文学形象的形成。
(3)、审美趣味的世俗化。
(4)、文学创作的商品化。
3、明代有着怎样的社会思潮?
对明代文学有着怎样的影响?
(P9-11)
王学左派的兴起与禅宗思想的广泛渗透,促使人们在思想观念、思维方式上发生了变革,开始用批判的精神去对待传统、人生和自我,为明代掀起复苏人性、张扬个性的思潮创造了一种气氛,启发了一条新的思路,提供了一种理论武器。
这一思潮对于冲破僵化的思维,在创作中强化主体意识具有重要的作用。
创作主体意识的加强,使文学的个性特征也随之而鲜明,文学在个性化的道路上迈进了可观的一步。
随着主体意识的加强和人的自我价值的觉醒,肯定世俗任玉,肯定“好货”、“好色”的潮流,也将文学家的目光引向“穿衣吃饭”、“百姓日用”,写“世俗”、写物欲,写性爱,扩大了题材范围。
他们面向现实,注重用通俗的语言,真实而细致的开掘和表现人的心灵,特别是由此而出现的有关青年男女争取恋爱自由和婚姻自主的作品,有力的冲击了当时的封建礼教,致使明代文学呈现出一种新的气象。
4、为什么说以“四大奇书”为标志,清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程?
(P13)
这主要表现在:
成书过程从历代集体编著过渡到个人独创;创作意识从借史演义,寓言寄托,到面对现实,关注人生;表现题材从着眼于兴废争战等国家大事,到注目于日常生活、家庭琐事;描写的人物从非凡的英雄怪杰,到寻常的平民百姓;塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物个性;情节结构从线性的流动,到网状的较差;小说的语言从半文半白,到口语化、方言化。
5、明代的杂剧有何新变?
(P14-15)
南戏传奇的繁荣,促进了北曲杂剧的蜕变,呈现出杂剧南曲化的独特风貌,将元杂剧中一本四折、一人主唱等格局全部打破。
剧作家或用南曲,或用北曲,或用南北合套,不拘成法,随意灵活,有利于创作是开拓题材,书写怀抱。
6、明代对文学特性认识的深化表现在哪些方面?
(P15-17)
(1)高度重视文学的情感特征。
(2)清洗认识文学的“虚”“实”关系。
(3)开始关注人物的性格刻画。
(4)更加注意文学语言的通俗易懂。
7、明代雅俗文学互相交融表现在哪些方面?
(P17)
俗文学的发展,推动、刺激了雅文学向着俗化的方向演变,而俗文学自身也在雅文学的规范、熏陶下趋向雅化。
8、明代文学的争论有何特点?
(P19)
在明代文学史上,特别受人注目的就是“主张型”的文学团体和他们所引起的文学争论。
这些文人集团和不同流派之间的争论有其鲜明的特点:
(1)、它们各有一套较为明确的文学主张,其结合不是停留在创作实践上的趣味相投,而是趋向理论观点上的人以群分,完成了文学实践的流派向文学理论的流派的过渡。
(2)、它们不论高喊“复古”的口号,还是打着“反复古”的旗帜,主观上都有比较强烈的革新意识,希望能革除前弊,使文学创作符合各自心目中的规范。
9、何为“历史演义”?
(P24)
所谓“历史演义”,就是用通俗的语言,将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷衍成完整的故事,并以次表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想。
10、怎样看待《三国志演义》中“拥刘反曹”的倾向?
(P30)
究其原因,一是由于刘备是“皇室胄裔”,多少有点正统的血缘关系;二十六倍从来以“弘毅宽厚,知人待士”(陈寿《三国志·先主传》)著称,容易被接受。
特别是在宋元以来民族矛盾尖锐的时候,“人心思汉”、“恢复汉室”,正是当时汉族人民共同的心愿,因而将这位既是“汉室宗亲”,又“仁德及人”的刘备数为人君,奉为正统,是最能迎合大众的接受心理,符合广大民众的善良愿望的。
11、怎样理解《三国志演义》的悲剧意蕴?
(P30)
暴政战胜了仁政,奸邪压倒了忠义,作者无奈地将这一场历史悲剧归结为“天意”或“天数”,与其说是肯定了客观历史进展的理则,还不如说是流露了作者对于理想的幻灭、道德的失落、价值的颠倒所感到的一种困惑和痛苦。
一部《三国演义》表现了作者在理想与历史、正义与邪恶、感情与理智、“人谋”与“天时”的冲突中,带着一种悲怆和迷惘的心理,对于传统文化精神的苦苦追寻和呼唤。
正是在这个意义上,它是一部悲剧,也是一部呼唤民族大众传统文化精神的史诗。
12、《三国志演义》的叙事结构有何特点?
(P31-32)
小说在叙事时,是将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。
全书约可归纳为五条线:
以汉亡为引线,以晋国统一天下为终局,中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。
这几条线,此起彼伏,交互联络,建构成一个完整的艺术整体。
在魏、蜀、吴三条线中,有以魏、蜀两大集团的矛盾斗争为全书的主干;在写魏、蜀两方时,有以蜀汉的故事为重点。
在写蜀汉时,则以诸葛亮为中心;在写诸葛亮时,以隆中决策为关键。
因此,在某种意义上说,小说用浓墨重彩所描绘的隆中决策就是全书的主脑,“其余枝节,皆从此生”。
这样的艺术构思,使全书的结构既宏伟,有验证;看来头绪纷繁,却又脉络分明。
在这构架上,作者又兼用了顺叙、倒叙、插叙、补叙等不同笔法,时而实写、明写、正写、祥写,时而又虚写、暗写、侧写、略写,使全书的故事详略得当,摇曳多姿。
13、《三国志演义》在塑造人物形象上有何特点?
(P32-33)
显著的特点是,突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征,舍弃性格中的次要方面,创造了一批具有特征化性格的艺术典型。
这些艺术典型都具有鲜明的个性,又具有一定“类”的意义。
他们的性格特征,一般都显得比较单一和稳定,有点像戏曲中程式化、脸谱化的表现,容易给读者以强烈、鲜明的印象;也有点近乎于雕塑,在单一、稳定,乃至夸张之重呈现出一种单纯、和谐、崇高的美。
具体手法:
(1)、出场定型;
(2)、反复皴染;(3)、多用传奇故事和生动的细节来突出人物的性格特征;(4)、善用对比、烘托的手法。
14、比较英雄传奇与历史演义的异同。
(P15-17)
共同点是主要人物和题材都有一定的历史根据。
相异点:
前者一般是从宋元小说话本中的“说公案”、“朴刀、杆棒,及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展起来,而后者是由“讲史”话本演化而成;前者以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点,后者着眼于全面地描写一代兴亡或几朝历史;前者的故事虚多于实,甚至主要出于虚构,后者比较注重依傍史实。
这些不同也就使前者有可能突破历史事实的制约,跳出帝王将相、君国大事的圈子,将目光移向民间日常的生活和普通的人。
15、简述《水浒传》在情节结构方面的特点。
(P54)
连环勾锁、百川入海的结构。
《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。
上半部是以人为单元,下半部则以事为顺序,连环勾锁,层层推进。
在七十一回之前,小说往往集中几回写一个或一组人物,将其上梁山前的业绩基本写完,然后引出另一个或另一组主要人物,而上一组人物则退居次要的地位。
这样环环相扣,以聚义梁山为线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。
七十一回之后,就以时间为顺序,写两赢童贯,三败高俅,受招安,征辽国,平方腊,以报效朝廷为主干,讲故事贯穿始终。
这样的艺术结构,前半部犹
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