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名词解释
名词解释:
20年代(第一个十年)
人的文学:
周作人在《人的文学》一文中提出的,要求反对封建非人文学,建立以人道主义为本的合乎人性的文学。
“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。
文学研究会:
1921年1月成立于北京,发起人有沈雁冰、周作人等,是“五四”后成立的第一个新文学社团,宣扬“为人生”的现实主义文学。
文学研究会的基本文学态度是“为人生”,即文学应该反映社会的现象,表现并且讨论有关人生的问题。
文学研究会强调文学是人生的反映,文学要反映时代,表现社会生活。
他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。
创作特点:
立足社会现实,关注民生疾苦、针砭社会痼弊,执着于人生意义的探寻,同情被侮辱和被损害的下层劳动者,表现出鲜明的人道主义、民主主义精神,体现了“为人生”的文学观,有着较强的社会意义和认识价值。
他们创作的基本倾向则是趋于客观写实、强调对外在世界的精密观察与真实再现,于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。
文学研究会的创作使写实主义形成了一道壮阔的洪峰,同时又呈现了各个作家多姿多彩的艺术风范。
如冰心的明丽晶莹、朱自清的精美秀雅、周作人的冲淡自然……文学研究会以其开阔兼容的风貌在20年代的文坛占有重要的地位。
新月诗派:
1926年,徐志摩、闻一多等在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗,要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神,被称为“新月诗派”。
语丝社:
成立于1924年,成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等,创作风格生动、泼辣、幽默,对中国现代散文发展作出了重要贡献。
湖畔诗社:
1922年成立于杭州,成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等,是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
五四问题小说:
指在五四时期(1919-1921)民主、科学等新思潮洗礼下,一批具备了初步现代意识,但还涉世未深的文学青年,满腔热忱地探究社会、人生问题的小说。
代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。
五四“问题小说”热产生的原因:
①周作人在理论上的阐释;②冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员的创作实践;③是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物;④间接受到易卜生的“问题剧”和“提出问题的文学”的俄罗斯传统的影响。
“问题小说”的特点:
广泛涉及婚姻恋爱、教育、就业、家庭、儿童等问题,其中最受作家关注的,则是对人生意义这一问题的思索与探究,表现了作家们关心社会、注目现实、探究人生的创作热忱和社会功利意识,使“五四”文学具备了强烈的启蒙色彩和理性精神。
“问题小说”的缺失:
社会功利的倾斜使“问题小说”不免带有观念化与抽象化的弊病,人物形象被社会问题所冲淡,削弱了这些作品的审美价值。
自我小说派:
自我小说派是指二十年代初以创造社作家为主形成的一个以重自我表现、重主观抒情为基本特征的一个小说流派。
“自我小说”派的主要作家作品有郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》、倪贻德的《玄武湖之秋》、周全平的《圣诞之夜》、陶晶孙的《木犀》等。
鸳鸯蝴蝶派:
是清末民初出现、新中国成立之后才逐渐消失的一个承袭中国古代小说传统的都市通俗文学流派。
代表性作家作品有徐枕亚的《玉梨魂》,张恨水的《啼笑因缘》等。
通俗文学:
主要指通俗叙事文学,主要是小说。
通俗文学即指那些由文人创作、主要给广大市民层读者阅读的具有消遣性、故事性、趣味性,语言形式通俗易懂的武侠、言情、侦探小说和人物传奇、历史演义。
《凤凰涅槃》:
郭沫若创作于五四时期的长篇抒情诗,收入诗集《女神》。
该诗借神话题材,以凤凰“集香木XX,复从死灰中更生”象征中国的再生。
表达出作者强烈的爱国情感和五四时代精神。
形式上为清新活泼的自由体,全诗具有浓厚的浪漫主义色彩。
“三美”理论是闻一多在《诗的格律》一文中提出的,也是新格律诗论的核心,指的是音乐美、绘画美、建筑美。
音乐的美主要是指音节和韵脚的和谐,绘画的美主要指词藻要力求美丽,富有色彩,建筑的美主要指节与节之间要匀称,行与行之间要均齐。
新月诗派是指形成于1920年代中期、活跃至1930年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派。
他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响,因积极提倡并实践现代格律诗,亦被称为新格律诗派。
语丝文体是指语丝社作家融会英国随笔和中国古代笔记的笔法,自筹新体,于“任意而谈,无所顾忌”的同时,又不失其含蓄蕴藉、稳健持重的风度,在文明批评和社会批评上可谓一时重镇。
美文的产生与周作人的大力倡导有关,周作人1921年发表《美文》一文,提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文,王统照、胡适等起而应和,冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践,美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
30年代(第二十年)
新感觉派小说:
20世纪30年代,上海文坛出现的集中反映十里洋场光怪陆离的都市生活的小说流派。
主要作家有刘呐鸥、穆时英等。
主要特点是:
(1)在快速的节奏中表现现代半殖民地大都市畸形、病态的生活和人物。
(2)主观感觉印象的刻意追求和小说形式技巧的花样翻新。
(3)运用弗洛伊德精神分析学说,写人物的潜意识、微妙心理和变态心理。
如《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》、《梅雨之夕》等。
东北作家群:
亦称“东北流亡者作家群。
指“九·一八”事变以后,陆续从日本帝国主义占领下的东北流亡到关内的一批青年作家。
他们怀着对敌伪的仇恨,对于乡亲的眷恋,以及早日光复国土的愿望,创作了不少反映东北人民斗争生活的作品。
主要作家有萧军、萧红、端木蕻良等。
影响最大的作品是《八月的乡村》和《生死场》。
京派:
是二十年代后期到三十年代中期活跃与北方文坛的一个文学流派。
人员组成:
周作人、沈从文、梁实秋、林徽因、萧乾、何其芳等。
海派:
海派指20-30年代,上海文坛出现的集中反映十里洋场光怪陆离的都市生活的文学流派。
张资平、叶灵凤等属第一代海派作家。
新感觉派作家是第二代海派作家。
左联:
以周树人为代表的左翼作家联盟。
以杂文为武器,投身于反国民党文化“围剿”的斗争。
40年代(第三个十年)
五四文学革命:
五四文学革命是不仅是一次中国文学的革命运动,同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动。
经过晚清文学改良运动以来近20年的云雨孕育,五四时期,中国现代文学终于在文学革命的催生下,以崭新的姿态诞生了。
五四文学革命是中国现代文学的正式发端。
1917年初,胡适,陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章,标志着文学运动的正式兴起。
二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕。
很快得到了有识之士的响应。
文学革命的实践也迈开了步伐,1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。
以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩,表明了新文学的实质性进展。
鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌。
五四文学革命时期还出现了大量的社团,刊物,并确立了白话文的地位。
这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革,他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌,从此中国文学走上了崭新的道路。
2,革命文学运动:
新成立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动。
他们大力宣扬文学是宣传的武器,要为革命斗争服务,要实现大众化,革命作家要努力改造世界观,获得无产阶级意识,克服小资产阶级思想,为千千万万劳动群众服务。
从文学革命都革命文学,标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。
1、八不主义:
胡适在《文学改良刍议》中提出文学改良“须从八事入手”:
“一曰:
须言之有物。
二曰:
不摹仿古人。
三曰:
须讲求文法。
四曰:
不作无病之呻吟。
五曰:
务去滥调套语。
六曰:
不用典。
七曰:
不讲对仗。
八曰:
不避俗字俗语。
”
2.三大主义:
陈独秀的《文学革命论》旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”:
推倒雕琢的、阿谀的贵族文学,建设平易的、抒情的国民文学;推倒陈腐的、铺张的古典文学,建设新鲜的、立诚的写实文学;推倒迂晦的、艰涩的山林文学,建设明了的、通俗的社会文学。
3.人的文学:
周作人1918年发表了《人的文学》的重要文章,他把“人的文学”定义为“用这人道主义为本,对于人生诸问题,加以记录研究的文字。
”
4.双簧戏:
1918年钱玄同和刘半农的双簧戏正式拉开了新文学与封建复古派的斗争。
钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信,再由刘半农写答信对王敬轩的信逐条予以批驳,两信同时发表,总题为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响。
5.文学研究会:
1921年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团。
是年1月10日《小说月报》发表由周作人起草的《文学研究会宣言》,作为发起人署名的有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。
文学研究会的刊物是《小说月报》
主张:
“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消谴的时候,现在已经过去了,我们相信文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工作。
”这是文学研究会对文学的一种基本态度。
6.创造社:
1921年7月在东京成立。
主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉等。
先后出版了《洪水》、《文化批判》等刊物和创造丛书。
7.内心的要求:
这是创造社多数成员对文学创作的一种共同态度。
他们尊重自我、重主观,强调艺术是自我表现,内心自然流露;提倡过文学无目的论,反对文学的功利主义。
8.新月社:
1923年成立,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等。
1925年徐志摩主编《晨报副刊》,1926年徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上编《诗镌》周刊,提倡新格律诗。
闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌“三美”的主张,即音乐的美(音节)、绘画的美(词藻)、建筑的美(节的匀称和句的均齐)。
1928年创办《新月》月刊,是新月社的后期,文学上提出“健康”和“尊严”的原则。
9.语丝社:
成立于1924年,以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
主张:
“想冲破一点中国的生活和思想界的昏浊停滞的空气”提倡“自由思想、立判断和美的生活。
”
《语丝》多发表杂文、小品、随笔,形成生动、泼辣、幽默的语丝文体。
10.浅草社:
1922年在上海成立,1925年《浅草》停刊后,浅草社同仁和杨晦等在北京成立沉钟社,鲁迅评价它“确是中国的最坚韧、最诚实、挣扎的最久的团体。
11.湖畔社:
1922年成立于杭州的新诗团体,主要成员有应修人、清漠华、冯雪峰、汪静之等四人,他们以“真正专心致志做精炼”为特色。
12.爱美剧:
“五四”文学革命开展了对中国旧剧的讨论,批判堕落的文明戏,翻译介绍欧美话剧。
在此基础上,一些戏剧家提出了“爱美”的口号(英文Amateur的音译,意为非职业戏剧,不以营利为目的。
)
13.京派:
30年代一个独特的文学流派。
主要成员周作人、废名、沈从文、萧乾等。
“京派”不是一个文学社团组织,其创作也不是以北京为主要描写对象。
称之为“京派”,是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动,作较多在京津刊物上发表,其艺术风格也不较为一致之处。
主要刊物有《骆驼草》、《大公报•文艺》副刊。
《水星》文学月刊,《文学杂志》月刊等。
京派强调艺术的独立口格,文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观,以京派作家以表现“乡村中国”为主要内容,作品富有文化意蕴。
14.论语派:
30年化工的散文流派,主要人物林语堂。
以1932年创办《论语》半月刊而得名,后又办《人世间》、《宇宙风》等刊物,均以刊登小品文为主,提倡幽默、闲适、性灵。
宣扬“世事看穿”,主张“以我为中心”。
15.中华全中文艺界搞敌协会:
1938年在武汉成立。
大会推举老舍、郭沫若、茅盾、丁玲、巴金、朱自清、许地山等45人为理事。
在文协成立大会上,提出了“文章不少,文章入伍”的口号。
文协的会刊《抗战文艺》
16.孤岛文学:
1957年11月上海沦陷后,一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境,在日本侵略势力的四面包围中,坚持抗日文学活动,至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止,历时四年零一个月,称之为“孤岛文学”。
在党的领导下,孤岛进步作家以报刊、戏剧舞台为阵地,发表文章和公开演出,以爱国主义和民族气节激励观众,产生很大的社会影响。
孤岛文学的作品有鲁迅的《鲁迅全集》、《大时代文艺丛书》;文艺刊物《世纪风》多刊登杂文;专业剧团有丁玲等的上海剧艺社,演出现代剧各历史剧。
17.“七月”(诗)派:
早在抗战前期,围绕着胡风主编的《七月》杂志就团结了一批青年作者,这是七月派的雏形。
1945年《希望》杂志创刊,路翎的长篇小说《财主底儿女们》的发表。
绿原、鲁藜、阿垅等人的诗歌创作。
使得“七月”派更为壮大。
“七月”派抒写重大题材,具有强烈的战斗精神。
18.九叶诗派:
40年代后期,围绕着《诗创造》、《中国诗歌》等刊物活跃着一批年轻诗人。
辛笛、陈敬客、袁可嘉等人,从不同侧面暴露国统区的黑暗现实,艺术上进行大胆创新,既继承我国古典诗歌的艺术技巧,又从西方现代诗派中吸收一些表现手法,成为当时引人注目的诗歌流派,即“九叶”诗派。
19.战国策或战国派:
“军事第一,胜利第二”,“国家至上,民族至上”,“意志集中,力量集中”等反动口号。
在文艺思想上,林同济在《寄语中国艺术人》中提倡反理性的“恐怖、狂观、虔诚”为创作的“三道母题”。
战国策派在文学上的代表作是陈铨的剧本《野玫瑰》。
20.主观战斗精神:
由胡风提出。
“一方面要求主观力量的坚强,坚强到能够和血肉的对象博斗,能够对血肉的对象进行批判”,“另一方面要求作家向感性的对象深入,深入到和对象的感性表现结为一体。
”
21、春柳社,是中国文艺研究团体。
因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。
1906年冬由中国留日学生组建于日本东京,以研究各种文艺为目的,并最先建立了演艺部。
创始人李叔同(息霜)、曾孝谷。
先后加入者有欧阳予倩、吴我尊、黄喃喃、李涛痕、马绛士、谢抗白、庄云石、陆镜若等人。
一、街头诗歌运动:
1938年,田间来到延安,发起街头诗运动,积极提倡“抗战的,民族的,大众的”诗歌。
所谓街头诗,就是群众的诗,经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗,也叫墙头诗或诗传单。
田间的街头诗最为突出,结构上采用“阶梯式”分行形式,诗句短而有力,节奏感强,在群众中广为流传,起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用,被闻一多称为“时代的鼓手”。
二、象征诗派:
20年代中期,中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。
象征主义最主要来源于法国,李金发是第一个把法国象征主义介绍到国的诗人。
他于1925出版了第一部诗集《微雨》,标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践,为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。
三、老舍的创作道路?
1、初期阶段:
初步显示作家基本风格,即关注市民命运,作品故事性强,语言幽默,三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
2、中期阶段:
成熟阶段,寓言体长篇小说《猫城记》,标志着幽默风格走向成熟的长篇小说《离婚》,短篇小说《月牙儿》,最著名的长篇代表作《骆驼祥子》。
3、后期阶段:
深入发展阶段,构建了完整的“平民世界”,长篇小说《四世同堂》(由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》组成)。
四、丁玲的创作道路?
1、初期阶段:
20年代,主要表现个性解放、女性解放,短篇小说《莎菲女士的日记》。
2、中期阶段:
20年代末30年代,过渡时期,作品内容发生根本变化,面向社会命运,面向时代生活,短篇小说《田家冲》。
3、后期阶段:
30年代中后期40年代,长篇小说《太阳照在桑干河上》是作品成熟的标志,作品的深刻性、艺术的圆熟都达到一个高潮。
五、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同(对比鲁迅、老舍、钱钟书)?
1、鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性,来自一种逻辑的思辩的色彩。
2、老舍的讽刺来自一种宽厚,来自一种从容,温文尔雅。
3、钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧,有一种独特的语言魅力。
4、张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻,来自于沉重和轻松之间的对比,文学史上称为“冷面幽默”,很冷峻
五、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同(对比鲁迅、老舍、钱钟书)?
1、鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性,来自一种逻辑的思辩的色彩。
2、老舍的讽刺来自一种宽厚,来自一种从容,温文尔雅。
3、钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧,有一种独特的语言魅力。
4、张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻,来自于沉重和轻松之间的对比,文学史上称为“冷面幽默”,很冷峻
八、从鲁迅到钱钟书,现代作家对知识分子命运的关注有何区别?
鲁迅:
从《狂人日记》到《伤逝》,始终走在潮流前面,肯定了知识分子的先进作用;在肯定先进作用的同时,也看到知识分子自身存在重要的思想局限,表现在知识分子不易把个人的解放(个人价值)和社会的解放(社会价值)结合在一起。
叶绍钧:
擅长描写小资产阶级知识分子的灰色人生,塑造出形形色色的小知识分子的卑琐形象,丰富了现代小说的人物,作家对这些小知识分子的灰色灵魂进行了深刻的讽刺和批判,如《潘先生在难中》。
钱钟书:
作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物。
以方鸿渐为代表的这群“新儒”的命运,不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题,而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考。
方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”,他永不安分、永不满足,因而他永远苦恼,他总想摆脱困境,然而处处有困境,他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”,这是方鸿渐等形象所凝结着的人生思考。
九、张爱玲小说对人性挖掘的深刻性主要表现在哪些方面?
尤其是《金锁记》在表现人与金钱的关系方面达到了什么样的深度?
与现代文学史上的其他女作家(如冰心、萧红、丁玲等人,稍作点评)相比,张爱玲的文学创作在哪些方面更显示了自己的独有魅力?
第一文学思潮小说
(一)戏剧
(一)
(1917-1927)第一个十年,以五四为代表的20年代文学
从晚清开始的中国文学现代化发生期的观念变革,首功归诸梁启超
“诗界革命“的口号由梁启超提出
1915年9月陈独秀主编的《新青年》标志着新文化运动的开始。
文学革命开始于1917年,以胡适在《新青年》发表的《文学改良刍议》一文为标志。
胡适在《建设的文学革命论》中提出了“国语的文学,文学的国语”的口号。
胡适创作的现代最早的白话戏剧是《终身大事》。
最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是林纾,他在《新申报》上发表《荆生》、《妖梦》等文言小说,影射和攻击新文化运动。
1921年1月成立于北京的文学研究会是文学革命后出现的第一个新文学社团。
文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派。
1921年7月成立于东京的创造社,是五四时期第一个浪漫主义文学社团
五四时期双峰并峙的两大新文学社团是文学研究会和文学研究会。
1923年成立于北京的新月社,主要成员有胡适徐志摩梁实秋陈西滢闻一多等,都是欧美留学生。
闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张,即音乐美绘画美建筑美
成立于1925年的莽原社和未名社,都是鲁迅发起和领导的。
沉钟社被鲁迅称为“中国最坚韧,最诚实,挣扎得最久的团体”,其前身是浅草社。
中国最早的话剧团体是春柳社,成立于1907年。
话剧在“五四”以前被称为新剧或文明戏。
田汉1923年成立了南国社,创办了《南国》半月刊。
试论“五四”文学革命的内容、意义及局限。
五四文学革命是一场彻底反封建旧文学,提倡新文学的革命,它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。
文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念,宣传了现实主义文学思想。
新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想,并出现了社会主义思想因素,出现了新的主题、新的题材、新的人物。
新文学引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形式的革新,使白话文学处于正宗地位。
文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放,从闭关锁国状态面向世界,开创了中国文学一个崭新的时代,开始向现代化迈进。
局限有二:
对传统文化的全盘否定和对西方文化的肯定的倾向,范围局限与城市知识分子
小说
(一):
中国现代文学史上第一部白话短篇小说集是《沉沦》,作者是郁达夫。
《倪焕之》是叶绍钧唯一的一部长篇,曾被茅盾赞誉为“扛鼎之作”。
《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活。
郁达夫小说大多带有自叙传的色彩,在相当多的作品中,可以清晰地看到作者个人出身、经历、个性……乃至相貌的投影。
《历代通俗演义》的作者是蔡东藩。
戏剧
(一)
中国现代话剧发端于留日学生组织的春柳社,演出的《茶花女》
丁西林的幽默喜剧在初期的剧坛上独树一帜,代表作《一只马蜂》《压迫》
新月派中人还曾积极提倡将“写意”的传统戏曲与“写实”的外国话剧结合起来的国剧。
新诗
(一)散文
(一)鲁迅
新诗
(一):
周作人的《小河》借助象征手法表现了个性解放的时代精神,广受好评。
冯至被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。
以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期,其代表性诗集是《微雨》。
中国现代第一部白话诗集是胡适的《尝试集》。
冰心诗的主要内容是对母爱童真自然的讴歌。
闻一多是前期新月诗派的重要代表和新格律诗理论的奠基者。
闻一多的新诗集只有两部《红烛》、《死水》。
闻一多诗论的核心是讲究诗的三美,即音乐美绘画美建筑美。
散文
(一):
瞿秋白20年代初写的《饿乡纪程》和《赤都心史》,向国人报告社会主义苏联建国初期的情况,被视为现代报告文学的滥觞。
瞿秋白在30年代还写有杂文集《语丝》,见解深刻独特,有相当高的艺术水准。
《语丝》是新文学史上第一个专门性的散文(杂文)刊物。
林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路,由“语丝派”的偏锋成为“论语派”的主帅。
周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导与创作。
冰心1926年出版了散文集《寄小读者》
鲁迅:
鲁迅,原名周树人,1881年出生于浙江绍兴一个没落的封建士大夫家庭。
1918年,鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。
进化论是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
鲁迅在1930年参与发起成立了左联,并任常务委员。
阿Q是辛亥革命时期农民的典型,其主要性格特征是精神胜利法。
鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物,分别是农民和知识分子
《故事新编》中共收人历史小说八篇。
鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写“随感录”。
鲁迅在《灯下漫笔》一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。
鲁迅唯一的一部散文诗集是《野草》。
它在艺术上主要采用象征主义的方法。
《朝花夕拾》共10篇散文集,原题为《旧事重提》。
鲁迅杂文:
《坟》、《热风》、,《华盖集》、,《华盖集续编./,《而已集》
《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义:
《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写,以象征、暗示等手法,“暴露礼教和家族制度的弊害”。
作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残,倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。
《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说,以它彻底的反封建精神和现代意识,它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式,成为中国新文学的开山之作。
鲁迅
(二)
鲁迅小说中的知识分子形象:
《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。
涓生、子君、魏连殳
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