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电大古代文学作品问答题大全
1、简述诗经的流传
答:
秦始皇灭六国后,开始推行“燔灭文章,以愚黔首”的文化专制政策,《诗经》同其他经典一样,遭到了毁灭。
西汉初年除挟书之禁,民间流传的书籍逐渐被发现。
当时流传的《诗经》共有四家,其中鲁人申培所传的《鲁诗》齐人辕固所传的、《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》是用汉代通行的隶书写成,,叫“今文诗”,在西汉被立为学官,风行一时。
另外一家《毛诗》,相传创始于鲁人毛亨,毛亨作《毛诗姑训传》30卷,授给赵人毛苌,其传本经文是用先秦古文字写成,叫“古文诗”。
《毛诗》在西汉时未立于学官,但盛于东汉。
后来鲁、齐、韩三家诗组建亡佚,唯有《毛诗》独传于世。
2、简述先秦诸子散文的发展?
答:
先秦诸子散文的发展约可分为三个阶段:
第一阶段是以《论语》和《墨子》为代表,前者为纯语录体散文,后者则语录体中杂有质朴的议论文。
第二阶段是以《孟子》和《庄子》为代表,前者基本上还是语录体,但已有显著发展,形成了对话式的论辩文;后者已由对话体向论点集中的专题论文过渡,除少数几篇外,几乎完全突破了语录的形式而发展为专题议论文。
第三阶段是以《荀子》和《韩非子》为代表,在先秦散文中都已经发展到议论文的最高阶段。
它们的篇幅由短而长,风格由简朴而开拓、恣肆。
3、分析论述简述《诗经》的思想内容。
一、祭祀诗:
祭祀诗是歌颂祖先的祭祀的乐歌。
《诗经》的祭祀诗全部收集在三“颂”里。
例如“周颂”31篇,有名的《臣工》《噫嘻》《丰年》《载芟》《良耜》等是“周颂”,也是整个“颂”诗里最优秀的诗篇。
、、、、二、赞颂诗:
赞颂诗是指赞美祖先功德、征战胜利、品德、技艺,甚至俊男靓女的诗。
大部分集中在二“雅”里。
例如“大雅”里的《生民》《公刘》《緜》《皇矣》《大明》等,“小雅”里的《出车》《六月》《采芑》、、、、、、等都是赞颂诗中的名篇。
三、怨刺诗:
怨刺诗是揭露时弊、感叹时艰、讽刺时政的诗歌。
它们多出现在二“雅”里,作者多为贵族、朝臣,“国风”中也有一些劳动者创作的民间讽刺诗。
如“大雅”里的《民劳》,“小雅”的《巷伯》,“国风”中“魏风”
的《伐檀》《硕鼠》、,“秦风”中的《黄鸟》等都是名篇。
四、婚恋诗:
婚恋诗是婚姻、恋爱为题材的诗。
这类诗的绝大部分保存在“国风”民歌中。
爱情诗最著名的有“周南”的《关雎》《汉广》、,“秦风”的《蒹葭》,“陈风”《月出》,“邶风”《静女》等。
描写婚姻生活的诗著名者有“周南”《桃夭》,“郑风”《女曰鸡鸣》,“卫风”《氓》,“邶风”《谷风》等。
五、战争徭役诗:
这类诗主要描写战争徭役给劳动者带来的深重苦难和对生产生活造成的巨大破坏。
著名的有“豳风”《东山》,“小雅”《采薇》《何草不黄》、,“魏风”《伯兮》、“鄘风”《载驰》,“秦风”《无衣》等。
4举例分析诗经的艺术成就
《诗经》的艺术成就主要有以下几个方面:
(1)现实主义的优良传统。
《诗经》中的诗篇具体而广泛地反映了当时的社会生活,表现了丰富的现实主义创作特色。
如《小雅·十月之交》,《豳风·七月》等都从不同角度反映了当时社会生活的各个侧面,为我国文学中的现实主义奠定了优良传统。
(2)善于通过描写自然景物以抒情写志,刻画人物。
《诗经》中的许多诗篇常常通过描写自然景物来刻画人物的心理和情志,往往达到借景抒情,情景交融的艺术境界。
如《小雅·采薇》、《秦风·蒹葭》、《陈风·月出》等都是借景抒情、以景写志的佳作。
(3)以四言为主体的诗歌形式。
《诗经》中的多数诗篇常采用四言的语言形式。
但是,《诗经》的语言形式又不是单一的,而是多样的。
除了主体的四言之外,还杂有二言至八言的句子,这就为我国古代诗歌的语言形式的发展奠定了基础,提供了榜样。
后来的五言、七言等形式的产生应该说都受到了《诗经》的启发和影响。
(4)重章叠句的形式。
诗经是劳动人民自己唱出的,为了便于流传要采取重章叠句的形式,这种形式也是有多种形式的,有的是前后的章字句几乎相同,只改变了几个字;有的是第一、第二章是重章叠句,后面又不重章叠句。
它采取哪一种重章叠句的形式,往往是跟内容相关的。
关于重章叠句在此我们也不多讲了,大家可以看教材。
(5)赋、比、兴的表现手法。
赋、比、兴的表现手法是古人对诗经艺术手法的总结。
关于什么是赋、比、兴,以及赋、比、兴手法的具体应用,教材里面都有详细的讲述,在这里我们就不多讲了。
5、“诗六义”
诗六义最早出现在先秦时,指《诗经》的“六义”,即“风”、“雅”、“颂”、“赋”、“比”、“兴”,合称为六义。
6、“楚辞”楚辞又称“楚词”,是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。
作品运用楚地(今两湖一带)的文学样式、方言声韵,叙写楚地的山川人物、历史风情,具有浓厚的地方特色。
汉代时,刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集,名为《楚辞》。
并成为继《诗经》以后,对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。
并且是我国第一部浪漫主义诗歌总集。
7、简析《战国策》的思想特点。
答:
1重土的思想.这种重土思想不仅完全突破了等级尊卑的宗法观念,而且与春秋以来的民本思想也有很大不同.
2崇实尚利的观念.战国之时,传统伦理观念受到新兴社会意识的尖锐挑战,重实尚利的价值观盛行一时.
3重权籍,尚时势的思想.战国策宣扬为个人名利而奋斗,提倡不顾道德信义的短期行为,只讲权,不将德,带有严重的局限性.
8、论述《庄子》的艺术成就。
《庄子》的艺术成就主要表现在下列几个方面:
一、哲理与诗意的交融。
例如《逍遥游》中的“藐姑射山神人”的描写,说明了“逍遥游”的哲理境界,而又诗意流淌,意境悠远。
二、异材纷呈的寓言故事。
《庄子》里寓言据专家统计共有180多篇,著名的有“朝三暮四”、“庖丁解牛”、“叶公好龙”、“东施效颦”、“井底之蛙”、“蛮触之争”等。
三、意出尘外的想象。
例如《逍遥游》中的想象。
四、汪洋恣肆的文章形式。
结构完整,主题突出,语言奇峭富丽。
9、屈原作品的艺术特点有哪些?
答:
屈原作品的艺术特色有:
第一、成功塑造了一个纯洁高达的抒情主人公的形象;第二、具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性;第三、浓郁的浪漫主义精神;第四、发展了赋比兴的表现手法;第五、善于凭借“山川之助”创造情景交融的艺术境界。
10、论述屈原在文学史上的地位与影响。
答:
屈原是一位有卓越见识的政治家和品德高尚的笃行君子,也是一位有个性的伟大诗人;他的出现在我国文学史上具有划时代的意义。
屈原及其作品影响历代文人的思想和文学创作,哺育了各个时代的作家。
例如西汉的文学家贾谊被贬后,经过汨罗江时,有感于自己和屈原相似的经历,作了一篇《吊屈原赋》,表达对屈原的景仰和无限哀思。
稍晚于贾谊的司马迁受到残酷的刑罚,以屈原和《离骚》精神激励自己,完成了巨著《史记》。
在诗歌形式上,屈原打破了四言体的格局,吸收民歌形式,特别是楚歌形式,创造出句式参差灵活、结构富于变化的“楚辞”文体,这也具有极重要的意义。
总之,屈原开创了我国浪漫主义文学创作的道路,其精神、其作品对后世的影响是不朽的。
11试举例分析屈原的艺术成就。
答:
屈原的作品是高度的思想内容与优美的艺术形式的完美统一,它不仅体现了时代艺术的风貌,还具有极强的艺术个性.
1成功塑造了一个纯洁高大的抒情主人公的形象.在离骚中诗人运用神话传说和上天入地的超现实主义,抒写了他在苦闷中上下求索的曲折经过和心灵变化的痛苦历程,刻画了诗人的复杂性格.诗中的三大段对话,正是诗人内心的真实写照.诗中写了他的犹豫和反复,写了一再动念要走,又一再坚持下来的过程.这是只有具有伟大心灵和坚强意志的人才能做到的.
2具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性.作品的基调是苦恋,感情核心是恋却表现为苦,如<九歌>中借人神或神神之间的爱情展开抒情,使作品融进一种缠绵的悲剧气氛.
3浓郁的浪漫主义精神.采用夸张的手法第一次有意识地把浪漫主义的艺术手段集中运用到创作中
4发展了赋比兴的表现手法.,特别是广泛采用:
铺陈其事而直言之的赋法,如<九章>主要使用直接倾泻和反复吟咏的方法来表现其奔放的激情,因而具有强烈的现实性.
5善于凭借山川之助,创造情景交融的艺术境界.这主要表现在诗人常把季节气候或自然景物同自已的悲凉心境结合起来,从而使自已的思想情绪表达的更突出,如<湘夫人>.把相思的愁苦与秋风,落叶联系,更突出了湘君的悲与寂.
12、简述两汉辞赋的发展流程。
答:
从时间顺序上来说,整个汉赋的发展大体可分成三个阶段:
在西汉初期,是以骚体赋为主流,是屈原、宋玉流风的直接延续和发展。
从武帝开始到东汉中后期,是散体大赋占据压倒优势。
东汉顺帝以后,随着帝国政治、经济的衰落和儒家思想的崩溃,散体大赋走向衰落,而那种体制短小的抒情赋又发展起来。
13、史记的艺术成就。
答:
第一、《史记》为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。
第二、司马迁写人物运用了许多生动鲜活的艺术方法,第三、强烈的抒情色彩。
14、以孔雀东南飞为例,简析汉代乐府诗歌的艺术成就。
答:
第一、生动的故事性。
《孔雀东南飞》的整个事故基本上是由对话组成的,逢场朱总故事的生动性和精彩场面的描写。
第二、鲜明的人物形象,在《孔》中,对刘兰芝的形象塑造非常成功,她完美无缺,大大引起了读者对她的热爱和同情,第三、句式自由、变化多样,《孔》文采用的是五言体,而汉代乐府的五言体为建安时期五言诗歌的繁荣奠定了基础,第四、语言朴实凝练、善于叙事抒情。
15、从思想内容和艺术上分析〈古诗十九首〉行行重行行
答:
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。
尽管在流传过程中失去了作者的名字,但情真意切,读之使人倍感无端,反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
全诗感情真挚而细腻。
陈绎在《诗谱》中评价本诗说:
“情真、景真、事真、意真。
”先写“与君生别离”,表达了天各一方的不幸;接着写“道路阻且长”,表达了难以相见的无奈;再写自己因相思而衣带渐宽,担心丈夫为浮云迷惑而不知返家;最后以期待和聊以自慰的口吻劝自己,结束了她离乱的相思。
思念之情,反复叹咏,显得曲折而细致入微。
这首诗在艺术上的突出特点是委婉含蓄的抒情。
具体表现在以下方面:
一是比兴手法的运用。
如:
“胡马依北风,越鸟巢南枝”,以鸟兽尚且留恋故乡作为比喻和反衬,暗示游子应早日还乡;“浮云蔽白日”则在比喻手法中隐含对游子(实也对自己命运)的担心,但表露得更为含蓄。
二是迂回诉说,耐人寻味。
比如本来要说自己因思念远方亲人而腰身瘦了,却偏说衣带一天天宽松了,本要说青春无多,却偏说成“岁月忽已晚”;本来要诉说自己的“剪不断,理还乱”的思绪,却偏在结尾表示一切撇开,只希望对方多多保重……这种含蓄深沉的写法,和主人公善良的柔情互为表里,正是中国诗歌传统的温柔敦厚诗风的生动体现。
这首诗在艺术上的另一个特点是用典,就是引用以前诗文的内容或词句,来说明眼前的内容。
本诗开头的“与君生别离”是化用《楚辞•九歌》中“悲莫悲兮生别离”的句意;“相去万余里,各在天一涯”是借用《诗经•萧葭》中“所谓伊人在水一方”的内容;而“道路阻且长”则是直接袭用了《萧葭》中“溯洄从之,道阻且长”的词句;“胡马”、“越鸟”二句是引用《韩诗外传》中的‘代马依北风,越鸟翔故巢,皆不忘本之谓也’”的典故;而诗句“‘思君令人老’其中的‘思君’一词,《小雅》是‘维忧用老’”的变体;“岁月忽已晚”则是暗用《采薇》中“岁亦莫止”的内涵……当然用典不是机械地拼凑堆砌典故,只有同作品特定的内容环境融为一体,才是恰到好处的用典。
本诗在这方面是很成功的,因而不仅使诗句言简意丰,同时也是形成诗中含蓄委婉手法的原因之一。
此外,这首诗虽然用了不少典故,但并不影响其语言浅近自然,风格平易淡远的艺术特色,而这正是《古诗十九首》在艺术上的共同之处。
16、试析史记对后世文学的影响
答:
一、开创了“纪传体”体例纪,指本纪,即皇帝的传记;传,指列传,是一般大臣和各式人物的传记。
司马迁在前人的基础上,在《史记》中以本纪、表、书、世家、列传五体结构,创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法。
司马迁创造性地把这五种体裁综合起来,形成一个完整的统一体系。
二、开创了政治、经济、民族、文化等各种知识的综合纂史方法.《史记》是我国第一部规模宏大、贯通古今、内容广博的百科全书式的通史。
它第一次把政治、经济、文化各个方面都包容在历史学的研究范围之内,从而开拓了历史学研究的新领域,推动了我国历史学的发展。
由于纪传体可以容纳广泛的内容,有一定的灵活性,又能反映出封建的等级关系,因而这种撰史方法,为历代史家所采用,影响十分深远。
三、《史记》是后世小说、戏曲取材创作的昆山邓林。
以元人杂剧而论,内容取材于《史记》,明代杂剧、明代传奇、明代平话小说以及近代京戏、地方戏中均有选自《史记》的体裁。
四、《史记》人物的精神气
质影响着后世戏曲、小说艺术形象的塑造,《史记》中的故事情节和表现方法也常被后代的小说、戏曲多学习、所模拟。
最明显、最突出的是《水浒传》。
五、《史记》的文章结构常被后世小说奉为学习的榜样,这一点在“唐宋传奇”和《聊斋志异》等文言小说中表现得最突出。
17、汉书与史记在思想倾向上有何不同?
答:
在思想上,《汉书》的正统气更浓,对封建王朝的维护与《史记》比较,显得就更突出。
《汉书》对统治集团的残酷、腐朽、荒淫亦有揭露批判,但远不如《史记》广泛深刻。
他没有象《史记》那样热情歌颂农民起义中的英雄人物,没有赞美游侠、刺客、商人等下层人物的品质和才干。
认为司马迁所歌颂的朱家、郭解等是“以匹夫之细,窃生杀之权,其罪已不容诛矣”;批评司马迁“是非颇谬于圣人,论大道,则先黄老而后六经,序游侠,则退处士而进奸雄,述货殖,则崇势利而羞贫贱”,两人观点,截然相反。
在这方面,《史记》的思想,是《汉书》、也是历代正史所不及的。
对汉武帝之后盛行的天人感应思想,《史记》的怀疑否定较多。
《伯夷列传》、《河渠书》、《封禅书》等篇中都有明显表现。
班固则不然,《汉书》在《五行志》中将自然界的一切变故都与社会人事一一比附,十分可笑。
《霍光传》、《张汤传》等讲神异之事、因果报应。
总的说,在对天人关系的认识上,班固比司马迁有明显倒退。
《汉书》多是冷静叙述,在不动声色之中,揭示出人物的精神面貌,思想性格。
18、建安七子指哪七人,试说出其中两人的代表作
答:
建安年间(196~220)七位文学家的合称,包括:
孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
孔融的代表作有散文如《荐祢衡表》《与曹公论盛孝章书》、;陈琳代表作为《饮马长城窟》王粲代表作为《七哀诗》和《登楼赋》
19、简述陶渊明诗歌的艺术成就
答:
1,通过朴素自然的田园风光的描写,善于运用白描的手法,朴素的语言,不加雕饰,把生活的情景和作者对生活的感受原原本本地描述出来.这就形成了一种清新自然的特点。
诗歌的语言在朴素中又体现出十分精粹的含义,这朴素中含有淡淡的韵味,这种韵味主要是讲究对形象的刻画,对词语的运用.陶渊明的田园诗往往造出一种特殊的艺术境界,达到了情和景的交融.陶渊明的田园诗除了一些议论的句子外,大多是客观朴实的描写,包涵了作者对田园生活的浓厚情趣,这种情趣,经过一种朴实平常的景物描写,意向描写加以表现构成了一种淳厚的意境。
20、试述南北朝骈文和散文发展情况
答:
南北朝时期是一个分裂的时期,当时主要作者以南朝(晋、南齐,梁、陈)为代表。
作品多为晋时的散赋和抒情小赋,南朝的骈赋,尤其在齐梁后,骈文已经成为当时的主流代表。
如中国最完备的文学批判类的著作《文心雕龙》就是骈文所写。
其中“四字密而不促,六字格而非缓”试图来证明骈文的格式。
但也有很多作品是以散文形式写出(如大多数议论文,但也尽量骈化)。
这就说明当时的情况是大的走向以骈文为主。
这个走向直接影响到隋唐时期诗和文章的格式化。
一直延续到了宋代。
21、试论曹植诗文的代表作有哪些?
其风格特征是怎样的?
答:
曹操的诗歌创作分为前后两个时期。
其前期诗歌的重要内容之一是抒写自己的理想怀抱。
《白马篇》是其前期代表作,这游侠儿的形象,正是诗人的自我写照,融注了诗人的理想和愿望。
在其前期诗中,也有不少描写宴饮游乐的诗歌,如《公宴》《名都篇》均为他邺下时期生活和情趣的真实反映。
其后期诗歌更多
的表现了壮志不得施展的苦闷、备受迫害的无限压抑和悲愤。
《杂诗》体现了其壮志难酬的激愤不平,诗中既有慷慨激昂之情在回荡,又有无可奈何的闲愁无法排遣。
曹植的辞赋和散文也很出色。
他的辞赋今存四十余篇,均为抒情小赋,《洛神赋》为其名作,它熔铸了神话的题材,描写了一个神恋爱的悲剧古诗。
它不仅是曹植赋的代表作,还是建安时期抒情小赋最富盛名的代表作之一。
曹植的各体文章今存92篇,包括颂赞、碑文、哀辞、章表、杂说等,其中以书、表最为出色。
《与吴季重书》《与杨德祖书》《求自试表》等均为名作。
其文多有较充实的内容和真挚的感情,重词采,重骈俪,具有相当高的艺术水平,对后事骈文的发展颇有影响。
22、分析南北朝民歌的主要内容及艺术特色
答:
南北朝民歌是周民歌和汉乐府民歌之后又一次集中出现的民间口头创作,它不但形象地反映了这一特定历史时期的社会现实和人民的精神风貌,而且在艺术上创造了新的形式和风格,是我国诗歌的一个新发展。
南朝乐府民歌由当时的乐府机关采集而保存下来的民间诗歌创作。
它主要产生于东晋和宋、齐、梁时期,主要由三个部分组成:
一是吴声歌曲,二是神弦曲,是民间的祭歌,三是西曲歌。
南朝民歌中极少反映下层人们的悲苦之音,而使情歌成为唯一的主题,部分作品有浓厚的脂粉气以至色情成分。
但它基本上反映了南朝社会生活的现实,客观上对社会的某些弊端、罪恶也有一定揭露。
南朝内容虽单调,但由于其多角度、多侧面反映了爱情生活,并且所写之情极其真实,多如流水,颇具感人力量。
北朝乐府民歌其内容分为:
第一是社会的离乱,战争的残酷,以及表现北方民族的尚武精神;第二是北方少数民族的游牧生活以及长期处于战争状态之中,使他们固有的勇敢刚毅性格和尚武精神有了充分的发展;第三是反映了战乱给人民带来的深重灾难;第四是揭露了阶级社会的不合理;第五是大胆而直率的婚恋内容;第六是反映北国特有的自然风光和少数民族的游牧生活。
北朝民歌继承了汉乐府民歌的现实主义传统,生动地反映了北朝二百多年间的社会生活和时代特色。
23、试论世说新语的内容与特色,及其对后世的影响
答:
24、乐府
乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐的机构,汉武帝时期大规模扩建,从民间搜集了大量的诗歌,后人统称为汉乐府。
后来乐府成为了一种诗歌体裁
25、古诗十九首
古诗十九首》,组诗名,是乐府古诗文人化的显著标志。
为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。
《古诗十九首》深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期,追求的幻灭与沉沦,心灵的觉醒与痛苦。
艺术上语言朴素自然,描写生动真切,具有天然浑成的艺术风格。
同时,《古诗十九首》所抒发的,是人生最基本、最普遍的几种情感和思绪,令古往今来的读者常读常新
26简述《史记》对后代文学的影响。
答:
1史记是后世小说,戏曲取材创作的昆山邓林.以元人杂剧而论,内容取材于史记的就有<马陵道>\<赵氏孤儿>等.
2史记人物的精神气质影响着后代戏曲小说艺术形象的塑造,史记中的故事情节和表现方法也常被后代的小说戏曲学习模拟.这方面最明显的莫过于<水浒传>,里边的宋江,柴进等人物都能从史记中找到他们的影子.
3史记的文章结构常被后世小说奉为学习的榜样,这一点在唐宋传奇和<聊斋志异>等文言小说中表现最为突出.
4史记在国外也受到人们的广泛喜爱,这里边以日本汉学家对史记的研究成果为最多.
27简述《古诗十九首》的内容分类。
答:
1表现征夫游子的思乡,和家中妇女怀念远出未归者的痛苦之情
2表现男女之间的相思相恋.
3表现文人士大夫的孤芳自赏,怀才不遇之情.
4反映了一种颓废心理和一种及时行乐的情绪.
28试析《汉书》与《史记》在思想倾向上有何不同。
在思想上,《汉书》的正统气更浓,对封建王朝的维护与《史记》比较,显得就更突出。
《汉书》对统治集团的残酷、腐朽、荒淫亦有揭露批判,但远不如《史记》广泛深刻。
他没有象《史记》那样热情歌颂农民起义中的英雄人物,没有赞美游侠、刺客、商人等下层人物的品质和才干。
认为司马迁所歌颂的朱家、郭解等是“以匹夫之细,窃生杀之权,其罪已不容诛矣”;批评司马迁“是非颇谬于圣人,论大道,则先黄老而后六经,序游侠,则退处士而进奸雄,述货殖,则崇势利而羞贫贱”,两人观点,截然相反。
在这方面,《史记》的思想,是《汉书》、也是历代正史所不及的。
对汉武帝之后盛行的天人感应思想,《史记》的怀疑否定较多。
《伯夷列传》、《河渠书》、《封禅书》等篇中都有明显表现。
班固则不然,《汉书》在《五行志》中将自然界的一切变故都与社会人事一一比附,十分可笑。
《霍光传》、《张汤传》等讲神异之事、因果报应。
总的说,在对天人关系的认识上,班固比司马迁有明显倒退。
《汉书》多是冷静叙述,在不动声色之中,揭示出人物的精神面貌,思想性格。
29风骨:
所谓风骨,本指人的风神和骨骼,用于评介文学作品,含义接近风格。
风主要指作品的思想内容,骨,主要指作品的艺术表现形式。
建安文学以曹魏集团为中心,主要成就在诗歌,两汉以来,辞赋独盛,文人诗沉寂。
建安诗人打破了这中局面,继古诗十九首后,掀起了第一次文五言诗的高潮。
他们直承汉乐府民歌的现实主义精神,真实而广泛的反映了动乱的社会现实和人民的苦难,展示了广阔的时代生活画面,表现了作家建功立业的理想壮志和积极进取精神,也流露了人生短促、壮志难酬的情绪。
这些作品意宏大,笔调明朗,风格雄健深沉,慷慨悲凉,具有鲜明的时代特征和个性特色。
后人把建安诗歌的这种独特风格称为建安风骨。
建安风骨是我国文学史上一个进步的传统,对后世学学的发展产生了广泛而深远的影响。
30新体诗
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。
所谓新体诗,是与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶。
因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间,故又称“永明体”,其代表诗人是谢朓。
永明体的产生,标志着中国古典诗歌的一大进步,为当时的诗坛注入了新的气息,树立了新的美学风范;他们所积累的丰富的艺术经验,也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。
新体诗的代表作家是谢朓、沈约。
沈约的诗歌理论及影响。
宫体也是新体诗的一种,以女子为中心,咏物、艳情为主,诗风轻佻。
代表作家是梁简文帝父子,庾肩吾、庾信父子;徐摛、徐陵父子。
新体诗的特征
第一,讲求声律,用韵已相当考究,其主要表现为押平声韵者居多,押本韵很严,至于通于通韵,很多已接近唐人。
第二,诗的篇幅已大大缩短,句式渐趋于定型,以五言四句、五言八句为主,也有一些是五言十句的。
第三,讲求写作技巧,讲求骈偶、对仗,律句已大量出现,有些典故很自然地融入诗中。
第四,革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气,追求流转圆美和通俗易懂的诗风。
第五,讲求诗首尾的完整性,讲求构思的巧妙,追求诗的意境,写景抒情有机地融为一体。
31简述曹丕《燕歌行》的思想内容及其在诗歌发展史上的贡献。
这是今存最早的一首完整的七言诗。
它叙述了一位女子对丈夫的思念。
笔致委婉,语言清丽,感情缠绵。
这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。
诗歌的开头展示了一幅秋色图:
秋风萧瑟,草木零落,白露为霜,候鸟南飞……。
这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。
诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。
比如,先是写丈夫
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