侯北人山水画.docx
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侯北人山水画
侯北人山水画:
造化瑰奇
时间:
13-10-05
序一
盘礴灿烂的山水乐章
读侯北人的泼彩山水画
舒士俊
记得好多年前我为编一本《近代书画市场辞典》收集资料,获知有位侨居美国的山水画家侯北人先生。
当时见到一本书的黑白插图印的是侯北人的一幅《散花坞道中》,画虽印的很小,但其笔墨奔放,却有股撼人心魄的气概。
虽不知这位画家在海外市场行情如何,但凭直觉我觉得他应该进入辞典。
而从那时候起,我就隐隐抱着一个向往:
不知道哪一天能够见到侯先生的山水画真迹?
真没有想到,2004年,侯北人美术馆竟会在江苏昆山市开馆。
我不但如愿以偿,获睹一大批侯北人的泼彩山水真迹,后来又因赵宗概馆长的介绍,我与90高龄的侯北人先生竟有了一次倾谈切磋的机缘。
这更使我对他的高迈人品,璀璨画格,留下了深刻的印象。
过去登临黄山,印象颇深的是巨岭山脊上的四字刻石大块文章。
气势雄迈的大山水,其格通乎宇宙,其变幻之气创系于造化幽微。
鸿漾造化天地的盘礴变幻之气,以大块文章来概括最为妥切。
而侯北人山水画之气概盘礴、色彩斑谰,正可以大块文章四字当之。
要臻于此等境界,画家非有古人所云的读万卷书,行万里路的人生历练和深邃的哲思禅悟不可。
喜爱画画涂鸦是侯北人自童年起即萌生,且伴随他一生的痴梦。
不过侯先生早年的生涯却是以文谋生,在抗战期间他写的散文与何其芳齐名。
上世纪30年代他在北京邂逅黄宾虹,60年代侨居美国得遇张大千,人生的机缘激活了侯北人深埋心底的艺术幻梦。
从驰骋文笔到驱遣丹青,其山水画由日渐蕴蓄积累到随性倾情而发,就好比清纯潺湲的溪涧流泻千里,终于奔赴蔚为壮观的大海。
侯北人的泼彩山水最初曾受张大千的影响启示,但特有的阅历和哲思禅悟,却使它独有雄阔的意格和斑斓的色彩。
为什么中国传统的山水画重墨轻色,而西方的风景画却偏好色彩绚烂?
这民族性的差异显然也与人特有的地域和气候有关。
我认识有位从印尼归来的画家,他画的抽象油画色彩斑斓绚烂令人惊奇,而他告诉我那正是印尼多火山地带大地、海洋和天空斑驳变幻的丰富色彩。
冯其庸先生见了侯北人的山水画,立刻想起他在新疆见过色彩绚丽恍如仙山的山水,他甚而感叹刘海粟和朱屺瞻没能到过新疆。
我也曾到过新疆见过那股超越常轨视觉绚烂异常的山水,故对冯其庸的说法深以为然。
由此想到张大千创为泼彩山水,肯定也有他晚年在海外所见斑斓山水造化的启迪。
作为张大千的晚辈,侯北人在泼彩方面肯定受其影响,而侯的年龄使他行万里路周游天下山水所见的造化斑斓变幻,可能要比张大千更多。
若论撷取世界各地瑰异山水造化灵光之丰,则他于大千或有过之焉。
侯北人的山水画气势盘礴开张,大开大合,不仅色彩瑰奇,气格博大,其大山水之格法与传统宋人山水之气局隐然相通。
他作山水以独有的悟性由格生意,以大块文章的没骨法纵横涂抹,率意为之,遂令山水色墨交融,层层涂厚,形色斑斓变幻而又时见灵奇。
张大千之泼墨泼彩,多泼于林木植被之浓郁处,其山石骨体则多以勾皴为主;而侯北人之泼墨泼彩,连山石骨体亦以没骨为主,故其格体更见盘礴大气。
他迳以没骨泼彩之峻厚及幽深显现山石骨体,更见色墨浅深冷暖交映之斑斓变化,应为其独家特色。
读其画如《苏轼诗意图》、《落日秋蝉满四山》、《湖山夕照图》、《石涛诗意图》、《夕阳满地一僧归》等,但见境界雄阔豪壮,一股苍茫斑斓之气扑面而来。
其色墨之交融相映诚如石涛所云,乃于浑沌中放出光明,自出机杼地奏响一曲曲盘礴灿烂的山水乐章。
回顾画史,以往的传统中国画大多重墨轻色,偏重单纯而挤兑丰富的绘画性。
近现代的中国画创新,不仅要求画家具备传统的写意修养,还需要对西画色彩和媒材质性有较为深入的探究,为何早年旅法的林凤眠、刘海粟和晚年旅居海外的张大千,其风格与国内大批画家迥异而能出人头地?
又为何宋文治、何海霞和赖少其要到晚年,才尝试色彩上的明显突破?
除了个人独有的天赋因素之外,这显示也与他们对西方文化气侯感染的早晚深浅有关。
而在这点上,侯北人显示是得天独厚的。
他原本有浓厚的中华文化素养,后来又长期侨居海外,对于天下的奇异山水和色彩媒材及西方现代抽象艺术,皆有着从容的感悟和探究。
因而其独特画格的形成,与其独有的阅历和悟性应是密切相关的。
近现代的山水画取鉴于西画,参用明清以来阔笔挥写的大写意笔法,运用泼墨泼彩的没骨设色之法,突破了传统山水画勾写填色的工细青绿样式,打破了传统一贯固循于工笔或小写意的沉闷格局,在近现代创山水画增添浓墨重彩新格的寥寥数位名家之中,侯北人因长年居于海外,最不为国人所知。
但他于用色画格的变化突破,却是最为大胆且丰富异常。
在其山水画中,随处可见色彩突破运用的灵光闪烁。
他在没骨泼彩运用上的特异视角,睥睨古今的胆魄,对于中国山水画今后走向现代灿烂之路,无疑具有启示作用。
侯北人先生原籍辽宁,并非是江苏人,而江苏省昆山市却独具慧眼,建立了以他的名字命名的侯北人美术馆,遂使国内广大观众有机会欣赏到侯北人泼彩山水画的风采,这真可谓是国内画界的一桩奇人奇事。
我想随着时间的推移,侯北人泼彩山水画独具的艺术价值,一定会被国内越来越多的画界人士所认识。
序二
关于色胆包天
杨守松
一、色
侯北人先生泼彩画。
万水千山,大红大绿,丹青世界,色彩斑斓!
热风扑面,彤云翻卷。
山呼海啸,雷霆轰鸣。
万马在奔腾,生命在燃烧,沉吟许久,再三琢磨,不知所云。
气势:
舍我其谁?
元素:
山野之气,王者之风!
多因了一个色字。
铺天盖地,排山倒海。
纵横捭阖,汪洋恣肆。
成竹在胸,随意泼洒,波诡云谲,变幻无穷色也。
力透纸背,势拔千钧。
尺幅小天地,满纸大风景。
赤橙黄绿青蓝紫,气象万千是北人色也!
试看今日之寰宇,谁敢如此用色?
晚餐,灯红酒绿,醉眼朦胧,但见一袭大红外衣,脸上红光四射,犹如旭日喷薄,亦若云蒸霞蔚。
气韵乎?
风骨乎?
精神耶?
灵魂耶?
便觉眼前一亮,灵感特现。
于是起立,斟酒,举杯过额,,恭敬先生,说,我送先生四个字:
色胆包天!
先生略一怔,随即笑道:
好!
夫人张韵琴亦无丝毫愠意,也笑。
难道以前没人这么评价过先生?
没有又加重了语气说,的确没有!
怪哉!
在下孤陋寡闻,也不至于封闭无知。
中国近代绘画史上,恐怕未有用色如此大胆狂傲的,先生卓尔不群,独树一帜,竟然没有论者评说?
奇哉!
奇笔如椽,奇墨如海,奇彩如天地风云。
大笔横书,浓装淡抹,绿是春江水,花摇月影,红是火烧云,势拔山河。
林壑之气,山野之风。
大千世界,混沌八极皆先生笔下丹青尔!
非色胆包天,何敢为?
二、胆
色由胆生,胆从何来?
先生祖籍河北。
燕赵多慷慨悲歌之士,移民至辽宁后,更多了北人之风。
家学渊源,祖父是国子监大学士,6岁就跟祖父识字读书写画。
九一八炮响,北人悲歌,离乡背井,独闯紫禁城。
高高的城墙,特有的赭红,皇城的威武和森严。
少年意气,怒视高墙:
颜色出自皇家,却是源自山河,而今山河破碎,故国罹难。
长啸问苍天:
何日还我山河,还我颜色?
十六岁的少年也许没有想到,若干年以后,这会成为他绘画艺术的一种元素,一个源,甚至是一种精神的寄托和宣示!
天不怕地不怕皇城也不怕。
侯北人斗胆给当时的《中国文艺报》投稿。
须知,文艺报云集了鲁迅、巴金和茅盾等中国文化巨匠。
乳臭未干的侯北人与大师们同在一方土地上耕耘。
之后就读保定中专。
为了生计,他继续为文艺报写稿,为了追寻,他考上了日本九州帝国大学。
暑假回国,认识黄宾虹,开始学画。
黄宾虹对他说,学我皮毛易,学我人品、风骨,难一个人,一句话,一辈子。
侯北人说,先生的画品、人品,使我终身收益。
学成回国,辗转去了华北。
到处都是大日本帝国的铁蹄!
报国无门。
1942年,冒着生命危险逃到了重庆,在国民党外交部任职。
重庆有他在帝国大学的同学郭沫若。
还有诗人艾青。
他们一起到乡下去赶场(赶集),纵论国是,寻求救国的良方。
可是亦国亦民的党腐败而黑暗,国大代表侯北人愤然辞职。
十里洋场,百乐门莺歌燕舞;柳暗花明,张韵琴相依相伴:
才子佳人,色胆和弦。
可惜上海与重庆一样黑暗。
不满现实,决意闯荡世界的侯北人,1949年又偕夫人去了香港。
用端木青的笔名写文章,《故国的春天》名噪一时。
文学的春天过去,艺术的春天姗姗来迟。
继黄宾虹之后,先生结识了张大千。
翰墨往来,诗酒唱和,视野越来越开阔,胆子也越来越大,1956年又远涉重洋去了美国。
从此定居,从此有了老杏堂,从此开始了属于他自己也属于一个时代的艺术空间。
三、色胆
西画多自由。
先生訇然,肃然。
潜移默化,笔下生花。
小心翼翼,执意创新。
得真谛,得三昧,得自由。
自由是一切艺术的终极王国。
大自由得大风景,大自由得大境界。
仰慕者纷至沓来。
三千弟子,皆为色尔!
国学深厚,南船北马,了然于心;西画精髓,了如指掌,悉为我用。
还有黄宾虹的一句话:
学我皮毛易,学我风骨,难!
这期间,成立了中华艺术学会,旨在中画西渐。
1984年,西画东归,先生在中国美术馆举办展览。
临近古稀之年与紫禁城的对话,是16岁那一次对话的重温和诠释么?
为求一票,学生冒雨排队,《人民日报》罕见地在头版发了新闻。
北人有幸,皇城有幸!
对话还在继续。
1990年代,泼墨与泼彩融化贯通,而后肆无忌惮地潇洒运笔,纵情颜色。
10年后又变,抽象的元素趁势而人。
山之巍巍,水之洋洋。
天之高远,地之博大。
或大江东去,或晓风残月,或浓墨重彩,或轻描淡写。
没有过度,没有痕迹。
鬼斧神工,浑然天成。
于是,抽象与写实,传统与现代,形而上与形而下,中西合璧,刚柔相济,独领风骚。
色彩无生命,用活惊鬼神。
一个前无古人的画风大器晚成。
风流才子。
人淡如菊。
先生忘年交赵宗概如是说。
何谓风流?
色胆包天也。
艺术臻于如此化境,乃真名士,乃大风流也。
性淡如菊,人生大境界也。
或为此,先生将毕生所作精品和傅抱石、张大千等大师的作品300余幅,捐赠昆山建美术馆,这才有了本文开头的感慨。
耄耋之年,依然大气沉稳,色胆包天。
自在,自信,自由。
色与胆,都需要底气。
人格、风骨和学养的底气。
北人之风,色也。
北人之魂,胆也。
色胆包天,北人也!
《沽酒归途》
2002
5345cm
款识:
沽酒归途。
侯北人作于二零零二年。
印文:
侯北人(朱文),老杏堂(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《白居易诗意图》
2000
4553cm
款识:
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无?
白居易诗。
侯北人作画于老杏堂。
印文:
侯北人印(白文),老杏堂(白文)。
《白居易诗意图》
2001
14875cm
款识:
楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。
秀气结成象,孟氏之文章。
今我讽遗文,思人至其乡。
清风无人继,日暮空襄阳。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。
旧隐不知处,云深树苍苍。
白居易游裹阳怀孟浩然诗。
侯北人作画于老杏堂,二千零一年。
印文:
侯北人画印(白文),无胆老人(白文)。
老杏堂(朱文),思君如流水(朱文),侯北人八十后作(朱文)。
《贾岛诗意图》
2002
12160cm
款识:
倚杖望晴雪,溪云几万重。
贾岛诗句。
侯北人作于老杏堂,时年八十有五矣。
年来脚步行走不便,知老之至矣。
二千零二年五月灯下写此。
印文:
侯(朱文),北人(白文),无胆(白文),老杏堂(朱文),人长寿(朱文),侯北人八十后作(朱文)。
《松山晓雪》
2002
141304cm
款识:
松山晓雪。
侯北人作于老杏堂,二千零二年七月,时年八十有五矣。
印文:
侯北人(白文),无胆老人(白文),百梅草堂(朱文),老杏堂(朱文),梦里家山(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《李白诗意图》
2002
76141cm
款识:
且就洞廷赊月色,将船卖酒白云边。
李白诗句。
侯北人作画于老杏堂,二千零二年。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(白文),思君如流水(朱文),侯北人八十后作(朱文)。
《春雪夕照》
2002
75142cm
款识:
春雪夕照。
侯北人作于老杏堂,二千零二年。
印文:
侯北人印(朱文),老杏堂(朱文),无胆老人(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《白云深处听松行》
2002
96218cm
款识:
白云深处听松行。
侯北人作于老杏堂,二千零二年八十五岁。
印文:
侯北人印(白文),无胆老人(白文),老杏堂(白文),思君如流水(朱文),爱惜景光、留连诗酒(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《雪山丹霞》
2002
70138cm
款识:
雪山丹霞。
侯北人作于老杏堂,时年八十有五。
印文:
侯北人画印(白文),无胆老人(白文),老杏堂(朱文),梦里家山(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《看云图》
2002
14275cm
款识:
看云图。
侯北人作于老杏堂,二千零二年七月。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(朱文),思君如流水(朱文),侯北人八十后作(朱文)。
《日照香炉生紫烟》
2001
14277cm
款识:
日照香炉生紫烟。
李白诗句。
侯北入画于老杏堂,二千零一年。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(白文),梦里家山(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《庐山锦秀》
2002
21896cm
款识:
庐山锦秀。
侯北人作于百梅草堂,二千零二年九月时年八十五岁。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),侯北人八十后作(朱文),百梅草堂(朱文),梦里家山(白文)。
《白居易诗意图》
2002
75137cm
款识:
若到故园应觅我,为传沦落在江州。
灯下读白居易诗有感,借题于此以志所怀。
侯北人时年八十有五流浪域外。
二千零二年十月作画。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《李白诗意图》
2001
14176cm
款识:
问君西游何时还?
畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难难于上青天,使人听此凋朱颜!
连峰去天不盈尺。
枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
其险也如此,嗟尔远道之人。
胡为乎来哉!
节录李白蜀道难诗,侯北人于加州老杏堂,二千零一年九月。
印文:
侯北人印(白文),无胆老人(白文),侯北人八十后作(朱文),老杏堂(朱文)。
《深秋初雪》
2002
96186cm
款识:
深秋初雪,枫红似火。
侯北人作画于老杏堂,二千零二年五月。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(白文),梦里家山(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《秋山红遍》
2001
72137cm
款识:
秋山红遍。
侯北人作画于老杏堂,二千零一年十月。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),老杏堂(朱文),爱惜景光、留连诗酒(白文),侯北人八十后作(朱文)。
《山居图》
2002
21896cm
款识:
山居图。
侯北人于老杏堂,二千零二年时八十五岁。
印文:
侯北人印(朱文),无胆老人(白文),梦里家山(白文),侯北人八十后作(朱文),老杏堂(朱文)。
《飞流直下三千尺》
1999
13768cm
款识:
飞流直下三千尺。
李白句。
侯北人作于美国老杏堂,九九年九月。
印文:
侯北人印(白文),无胆老人(白文),老杏堂(朱文),侯北人八十后作(朱文)。
《山寺风雪》
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