东风化雨万壶春 宜兴紫砂解放壶的收藏与鉴赏.docx

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东风化雨万壶春宜兴紫砂解放壶的收藏与鉴赏

东风化雨万壶春宜兴紫砂解放壶的收藏与鉴赏

　　江苏宜兴山川秀美，人杰地灵，其特产紫砂壶造型丰富，技艺奇绝，集诗书画印为一体，兼实用与审美为一身，是世界陶苑的一支奇葩。

　　上世纪的1949年初，经过八年的抗战与三年的内战，宜兴城内外破坏严重，紫砂产量锐减，制壶艺人只剩二十多人，紫砂壶艺人陷入后继无人濒临失传的绝境。

　　新中国成立后，1954年10月，以裴石民、吴云根、朱可心、施福生、邵陆大、范正根、范祖德七位名师为首，组织了37位紫砂艺人成立了紫砂工厂，隶属宜兴汤渡生产合作社，承制中国美术家协会订购的高档名壶。

1955年―1956年，又以紫砂七老为首，带领蜀山、前墅等地的紫砂艺人组建了宜兴蜀山陶业生产合作社，生产出口中高档茶具。

　　1958年4月，宜兴蜀山，汤渡与中袁、潜洛28户手工艺人，加上合新陶器厂，共同成立了宜兴紫砂工艺厂（一厂），全厂有职工2000余人，艺徒300人，从此紫砂壶艺这门古老的传统手工艺在党与政府的雨露阳光下，改天换地万象更新，枯木逢春欣欣向荣，走向了繁荣昌盛的康庄大道。

　　旧社会被人轻看的紫砂艺人们社会地位显著提高，从而调动了制壶创新的积极性。

他们以扎实的制壶功底，从建国至文革的15年间，制作了不少传统的壶艺产品，其中不乏名家高手之作。

　　笔者收藏紫砂壶20余年，除收藏民国壶、文革壶外，还收藏解放壶。

现将所藏8把解放壶分别加以介绍：

　　1.双色高梅壶（图1），近现代制壶名家汪福庭上世纪60年代初的外销产品，壶高14厘米，口径5.5厘米，容量600毫升。

壶盖内钤阴文楷印“汪福庭”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”，三色泥料制作，色调高雅，赏心悦目。

　　高梅壶是紫砂花货中的经典器型，民国壶艺名家冯桂林、壶艺高手杨阿时常有制作。

这把双色高梅壶以花瓶为基型，绿色的五瓣梅花筋纹壶体似瓜若果，新颖别致，黄色的闲梅，笑傲寒冬，与红色的梅枝交相辉映。

树叉流、树枝钮、树桩把，弯曲有度，生机盎然。

此壶用泥独特，制工精良，梅花战严寒斗冰雪的高雅之气跃然壶上。

全壶气宇轩昂，古朴雅致，是解放壶中梅形花货之珍品，具有很高的收藏价值。

　　双色高梅壶是笔者几年前从香港古玩店收得。

回想当年宜兴紫砂工艺厂为了出口创汇，将这类高档名壶贱卖海外，今日因笔者的壶缘，得以回归大陆，赌壶生情，不禁令人感慨万千！

　　汪福庭（1926-1993年），小名汪老虎，出身陶艺世家。

清末民初，宜兴汪氏家族以善制竹类花货而享誉壶艺界，其父汪宝根（1890-1954年）是民国著名的壶艺家。

1944年，18岁的汪福庭随父学艺，壶艺得其父真传，40年代后期，有些钤“旭斋”与“宝根”印款的名壶实为汪福庭所制。

解放后，汪入社进厂，专制高档名壶。

其传世作品有四方隐角竹顶壶、竹段壶、高梅壶、矮梅壶等。

　　2.梅段壶（图2），现代制壶名家李芹仙上世纪60年代初的产品，壶高8.7厘米，容量500毫升。

壶盖内钤阳文篆印“李芹仙”，壶底钤阳文楷书壶名印“梅段”，紫泥制作，色泽赫红。

　　梅段壶以一节梅树树段为壶体，上面贴塑梅花与疤节。

流把钮均作梅枝状，壶流秀丽，壶钮遒劲，壶把舒适，全壶生动逼真，制作精致，是解放壶中梅形花货之佳品，有较高的收藏价值。

　　笔者在古玩市场上收到此壶后，将壶拿给南艺的潘春芳教授和夫人省工艺大师许成权高工鉴赏，许大师看过壶后说：

“这把壶是我的大师姐李芹仙所制。

”潘教授指着壶盖内的印款说：

“此印是李芹仙的夫君朱泽华所刻。

”两位老师看到同门师姐李芹仙早年的产品能完好无损的保留至今，也倍感亲切。

　　现代壶艺家李芹仙，1935年出生，近现代花货泰斗朱可心的长媳。

其父李如坤是宜兴紫砂中学的教师，宜兴著名书法家。

夫君朱泽华，1927年出生，朱可心的长子，李芹仙1957年与之结为夫妇。

1955年，李芹仙进入宜兴蜀山陶业合作社，拜朱可心为师，是朱可心大师建国后首批入室弟子，花货技艺得大师真传。

与她先后入室的师弟师妹们现均为紫砂理论家与教育家，汪寅仙是中国工艺大师，曹婉芬是中国陶瓷艺术大师，许成权、倪顺生、范洪泉、谢曼伦、高丽君是省工艺大师，王小龙、李碧芳（已故）是高级工艺师。

　　李芹仙基础扎实，精于花货制作。

后来因多种原因，她过早的从紫砂壶艺界隐退，没有获得相应的职称，但她为紫砂业所做的贡献，后代陶人将永远铭记。

她的代表作有月梅壶、彩蝶壶、盘龙葡萄壶等。

　　3.茄段壶（图3），现代陶刻制壶名家咸仲英上世纪60年代初的产品，壶高12厘米，口径6.8厘米，容量600毫升，壶盖内钤阴文楷印“咸仲英”，壶底钤阳文楷书壶名印“茄段”，紫泥制作，色泽紫褐。

　　茄段壶是清曼生壶式之一，近代壶艺大师范大生（1874-1942年）和近代制壶高手史莲生（1880-1950年）常有制作。

这把茄段壶以长年蔬菜茄段为钮，生动传神，圆润光洁。

　　茄段壶的主面有咸仲英自刻的行书：

“香分花上露，水汲石中泉，仲英。

”副面刻有喜鹊登梅图，全壶制作规整，陶刻娴熟，泥料温润，实用大方，是咸仲英所制解放壶光货中的名品，有较高的收藏价值。

　　咸仲英，号冰心，1940年出生，研究员级高级工艺师，现代制壶陶刻名家。

他1955年进蜀山生产合作社，师从近现代陶刻大师任淦庭（1889-1968年）。

咸仲英制壶工艺规范，陶刻刚健。

他常与夫人陆巧英合作制壶，所制壶具深得藏家推崇。

其代表作有济公壶、双英壶、玉洁壶、好运壶等。

　　4.传炉壶（图4），近现代制壶名手李洪根1957年的产品，壶高10.5厘米，容量600毫升。

壶底钤阴文篆印“李洪根章”，朱泥制作，色泽红艳。

　　传炉壶的主面刻有行书“味甘余之小苦，沸春风之嘈嘈，丁酉（1957年）”，副面刻有“品茗，石生作于半山楼”，陶刻刀法潇洒，字体流畅，是近现代陶刻名家蒋永西（号石生，岩如，1900-1957年）的杰作。

　　传炉壶是清末创新产品，俞国良、汪宝根、吴云根均为制作传炉壶的一代高手。

因传炉壶是方圆结合体，要做到比例恰到实属不易。

宜兴紫砂界流传这样的说法，如果能以全手工镶接制作传炉壶与僧帽壶则定为高手。

而李洪根的这把传炉壶，壶体为四方形，壶钮为壶缩小的微型，流把比例协调，曲线刚劲有力，全壶线条曲直转换刚柔相济，方中有圆圆中寓方，古朴典雅浑厚端庄，是解放壶光货中的力作，具有很高的收藏价值。

　　台湾的一位紫砂藏家也有一把李洪根制传炉壶，是用高价从大陆收得，被其视若珍宝。

李洪根的这把传炉壶，制作泥料与工艺手法与近代壶艺名家李宝珍（1888―1941年）极为相似，李洪根是否为李宝珍后辈，待考。

　　5.莲心壶（图5），近现代制壶名手许惠英上世纪50年代的产品，壶高11厘米，口径6.7厘米，容量600毫升。

壶盖内钤阳文楷印“许惠英”，紫泥制作，色泽暗红，包浆温润。

　　莲心壶是以盛开的荷花为基型，壶体由盛开的花瓣构成，壶流以藕叶包卷而制，壶把由5节小藕塑造，壶盖似莲蓬，盖面上塑有6粒精巧活动的莲子。

全壶构思奇妙，美观实用，是解放壶花货中的精品，有较高的收藏价值。

　　莲花亦称荷花，古称“芙蓉”“水华”“菡萏”，战国大诗人屈原《离骚》：

“集芙蓉以为裳。

”唐朝孟浩然诗：

“看取莲花净，应知不染心。

”宋朝周敦颐《爱莲说》：

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

”以莲入壶，是紫砂造型的传统题材，象征志行高洁，出淤不染。

莲心壶经典名作有近现代壶艺名家王熙臣的莲心壶、近现代壶艺大师裴石民的荷花莲子壶、壶艺泰斗顾景舟的莲荷呈祥壶。

常见的还有荷叶壶、藕形壶、蛤蟆莲蓬壶、白藕酒具等器型。

　　许惠英，紫砂工艺厂著名老艺人，生于上世纪20年代，擅制花货，南京紫砂藏家沙志明藏有许制扁柿壶。

　　6.扁桃壶（图6），近现代紫砂艺人顾振华上世纪50年代的产品，壶高9.6公分，口径6.3公分，容量500毫升。

壶盖内钤阴文楷印“顾振华”，壶底钤阴文楷书壶名印“扁桃”，红泥制作，色泽赤红。

　　扁桃壶以扁碗为基型，用贴塑的手法在扁碗形的壶体上，塑有6片桃叶与4个桃果，疏密有致，生动传神。

全壶精巧合度，工艺超群，是解放壶中桃形货之上品，有一定的收藏价值。

　　桃树是乔木果树，花艳果圆。

《诗经?

国风?

桃夭》：

“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。

”在我国传统文化中，春桃又称寿桃、仙桃，以桃入壶，喻其吉祥之意，经典名作有明代项圣思的桃形杯，其制作精巧，鬼斧神工。

另有近现代壶艺大师裴石民的“五蝠蟠桃壶”，近代壶艺名家汪宝根的“上桃合菱壶”，现代中国工艺大师汪寅仙的“仙桃提梁壶”，这些壶具都是桃形花货中的传世名品。

常见的桃形花货还有寿桃壶、合桃壶、扁桃壶、仙桃壶等四型。

　　7.扁梅壶（图7），近现代紫砂艺人倪生凤上世纪50年代的产品，壶高9.6厘米，口径6厘米，容量500毫升。

壶盖内钤阴文楷书“倪生凤”，壶底钤阳文楷书壶名印“扁梅”，紫泥制作，色泽褐红。

　　扁梅壶以扁碗为基型，用贴塑的手法在扁碗形的壶体上塑以梅花梅枝，壶面上梅花盛开，梅苞待放，冰肌玉骨，铁骨虬枝，高洁清幽，浮景暗香，正是“万花倾听雪中出，一树独迎天下春”。

全壶制作精细，手法娴熟，是解放壶中梅形花货之上品，有一定的收藏价值。

　　梅花是我国的国花，岁寒三友梅居其一。

梅花凌霜傲雪，迎春花开，历史上留下了无数的咏梅诗篇，以唐朝的李商隐、宋朝的林逋与陆游为最。

以梅入壶，喻高雅不屈之品格，经典名作有近代壶艺名家冯桂林的“高梅壶”、近现代花货泰斗朱可心的“碗梅壶”、近现代制壶高手吴纯耿的“矮梅壶”。

　　常见的梅形花货还有高梅壶、短梅壶、扁梅壶、合梅壶、梅段壶等类型。

　　8.竹鼓壶（图8），近现代紫砂艺人范泉溪1959年的产品，壶高10.7厘米，口径6.1厘米，容量650毫升。

壶盖内钤阴文楷印“范泉溪”，壶底钤阳文楷书壶名印“竹鼓”，紫泥制作，色泽紫红。

　　竹鼓壶以竹节为基型，流把钮均塑成竹节状。

壶钮两侧各饰三片竹叶，形象生动，飘逸传神。

壶的主面刻有行书：

“满绿金黄仙霞冷，己亥（1959年）”，副面刻有竹枝竹叶。

此壶陶刻虽未落款，但字体儒雅，刀法流畅，依据字迹和刀法，笔者考证，此壶当为近现代陶刻高手致石所刻。

竹鼓壶制作规整，实用大气，是解放壶中竹形花货之上品，有一定的收藏价值。

　　古人爱竹，以竹之空，比君子之坦荡，以竹之直，比君子之刚正，以竹之节，似君子节操，历代文人雅士无不颂竹之高品赞竹之劲节，以竹入壶，喻高风亮节之品格。

经典名作有近代壶艺名家冯桂林的“五竹壶”、近现代花货泰斗朱可心的“竹段壶”、近现代壶艺大师吴云根的“竹节提梁壶”等。

　　常见的竹形花货还有竹鼎壶、竹鼠壶、竹柿壶、竹段壶等四型。

　　以上所介绍的8把紫砂壶，既有享有盛誉的紫砂名家的作品，也有名不见经传的老艺人的遗作。

从上述8把紫砂解放壶的展示与赏析，可见其特征如下：

　　1.时间：

解放壶是1950-1965年宜兴陶业合作社及其后紫砂工艺厂的正规产品壶。

　　2.泥料：

解放壶以传说中手工练制的“解放泥”制作，泥质温润易于养护，有些优质的解放壶泥料可与民国名壶相媲美。

而紫砂文革壶因用机制泥制作，虽为正规的紫砂泥，但因泥料较细，透气性减弱，宜茶性都不如解放壶。

　　3.工艺：

制作解放壶的都是一些民国过来的老艺人，他们基础扎实，手法练达，制作规范，工艺上以手工为主。

　　4.形制：

解放壶的器型均为民国名家高手的经典传世之作为范本，壶型简洁实用，经久耐看，精气神俱佳。

　　5.印款：

解放壶的底部有壶名印，如扁桃、扁梅、竹段、竹鼓、合梅、狮灯等木质印款，盖内为作者印款。

上世纪60年代初，紫砂厂出口外销的高档壶开始使用“中国宜兴”阳文篆印，虽后来1966至1985年间，文革厂货壶也用“中国宜兴”印，但最早使用是在60年代初的外销壶上，汪福庭制“双色高梅壶”即为一例。

　　紫砂解放壶是民国壶的传承与延伸，是文革壶的先声与基础，在紫砂壶艺史上有一定的名声与地位，其中的名人佳作具有很高的收藏价值。

（责编：

雨岚）