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中国现代文学史自己
《中国现代文学史》课程考试试题六
一、填空题(10×1=10分)
1、中国现代文学史上第一部个人白话诗集是胡适的《尝试集》;第一部个人白话短篇小说集是郁达夫的《沉沦》。
2、洪深的“农村三部曲”包括《青龙潭》、和《五奎桥》、《香稻米》。
3、闻一多的“三美”文艺主张指的是建筑美、音乐美和绘画美。
4、1936年获得大公报文艺奖的散文是何其芳的《画梦录》。
二、名词解释(4×5=20分)
1、《寒夜》:
是巴金四十年代的作品,写的是抗战期间一个小家庭的故事。
丈夫汪文宣和妻子曾树生都是上海某大学教育系的毕业生,他们的共同理想是为中学教育事业献身。
(1分)汪文宣性格忠厚老实,但却只能在“连文章都做不通”的主任手下当一名小职员校阅文稿。
曾树生则是一个热情活泼的新派女性,为了一家人的生计,她也只能放弃理想到银行去当花瓶。
(1分)汪文宣的寡母与这小两口住在一起,汪母信奉传统的家庭伦理道德,她甘心情愿的为儿子做二等老妈子”,但却无法容忍儿媳妇整天打扮得花枝招展地出去工作,儿子对媳妇的感情也引起她的一点嫉妒。
汪文宣夹在母亲与妻子之间左右为难。
(1分)家庭的压抑与丈夫的懦弱使得生性活泼的曾树生宁愿与比她略为年轻,并对她大献殷勤的陈主任周旋于咖啡店、跳舞厅等娱乐场所中,甚至一起做起了投机生意,但出于对丈夫的爱她始终没有越雷池一步。
心力交瘁的汪文宣在工作时将血吐在了校样上。
再也无法忍受婆婆猜忌的曾树生决定暂时离开,随升为经理的陈主任远去兰州任职,这个家庭破碎了。
(1分)身染肺病的汪文宣为了妻子的幸福,始终不愿告诉她自己的真实病情,当重庆街头张灯结彩地庆祝抗战胜利时,贫病交加的汪文宣在母亲的怀抱中死去。
在一个寒夜中,曾树生回到重庆寻找家人,却听说汪母带着孩子搬到不知何处去了,只剩下她一个人在街头踯躅,”夜,的确太冷了。
”(1分)
2、京派:
20世纪20年代末期到30年代,文学的中心南移到上海,继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群,当时也称“北方作家”派。
“京派”并没有正式的组织,只是一种名称的沿用。
“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。
(2分)京派小说文风淳朴,贴近底层人民的生活,在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。
京派小说有三个流派共性:
题材上多是乡土中国和平民现实题材;从容节制的古典式的审美倾向;成熟的小说样式。
(2分)以沈从文的《边城》为典型代表。
(1分)
3、左联:
是中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日在上海成立,主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等,鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲,是其纲领。
(1分)机关刊物有《大众文艺》、《拓荒者》、《文学导报》、《北斗》、《文学》、《文学月报》。
左联的成立,实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线,推动了左翼文艺运动迅猛发展。
(1分)左翼文学粉碎了国民党的文化围剿。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣,左联还重视培养青年文学作者。
(1分)代表作家有:
蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
(1分)左联也存在一些不足,思想倾向上存在左的错误,理论上存在严重的教条主义思想,组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向,文学创作上,许多作品存在严重公式化,概念化的问题。
1936年春,为了适应抗日救亡运动的新形势,左联自动解散。
(1分)
4、方鸿渐:
方鸿渐是钱钟书小说《围城》的主人公,(1分)《围城》以无与伦比的讽刺艺术魅力和解析旧中国都市知识分子怯懦人格根源及透辟的现实主义魅力给读者以深刻的人生启迪。
(1分)作品着重写了他和几位女性的瓜葛,以及他从上海转至内地三闾大学任教的遭遇、人事矛盾。
(1分)他的性格特征是:
既善良又迂执,既正直又软弱,既不谙世事又玩世不恭。
(1分)方鸿渐的思想性格,反映了当时一部分知识分子的精神面貌,他的遭遇,也正是当时一部分较正直的知识分子的遭遇和困厄。
(1分)
三、问答(每小题8分,共32分)
1、简述20年代的“浪漫抒情派小说”及其代表作家作品。
答:
指的是创造社的成员在日本及国内所创作的小说流派,创造社的成员大多有留学日本的经历,在留学期间由于是弱国子民,处处受到歧视,得不到保护,也得不到友谊与爱情,后回国大多贫困潦倒,且在当时饱受封建礼教的压制,因此,他们的作品涉及到国外生活和国内,多是围绕“穷”与“色”展开,但写穷不是为了叫穷,写色也不是为了贪色,在主观抒情的基础之上,主要以浪漫抒情为主,被称为“浪漫抒情派”。
(3分)主要代表作家郁达夫,作品《沉沦》,写了一个日本留学生的遭遇;郭沫若《自传三部曲》以自己为叙述主体,描写了一个爱国知识分子从日本留学回国的经历,表达了有家不能回,有国难报的尴尬等。
(3分)浪漫抒情派作家从自身情绪出发,表达了个人忧与民族恨,也体现了个性解放,真实再现了五四青年尤其是五四落潮时期青年的心理状态,引起共鸣(2分)
2、简述祥子的人生追求及其“三起三落”。
答:
人生追求:
拥有一辆属于自己的车。
(2分)祥子开始时辛辛苦苦攒钱买了辆车,结果没过半年碰上军阀混战,车被抢了;(2分)然后他又准备攒钱买车。
这次在曹先生家里好不容易快攒得差不多了,结果碰上孙侦探一锅给端掉了。
这是第二起第二落。
(2分)祥子跟虎妞结了婚,用她的钱买了辆外号小寡妇的车;等到虎妞难产死了,他又把车卖掉给虎妞办丧事。
以后就没有买车的信念了,一直就是赁车。
再往后就连车也不拉了。
(2分)
3、简述曹禺《雷雨》中的戏剧冲突矛盾。
答:
曹禺《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一,同时也是一部艺术结构精巧的作品,它的戏剧冲突非常集中。
(1分)有侍萍和周朴园的冲突,反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争;(1分)鲁大海和周朴园的冲突,展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突;(1分)繁漪和周朴园的冲突,反映了传统婚姻对女性的思想禁锢与戕害;(1分)繁漪与周萍的冲突;(1分)繁漪与四凤的冲突;(1分)四凤与鲁贵的冲突;(1分)繁漪、侍萍内心冲突等。
(1分)
4、简述赵树理笔下的农民形象。
答:
(1)具有强烈反抗精神的老一辈的新农民形象。
李有才就是这类先进农民的代表人物。
在李有才身上集中反映了中国农民的优良品质和智慧才干。
(2分)
(2)新时代青年形象。
小二黑和小芹即为代表。
他们是农村建立新的政权初期涌现出来的,敢于同旧传统决裂,不畏强暴,具有崭新精神面貌的青年人。
(2分)
(3)在众多的农民形象中,最突出的还是那些各具特色的落后人物(或称“转变”人物)。
如《小二黑结婚》中的二诸葛和三仙姑,《田寡妇看瓜》中的田寡妇。
他们背负沉重的封建因袭的精神负担,进入新社会,于是在新事物面前,在同新人物之间的关系上显得格格不入,出现种种不合时宜的可笑行为。
但在时代进步声中他们的灵魂深处也终于不可避免地发生了深刻的变化。
(2分)
(4)塑造下乡干部的艺术形象。
最为人们熟悉的是《李有才板话》中的老杨同志和章工作员这两个体现不同作风的人物。
(2分)
四、论述题(每小题12分,共24分)
1、试论中国现代诗歌从五四以来到1949年发展的脉络。
答:
第一个阶段,五四时期,自由诗的流行,源自于当时的白话文运动,主要任务是要打破传统的格律诗形式,以白话入诗。
从胡适的《尝试集》开始,几乎所有的五四先驱都是自由诗人,如周作人、沈尹默等,到郭沫若的《女神》成熟,打败了格律诗,奠定了新诗的地位。
(4分)第二个阶段是二三十年代,《女神》确立了新诗的地位之后,接下来的任务就是树立新诗的典范,出现了多种尝试:
有学习日本徘歌的湖畔派诗人,代表作汪静之的《惠的风》;有主张诗歌应与当时的革命形势靠拢的革命抒情派诗歌,代表诗人蒋光赤,以及三十年代的中国诗歌会;也有向西方现代主义学习的,如李金发为代表的象征诗派、戴望舒为首的现代诗派等;还有从中西文化的对撞与融合中汲取营养的新月诗派,代表人物闻一多、徐志摩的新格律诗。
其中,徐志摩完美融合了中西文化,艺术上达到成熟,算是完成了这个阶段的任务。
(4分)
第三个阶段是进入抗战以来到1949年,由于抗战的需要,文学观念在这个阶段达到空前的统一,出现了以抗日宣传为主的文学,诗歌流派主要是七月诗人群和九叶诗派。
七月派诗人继承了30年代中国诗歌会的革命现实主义传统,把诗歌作为战斗的武器,追求诗歌鲜明的政治倾向和革命功利性,以及诗歌的史诗品格,代表作绿原的《童话》等;九叶诗派以穆旦为代表,主张诗与思的结合以及诗歌的戏剧化观念。
(4分)
2、试论鲁迅小说的思想和艺术价值。
答:
思想内容:
全面否定封建礼教及封建制度,如《狂人日记》、《药》等;(1.5分)关注农民的生活与命运,如《故乡》《祝福》等;(1.5分)对知识分子生活与命运的思考,描写了三代五类知识分子形象,如《孤独者》《孔乙己》等;(1.5分)对辛亥革命的思考以及对国民劣根性的展现,如《阿Q正传》《风波》等。
(1.5分)(具体作品需要有分析论证过程)
艺术价值:
小说格式的创新,每一篇都别开生面,具有高度不重复性;(1.5分)在表现形式上,擅长用两色叠加的方式,把平凡与伟大,琐碎与庄严等叠加在一起,增加文章思想内涵;(1.5分)在描写手法上,除了五四以来流行的白描外,还擅长用蕴含神韵的抒情描写,起到画龙点睛的作用;(1.5分)语言上兼收中外,博取古今,创造了现代小说语言的新形式,最大的特点是曲笔。
(1.5分)(需要举例说明)
3、试论阿Q的形象及其文学艺术价值。
答:
形象分析:
①令人笑中带泪。
而阿Q的“精神胜利法”便是阿Q令人笑中带泪的原因所在。
精神胜利法是阿Q的精神弱点,也是他的主要特征。
(1分)②阿Q这个形象令人既同情又痛恨。
令人同情的是阿Q的一生是悲剧的一生,充满着屈辱、贫苦,挨饥受骂被打不绝。
但同时,阿Q又是可恨的:
他沾染了许多的陋习:
赌博、喝酒、偷了东西还耍赖,更甚至明里、暗里地耍流氓,调戏妇女。
(1分)③阿Q这个形象又是辛亥革命前后被压迫、落后、不觉悟农民的缩影。
(1分)阿Q性格可以总结为十大方面:
质朴愚昧又圆滑无赖;率真任性又正统卫道;自尊自大又自轻自贱;争强好胜又忍辱屈从;狭隘保守又盲目趋时;排斥异端又向往革命;憎恶权势又趋炎附势;蛮横霸道又懦弱卑怯;敏感禁忌又麻木健忘;不满现状又安于现状。
(3分)
文学艺术价值意义:
一是“画出沉默国民的魂灵”,“暴露国民的弱点”,让读者了解长期封建统治所造成的可怕的国民的愚昧,意在“引起疗救的注意”;(3分)二是总结辛亥革命失败的教训,批判它的妥协性和不彻底性。
(3分)(可作具体分析)
4、试论茅盾笔下的吴荪甫形象及其典型意义。
吴荪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型。
(1分)吴荪甫是上海滩上的工业巨头,财力雄厚,开办有近万人的裕华丝厂。
(1分)他的主要性格及特征是精明能干,有雄心有魄力,富有冒险精神,是一个铁碗人物。
(1分)在他和其他民族资本家的关系中,表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。
(1分)吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。
吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。
(1分)吴荪甫的性格是复杂丰富的,是一个血肉丰满的艺术形象。
他的形象的塑造,是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献.(1分)
吴荪甫形象的意义:
①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。
(2分)
②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。
(1分)
③说明中国当时社会的性质,不是已走上资本主义发展道路了,而依旧是半封建半殖民地,而且更加殖民地化。
(2分)
④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。
(1分)(可结合作品作具体分析)
五、阅读诗歌,分析其思想内涵与艺术特色,300字左右(1×14=14分)
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长,悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默行着,
冷漠,凄清,又惆怅。
她静默地走近
走近,又投出
太息一般的眼光,
她飘过
像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了,远了,
到了颓圯的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光,
她丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长,悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
答:
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天。
当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。
诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。
用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法。
如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。
南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。
他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
风里落在谁是主?
思悠悠闲!
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮,接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象。
这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?
我认为不能这样看。
在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造。
第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。
她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息。
“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造。
第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。
诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。
它是比生活更美的艺术想象的产物。
《中国现代文学史》课程考试试题五
一、填空题(10×1=10分)
1、19世纪末20世纪初的文学革新运动中,由梁启超倡导了诗界革命、文界革命和小说界革命,为五四文学革命的展开提供了经验。
2、中国现代文学史上第一部个人诗集是胡适创作的《尝试集》,第一部个人短篇小说集是郁达夫创作的《沉沦》。
3、郭沫若的《三个叛逆的女性》收入了《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》三部历史剧。
4、老舍的《四世同堂》包括《惶惑》、《饥荒》和《偷生》。
二、名词解释(4×5=20分)
1、《孤独者》:
选自鲁迅《彷徨》集,作品以辛亥革命为背景,运用第一人称的手法,通过对“我”与魏连殳的相识相往的几个生活片断的描写,逐层深入地提示了魏连殳的心理的历程。
(2分)他幼年失去父母,由祖母抚养,家境困顿,受到族人的欺凌。
这使他看到封建礼教的虚伪,对周围环境颇为反感。
后来他进学堂,出外游学,接受了新思潮的影响,更表现出他与腐配社会的不能两立。
家乡寒石山和他教书的S城的人们都把他看做“异类”。
他是在辛亥革命失败了之后通过生活、工作经历悲哀地发现,愿意他活着的都死了,而他只能在不愿意他活着的人周围活着。
(2分)魏连殳是一个敢于向传统观念挑战的旧制度的叛逆者和破坏者,一个在旧势力重压下的失败者。
他性格的突出特点是孤独。
他的孤独的性格是黑暗腐败的社会造成的。
(1分)
2、东北作家群:
是指“九一八”事变以后,一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
(1分)他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇,表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格,写出了东北的风俗民情,显示了浓郁的地方色彩。
(3分)“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等,代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》,萧军《八月的乡村》等。
(1分)
3、孤岛文学:
指从1937年11月上海沦陷至1941年12月日军进入租界止,存在于上海租界的文学。
由于四面都是沦陷区,故称“孤岛”。
(1分)期间产生了大量出版刊物,反映了作家对抗战时期战斗和生活的记录。
孤岛文学的作品有鲁迅的《鲁迅全集》、《大时代文艺丛书》;文艺刊物《世纪风》多刊登杂文;专业剧团有于玲等的上海剧艺社,演出现代剧各历史剧。
(2分)孤岛文学成就最突出的是杂文和戏剧。
杂文以唐弢为代表,带有强烈的“鲁迅风”;戏剧以《夜上海》为代表,反映现实、民族等主题。
另外还有报告文学等流行文学样式以及黄裳、柯灵等代表作家。
(2分)
4、翠翠:
是沈从文中篇小说《边城》中的女主人公,是作者理想人生形式与理想爱情形式的寄托。
她是一个天真无邪、自然善良、情窦初开的少女,是集真、善、美于一身的理想的艺术形象。
(2分)翠翠天真善良、温柔清纯,是作者倾注“爱”与“美”的理想的艺术形象。
翠翠来到人间,便是爱的天使与爱的精灵。
她爷爷把她领大,一老一少相依为命。
她既是爱情的女儿,又是大自然的女儿。
在她身上“天人合一”,她是美的精灵与化身。
翠翠身上的“美”,是通过她的爱情故事逐步表现出来的:
第一阶段:
翠翠爱情萌生阶段。
她在小镇看龙舟初遇傩送,爱情的种子就萌芽了。
第二阶段:
翠翠爱情的觉悟阶段。
两年后又进城看龙舟,她的爱情意识已完全觉醒。
第三阶段:
翠翠对爱情执着的阶段。
她在爱上傩送后,没想到傩送的哥哥也爱上了她。
出于对爱情的忠贞,她明确向爷爷表示拒绝。
然而,她与傩送的爱情却忽然受到严重挫折,傩送远走他乡、爷爷也死了使她一夜之间“长成大人”。
最后,她像爷爷那样守住摆渡的岗位,苦恋并等待着傩送的归来,这些充分表现了翠翠性格坚强的一面。
(2分)她的爱情故事是一首凄美的歌,她是作者乡恋情感与怀旧思想孕育起来的一个血肉丰满的人物形象,作者也通过翠翠这一艺术形象表现出了对“现代文明”的无情批判。
(1分)
三、问答(每小题8分,共32分)
1、简述20年代的“乡土”小说及其代表作家作品。
答:
指的是20年代初、中期,一批寓居北京、上海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并借以抒发自己乡愁的小说。
这批作家有冯文炳(废名)、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
(3分)废名的小说师承于周作人,注重抒写田园风格,代表作《竹林的故事》;王鲁彦师承于鲁迅,按照现实主义客观再现了20年代农村的落后、愚昧,代表作《菊英的出嫁》;彭家煌代表作《怂恿》等。
(3分)乡土小说作家很多都是直接受鲁迅的影响并有意识地模仿鲁迅而开始创作的,大都师承了鲁迅小说的批判国民性特点,较少造作,克服了概念化,以一种质朴和真实的面貌为当时小说创作界吹进一股清风。
(2分)
2、简述祥子的悲剧命运及原因。
答:
祥子来自乡间,日益凋蔽衰败的农村使他无法生存下去,他来到城市,渴望以自己的诚实劳动,创立新的生活。
他试过各种工作,最后选中拉洋车。
(1分)祥子开始时辛辛苦苦攒钱买了辆车,结果没过半年碰上军阀混战,车被抢了;然后他又准备攒钱买车。
这次在曹先生家里好不容易快攒得差不多了,结果碰上孙侦探一锅给端掉了。
祥子跟虎妞结了婚,用她的钱买了辆外号小寡妇的车;等到虎妞难产死了,他又把车卖掉给虎妞办丧事。
以后就没有买车的信念了,一直就是赁车。
再往后就连车也不拉了。
(2分)一个勤劳善良的农村青年,就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。
(1分)
祥子的悲剧命运原因:
一是社会因素,那个社会压榨老百姓,不允许像祥子这样的人通过个人奋斗取得成功;二是虎妞,她强行介入祥子的生活,干涉影响了祥子;(2分)三是祥子自身的因素,他有小农意识,顽固执着,看不清当时社会的本质,且思想不够坚定,容易被人影响。
(2分)
3、简述曹禺《雷雨》中的繁漪形象。
答:
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放,争取独立、自由的新女性代表。
(1分)她敢爱敢恨,对周家人人都怕的周朴园,也不放在眼里。
当然,她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的,她在重压下,常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
(1分)她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
(1分)而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:
爱变成恨,倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
(1分)蘩漪这一悲剧形象,是曹禺对现代戏剧的一大贡献,深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
(1分)剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程,但她的悲剧性还在于在争取独立自由的道路上,她过分地倚重在周萍这个不值得她付出的男人身上,说明封建礼教压制下,她难以冲破内心的束缚,取得真正的自由和独立。
(2分)在这个悲剧女性身上,闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
(1分)
4、简述张爱玲小说的艺术特点。
答:
(1)意象化(1分)
一是孤独文学的意象:
如镜子、月亮等,显得陈旧而迷茫;二是意象充满了丰富的象征意味;三是对颜色、声音等独特的感觉与强调,充满了视觉性;四是以具体的意象写抽象的感情;五是意象具有鲜明的视觉性。
(2.5分)
(2)语言感官化(1分)
既具有古典小说的根底,又具有市井小说的特点,具有浓郁的《红楼梦》风格。
作品充满了世俗的华丽与热闹,在浮华热闹的世俗背景下展示惊心动魄的人性的委顿与失落。
张爱玲的小说是“旧小说情调与现代趣味的统一”。
华丽、通俗,充满张力。
(1.5分)
(3)意蕴苍凉(1分)
张爱玲的小说在日常生活的庸常中展示精神的不安,在华丽的景致里揭示心灵的梦魇,是乱世中说不完的苍凉故事。
“他们唱歌走了板,跟不上生命的胡琴”(《倾城之恋》),“日常的一切都有点儿不对”《自己的文章》,“生命是一袭华美的袍,上面张满了虱子”。
生命里有着惘惘的威胁。
(1分)
四、论述题(每小题12分,共24分)
1、试论中国现代长篇小说成熟的标志及其发展走向。
答:
成熟标志:
茅盾《子夜》、巴金《激流三部曲》、老舍《骆驼祥子》、李劼人《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》(3分)发展走向:
以学习西方现代小说技巧为主,辅之以本国传统小说表现形式,如茅盾、巴金;茅盾学习的是俄国的现实主义及欧美现实主义小说,呈现的是理性客观的作品,巴金学习的是安那其主义及法国的浪漫主义和人道主义,呈现出的是感性主观的作品(3分)以学习本国民间口头文学技巧为主,辅之以西方小说表现形式,如老舍;(3分)延续传统章回体小说模式,如张恨水。
(3分)(需要具体举例说明)
2、试论巴金《家》中的觉新形象。
答:
觉新是封建家庭中的软弱者,是一个能清醒认识到自己的悲剧命运又怯于行动的知识分子形象和"多余人",是在封建家庭和旧礼教的毒害下人格分裂的悲剧典型,具有双重性格。
(3分)主要体现在以下几个方面:
首先,具有良好的
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