第十讲 19世纪自然主义和其他文学流派.docx
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第十讲19世纪自然主义和其他文学流派
第十讲19世纪自然主义和其他文学流派
成都信息工程学院文化艺术学院潘纯琳
第一节自然主义
⏹自然主义文学是19世纪后期在法国兴起的文学思潮,以后波及到德、意、英、美等欧美国家。
⏹一概述
⏹1、理论基础:
⏹自然主义的哲学基础是孔德的实证主义,只研究具体的事实和现象,而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。
批评家泰纳接受了这种观点,提出了“种族、环境、时代”三要素的论点,其《艺术哲学》是这种观点的研究成果。
此外,自然主义还受到遗传学和实验医学的影响,当然,这种影响仍以实证主义为其根基。
⏹2、思想特点:
⏹第一,它继承19世纪上半叶现实主义观点,将真实和客观性视为文学创作的首要条件。
⏹第二,接受巴尔扎克描写一段历史时期,反映整个社会的成功经验。
⏹第三,机械地将自然科学的理论搬到文学创作中,从生理角度去表现人,特别是以当时遗传学的观点去理解人促使人行动的原因。
⏹3、艺术特点:
⏹第一,力图事无巨细地描绘现实,排斥虚幻的想象,从而给人一种实录生活和照相式的印象。
⏹第二,擅长描写群众场面,注重群体的写照,逐渐忽略典型的创造,或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。
⏹第三,开始淡化情节,不支追求戏剧性的曲折变化,主张按生活的“本来面目”去反映现实。
⏹4、发展状况:
⏹自然主义产生于法国,左拉是自然主义理论的集大成者和重要实践者,其他具有自然主义倾向的作家有龚古尔兄弟、于斯曼、莫泊桑、都德等。
自然主义理论对当时欧洲文坛产生了深广影响,它影响到一批公认的现实主义作家,如法国的福楼拜,挪威的易卜生,德国的霍普斯曼,比利时的艾考特,美国的德莱塞等。
19世纪80年代末,在德国还产生了以史拉夫和霍尔茨为代表的“彻底的自然主义”文学运动。
19世纪60年代开始形成的巴拿斯派也深受自然主义影响。
⏹二爱弥尔•左拉
⏹爱弥尔·左拉(1840-1902)是法国19世纪后期最重要、最杰出的文学家,他以首创的自然主义文学理论开了自然主义思潮的先河;他一生勤奋写作,以丰硕的自然主义文学作品丰富了世界文学宝库,因而被奉为自然主义的文学大师。
⏹
(一)生平与创作
⏹1、德雷福斯事件
⏹正如1898年左拉在法庭上所说:
“上下两院、文武两制和这些报纸制造的恶毒舆论都可能反对我,帮助我的,只有思想,只有真实和正义的理想”,“然而将来,法国将因为我拯救了她的名誉而感谢我。
”历史正如左拉所言,法兰西共和国一直在感谢左拉。
1908年,法兰西共和国政府以左拉生前对法国文学的卓越贡献,为他补行国葬,并使之进入先贤祠。
1994年法国隆重纪念“德雷福斯事件”,1998年隆重纪念《我控诉》发表一百周年。
毕竟,左拉的控诉真正检验了世界上第一个《人权宣言》,真正推动了民主和法制进程。
⏹影片《左拉之死》
⏹这是一部1937年美国拍的电影,当时曾夺得最佳影片,最佳男配角,最佳编剧三项奥斯卡大奖。
虽然是66年前的黑白片,但剧情非常感人,全无冷场,尤其看到佐拉为正义,与当时势力庞大的军方对抗的过程,真令人感动。
军方将领质问左拉:
“你为了救一位犹太人的清白,而要让军方的尊严扫地,引起国家动荡不安吗?
”左拉说:
“正义比国家的安定还要重要!
”
⏹2、创作分期
⏹一般来说,左拉的创作生涯可分为三个时期。
⏹左拉创作《卢贡—马卡尔家族》以前的那个时期为他创作的前期。
其间艺术特色并不单一,浪漫主义、现实主义、自然主义的成分全部具备,并逐渐由浪漫主义、现实主义向自然主义过渡,作品《给妮侬的故事》、《泰蕾丝·拉甘》、《玛德莱娜·费拉》等,就体现了这一发展过程。
⏹中期就是左拉写作《卢贡—马卡尔家族》的那个阶段,这是他创作的重要时期,共创作了20部长篇小说。
这些作品以自然主义为主,同时也带有现实主义、浪漫主义的成分和痕迹,是左拉用生理遗传因素等解释人,并在家族史小说中予以艺术再现的具体体现。
⏹左拉的后期文学创作从1893年开始,共创作了两套系列小说——《三名城》、《四福音书》。
总的来说,这期间作品的艺术成就不如以前浪漫主义的成分在小说中有所增长,和自然主义形成了一种奇特的结合。
⏹3、思想体系
⏹
(二)《卢贡·马卡尔家族》
⏹家族人物世系
⏹开创性构思
⏹主要家族小说
⏹(三)家族小说艺术
⏹第一步:
调查访问
⏹第二步:
收集文学资料
⏹第三步:
写计划书
⏹第四步:
正式写作
•群团模式
⏹大场面的群团活动
•象征模式
⏹机器象征
⏹(四)自然主义文学理论
⏹在理论方面,左拉并不是从文学创作的一开始就提出了一整套自然主义的创作纲领,而是在他吸收自然科学、实证主义和遗传理论的基础上,在他向巴尔扎克、司汤达、福楼拜和龚古尔兄弟的学习过程中,在他进行自然主义文学创作达10年之久,作出了一定的实绩以后,才发表了他系统地阐述自然主义理论的论著。
⏹他的名著《实验小说论》发表于1880年,次年,其它几部论著,如《自然主义戏剧》、《自然主义小说家》等也相继问世,从而使左拉成为自然主义理论的真正代言人。
其中主要的美学论点有:
主张写作的真实论和科学论;主张作品不仅要反映上层社会,而且也要反映下层社会;主张文艺既要反映美,也要反映丑;注重人的生理特点,并用遗传理论去说明人的气质和行动;重视环境作用;提出观察并收集人的材料等等。
这些论点,既有对现实主义的继承,又有所发展和突破,而和浪漫主义的主张格格不入;既有对人的生理因素的过份重视,又有对环境的关注。
总之,正确的见解与错误的主张混杂在一起,但前者是主要的。
这在自然主义与浪漫主义、自然主义与现实主义的比较中,得到较充分的证实。
⏹自然主义是时代的必然产物,是对浪漫主义的一种反拨,它显示出不同于浪漫主义的一些特点。
从小说叙述方式来看,自然主义小说一般多采用第三人称进行叙述,作者或叙述人显得比较隐蔽,主观情感深藏于字里行间。
这同浪漫主义小说常用第一人称,直抒胸襟的叙述方式截然不同。
从文学发展的趋势来看,这种从浪漫主义到自然主义叙述方式的转变,是符合西方近现代小说演变的历史进程,而并非与之相背的。
另外,自然主义特别强调文学的客观“真实性”,即所谓的不同于浪漫主义的主观真实而近乎于严酷的真实。
这对于匡正当时文坛上到处弥漫的抒情主义,起到了一定的积极作用,但对艺术的真实有所忽略。
⏹(五)《萌芽》
⏹1、思想意义:
⏹《萌芽》在文学上第一次生动地描写了资本主义社会的主要矛盾——劳资双方你死我活的斗争,正面地描写了产业工人的罢工,成功地再现了罢工的过程,展现了资本主义社会的重大社会现象,提出了令人振聋发聩的社会问题。
⏹(四)《萌芽》
⏹2、艺术特色:
⏹这部小说的艺术成就,主要体现在对浩大场面的描绘上。
小说用整整一章来写罢工的场面,罢工的人流在其中得到绘声绘色的再现。
小说中的罢工人流具有初期罢工的特点,缺乏精密的组织和策划,显得混乱、粗犷、雄浑、悲壮,在描写这股巨大的人流奔走呼号时,作者有条不紊地穿插了经理们如何应对这场罢工,整个过程写得有张有弛,显示出大手笔的高超技巧。
⏹此外,对象征的运用,也是该小说的一大特色。
⏹附录:
⏹参考文献
⏹1)莫泊桑《爱弥尔·左拉研究》,古典文艺理论译丛:
第8册,北京:
人民文学出版社,1964年版。
⏹2)朱雯、梅希泉、郑克鲁,《文学中的自然主义》,上海:
上海文艺出版社,1992年版。
⏹3)郑克鲁《左拉文艺思想的嬗变及其受到的影响》,《上海师范大学学报》(哲学社会科学版),1989年第3期。
⏹思考题
⏹三居伊·德·莫泊桑
⏹莫泊桑(在诺曼底的乡村度过了童年,从卢昂中学毕业后,1870年到巴黎读法律。
曾在福楼拜的指导下从事文学习作。
普法战争爆发后,应征入伍,对士兵的爱国主义热情深有体验。
战后复员,先后在海军部、教育部供职。
⏹1880年,在和左拉的友谊交往中,写成以普法战争为背景的短篇小说《羊脂球》,一举成名,从此步入创作生涯。
10年之中,写成中短篇小说300篇,其中有名篇《米龙老爹》、《项链》等。
他的文学成就以短篇小说为主。
作品的题材广泛,逼真自然,以小见大,高度精炼,重在描绘人情世态,表现社会习俗,不仅语言朴实简洁,而且在谋篇构思、细节刻画、尤其是精彩的结尾艺术等方面,都显示出独到的才能,因而被誉为“短篇小说巨匠”。
他共完成长篇小说7部,主要有《一生》、《俊友》等。
⏹短篇小说大师
⏹《漂亮朋友》
⏹
(二)小说题材
⏹莫泊桑的中短篇小说描绘了各色各样的生活场景,刻画了各个社会阶层各种职业的人物形象,从不同的角度和侧面反映了1870-1890年间法国社会生活的状况。
其小说题材极为广泛,大致可分为这样几类:
⏹A描写普法战争的
⏹B反映资产阶级世俗生活和揭露资产阶级道德堕落的
⏹C描写下层人民生活贫困痛苦和反映劳动人民优秀品质的
⏹D小说内容多是描摹日常生活中的人情世态,中小资产阶级人物的琐事心理,但由于作者观察精细,善于挖掘,却深刻地反映出生活的真实和社会的本质。
⏹E篇幅虽短,蕴含极深;平淡小事,意义不凡,给人以从小见大的艺术感受。
⏹(三)艺术成就
⏹莫泊桑在描写人物、事件、自然景物,以及人物的心理、动作时,从不浓墨重彩,而是采用极为自然朴素的白描手法,勾勒出一幅幅线条简练、色彩恬淡、和谐宜人的生活风俗画面。
⏹其情节并不曲折复杂,但构思非常精妙,别具一格。
他常常三言两语就确定了他的小说的背景,然后安置他的人物,只要强调一下外貌的某些特点,习惯的手势,几句具有浓郁地方色彩的方言,就足使主角栩栩如生。
⏹然后展开故事情节,内容相当简单,可是过不了多久,意外的事情发生了,使情节很快走向结局,这结局往往是悲惨的,但作者仍然不动声色,保持叙事者的冷静。
这种高超的写作技巧,使他成为世界上至今屈指可数的短篇小说巨匠之一。
第二节唯美主义文学
⏹一、概述
⏹1、哲学基础
⏹2、思想艺术特点:
⏹第一,认为艺术与政治、道德、功利无关,它是超脱一切利害关系,包括金钱的纯粹的自由活动。
⏹第二,提出艺术是心灵的故乡。
在心的领域瞬间存在可以达到永恒,狭小的空间可以有无限的容量。
因此,艺术高于生命,高于帝王,高于神祗,高于一切,艺术是至高无上的。
⏹第三,主张艺术是超然于现世,躲进象牙之塔;现实社会充满市侩气,没有艺术,没有美,艺术的发展非但不依赖生活,相反,生活应该追随和模仿艺术。
⏹3、发展状况:
⏹唯美主义从最初的准备到发展为完善形态,历经了席勒、布莱克、戈蒂耶、罗斯金、佩特、爱伦坡、王尔德等人。
⏹戈蒂耶:
唯美主义首倡者
⏹二、王尔德:
唯美主义代表作家
⏹文学思想受攻击
⏹电影改编:
王尔德因同性恋入狱
⏹迫害同性恋
⏹《道林·格雷的画像》:
唯美主义代表作
⏹为艺术而艺术
第三节象征主义文学
⏹一、概述
⏹1、理论基础:
⏹前期象征派的理论基础是从19世纪中叶开始流行的唯心主义哲学。
这种唯心主义哲学认为,可以通过表面达到先验的现实。
感觉世界只是精神世界的反映。
人要力图通过不同的感觉材料,抓住连接精神与物质的秘密关系,这种关系给人以了解世界的钥匙。
⏹2、思想特点:
⏹第一,大量描写城市中的丑恶现象,在艺术上则是化丑为美,丑中见美。
⏹第二,注重挖掘人的精神世界,在艺术上则以具体意象去反映抽象事物,并升华为哲理;它注意到语言的某种结合能产生巨大的效果,这就是运用通感和象征手法。
⏹第三,追求诗歌的音乐效果,诗画结合,在语言和韵律上精益求精,在诗歌形式上追求简炼精粹、工整优雅。
⏹第四,认为诗歌是神秘的,本应晦涩难懂,读者要从表面形式中寻找本质的东西。
⏹3、艺术特征
⏹4、发展状况:
⏹19世纪中叶,波德莱尔提出“通感”论,随后为兰波所继承,他们把诗歌看作思辩认识的工具,力图以语言象征去表达他们的发现,或者像魏尔仑那样,以音乐性去加强表现力。
⏹1886年,诗人让·莫罗亚斯在《费加罗报》上发表了《象征主义宣言》,树起了象征主义的大旗。
一批诗人团结在《象征主义者》等报刊周围。
⏹1891年,新闻记者于勒·于雷发表了关于象征主义的访问记,扩大了象征派的影响。
以马拉美为首的象征派终于形成了一股潮流。
⏹波德莱尔:
象征主义的先驱
⏹《恶之花》:
病态的花
⏹《恶之花》:
象征主义的起点
⏹前期象征主义代表诗人
⏹兰波
⏹马拉美
⏹二、波德莱尔
⏹法国诗人夏尔·波德莱尔是欧洲古典文学与现代文学分水岭上划时代的诗人,也是对西方现代文艺创作影响深远的文艺批评家。
他的诗集《恶之花》开象征主义文学之先河,而他的十四行诗《交感》则被誉为象征主义诗歌创作实践的指南。
⏹
(一)生平和创作
⏹波德莱尔的创作时间约20年,创作有:
诗集《恶之花》(1857-1867年,151首)、散文诗《巴黎的忧郁》(1869年出版,50首)、中篇小说《拉芳法尔洛》(摹仿巴尔扎克小说情节,但表现着崭新的审美情趣)、自传、文论式日记《火花》和《一片丹心》、文艺理论著作《人造天堂》(1860年)、《1845年的沙龙》、《18456的沙龙》、《1859年的沙龙》、《美学珍玩》、《浪漫派的艺术》(1869年)。
⏹
(一)生平和创作
⏹1852年他翻译出版了美国作家爱伦·坡的选集,这部译作被西方文学界认为是文学翻译的典范,而原著对译者的影响也是显著的。
波氏一生穷愁潦倒,浪迹江湖,晚年侨居比利时,由于酗酒和吸食鸦片,最后死在巴黎。
⏹
(一)生平和创作
⏹从数量上看,法国浪漫主义传统的继承者、象征主义诗歌运动的发起人波德莱尔远不如他之前的浪漫主义大师们的作品丰富;与他同时期的帕纳斯派诗人如邦维尔等人的作品相比也显单薄。
但诗不在多,在乎情之真、志之极。
波德莱尔德几百首诗不仅革新了浪漫主义诗歌的抒情和创作方式,标志着西方现代主义文学的开始;而且完成了他做一个真正的浪漫主义诗人的宏大志愿。
《恶之花》是波德莱尔浪漫主义和象征主义的天才之作。
⏹波德莱尔与咖啡馆
⏹一八四八年的革命失败以后,法国的社会主义运动也随之分崩离析,金融资本和信贷系统空前繁荣,巴黎经过塞纳省省长奥斯曼的重建,面貌焕然一新。
林荫大道上出现了不少家大型百货商店和时髦的咖啡馆;建筑师修建了许多巴罗克式的宅第和古罗马式的公馆;绘画成为装饰,轻歌剧取代了严肃音乐,文学作品只被当作轻松的消遣供人阅读,而为后世所叹赏的艺术当时只受少数人的重视,几乎没有哪个人愿意拿出钱来给予资助。
许多艺术家十分厌恶这个资产阶级的天堂,不愿对其加以评论,一方面又觉得当时资产阶级的势力实在强大,无法对之进行谴责。
于是他们生活在自己的小天地里,埋头工作,并且经常在那些文学咖啡馆里聚会,因为在那儿听不大见路易·拿破仑政治下露天市场的喧嚣。
⏹殉道者咖啡馆
⏹当时最有名的咖啡馆——殉道者咖啡馆就坐落在殉道者街上,位于布雷达街和纳瓦兰街的拐角处。
这家烟雾缭绕、声音嘈杂的咖啡馆,是米尔热、波德莱尔或库尔贝等与官方的沉默或敌意奋起抗争的作家、诗人、画家等文人会聚的场所,上这家咖啡馆去的许多客人都觉得它的名称可以取得更加含蓄一点。
⏹
(二)比喻式批评
⏹波德莱尔是一位具有灵心妙悟的批评家,他敢于说:
“对于一幅画的评述不妨是一首十四行诗或一首哀歌。
”反之,对于一首十四行诗或一首哀歌的评述自然也不妨是一幅画。
诗画可以沟通乃至交融,是因为二者可以带给欣赏者同一种“精神上的享受和印象”,而且此种“享受和印象”还可以还原为某种形象、感觉或节奏。
我们且来看波德莱尔从“外部的可见的自然中”找到了什么样的“例子和比喻”,来说明他的精神上的“享受和印象”。
⏹
(二)比喻式批评
⏹乔治·布莱在《批评意识》一书中,把波德莱尔的这一段文字称为“诗的移植的好例”,把“找到比喻”作为波德莱尔的批评的归宿,指出:
“波德莱尔的批评,象现代批评中很大的一部分一样,本质上是一种比喻式批评。
”
⏹他在读过女诗人玛斯丽娜·代博尔德一瓦尔莫的诗之后,这样写道:
“青年人的眼睛,在神经质的人那里,是既热情又敏锐的,当我带着这样一双眼睛阅读瓦尔莫夫人的诗歌的时候,我的感受使我陷入冥想。
我觉得她的诗象一座花园,但不是庄严壮丽的凡尔赛,也不是那种巨大、夸张、优美如画的巧妙的意大利式花园,意大利是深知造园艺术的,不,甚至也不是我们的老约翰一保尔的笛谷和特那尔山。
那是一座普通的英国花园,浪漫而热情。
一丛丛鲜花代表着感情的丰富表现,消澈而宁静的池水映照着反靠在倒扣的天空上的各种东西.象征着点缀有回忆的深沉的顺从。
⏹在这座属于另一个时代的迷人的花园里,什么也不缺少,既有几处哥特式的废墟隐藏在田野中,又有不为人知的坟墓在小路的拐角突然抓住我们的灵魂,劝它想着永恒。
弯弯曲曲、浓荫匝地的小路通向骤然出现的天际。
这样,诗人的思想经历了变幻无穷的曲折,朝着过去或未来的广阔远景打开了,但是天空太大,不能到处都一样地纯静,天气太热,不能不出现暴风雨。
散步者一边凝视着这蒙上一重丧服的广阔景色,一边感到一股狂热的泪水涌上了眼睛。
花儿打败了似地弯下腰,鸟儿也只能低声地说话。
紧接着一道闪电,炸开了一记惊雷,这是感情的爆发,终于,不可避免的泪之洪流给这些消沉的、痛苦的、沮丧的东西带来了一种崭新的青春的新鲜和坚实!
”
⏹《灯塔》
⏹鲁本斯,遗忘之川,懒散的乐土,/新鲜的肉枕头,那上面不能爱,/却汇聚生命的洪流,骚动不已,/如同天上的空气,大海中的水;
⏹莱奥那·达·芬奇,深邃阴暗的镜,/映照着迷人的天使笑意浅浅,/充满神秘,有冰峰松林的阴影,/伴随他们出现在闭锁的家园;
⏹伦勃朗,愁惨的医院细语扰扰,/一个大十字架是仅有的装饰,/垃圾堆中发出了哭诉的析祷,/突然有一抹冬日的阳光射入;
⏹米开朗琪罗,但见那无名之地,/力士们和基督们杂处,霞光中/一些强有为的幽灵傲然挺立,/张开五指撕碎了裹尸布一重;
⏹《灯塔》
⏹农牧神的无耻,拳击手的怨忿,/你呀,你善于把粗汉的美汇集,/骄傲伟大的心,软弱萎黄的人,/布杰,你这苦役犯忧郁的皇帝;
⏹瓦多,狂欢节许多卓越的心灵,/蝴蝶一般到处游荡,闪闪发光,/灯光照亮了新鲜轻盈的布景,/使这旋风般的舞会如癫如狂;
⏹戈雅,充满着未知之物的恶梦,/巫魔夜会中人们把胎儿烹煮,/揽镜自照的老妇,赤裸的儿童,/好让魔鬼们理好它们的袜子;
⏹血湖里恶煞出没,德拉克洛瓦,/周围有四季长青的松林遮蔽,/奇怪的号声在忧愁的天空下/以过,仿佛韦伯被压抑的叹息。
⏹(三)《恶之花》
⏹波德莱尔德几百首诗不仅革新了浪漫主义诗歌的抒情和创作方式,标志着西方现代主义文学的开始;而且完成了他做一个真正的浪漫主义诗人的宏大志愿。
《恶之花》是波德莱尔浪漫主义和象征主义的天才之作。
⏹(三)《恶之花》
⏹《恶之花》第一版出版于1857年6月,分为5个部分,收诗100首,诗人在卷首另写了一首《致读者》。
诗集的出版引起了轩然大波。
《费加罗报》、《立宪主义者报》等相继撰文,猛烈抨击诗集“有伤风化”。
那个曾经审判过福楼拜名作《包法利夫人》的法庭就以“诲淫诲盗”、“亵渎神灵”的罪名,判罚诗人300法郎罚金,并责令诗人删除其中的六首“淫诗”。
尽管如此,诗集仍以其崭新的内容和形式轰动巴黎诗坛。
⏹(三)《恶之花》
⏹第二版出版于1861年,去掉了被诬为“淫诗”的6首,增收32首,共收126首。
⏹第三版出版于诗人辞世的第二年,即1868年。
含原被删除的6首,共收诗151首。
分《忧郁与理想》、《巴黎场景》、《酒》、《恶之花》、《叛逆》、《死亡》6个部分。
⏹(三)《恶之花》
⏹《恶之花》是最后一部在全欧洲引起反响的抒情作品,以后再也没有哪一部作品能超越多少有限的语言范围而这样深入人心。
再说波德莱尔在这么一部作品里倾注了他几乎全部的创造力。
而最后,不能否认他的某些主题——到目前为止的研究是针对它们的——使得抒情诗的可能性变得可疑了。
这个事实历史地规定了波德莱尔,它们表明他沉着地盯着他的目标并一心一意地献身于自己的使命,他为了在自己身上打下人群鄙陋的记号而过着一种日子,但在那些日子里,甚至连被遗弃的女人和流浪汉都在鼓吹一种井井条条的生活。
[1](德)瓦尔特·本雅明《论波德莱尔的几个主题》,张旭东译,《当代电影》,1985年第9期,第112页。
⏹(三)《恶之花》
⏹谴责自由派并反对除金钱以外的任何东西。
在被这些最后的同盟者出卖后,波德莱尔便向大众开火了——带着用那种人同风雷搏斗时的徒然的狂怒。
这便是体验(Erlebnis)的本质,为此,波德莱尔付出了他全部的经脸(Erfahr-ung)。
他标明了现时代感情的价格:
气息的光晕在震惊经验中四散。
他为赞成它的消散而付出了高价——但这是他的诗的法则。
他的诗在第二帝国天空上闪耀,象“一颗没有氛围的星”。
[1]
⏹[1](德)瓦尔特·本雅明《论波德莱尔的几个主题》,张旭东译,《当代电影》,1985年第9期,第112页。
⏹(三)《恶之花》
⏹无论在内容上还是从形式上,《恶之花》在法国诗歌史乃至世界诗歌史上都具有划时代的意义。
⏹在内容上,它第一次大规模地将城市生活引入诗歌,扩大了诗国的版图;另外,谁也没有像波氏那样深入人的心灵深处,到最阴暗的角落里去挖掘,因而加深了诗的表现力。
⏹在艺术上,《恶之花》取得了很高的成就。
它继承了古典诗歌的明晰稳健,音韵优美,格律谨严,又开创了一种新的创作方法,被后人发展为象征主义。
⏹(三)《恶之花》
⏹波德莱尔是个典型的苦吟诗人,讲究字酌句斟。
他的诗意幽深,形象生动,寓意深远,富于表现力和感染力。
⏹他既能为表现精神的痛苦而写得低回宛转,一唱三叹;也能为抒发对理想和光明的向往而写得轻捷明快,像蝉翼在阳光下振颤;他像画家,把诗写得富有质感和立体感,还能惟妙惟肖地表现出细节的真实。
他的诗风雄浑有力,绝少缠绵悱恻、纤细柔媚之作。
⏹他开创了一代诗风,是法国象征派的先驱,现代派诗歌的鼻祖。
⏹(四)《应和》
⏹又译为《通感》、《交感》,被称为“象征主义的宪章”
⏹自然是座庙宇,那里活的柱石,
⏹不时说出模模糊糊的语音。
⏹人们穿过象征的森林,
⏹森林投以亲切的目光注视着行人。
⏹远方传来的悠久的回声汇合
⏹为一个混沌而深邃的统一体,
⏹像茫茫黑夜连着无际的光明,
⏹芳香、色彩、声音在互相应和。
⏹(四)《应和》
⏹有的清爽芳香如儿童的肌肤,
⏹柔声如双簧管,翠绿如草场,
⏹——还有的腐败、浓郁、涵养了万物,
⏹像无极限的东西飘散着飞扬,
⏹如琥珀、麝香、安息香和乳香,
⏹在歌唱精神与感觉的欢狂。
⏹(五)《巴黎的忧郁》
⏹波德莱尔自己认为其《巴黎的忧郁》是《恶之花》的延续,“总之,这还是《恶之花》,但更自由、细腻、辛辣。
”
⏹象征主义的兴起
⏹附录:
⏹1、参考文献:
⏹(法)波德莱尔《波德莱尔美学论文选》,郭宏安译,北京:
人民文学出版社,1987年版。
⏹(法)波德莱尔《恶之花·巴黎的忧郁》,钱春绮译,北京:
人民文学出版社,1991年版。
⏹(法)波德莱尔《恶之花》(插图本),郭宏安译评,桂林:
漓江出版社,1992年版。
⏹(法)波德莱尔《巴黎的忧郁》,亚丁译,北京:
三联出版社,2004年版。
⏹附录:
⏹1、参考文献:
⏹(法)泰奥菲儿·戈蒂耶《回忆波德莱尔》,陈圣生译,辽宁:
辽宁人民出版社,1988年版。
⏹(德)本雅明《发达资本主义时代的抒情诗人——论波德莱尔》,张旭生、魏文生译,北京:
三联书店,1989版。
⏹(法)让-保尔·萨特《波德莱尔》,施康强译,北京:
北京燕山出版社,2006年11月版。
⏹郭宏安《比喻式批评的凤凰涅槃——<波德莱尔美学论文选>译
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