中国传统文化手抄报资料中国脸谱文化doc.docx

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中国传统文化手抄报资料：

中国脸谱文化

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型。

每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

其中，"旦"是女角色的统称;"生"、"净"、两行是男角色;"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　一般来说，"生"、"旦"的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为"俊扮"，也叫"素面"或"洁面"。

其特征是"千人一面"，意思是说所有"生"行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;"旦"行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

"生"、"旦"人物个性主要*表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于"净"、"丑"行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的"生"、"旦"化妆形成对比。

"净"、"丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少"净"、"丑"角色就有多少谱样，不相雷同。

因此，脸谱化妆的特征是"千变万化"的。

　　"净"，俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，"色块"大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

　　正净（大花脸），以唱工为主。

京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

　　中国脸谱文化　　中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!

"脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。

从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。

在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。

"脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。

戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。

　　脸谱与戏曲人物角色的关系如何?

是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?

回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按