古诗鉴赏之修辞学案.docx
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古诗鉴赏之修辞学案
“古诗鉴赏表达技巧—修辞”学案
【学习目标】
1、掌握常见常用的修辞类型。
考纲要求掌握得有:
比喻、借代、夸张、对偶、比拟、排比、对比、反问、设问、反复9种。
(另外可拓宽到“双关、反复、对比、通感、互文”等。
)
2、正确运用修辞手法进行古诗鉴赏。
3、掌握修辞类鉴赏题的规范解题方法和解题步骤。
【考纲要求】鉴赏文学作品的表达技巧。
通常情况下我们对表达技巧的赏析是从四个角度入手,即修辞手法、表达方式、行文结构和其他表现手法。
一、考题解析
1、阅读下面一首唐诗,然后回答问题。
(2005年全国卷)
春行即兴(李华)
宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
这首诗的三、四两句运用了哪种修辞方法?
请具体说明。
此题要求先指认修辞格,然后对修辞的运用进行简单解说。
——对偶。
“芳草”对“春山”,“花”对“鸟”,“自落”对“空啼”。
2、阅读下面这首宋诗,然后回答问题。
(8分)【2008全国卷Ⅱ】
春日即事
李弥逊①
小雨丝丝欲网春,落花狼藉近黄昏。
车尘不到张罗地②,宿鸟声中自掩门。
[注]①李弥逊(1085-1153),字似之,吴县(今属江苏省苏州市)人,历任中书舍人、户部侍郎等职。
因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。
②张罗地:
指门可罗雀、十分冷落的地方。
(1)请对首句中的“网”字进行赏析。
【答案】作者由丝丝小雨想到用丝织成的网;再由丝雨及暮春想到要把春天网住,即留住春天。
这个想象、比喻非常生动、新奇。
3、【2008四川卷】阅读下面这首元散曲,然后回答问题。
(8分)
[双调]雁儿落带过得胜令
吴西逸①
春花闻杜鹃,秋月看归雁。
人情薄似云,风景疾如箭。
留下买花钱,趱入种桑园②。
茅苫三间厦③,秧肥数顷田。
床边,放一册冷淡渊明传;窗前,钞几联清新杜甫篇。
[注]①吴西逸:
生平不详,曾当过小官,终看破红尘归隐。
此曲为归隐前后所作。
②趱:
赶快。
③苫:
用草覆盖。
(2)这首元散曲主要运用了哪些修辞方法?
试作赏析。
答:
(2)(4分)①对偶,如“秋月”句对“春花”句等;②比喻,如将“人情”比作“云”,“风景”比为“箭”等;③夸张,将“风景”比为“箭”的同时又兼用了夸张的方法。
二、【修辞的命题模式】
①本诗运用了什么修辞手法?
②作者是通过怎样的方式抒情的?
(辨认修辞手法)
③赏析诗句的手法及其表达效果。
(或阐释表达效果)
三、【答题方法指导】三步答题法
(1)、准确指出所用修辞手法。
(2)、结合诗句分析修辞。
(3)、此修辞所起的作用(效果),以及传达出诗人怎样的情感。
例1:
4.2008【辽宁卷】阅读下面这首元散曲,然后回答问题。
(8分)
〔正宫〕塞鸿秋·浔阳即景
周德清①
长江万里白如练,淮山数点青如淀②。
江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。
晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线。
〔注〕①周德清(1277-1365),号挺斋,高安(今属江西)人。
②淀:
即蓝靛,蓝色染料。
(1)请各举一例说明这首散曲运用的三种修辞方法。
【答案】
(1)(3分)①比喻,如将长江比作白练,将江帆比作疾箭,将下泄的山泉比作闪电,将天上一字排开的飞鸿比作一条线等。
②对偶,如一、二两句对偶,三、四两句对偶,五、六两句对偶等。
③比拟,如说新月“学”扇。
例2、(2013年安徽)阅读下面两首诗,完成8---9题。
秋斋独宿
【唐】韦应物
山月皎如烛,霜风时动竹。
夜半鸟惊栖,窗间人独宿。
和韦苏州①《秋斋独宿》
【金】赵秉文
冷晕侵残烛,雨声在深竹。
惊鸟时一鸣,寒枝不成宿。
【注】①韦苏州:
即韦应物,因其曾任苏州刺史,故称“韦苏州”。
请分别指出两首诗第一句使用的修辞手法,并加以赏析。
(4分)
答案:
(1)“山月皎如烛”,运用比喻,//将月亮比作蜡烛,//形象生动地写出了月亮的皎洁;
(2)赵诗“冷晕侵残烛”:
,借代,//借"晕"代月,"晕"配以"冷",//突出月夜寒意侵人;"晕"又预示了天气变化,引出下句。
(运用拟人,//冷冷的月光,侵入将要燃尽的蜡烛,//写出了环境的凄冷。
)
例3、(2016山东)阅读下面的元曲,回答问题。
水仙子·舟中
孙周卿
孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船。
朔风吹老梅花片,推开篷雪满天。
诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠。
一笑琅然。
(1)分析“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。
(4分
【答案】比拟、排比。
“诗豪与风雪争先”,用“争先”“鏖战”把“诗豪”“风”和“雪”拟人化,“诗和雪缴缠”,用“缴缠”将“诗”拟物,把抽象的“诗”具象化,生动形象地描写风雪交加的壮美,表现作者迸发的诗情。
“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”构成排比句,描写了作者的诗情与风雪难分难解的关系,渲染了气氛。
四、【课堂训练】
1、阅读下面的曲词,回答问题。
(6分)(09年重庆卷)、
【折桂令】问秦淮孔尚任
问秦淮旧日窗寮,破纸迎风,坏槛当潮,目断魂消。
当年粉黛,何处笙箫?
罢灯船端阳不闹,收酒旗重九无聊。
白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧。
(1)“当年粉黛,何处笙箫?
”用了什么修辞手法?
(2分)
(2)“白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧”描写了什么样的景色?
表达了什么样的感情?
请简要分析。
(4分)
2、阅读下面一首词,然后回答问题。
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素, 山长水阔知何处?
问:
这首词的上阕运用了什么修辞手法?
表达了什么情感?
3、阅读下面一首诗,然后回答问题。
喜外弟卢纶见宿(司空曙)
静夜四无邻,荒居旧业贫。
雨中黄叶树,灯下白头人。
以我独沉久,愧君相问频。
平生自有分,况是蔡家亲。
【注】:
蔡家亲,羊祜为蔡邕外孙,后人因称表亲为蔡家亲。
“雨中黄叶树,灯下白头人”是名家推崇的千古名句,请从修辞的角度简要赏析。
4、阅读下面一首宋诗,然后回答问题。
宿甘露寺(曾公亮)
枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪,开窗放入大江来。
【注】:
甘露寺是我国一座著名的佛寺,始建于三国吴时,在江苏省镇江市北固山上,面对长江,相传建寺时露水适降,因而得名。
问:
这首诗后两句运用了什么修辞,请结合具体诗句谈谈这样写的好处。
5、阅读下面一首唐诗,然后回答问题。
晚春
韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
问:
这首词的上阕运用了什么修辞手法?
6、新亮剑课堂检测1、2、3题。
【附录】古诗常用术语一览表------修辞手法
修辞手法
说明
示例
赏析
1、比喻
定义:
用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。
可分为明喻、暗喻、借喻。
作用:
有突出事物特征,把抽象的事物形象化的作用。
(或“突出生动的意象,强化特定意境的渲染”。
可用的术语:
化平淡为神奇;化深奥为浅显;化抽象为具体;化冗长为简洁;使诗歌描绘的意象更加生动形象。
)
例如:
①柔情似水,佳期如梦。
②谁言寸草心,报得三春晖。
③问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
④刘禹锡的《望洞庭》
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。
④诗歌巧妙地以“螺”作比,将皓月银辉下的山比作银盘里的青螺,色调淡雅,山水浑然一体。
2、借代
定义:
借用相关的事物来代替所要表达的事物。
可用部分代表整体,具体代替抽象,用特征代替本身。
古典诗歌中可用籍贯、官职、做官地等来称人。
作用:
借代的运用使语言简练、含蓄。
(有时使语言得体、形象、别致。
)
例如:
①李清照的《如梦令》:
“知否,知否?
应是绿肥红瘦。
”
②白居易《琵琶行》:
“终岁不闻丝竹声”,——诗中以“丝竹”代音乐。
“门前冷落鞍马稀”,——诗中的鞍马代“客人”
③李白《登金陵凤凰台》:
“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
”—
④朱门酒肉臭,路有冻死骨。
①诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。
③诗中的“衣冠”代指晋代士族,即名门望族。
因为他们以戴高高的帽子,穿宽大的衣服招摇过市而显耀自己的身份。
④其中“朱门”代指富豪之门,他们常常把大门油漆成红色,以显示宅府的华贵及身份的显赫。
3、比拟
定义:
比拟分为拟人和拟物。
把物当作人来描写叫拟人,把人当作物来描写叫拟物。
作用:
促使读者产生联想,使描写的人、事、物表现的更形象、生动。
(或者“使描写生动形象,使画面鲜明灵动,使表情达意更别致,更隽永”。
常用到的术语还有:
色彩鲜明,描绘形象,表意丰富。
)
①林逋《山园小梅》:
“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
”
②韩愈《春雪》:
“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
”
这一联采用拟人的手法。
“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下,就迫不及待地先偷看梅花几眼;“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂,把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。
②运用了拟人的手法,“嫌”、“穿”把春雪比作人,使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性,同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息,为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩,渲染了热闹的喜悦气氛,
4、对偶
定义:
用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。
对偶可分为正对、反对、串对(流水对)。
作用:
从形式看,语言简练,整齐对称;(节奏鲜明,音调铿锵,富有音乐美。
)
从内容看,意义集中、含蓄。
①杜甫《咏怀古迹五首(其三)》:
“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
”
②才饮长沙水,又食武昌鱼。
③无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
①上句写昭君离开汉室,下句写死葬青冢不得归故土,对仗工整,写出了昭君的一生不幸遭遇。
5、夸张
5、夸张
定义:
对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。
作用:
有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
(或:
使表达的感情更强烈,更鲜明,更形象,更能感染读者。
)
①岳飞《满江红》:
“怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。
”
②李白《秋浦歌》:
“白发三千丈,缘愁似个长。
”
③李清照《武陵春》:
“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。
”——
以夸张手法,一气贯注,写出作者忧愤国事、痛恨敌人的心情。
②白发因愁而生,长达三千丈,该是多么深重的愁思!
以此夸张的手法写愁思,匪夷所思,真是夸张出奇句。
③兼用比喻和夸张,寓情于景,浑然天成,把抽象的愁思化为具体的形象,既写出了愁思的深重,又饶有新意。
6、排比
定义:
由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关的短语或句子排列在一起,
作用:
用来加强语势,强调内容,加重感情。
例如:
①长江万里白如练,淮山数点青如淀。
江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。
(正宫〕《塞鸿秋·浔阳即景》周德清)
②如《红楼梦》宝玉所咏曲:
滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁……
①连用四个属对工整的排句,铺叙江天的景色,有如贴锦、刺绣一样,使江山秀色更加集中、更加动人。
万里长江止息了它卷的惊涛,静静地向东流去。
在月光的映照下,反向出银色的光泽,宛如平铺着一条白色的绸带。
远处的青山肃穆地矗立在江边,苍茫的夜色把它映衬得更加翠绿。
②【写女儿的相思愁怨,每句用“不”字,“滴不尽”、“开不完”、“睡不稳”、“忘不了”,排比而下,写出了绵绵不绝的愁思。
】
7、设问
定义:
先提出问题,接着自己把看法说出。
作用:
问题引入,带动全篇;中间设问,承上启下;结尾设问,深化主题,令人回味。
例如:
①周邦彦《横塘路》:
“试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
”
①以设问做结,以实写虚,一问一答,将一腔愁思化为具体可感的形象。
8、反问
定义:
用疑问的形式表达确定的意思。
作用:
用来加强语气,表达强烈感情。
如:
①《定风波》:
“谁怕?
一蓑烟雨任平生。
”
——使用反问句式,表达了诗人豁达的胸怀、抱负。
9、反复
定义:
是为了强调某种意思、突出某种情感,特意重复使用某些词语、句子或者段落等。
反复分为连续反复和间隔反复。
作用:
①.强调,增强语气或语势。
②.起到反复咏叹,表达强烈情感的作用。
③、还可以使诗文的格式整齐有序,而又回环起伏,充满语言美。
①李清照词《声声慢》中"寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚
②《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道“海棠依旧”。
“知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
”
“知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的反诘,也像是自言自语:
这个粗心的丫头,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。
10、双关
包括通过音近造成双重语意的谐音双关,和别有弦外之音的语义双关良种形式。
诗人的目的是为了表达出一种委婉含蓄的情感。
①如刘禹锡《竹枝词》:
杨柳青青江水平,闻郎岸上踏歌声。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
②如民歌:
“蜘蛛天旱夜结网,想晴只在暗中丝。
”
①——“晴”与“情”同音,以天气的晴雨暗示恋人貌似无情中的有情。
②——“想晴(情)只在暗中丝(思)”的实际意思是:
想念情人不敢大胆说出来,只能暗暗相思。
11、互文
“互文”也叫“互文见义”,指诗文相邻的句子互相补充,结合起来表示一个完整的意思。
互文见义常见诗句:
(1)歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
(杜甫《江南逢李龟年》)(“见”与“闻”互文见义)
(2)主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。
(白居易《琵琶行》)
(“主人下马客在船”的意思是“主人客人一起下马,主人客人又一起上船”)
(3)秦时明月汉时关,万里长征人未还。
(王昌龄《出塞》)
(“秦时明月汉时关”的意思是“秦汉时候的明月和关隘”)
(4)烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
(杜牧《泊秦淮》)
其中“烟”与“月”互补文见义。
即“烟雾与月光笼罩着一河清水,也笼罩着河边的沙地”。
并非“笼寒水”的只是“烟”而无“月”,也并非“笼沙”的只是月而无烟。
(5).秦时明月汉时关(《出塞》)
其中“秦”与“汉”互补见义,即明月仍是秦汉时的明月,山关仍是秦汉时的山关,以此来映衬物是人非。
并非明月属秦关属汉。
上述句互文只有这样理解才是其原意。
互文除上述表现形式外,还有凡指互文。
如:
(6).东西植松柏,左右种梧桐。
(《孔雀东南飞》)
12、重叠
作用是增强语言的韵律感或是起强调作用。
如:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
(李清照《声声慢》)
有些叠音词能使诗歌更生动形象。
如:
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
(李煜《浪淘沙》)
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
(杜甫《登高》)
13、对比:
使事物特征鲜明突出,表达强烈的感情。
如:
陶者(梅尧臣)陶尽门前土,屋上无片瓦。
寸指不沾泥,鳞鳞居大厦。
——诗歌把长年辛劳而居室简陋的陶者与不劳而获的统治阶级作对比,表达了作者对劳动人民的同情,以及对不劳而获的统治阶级的愤慨之情。
14、用典
典故是文化积累深厚的表现,宋人作诗讲究无一字无来历,无一句无出处。
所以,了解一些常用典故对鉴赏诗歌十分必要。
①古诗词中的用典有:
朱门酒肉臭,路有冻死骨。
(杜甫《咏怀五百字》)
点化前人语句,出自《孟子》中的“狗彘食人食而不知检,途有饿莩而不知发”。
②引用神话传说,如:
其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。
(白居易《琵琶行》)可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
(秦观《踏莎行》)都运用了杜宇的传说。
③还有运用历史故事,如:
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
(李商隐《贾生》)暗指汉文帝不能真正重用贾谊,慨叹自己的怀才不遇。
再如:
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
”(王昌龄《出塞》)借用飞将军李广的典故(《史记·李将军传》:
“(李)广居右北平,匈奴闻之,号曰汉之飞将军”),批评了当时主将的无能。
15、列锦
全部用名词或名词性短语,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感。
如:
①“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,夕阳西风瘦马”(马致远《天净沙·秋思》)
九组名词组合,但见一片萧疏景象。
②鸡声茅店月,人迹板桥霜。
(温庭筠《商山早行》)六组名词,凸显春日清晨早行之景。
③楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关(陆游《书愤》)
六组名词:
宏伟楼船,飞雪之夜,瓜洲古渡;如铁骏马,瑟瑟秋风,大散关——概括征战的辛苦,语言凝练,意境开阔。
④三十功名尘与土,八千里路云和月。
(岳飞《满江红》)
征战的艰苦与立功的宏愿,通过漫长的时间与辽远空间展现出来。
⑤今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。
(柳永《雨霖铃》)
“杨柳岸”“晓风”“残月”三组名词点出时间、地点,加之富有感伤离别色彩的景物,诗人此时的情绪就不言自名了
16、通感
定义:
通感又叫“移觉”,通感就是把不同感官的感觉沟通起来,借联想引起感觉转移,“以感觉写感觉”
作用:
通感技巧的运用,能突破语言的局限,丰富表情达意的审美情趣,起到增强文采的艺术效果。
例如:
宋代杨万里《东山晴后雪》只知逐胜忽忘寒,小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪,软红光里涌银山。
其中“软”字写的是白雪映照下的夕阳红光,它那么的柔和温软,写出了夕阳的无限美好。
作者运用通感的手法,将眼前的夕阳之柔美以触觉写出,十分生动。
17、顶针
定义:
顶针又名顶真、联珠、蝉联,是修辞手法的一种,即某段文字由若干短句组成,以上句后分句或上句结尾的字词作为下句的前分句或开头的字词,简单说就是每一句的最后一个字(词)与下一句开头的一个字(词)相同,这种修辞方法就叫做顶针。
作用:
结构严谨,便于揭示事物间严密透彻的本质;
便于抒发气势贯通的感情。
能使句子结构整齐,语气贯通,而且能酣畅淋漓地突出事物之间相互依存的有机联系,使说理环环相扣。
辛弃疾《采桑子》
少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道天凉好个秋!
例2:
、竹叶烧了,还有竹枝;竹枝断了,还有竹鞭;竹鞭砍了,还有深埋在地下的竹根。
(选自《井冈翠竹》)
比如<<木兰诗>>中的:
归来见天子,天子坐名堂.
军书十二卷,卷卷有爷名.
【参考答案】
1、答案
(1)、借代、反问
(2)、通过“百鸟”“绿水”“嫩黄花”“新红叶”等描绘了初秋景色。
又通过“飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”等表达了因昔盛今衰引发的冷寂落寞之情。
2、答:
拟人。
诗人将菊、兰、明月人格化,将主观感情移于客观景物,表现了女主人公难以排遣的离愁。
3、答、运用了比喻手法,树叶在秋风秋雨中飘落和风烛残年之人在灯下独坐极其相似;比中有兴,借“黄叶”意象烘托了凄凉的气氛,表达了诗人年事已高而功业无成的悲苦之情。
4、答:
诗歌后两句运用了夸张的手法,塑造了一种豪壮、崇高之美。
为了欣赏那银山般的浪涛壮观,领略那拍天而来的江河气势,索性打开窗子放长江入室,以荡涤心胸。
5、答:
这首词通体使用了拟人化的手法。
草树本属于无情之物,竟然能知能解还能斗,尤其是彼此竟有才思高下之分,构想新奇。
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