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千字文笔法分析及例字
千字文笔法分析及例字
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ﻩ
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张怀瓘 千字文 智永 董其昌
一、智永与其真草《千字文》ﻫ 智永,生卒年不详。
南朝陈、隋间人,名法极,晋王羲之七世孙,山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,世称“永禅师”。
相传40年不下楼,书《千字文》八百余本,分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中,簏受一石余,五簏皆满。
唐张怀瓘《书断》评其书:
“微尚有道之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言:
“永禅师书,骨气深稳,体兼众妙,精能之至,返造疏淡。
”ﻫ 智永真草《千字文》墨迹本(右图为作品局部)妩媚俊佻,今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法,故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人,惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》),这一点无疑对初入书道者更是大有裨益,可较快地人手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
ﻫ 二、用笔概要
清何绍基《东洲草堂金石跋》中日:
“智永《千字文》,笔笔从空中落,空中住,虽‘屋漏痕’犹不足喻之。
”分析此帖用笔,诚如何所言,无论起、行、收笔均力实气空,笔势浑穆。
1.起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
ﻫ 2.行笔。
关于行笔,今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言:
“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果。
3.收笔。
明董其昌《画禅室随笔》中谓:
“无垂不缩,无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽。
临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系。
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刘子久 智永 千字文
三、临写准备ﻫ 每当捌面对—本新帖时,应掌握—些临帖常识,充分做好临帖前期的工具准备与心理调解,切不可“笔不论柔与硬,腕不论低与高”。
应尽可能多地去了解每—本字帖所处的时代(当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等)、书写的背景(作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等)、相关的评论等方面的资料,以便于我们较好地理解原帖、走近原帖,达至事半功倍的临写效果。
在临写智永真草《千字文》之前,笔者以为要注意以下两个方面:
ﻫ 1.把握字形,确定临字的大小ﻫ 此帖字径大多不过2厘米,结构方正稳健,气息畅达。
由于这是智永书写的一本普及性书法字帖,因此它并不追求险绝多变的体势,而是注意结字的稳健、匀称,力求符合大众的审美观,以便于人们欣赏、学习。
我们在临习时,要抓住本帖的这一要旨,把握住字形特点。
初习时可悬腕书写,字形基本与原字相当为宜;待有一定基础后亦可悬肘书写,略放大字形。
ﻫ 2.对笔、纸、墨的选择ﻫ 此帖真书介于中楷与小楷之间,可视为小楷。
小楷在结字上要“舒展开疏,间可跑马”,因此对临写者指、腕的要求甚高,执笔要紧,运腕要活。
总体而言,临习真、草二体,可如虞世南《笔髓论》中言:
“真—(距笔头—寸)、行二、萆三,指实掌虚。
”ﻫ 小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行,所以动作要爽洁、清劲、准确,宜用弹性较强的纯狼毫书写。
ﻫ 在用纸上,由于所临字较小,线条纤细,点画间留白较少,因此不宜在渗化严重的生宣上书写。
平日临帖可用毛边纸,创作可选用七成熟的宣纸,如色宣、仿古宣、瓦当宣等。
ﻫ 在用墨上,同样应防止渗化,切忌为追求墨色变化而兑水书写。
(左图为宋拓智永真草《千字文》局部)
四、真书的用笔分析
智永用笔“精熟过人”,其笔法绚烂多姿,富于变化。
我们在临习前应先认真读帖,留意帖中相同点画的不同写法,找出规律。
ﻫ
(一)横的写法
1.长横
作为—字的主画,长横起着稳定字势、调节节奏的作用,应写得生动得势。
此帖中的长横一般有三种形态:
ﻫ 其一如左图中“举”字长横,书写时笔管略向左下方倾侧,笔锋落纸后向左下方切笔,而后抵住右行,至收笔时将笔稍抵提起回锋。
此横寓凌厉遒劲之势。
其二如左图中“妾”字长横,笔行至中段稍提,收笔向右下稍顿而成。
此横呈轻灵婉转之态。
其三如左图中“具”字长横,尖锋入纸后迅速挺直右行,前轻后重,刚直有力。
此横有劲健流动之势。
2.短横ﻫ 短横在此帖中的形态颇多,或笔锋上行,取俯势,如左图中“老”字上横;或笔锋下顿,取俯势,如左图中“杯”字右部之横;或尖锋入纸,求劲利,如左图中“情”字右部的横;或切笔向右上提锋,求果断,如左图中“求”字的横;或平直坚挺,求沉实,如左图中“耳”字的上横;或婉曲多姿,求妍媚,如左图中“且”字的下横。
3.横的变化
汉字中的横画最多,因此其形态、体势的变化也颇多。
深谙于此的智永在用笔上更是多变,下面拈出几例说明。
左图中“土”字两横并列,上横前重后轻,取仰势而放之,下横前轻后重,取俯势而收之,对比鲜明。
而左图中“任”字右部的三横,上仰、中平、下俯,长短各异,变化自然和谐。
又左图中“声”字中的横画,自上至下依次减细,且各横之间均有笔势上的照应,至末横处理成提画的走势。
临写中,对横画较多的字,应多观察分析,找出共性,举—反三。
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虞世南 千字文 智永
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陈绎曾 智永 千字文
(二)竖的写法.
汉字横多竖少。
竖是字的骨干,起着支撑字形、稳定重心的作用,宜写得劲健挺拔。
ﻫ 1.长竖ﻫ 此帖中的长竖有以下三种:
ﻫ 一为悬针竖,如下图中“傲”字右竖,起笔时与上一点画呼应,笔锋迂回而下,收笔时出锋,显出畅意流美之态。
ﻫ 二为垂露竖,如下图中“辞”字最后一笔竖,收笔时回锋,显得浑厚沉静。
三为“行意竖”。
由于此帖行意浓厚,因此字中时有行书笔意的点画,如下图中“斩”字末竖,显然是为求流畅的笔势而带出。
2.短竖ﻫ 短竖在写法上与长竖相似,有起、收笔上的藏露变化,有相向、相背的体势变化。
(三)点的写法
待横、竖将手、腕训练得较为稳定后可转入对点的学习。
南宋书学理论家姜夔言:
“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。
”
点为字之神,点亦富于变化,但何时用什么点并非可以随心所欲,而是要遵循—定的规律。
如左右两点用于字首、字中,—般就是如下图中“糠”、“嫡”、“少”的写法;用于下部,一般就是如下图中“凉”、“员”、“异”几种写法。
四点底一般也只有如下图中“熟”、“谦”等为数不多的几种变化。
而上下两点的写法,由下图中“钧”、“扇”二字可见,上下三点由“沉”、“落”二字可见。
此帖中点单独出现时,形态最多的是侧点,书写时笔取侧势,锋尖入纸用力向右下,待毫铺开后笔锋稍顿,衄挫回锋。
其他还有直点、长点、垂点、撇点、挑点、平点等,书写时要留意它们与不同笔画搭配时的形态,找出规律睦。
(四)撇的写法
撇、捺好比字的双翼,要左右呼应对称。
撇是向左伸展的一笔。
ﻫ 1.长撇
本帖中出现频率最高的长撇为兰叶撇,如右下图中“房”、“史”二字之撇,轻锋入纸向右下轻点,然后将锋调正,由轻渐重,腕同时向左上方翻,自中下段渐行渐提,出锋撇出。
此掷飘逸摇曳。
另外两种长撇在起、收笔上作了变化:
长曲撇起笔先向右下切入,而后笔致清晰地撇出,如右图中“饱”字左撇;回锋撇收笔处向左下轻蹲,得势后迅速向左上挑出,与下—笔呼应,如右图中“合”字之撇。
ﻫ 2.短撇
短撇与长撇笔法相似,只不过长度较短,在起、收笔及角度上变化更细微丰富一些,由右图中“黍”、“税”、“亩”、“易”四字可见。
同时,短撇用笔迅疾多变,要求临写时手上的动作要干净、准确,不可有多余动作。
ﻫ (五)捺的写法ﻫ 捺是字中向右舒展的一笔,其笔法来源于隶书,要有起有伏。
ﻫ 1.长捺ﻫ 此帖中的长捺丰润婉转,起伏含韵,一波三折。
如下图中“令”字之捺,起笔空中作逆入之势,笔锋落纸右行(取平势),为一折;而后顺锋向右下行笔,为二折;至捺脚翻腕捺出,为三折。
另有如下图中“聆”字的回锋捺,笔至捺脚处不出锋,而作回锋之势,显得含蓄厚重;而“奏”字之捺至捺脚处圆锋而亡,隶意十足。
捺贵舒展,临写中应注意用笔的节奏感,不可行笔过快。
ﻫ 2.短捺ﻫ 此帖中短捺化为反点者居多,如下图中“散”、“欣”二字的捺;也有类似于长捺笔法者,如下图中“囊”、“济”二字的捺。
(六)钩的写法ﻫ 作钩之法,需蹲锋,令钩饱满劲健。
钩的变化较多,但写法大致相似,只是方向、长短、粗细的差异而已。
竖钩的起、行笔与竖相同,至将转笔处手腕稍向右上翻,而后向左平推而出,如右下图中“则”字之钩。
本帖中的竖钩也有拖钩法,即出钩时将笔锋调正,掣住笔势向左稍行钩出,如右图中“孰”字左下的钩画。
钩的形态一般有以下几种,兹列出典型字例,可强化练习,如右图中“宅”、“弱”、“飘”、“心”、“贼”、“处”字中的竖弯钩、横折钩、弯钩、斜钩、卧钩等。
ﻫ (七)折的写法ﻫ 折是由横和竖搭接而成的。
智永真书的折笔多暗转,劲力内敛,如右图中“伊”、“旦”二字的折,转处笔势稍顿,圆锋而下,折处圆劲而有张力。
而右图中“曲”、“忠”二字之折,则笔至转角处提笔换锋,抵住下行,折处笔力盎然,似切金断玉一般。
以上分析了智永真草《千字文》中真书的笔法特点。
需要提醒临写者注意的是,此帖真书类似于行楷,笔致流畅圆洁,故而要想更好地表现其笔端灵便畅达的气息,则必须具备一定的行书基础。
因此在I临写此帖的同时可穿插临写王羲之的行书帖,以切准智永楷书与王字行书的契合点,达到由形入神的目的。
五、草书的用笔分析ﻫ 孙过庭《书谱》云:
“草以点画为情性,使转为形质。
”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。
智永笔法精熟,“笔笔从空中落”,故而可以说,智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。
ﻫ
(一)使转
此帖在使转上达到了“导之则泉注,顿之则山安”(孙过庭《书谱》语)的艺术效果。
其转笔淳厚流畅,灵动而不诡异,沉实而不呆板。
ﻫ 1.下转。
如图中“霄”、“易”二字之横下行时,腕部要随之缓缓外转,使锋居于正中,忌勾指直接向下。
ﻫ 2.上转。
如图中“充”、“肠”二字,在笔上转时不可懈怠(勿猛提笔),稍驻后翻转而上,忌机械硬转,令锋散开。
ﻫ 3.平转。
如图中“饱”、“畏”二字笔至平转(撇折)时腕要稍向内翻,并在转处稍顿。
行笔时注意要手腕轻虚,避免动作过大。
ﻫ 4.连转。
如图中“辅”、“鸥”二字,转笔处顺势相连,行笔动作基本—致。
但转折中应注意动作到位和连转处的变化。
草书使转中最(隹的是上、下转交替进行,如图中“委”、“寓”二字。
临写时首先要看清行笔线路,其次要把握好腕部动作,可先在空中熟悉两遍后落笔。
检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处,不能出现散锋或尖薄的情况。
如果动作不对,应及时调整,直到准确为止。
(二)横ﻫ 草书中多牵丝映带,许多点画相互依存,横画也不例外。
它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起,难分彼此,如右图中“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。
当然,相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中,与字的其他部分互相呼应。
ﻫ 1.短横
草书中独立的短横一般为字的首笔或末笔,其起、收有轻重,体势有俯仰。
一般上横
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