古代文学史晚唐诗歌与唐五代词后诗人特征.docx
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古代文学史晚唐诗歌与唐五代词后诗人特征
晚唐诗歌与唐五代词
晚唐诗歌
大中诗坛
杜牧,字牧之。
世称杜樊川(居樊川)。
诗体以七律和七绝为工:
《早雁》、《泊淮》、《山行》
诗风俊爽
借古讽今的咏史杰作:
《赤壁》、《过华清池》三绝句
杜牧的咏史七绝最能体现诗人“高绝”的审美趣向。
商隐,字义山。
与杜牧并称“小杜”
卷入牛、党争(师令狐楚为牛党,岳父王茂元为党)
诗歌分类
(1)政治诗:
《行次西郊一百韵》
(2)咏怀诗:
《安定城楼》
(3)咏史诗:
《贾生》、《隋宫》、《马嵬》
(4)写景咏物诗:
《乐游原》、《晚晴》(“天意怜幽草,人间重晚晴”)、《蝉》、《赠柳》、《忆梅》、《石榴》
(5)爱情诗:
《无题》、《锦瑟》、《常娥》、《夜雨寄北》
诗歌特点及影响
(1)“义山多奇趣”(南宋戒):
取材神话传说,想象新奇,妙用比兴和象征等艺术手法。
(2)“樊南诗深情绵邈”(清熙载)
(3)情思、意象、意境的朦胧之美,用典的流于生僻晦涩。
(4)商隐对宋初诗歌(西昆体)和婉约词(义山诗的词化特征)产生了深刻影响。
温庭筠,字飞卿。
与商隐并称“温”,
《商山早行》“鸡声茅店月,人迹板桥霜”二句尤为传诵。
咸通诗坛
晚唐政治讽谕诗人(现实主义、写实派)
皮日休,字袭美。
《橡媪叹》
陆龟蒙,字鲁望。
《新沙》“蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝”
聂夷中,字坦之。
《咏田家》、《田家》“六月禾未秀,官家已修仓”
杜荀鹤,字彦之。
《山中寡妇》、《再经胡城县》——“杜荀鹤体”
晚唐诗人中,专攻近体而使律诗通俗化的是杜荀鹤
罗隐,字昭谏。
《蜂》“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”、《西施》“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”
司空图
著《二十四诗品》,“不着一字,尽得风流”之语(《含蓄》)影响最为深远。
韦庄
因长诗《妇吟》而得名,世称“妇吟秀才”。
第一个大力运用白描手法的作家。
偓
其诗多写艳情,辞藻华丽,称“香奁体”。
许浑
“山雨欲来风满楼”的名句出其《城西楼晚眺》一诗。
唐五代词
(一)词及其起源和发展
1、词:
曲子词的简称,又叫诗余、乐府、长短句,是一种配乐歌唱的诗体。
它与乐府诗有相同之处,二者皆可歌唱,但词是以乐定词(先有词),乐府诗则是选乐以配词(先有乐)。
2、词之起源:
一般认为始于隋朝,源于民间,与燕乐的兴起有关,民间的《柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作品(唐圭璋、夏承焘、叶嘉莹)。
3、敦煌曲子词:
现存唐代最早的民间词,大都作于唐玄宗年间至五代时期,20世纪初发现于敦煌藏经洞。
4、“百代词曲之祖”:
白《菩萨蛮》、《忆娥》二词(有争议),被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。
《花间集》与花间词派
1、《花间集》:
我国最早的一部词集,五代后蜀崇祚编定,收晚唐五代温庭筠、皇甫松(嵩)、韦庄等十八家词500首,共十卷。
花间词派:
因《花间集》而得名,共十八人,其中除温庭筠、皇甫松(嵩)、光宪外皆为西蜀文人。
代表人物是温庭筠和韦庄(并称“温韦”),其中温又有“花间鼻祖”之称。
温庭筠,温八叉,花间鼻祖——第一个大力写词的人
《菩萨蛮》、《更漏子》、《梦江南》,词风“香而软”
韦庄
《菩萨蛮》(人人尽说江南好)、《思帝乡》(春日游)——寓浓于淡,以清丽见长
南唐词(词人之词)
1、延已,“开北宋一代风气”(王国维)——《谒金门》(风乍起)。
2、中主璟:
《摊破浣溪沙》(菡萏香销翠时残)
3、后主煜:
《虞美人》、《乌夜啼》(无言独上西楼)、《浪淘沙令》(帘外雨潺潺)
北宋初期婉约词
晏欧词派
1、晏殊
《宋史》:
“文章赡丽,应用不穷。
尤工诗,闲雅有情思”。
晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统,成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物
词集《珠玉集》
主要成就在艺术上:
温润秀洁、造语工妙
《浣溪沙》(无可奈何花落去)《蝶恋花》(昨夜西风凋碧树)
2、欧阳修
晚年自号六一居士,北宋诗文革新的领袖
成就第一是散文,第二是诗
题材:
恋情居多
风格与晏殊相近,“疏隽开子瞻,深婉开少游。
”
《生查子》(去年元夜时)
3、晏几道
晏殊之子,与父并称“二晏”
黄庭坚《小山词序》称晏几道有“四痴”
•总的来说,小山词艳而不俗,浅处皆深,从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。
4、先
先词从两方面改变了词的发展方向:
1、大量用词来赠别酬唱,扩大词的使用功能:
日常交际。
今存20多首
2、率先用题序,将日常生活引入词中,眼前景、身边事165→70多《木兰花》《定风波令》
3、词集:
《子野词》(安陆词)
4、“三中”:
心中事、眼中泪、意中人
5、“三影”
柳永《乐章集》
贡献:
1、扩充了词的容含量,提高了词的表达能力
2、词至柳永,体制始备(令、引、慢、单调、双调、三叠、四叠)
(一)大量创制慢词,奠定了慢词在词坛上的地位
(二)扩大了词的表现容
(三)丰富了词的表现手法
铺叙、点染手法的运用
(四)雅俗兼备,以俗为主
语言通俗,日常口语、俚语:
恁、怎;我、你、伊、自家、阿谁;都来、消得
观
字少游,一字太虚,号淮海居士、邗沟居士,
诗、词、文皆工,而以词著称,是婉约派的代表作家,其词集名为《淮海词》。
观词的容,局限于描写男女恋情和抒发个人愁怨,以“情韵兼胜”著称,感伤色彩较为浓重。
观的词风和婉雅丽,情韵兼胜,是非常纯正的词艺高手,被目为最能体现当行本色的“词手”。
《鹊桥仙》咏七夕名作
观贡献:
1、容无创新,但妙在情韵兼胜,
2、以小令作法来弥补慢词不足
3、身世之感打入艳情(周济)
4、直接影响周邦彦(丽)和清照(清)
贺铸
词风格多样:
少豪放多婉约
宋词史上第一次表现英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。
(《六州歌头》、《行路难》(缚虎手))从唐诗中吸取精华,影响到了南宋吴文英等人的词作。
另一方面贺铸沿着轼抒情自我化的道路,写自我的英雄豪侠气概,开启了辛弃疾豪气词的先声。
黄庭坚
以诗闻名,词上与观齐名,称“七黄九”
深婉有理致(《清平乐》)
显浅明快,不避俚俗多《定风波》
周敦颐
北宋后期词代表,大晟词派
《清真集》失传,仅剩《片玉词》
南宋中后期婉约词派
夔、吴文英、炎
夔
以他为代表的清雅诗派,在南宋诗坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而立
咏梅的《暗香》、《疏影》
吴文英
《梦窗词》有340余首,在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡
善用典故,体物入微,想象奇特、意象跳跃大,风格密丽,然一向被人称为晦涩堆垛
难以把握题旨的词作
炎
《词源》:
我国最早的词话体的词论专著
《山中白云词》
宋代亡后,词基本上是对亡国的哀歌
1、史达祖:
《梅溪词》,长写景,工咏物:
《双双燕》《绮罗香》
2、王沂:
《碧山乐府》(《花外集》)
咏物唱和,重寄托比兴,与世事沧桑、人生无常联系,有时过于隐晦
3、周密:
《草窗词》
多亡国之痛,格律严谨,字句精美清丽
豪放词派
轼
一、提出诗词同源,提高词品位。
理论上破除诗尊词卑观念
二、轼词风,突破婉约,开创豪放
三、推进词的体制
南宋爱国词派
爱国词人:
元干、孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾
1、元干
有《芦川词》;代表作:
两首《贺新郎》,是其词集的压卷之作。
词的容以干预社会生活,反映现实斗争,词多慷慨悲凉
2、孝祥,有于湖词。
代表作《六州歌头》《水调歌头》
辛弃疾
辛弃疾,号稼轩。
有《稼轩词》,南宋词坛第一大家
“倩何人,换取红巾翠袖,揾英雄泪”《水龙吟登建康赏心亭》
主导风格:
豪放悲壮
容:
1.坚决抗金的爱国思想与战斗精神,壮志难酬悲愤,抨击主和派(最具价值)
2、反映农村生活
辛派词人
陆游、亮、过、炎正、元吉
陆游
词风格多样,主体风格特征不明显
1、复国大业的爱国词
《汉宫秋》、《诉衷情》
2、婉媚缠绵的词作:
《钗头凤》
亮:
《龙川集》,以议论入词:
《念奴娇·登多景楼》
过:
《龙洲集》,主动学习辛词
宋诗
北宋初期诗歌:
白体,晚唐体,西昆体
白体
王禹偁,《小畜集》推崇杜甫、白居易
议论化、散文化特征初现
晚唐派诗人
学习贾岛、合
2、代表诗人:
林逋、野、惠崇、寇准
3、以遁世隐逸为乐
4、诗歌主题:
山水景物及闲静生活
5、艺术特点:
白描、不用典,风格高远
林逋
、代表作:
《山园小梅》
“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿,被誉为千古咏梅绝唱
三、西昆派诗人
1、代表诗人:
亿、筠、钱惟演
2、《西昆酬唱集》
3、容无外乎歌咏宴饮生活,咏物、咏史及泛咏男女情爱。
追求用典丰缛,属对工整,下字丽艳,音节铿锵
4、学商隐诗之隐晦,用典频繁
北宋中期
梅尧臣、舜钦首先反对“西昆体”,开创北宋诗风
梅尧臣
1、作诗勤奋,布袋记灵感,存诗2800多首
2、生于农家,沉沦下僚,关心时政
主:
作诗“因事有所激,因物兴以通”
梅尧臣文学地位
梅诗的题材走向和风格倾向都具有宋诗风气之先的意义。
舜钦
与梅尧臣合称“、梅”;性格豪迈,诗风豪放雄肆,超迈横绝
欧阳修
1、以社会现实为题材,如《食糟民》
2、抒发个人生活情趣及写景,常带有很深的人生感慨
二、取法愈
散文手法、以议论入诗,然议论能与叙事、抒情融为一体
三、欧诗风格
语言平易疏畅,以文为诗
王安石
后期创作心情渐趋平淡,诗风趋于含蓄深沉,多写咏物抒情、登山临水、酬答赠别。
如《登飞来峰》、《梅花》、《北陂杏花》
荆公体:
或称“半山诗”、“半山绝句”,为诗派的先驱
轼
主“有为而作”
北宋后期诗歌·
黄庭坚
为盛极一时的诗派开山之祖。
“山谷体”“夺胎换骨”、“点铁成金”
早年受知于轼,与耒、晁补之、 观并称“门四学士”。
诗与轼并称“黄”
诗派
我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
以黄庭坚为中心的诗歌流派
、诗派成员多学杜甫
2、“一祖三宗”:
杜甫和黄庭坚、师道、与义。
(方回)
3、诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”,崇尚瘦硬奇拗的诗风;追求字字有出处。
4、在创作实践中,诗派“以故为新”,主要代表作家的诗作风格迥异,自成一体,成为宋代最有影响的诗歌流派
南宋诗歌
诗派的影响与流变:
黄庭坚、师道:
作品主要描写个人生活经历和抒发作者思想感情,容较狭隘,尚瘦硬奇拗
吕本中、曾几、与义:
经历了“靖康之变”,则反映当时的民族斗争的爱国主义诗歌,风格各具特色
•1、吕本中
(1)诗派诗风转变的关键人物之一
理论:
继承孔子诗论观,创作主“活法”
(2)创作:
早年学黄、,然能“清醒轻松”,不艰涩;南渡后,时有悲慨时事之作,诗风也更为浑厚,代表作《兵乱后杂诗》
作《诗社宗派图》
•2、曾几
(1)诗宗杜、黄,又吸收吕本中“活法论”,并转传给陆游。
是诗派向南宋诗歌发展的一个重要环节。
•与义
(1)诗以靖康之难为界分为前、后两期:
A、前期诗歌多为书写闲情逸致的流连光景之作,风格简洁清淡。
B、后期写亡国离乱之痛,愤慨统治者软弱,赞扬忠勇抗敌者。
诗风一变而为雄阔慷慨
南宋中期诗歌
中兴四大诗人:
陆游、万里、成大、尤袤
代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期
一、成大
田园诗:
成就最高
《四时田园杂兴六十首》
万里
“外师造化,中得心源”:
“诚斋体”
陆游
今存9300余首,我国现有存诗最多的诗人
诗集《剑南诗稿》
文集《文集》
古今律诗第一
尤袤
•一生的成就在于诗歌创作和图书收藏,有尤书橱之称。
编有《遂初堂书目》,是中国最早的一部版本目录著作。
惜诗稿、著作以及三万多卷藏书,在火灾中全被焚毁
南宋后期诗歌
永嘉四灵:
徐照、徐玑、师秀、翁卷
南宋末年爱国诗人
一、文天祥
爱国诗集:
《指南录》和《指南后录》
二、汪元量
最为人所称道的诗歌是《醉歌》10首、《歌》98首和《越州歌》20首。
这些组诗以七绝联章的艺术形式真实记录了南宋覆亡的历史过程,表达了作者深沉的爱国情感。
三、枋得
四、翱
受贾岛、合诗风的影响,诗歌语言颇“寒”、“瘦”的风格,也受贺影响
五、思肖
诗歌表达怀念故国的情思,坚守节操的信念,如《严子陵垂钓图》、《画菊》(宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中)
六、林景熙
深受贾岛的影响
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