古诗《青门柳》等系列阅读训练场.docx
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古诗《青门柳》等系列阅读训练场
一
青门柳
作者:
白居易
青青一树伤心色,曾入几人离恨中。
为近都门多送别,长条折尽减春风。
译文
柳树的青色却是让人伤心的颜色,多少个离别的人就是在这样的情景中分别。
附近的关卡周围也全是送别的人,每个人都折柳来送离别的友人。
赏析
这是一首折柳赠别诗,因“柳”与“留”谐音,离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意,所以,这里的柳是别离之柳,表达了诗人伤春叹别之情。
二
东坡
苏轼
雨洗东坡月色清,市人行尽野人行,
莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。
注释
①东坡:
其地在黄州东门外,又效白居易忠州东坡之名,故云东坡,诗人并以之作为自己的别号。
②市人:
隐指追名逐利奔走于仕途的人。
野人:
乡野之人,在野的无官职的居士,苏轼自指。
③荦(luò)确:
指险峻不平的山石。
④铿(kēng):
象声词,此指手杖敲击山石所发之声。
曳(yè):
拖。
译文
雨点纷落,把东坡洗得格外干净,月亮的光辉也变得清澈。
城里的人早已离开,此处只有山野中人闲游散步。
千万别去嫌弃这些坎坷的坡路不如城里平坦,我,就是喜欢这样拄着拐杖铿然的声音。
创作背景
这首诗作于神宗元丰六年(1083年)。
苏轼同题的《东坡八首》序云:
"余至黄州二年,日以困匮。
故人马正卿哀余乏食,为于郡中请故营地数十亩,使得躬耕其中,地既久荒,为茨棘瓦砾之场,而岁又大旱,垦辟之劳,筋力殆尽。
"尽管政治处境险恶,生活条件困苦,苏轼仍能泰然自处,保持对生活的热爱,并敢于向生活挑战,保持其不畏艰难的坚毅精神。
作品鉴赏
东坡并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。
"荒田虽浪莽,高庳各有适。
下隰种秔稌,东原莳枣栗",诗人不只经营起禾稼果木,还在这里筑起居室--雪堂,亲自写了"东坡雪堂"四个大字,并自称东坡居士了。
所以,他对这里是倾注着爱的。
诗一开始便把东坡置于一片清景之中。
僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是个澄明的境界。
确实当得起一个"清"字。
谢灵运写雨后丛林之象说:
"密林含余清"。
诗人的用字直可追步大谢。
诗人偏偏拈出夜景来写,不是无谓的。
这个境界非"市人"所能享有。
"日中为市",市人为财利驱迫,只能在炎日嚣尘中奔波。
唯有"野人",脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人,才有余裕独享这胜境。
唯幽人才有雅事,所以"市人行尽野人行"。
这读来极其自然平淡的一句诗,从"市人"身上可以嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息,又从"野人"身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道,而那自得、自矜之意,尽在不言中。
诗人在另一首诗里说:
"也知造物有深意,故遣佳人在空谷。
"那虽是咏定惠院海棠的,实际是借海棠自咏身世,正好帮助理解这句诗所包含的意境。
那么,在这个诗人独有的天地里,也有一点缺憾。
那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。
然而没有什么了不起。
将拄杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。
没有艰险,哪里来征服的欢欣。
没有"荦确坡头路",哪有"铿然曳杖声"。
一个"莫嫌",一个"自爱",那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。
这"荦确坡头路"就是作者脚下坎坷的仕途。
作者对待仕途的挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。
这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。
小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界,句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。
同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:
"莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一蓑烟雨任平生。
"与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
三
陇西行
誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,犹是深闺梦里人。
【注解】:
1、陇西行:
古代歌曲名。
2、貂锦:
这里指战士。
3、无定河:
在陕西北部。
4、深闺:
这里指战死者的妻子。
【韵译】:
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身;
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
还是少妇们梦中相依相伴的恋人。
【评析】:
《陇西行》共四首,这是第二首。
首二句写将士忠勇,丧亡甚众;末二句写牺牲者是春闺少妇日夜盼望归来团聚的情人。
全诗反映了唐代长期征战带给人民的痛苦和灾难,表达了非战情绪。
三、四两句,以“无定河边骨”与“春闺梦里人”比照,虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。
诗情凄楚,吟来潸然泪下。
四
同儿辈赋未开海棠
作者:
元好问
枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐,且教桃李闹春风。
注释
1.赋:
吟咏。
2.同儿辈赋句:
和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的。
3.一重重:
一层又一层。
形容新生的绿叶茂盛繁密。
4.小蕾:
指海棠花的花蕾。
5.芳心:
原指年轻女子的心。
这里一语双关,一指海棠的花芯,二指儿辈们的心。
6.轻吐:
轻易、随便地开放。
7.且教:
还是让。
8.闹春风:
在春天里争妍斗艳。
译文
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
背景
诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自已的故乡,抱定了与世无争的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自已节操,独善其身。
诗句也许从一个侧面,借未开之海棠,寄托了自已的这种心态。
赏析
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。
诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。
那么,诗人为什么要如此深情地忠告?
也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。
也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。
诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。
总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。
诗人曾经说过:
“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。
”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。
诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
五
悟真院
王安石
野水纵横漱屋除,午窗残梦鸟相呼。
春风日日吹香草,山北山南路欲无。
注释
⑴悟真院:
即悟真庵。
《建康续志》云:
“悟真庵,在蒋山八功德水之南。
有梅挚悟真院亭。
”蒋山即钟山、北山。
八功德水,在钟山之东。
据《阿弥陀经》载:
“极乐国土有七宝池,八功德水充满其中。
”
⑵屋除:
屋前台阶。
⑶鸟相呼:
语本杜甫《倦夜》:
“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。
”
⑷春风日日;语本唐人孟郊《连州吟》:
“春风朝夕起,吹绿日日深。
”
赏析
悟真院又名悟真庵,在金陵(今江苏南京)钟山(亦称紫金山)之东。
金陵地处长江下游,山水秀丽,风景绝胜。
《舆地纪胜》卷十七《建康府》引《续建康志·景物下》有“悟真院”,说明在宋时已为著名胜地。
王安石晚年退居钟山,悟真院环境幽静,是他常去游览的地方。
他有《同熊伯通自定林过悟真》诗云:
“暗香一阵连风起,知有蔷薇涧底花。
”生动地刻画了这一带的自然风光。
首句“野水纵横”写悟真院所在地的地理环境。
在这座寺院后面,除了有著名的八功德水之外,附近还有许多纵横交错的溪涧。
这里河网纵横,殿阁临流的寺院建筑更显得多姿多态。
此句意境与杜甫《客至》首句“舍南舍北皆春水”相仿佛。
“漱屋除”三字,形容绿水缭绕。
“漱”就是洗涤。
“除”是墙根屋角。
这句诗描绘了悟真院浸浴在纵横交错的野水之中,正经受着周围流水的冲漱涤荡,显得明净、壮观。
次句写倦游后倚窗午睡,好梦将阑,忽听得小鸟啼叫,如同在彼此应和,点出正是桃红柳绿的春天。
鸟鸣声呖呖可闻,正反衬出悟真院的清幽。
古人说诗中有画,这首诗的开头两句,就毫不费力地画出了一幅山寺风景图。
和煦的春风,送来了沁人肺腑的芳香。
诗人被这大自然美景所陶醉。
三四两句,是对春的礼赞,说明诗人的视野已从悟真院移到了整个钟山。
但见芳草遍野,欣欣向荣。
山北山南,都被丛生的绿草遮满,连路径也几乎辨不出来了。
短短两句,写出了暮春三月,江南草长的情景,与唐代孟郊《连州吟》的“春风朝夕起,吹绿日日深”和薛存诚的“积草渐无径”,有异曲同工之妙。
此诗题为《悟真院》,是一首写景之作,然而不乏气格。
王安石是北宋一位杰出政治家,写作此诗时虽已退出政治舞台,但仍乐观自信,可见他襟抱之宽广。
六
采桑子·轻舟短棹西湖好
宋代:
欧阳修
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
译文
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。
碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。
隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。
看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
注释
采桑子:
又名丑奴儿,罗敷媚等。
双调四十四字,上下阙各四句三平韵。
轻舟:
轻便的小船。
短棹:
划船用的小桨。
西湖:
指颍州西湖。
在今安徽省太和县东南,是颍水和其他河流汇合处。
宋时属颍州。
绿水:
清澈的水。
逶迤:
形容道路或河道弯曲而长。
隐隐:
隐约。
笙歌:
指歌唱时有笙管伴奏。
琉璃:
指玻璃,这里形容水面光滑。
涟漪:
水的波纹。
沙禽:
沙洲或沙滩上的水鸟。
鉴赏
这组《采桑子》从不同侧面描写了“水深莫测,广袤相齐”(《正德颍州志》卷一)的西湖美景,从中折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心理。
这首词是《采桑子》组词中的一首。
描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。
这首名列第一,写的是春色中的西湖,风景与心情,动感与静态,视觉与听觉,两两对应而结合,形成了一道流动中的风景。
全词以轻松淡雅的笔调,描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色,以“轻舟”作为观察风景的基点,舟动景换,但心情的愉悦是一以贯之的。
色调清丽,风格娟秀,充满诗情画意,读来清新可喜。
上阕主要写堤岸风景,笔调轻松而优雅。
“西湖好”是一篇之眼,“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出,因为是短棹,所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上,游人有足够的时间来观赏两岸春色。
“绿水逶迤,芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸,再整体向远处推进的动态画面。
而“隐隐笙歌处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来,“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。
下阕的视点收束,主要写“绿水逶迤”。
过片写水面平滑,“无风”二字为枢机所在,盖正因无风,方使得西湖水面清澈而平滑,也方使得游人“不觉船移”,其间不仅有诗情,而且合乎逻辑。
结拍写船动惊禽,划破了湖面的平静,为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点。
大概沙禽久已习惯于西湖的平滑,所以轻舟带来的小小涟漪,就足以惊起沙禽而掠岸飞过。
视点也因此由近到远,再向高处延伸,将立体而富有动感的西湖呈现在读者面前。
全词以轻舟的行进为线索,渐次写出堤岸和湖面的景物特征,并将游人之悠闲意趣融入其中,轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽,“西湖好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。
全词描绘了春日的颍州西湖,景色是那样引人入胜,绿水蜿蜒曲折,长堤芳草青青,春风中隐隐传来柔和的笙歌声。
水面波平如镜,不待风助,小船已在平滑的春波上移动。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画,美不胜收,清新可爱,有很的强吸引力。
七
《春寒》
梅尧臣
春昼自阴阴,云容薄更深。
蝶寒方敛翅,花冷不开心。
压树青帘动,依山片雨临。
未尝辜景物,多病不能寻。
翻译
春日阴云笼罩,虽然云层不厚,但整天浓阴密布,云天雾海,一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀,不能飞舞;花朵因空气湿冷而迟迟不开春风凛冽,吹动着挂在树枝上的酒旗;春雨阵阵,靠近山的地方,春风突然夹裹着春雨而来,叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事,只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。
赏析
《春寒》是北宋著名现实主义诗人梅尧臣的作品,这首《春寒》诗可以按起、承、转、合的结构规律来把握。
首联起,点明季节特征,说明春日阴云笼罩,虽然云层不厚,但整天浓阴密布,云天雾海,一片迷茫。
云容薄三字很好地点明了早春云雾的特点。
颔联承,以极其对仗的句式,写出了春寒料峭的气候环境下的景物特征:
蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀,不能飞舞;花朵因空气湿冷而迟迟不开。
其中不开心三字一语双关,写景写人,移情手法,别有意味,叫人想起感时花溅泪,恨别鸟惊心的诗句来。
颈联转,由静景而至于动景。
春风凛冽,吹动着挂在树枝上的酒旗;春雨阵阵,靠近山的地方,春风突然夹裹着春雨而来,叫人感到一阵寒冷。
低低地垂挂着。
不能理解为大雨,它准确地描绘出春雨的特点。
尾联合,点明诗人对景物产生如此感受的原因,借此抒发了感情。
未尝辜是说诗人不曾做对不住景物的事,是诗人情感和人格的表露。
病字一语双关,既写了身体状况,也写出诗人此时的心情。
联系诗人的人生经历和范仲淹革新失败的历史背景,不难理解诗人此时因改革处于低潮而感情凄苦、心情悲凉的深意。
八
山房春事
岑参
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。
庭树不知人尽去,春来还发旧时花。
梁园又名兔园、梁苑,俗名竹园,西汉梁孝王刘武所建,故址在今河南省商丘县东,周围三百多里,汉代枚乘、梁江淹各作有《梁王兔园赋》;直到唐代,梁园还是著名的游览之地,“诗仙”李白有“一朝去京国,十载客梁园”的诗句;“诗圣”杜甫也有“醉舞梁园夜,行歌泗水春”的诗句;可见梁园是为人向往的繁华胜地。
安史之乱时,梁园惨遭兵燹,岑参即此,眼前亭台瓦砾、园囿荆榛的荒凉破败之景触动了他怀古伤今的情怀,于是便写下了这首诗——
“夕阳西下,黯淡的余晖笼罩着空寂的梁园,昔日车水马龙、士女云集的热闹景象再也不复见了,只剩下一群乌鸦,在冷冷清清的园中漫无目的地飞来飞去。
极目四望,昔日延亘数十里的宫观楼台,已经荡然无存,只有稀稀落落的三两人家,破败不堪地散落在这片荒凉的废墟之上。
一切都变了啊!
唯有庭院中这棵老树没变,春回大地的时候,它还会开出满树的花朵,还和从前一样绚烂、辉煌。
难道它不知道,昔日园中的帝王将相、公子王孙、文人游客……都一一尽去了吗?
它无知无觉地盛开,还会有谁来欣赏呢?
……”
首句用“日暮”、“飞鸦”的意象,给人一种荒凉、惆怅、压抑的感受;次句的“极目”突出梁园面积的广大,“三两家”又显出残存的人家少,两相对照之下,更显出景象的破败与“萧条”。
这两句宛如一个电影长镜头,为读者展现出一幅满目萧条、荒凉颓败的梁园黄昏“全景图”,以哀景写哀情,加深了诗歌苍凉、惆怅的怀古之情。
后两句是梁园黄昏的“特写镜头”:
庭树自然是毫无感情的,它的“不知”恰恰反衬出诗人的多情“善知”;繁盛绚丽的“旧时花”,与荒凉冷落的“今日园”形成鲜明的对照,更突出了时过境迁、物是人非、盛景难再的历史感慨。
不言吊古,而吊古之情已寓于言外;不言伤今,而忧怀国事之情已融入景中。
老到圆熟的反衬,情景交融,突出了诗歌抑郁、沉痛的伤今之意。
九
小重山
岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦,
已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄,帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老,
阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少,弦断有谁听。
译文
昨夜,寒秋蟋蟀不住哀鸣,梦回故乡,千里燃战火,被惊醒,已三更。
站起身,独绕台阶踽踽行。
四周静悄悄,帘外,一轮淡月正朦胧。
为国建功留青史,未老满头霜星星。
家山松竹苍然老,无奈议和声起、阻断了归程。
想把满腹心事,付与瑶琴弹一曲。
可可高山流水知音稀,纵然弦弹断,又有谁来听?
注释
小重山:
词牌名。
一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。
唐人常用此调写宫女幽怨。
《词谱》以薛昭蕴词为正体。
五十八字。
上下片各四句,四平韵。
换头句较上片起句少二字,其余各句上下片均同。
另有五十七字、六十字两体,是变格。
寒蛩(qióng):
秋天的蟋蟀。
千里梦:
指赴千里外杀敌报国的梦。
三更:
指半夜十一时至翌晨一时。
月胧明:
月光不明。
胧,朦胧。
功名:
此指为驱逐金兵的入侵,收复失地而建功立业。
旧山:
家乡的山。
付:
付与。
瑶(yáo)琴:
饰以美玉的琴。
知音:
比喻知己,同志。
创作背景
意境图这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷--他反对妥协投降,他相信抗金事业能成功,他已以取得了多少重大战役的胜利,但现在他遇到了来自朝廷权要的掣肘,一种束缚他的手脚、遏制他的行动,使他无法反抗的命令,这就是绍兴八年(1138)宋金"议和"而不准动兵的历史时期。
岳飞于北宋末宣和四年(1122)参军,至北宋灭亡前的四年里,他在抗金名将宗泽麾下英勇作战,升为秉义郎,自那时候,他就献身抗金战场。
绍兴六年(1136)至绍兴七年(1137),他连续指挥军队收复黄河以南大片国土,形成西起川陕,东到淮北的抗金战线,准备大举收复中原,北上灭金。
但就在这时,不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构,起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相,停止抗金、迫害主战派,王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害,而对岳飞,此时秦桧还不敢动,但坚决制止岳飞再与金国作战。
大好的抗金复国形势,有付诸东流的危险。
《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。
岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。
赏析:
这首《小重山》虽然没有《满江红》家喻户晓,但是通过不同的风格特点和艺术手法表达了作者隐忧时事的爱国情怀。
上片着重写景。
"昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦,已三更",昨天夜里蟋蟀一直鸣叫不停,使作者从金戈铁马对抗金兵的梦中惊醒了,而此时已经是深夜的三更天了。
"寒蛩"点明了季节是深秋。
山河飘摇,国家残破,作者夙夜忧患,而昨夜深秋的蟋蟀却小声地呜叫,催逼着词人心中的隐忧和悲愤,使克复中原的责任更加沉重,"惊"字充分表达了在秋夜蟋蟀的凄清呜叫中作者终夜难眠的情景。
"千里"暗示梦回到包括家乡在内的中原地区,说明了词人在睡梦之中也不忘收复中原的爱国之情。
这一句通过叙写被梦惊醒来表现作者日夜牵挂的都是国家的战事和兴衰。
"起来独自绕阶行。
人悄悄,帘外月胧明",被梦惊醒后,因梦见战场战事而忧国忧民再无睡意,独自在台阶前徘徊。
周围静悄悄的,人们都在熟睡,只有天上的明月散下淡淡的冷光。
深秋的月夜,凄清冷淡,表达了作者"众人皆醉我独醒,举世皆浊我独清"的孤独与凄凉心境。
"独自"写出词人的孤独寂寞,心事无法向人诉说,可见苦闷之深。
结拍"人悄悄,帘外月胧明"以景收束上片,映衬词人不能成眠,更见孤独之感。
上阕用简洁的语言和平淡的叙述质朴地展现出作者所面临的困境,其简沽有力、朴素真切的文风,确实展现出一代英雄的真性情和其所面对的历史情景的复杂性。
词的下片重在抒情。
"白首为功名"写词人终其一生渴望为国建功立业,痴心不改。
"旧山松竹老"用松竹喻中原父老,他们在金人的统治之下,顽强挺立,渴望早日复国,可如今他们都已老了,暗示了南渡时间之长。
"阻归程"写投降派的求和主张阻挡了收复中原,回归故乡的进程,隐含了词人的痛心。
如今头发已经白了,几十年的求索,都是为了驱逐金人,收复河山。
作者竭尽心力,几操心成白发,都只是为了矢志北伐,匡扶宋室,收复河山,成千古功名,成一代情怀。
然而,十多年的等待、十多年的期盼、十多年的转战努力,便是为了某一天的"归程"。
可是英雄的壮志难酬,想到了故乡,家乡的树木已经变得老了,而到头来却得到一个宋金和议的结局。
作者多年矢志北伐的壮志难酬,忧愤难平。
宋朝皇帝赵构与秦桧力图议和偏安,不迎回徽、钦二帝,国家也遭受未有之变局。
既然不能建功立业,收复河山,回家度过余生也好。
可是故乡已经落到敌人的手里,有家难归。
"欲将心事付瑶琴。
知音少,弦断有谁听",这里化用善于操琴的俞伯牙和知音钟子期的典故寄托作者的一腔愤懑和无处言说的沉痛,来表达苦闷的心情,将自己的心事寄托于琴弦,可是却没有知音,就是把琴弦弹断了也没有人来听。
当时作者主张抗金,收复失地,但是朝野上下一片议和声,使作者陷入孤掌难鸣的处境,不禁担忧起国家的未来和命运,心情沉重。
上片是即景抒情,寓情于景,忧国忧民使他愁怀难遣,在凄清的月色下独自徘徊。
下片写他收复失地受阻,要抗金却是"知音少",内心郁闷焦急,用了比兴手法。
作者隐忧时事,吞吐曲折,委婉含蓄,流露出悲凉悱恻之思。
全词所展现的沉郁悲怆情怀,节制而深层,忧思而压抑。
至其《小重山》词,则真有寄托之作也。
故国怕回首,而托诸惊梦;所愿不得偿,则托诸空阶明月;咎忠贞不见谅于当轴,致坐失机宜,而托诸瑶琴独奏,赏音无人。
盖托体比兴也",如此评断,亦可谓知套岳帅之良苦用心也。
从写作手法说,《满江红·怒发冲冠》多用赋体,直陈其事,慷慨激昂,凝聚着岳飞忠贞报国的豪迈精神和战斗雄姿。
这首《小重山》则多用比喻,曲折地道出心事,含蓄委婉,抑扬顿挫,情景交融,艺术手法是很高超的。
这首词虽然短小。
但含蓄隽永,明丽婉转,寓情于景,深切地表达了作者壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境。
另外,虽然这首《小重山》写得比较含蓄委婉,与同为岳飞所作的《满江红·怒发冲冠》格调有所不同,但在思想内容方面仍有其内在的统一性。
后两首表现的是抗击金兵,收复中原;这首表现的则是不满"和议",反对投降。
这两方面的主题是完全统一的,统一的基础就是岳飞反对民族压迫、反对投降主义的坚定立场,热爱国家、热爱民族的深厚感情。
由于写作的时间和历史背景不同,因而在情调和风格上产生了差异,这也是可以理解的。
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