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中西方艺术的相互影响的美术专业论文
渤海大学学士学位论文
题目:
中西方艺术的相互影响
院系:
艺术学院美术系
专业:
美术学
班级:
03级1班
姓名:
刘畹南
指导教师:
赵越
完成日期:
2007年5月20日
[内容摘要]通过对美术多年的学习和总结,当我们在讨论西方美术对近代中国,尤其是现、当代美术的影响时,西方也在探讨东方艺术,尤其是中国艺术对西方的影响。
中国作为一个有着五千年悠久历史文化的文明古国,从远古时期人们过着茹毛饮血的生活到现在的个性时代,中国人积累了大量的传统文化。
早期意大利文艺复兴塔什干壁画的精神和哲学内涵,是受了中国佛教绘画神秘主义的影响,和中国绘画艺术中深邃的思想性、精神性和宗教性的影响。
据报道,中国艺术在美国的第一次大规模展览,在三年展览期间,有十万余人参观了这次令美国观众惊叹的中国艺术展。
18世纪欧洲出版了大量的专门介绍中国建筑艺术的书籍,风格简单自然,朴实无华。
这两种截然不同的艺术形式相辅相成。
在不同的程度上使用中国美术的某些因素,“中”为“洋”用,创作出一些具有东方色彩的西方现代美术作品。
所有这一切都是随着社会发展、思潮的演变,缓慢地由量变到质变的。
我们东方的美术对西方的美术格局发展起到了一定的影响,东方的神和意境的观念对西方的美术的样式发挥了一定的作用。
[关键词]民族性时代性美术
Abstract:
Throughspeakingoffineartsmanyyearsstudyandthesummary,individualview,whenweindiscussthewesternfineartstomodernChina,wheninparticularpresently,contemporaryfineartsinfluence,thewestalsoisdiscussingtheEasternart,inparticularChinesearttowestinfluence.Chinatookhasin5000theglorioushistoricalculturetheancientnation,fromtheancienttimestimepeoplethelifewhichatebirdsandanimalsrawtothepresentindividualitytime,theChinesehadbeenaccumulatingthemassivetraditionalculture.TheearlyItalyRenaissanceTashkentmuralspiritandthephilosophyconnotation,hasreceivedtheChineseBuddhismdrawingmysticisminfluence,withChinesedrawingartinprofoundideological,psychicandreligioninfluence.ChineseartinUS'Sfirstlarge-scaledisplay,itisreported,inthreeyearsdisplayperiod,some100,000peoplevisitedthistimetheChineseartwhichexclaimedinsurprisetheAmericanaudiencetounfold.18thcenturyEuropepublishedhavebeenmassivespeciallyintroducestheChineseconstructionartthebooks.Stylesimplenature,unadorned,thewesternfineartsaretotheshapeandthecolorliberation.ButEast'sfineartsaretotheheartandthegodownership,thesetwokindofentirelydifferentartisticformmutuallyaffects,complementsoneanother.Fromthedifferentangle,usestheChinesefineartsinthedifferentdegreecertainfactors,"center"is"theocean"uses,tocreatesometohavetheEasterncolorthewesternmodernfineartswork.Allallthesearedevelops,theideologicaltrendevolutionalongwiththesociety,slowlyfromquantitativechangetoqualitativechange.OurEast'sfineartsdevelopedthecertaininfluencetothewesternfineartspattern,East'sgodandtheidealconditionideasendtothewesternfineartsstylehaveplayedthecertainrole
Keywords:
Nationalcharacteristic;Time;Art
目录
引言………………………………………………………………………1
一、总述中西艺术相互影响……………………………………………1
(一)关于文化上的往来………………………………………………2
(二)关于贸易上的往来………………………………………………3
(三)雕塑与瓷器的融汇………………………………………………6
(四)中西建筑艺术的接触……………………………………………9
二、近现代中国美术与西方社会………………………………………14
三、讨论西方美术对中国的影响……………………………………16
四、结论…………………………………………………………………19
注释……………………………………………………………………21
参考文献………………………………………………………………22
中西方艺术的相互影响
引言
一个民族一个国家在发展的过程中,必然会凝结出的人们共同的知识、习惯与传统文化。
中国的传统文化有着悠久的历史,它融合了哲学思想和文艺思想于一体。
人们长说巍巍中华上下五千年文明史,从远古时期人们过着茹毛饮血的生活到现在的个性时代,中国人积累了大量的民族传统文化,不难想象传统文化思想对我们的审美观念有着根深蒂固的影响。
在包装设计文化中,处处体现传统文化,体现了民族性。
如今已步入二十一世纪,随着改革开放和科学技术的进步发展,中西文化的交流,传统文化和现代意识愈加融合在一起,中国文化也被提到一个新的日程。
如今已步入二十一世纪,随着改革开放和科学技术的进步发展,中西文化的交流,传统文化和现代意识愈加融合在一起,中国文化也被提到一个新的日程。
这种时代的责任感与紧迫感迫使我们每一位设计师不得不思考面对传统的传承和外来文化的借鉴以及面对广阔空间的创新。
进入二十一世纪,中国的包装设计领域,在步入一个新的历史阶段,需要更多的理性思维,更强烈的民族责任感,将促使中国人去创立,完善一个全新的民族设计体系。
只有这样,中国的包装设计文化的未来,才能更加辉煌与灿烂。
一、总述中西艺术相互影响
通过对美术多年的学习和总结,当我们在讨论西方美术对近代中国,尤其是现、当代美术的影响时,西方也在探讨东方艺术,尤其是中国艺术对西方的影响。
有的西方学者认为,这种影响甚至导致了人类文化史上继意大利文艺复兴后的另一个高潮——“东方文艺复兴”。
法国当代汉学家雷蒙·施瓦布在他的专著《东方文艺复兴》一书中就指出,西方历史除了意大利文艺复兴外,还有“第二次文艺复兴:
东方文艺复兴”.初由奎内特在1841年提出。
他指出,“(欧洲的)东方学学者认为,就整体而言,一种比古希腊、古罗马更宏大、更富有诗意的古典主义,正从东方的深沉中显露。
”(注:
Schwab,p.12.)他认为,如果说意大利文艺复兴标志着中世纪的结束,那么,东方文艺复兴则标志着新古典主义时期的终结。
在17世纪,与柏拉图的理想主义相呼应,在东方文艺复兴中,东方的泛神论已经超越了古希腊和欧洲的文艺复兴。
法国文豪雨果在他的《东方》一书的前言里也感慨道,“学习和研究中世纪,学习和研究东方,我们不就可以对现代有更高层次的理想和更广阔的视野了吗?
”法国东方学家保尔·瓦莱里坦率地承认,“我们的艺术、我们的知识中的很大一部分,都要归功于东方。
”从中也体现着我国的文化事业的必要性,以及它所承载的多年文化祭奠对世界这个大舞台的强烈影响。
(一)关于文化上的往来
也许由于大西洋的屏障,在哥伦布之前,欧洲人探索的视线只有一个方向,那就是太阳升起的地方——东方。
西方对亚洲的兴趣,始于古希腊时期。
公元前1世纪,希腊学者斯特拉伯(Strabo)就写了六部关于亚洲地理的书籍,其拉丁文译文在1516年印行出版。
1939年在古罗马废墟庞培发掘出印度古代女神雕塑,证明东方艺术早在公元79年前已经传入欧洲。
公元50年一位罗马无名氏在他的《印度洋环行记》一书中,出现了欧洲最早关于中国的文字记载。
而大量西方人进入中国,最初可能是古罗马的残兵败将。
公元53年,被安息军击败的六千余名古罗马帝国将士,曾被西汉西域都护甘延寿打败收编,带回中国,被汉元帝安置在甘肃永昌县,建立了中国的“罗马城”,开始了屯垦卫戍。
古罗马帝国的商人早在公元二三世纪就往来于罗马和中国之间。
孔子和道家学说随着中国商人,在古罗马帝国奥古斯特时代已经传播到罗马城。
中国艺术传入罗马的主要形式是中国丝绸图案。
古罗马晚期,中国和罗马的交流中断,此后较为详尽的关于中国文化的记载。
(二)关于贸易上的往来
7世纪穆斯林切断了欧洲与中国的通道,但中国的“丝绸之路”仍然连接着西方和东方。
12世纪十字军东征用武力重新打通了西方与东方的通道,为西方开启了面向东方的窗口,也为西方自13世纪起向东方以至于面向世界的商业和文化探索和扩张作了准备。
意大利威尼斯不仅在充当十字军军需运输站时积累了通商中国的金钱,扩展了他们的欧洲市场,也刺激了威尼斯开发中国市场的欲望。
威尼斯商人、旅行家马可·波罗宋末元初到达中国便是一例。
马可·波罗从中国回到欧洲后,撰写了欧洲第一部详尽描绘中国历史、文化和艺术的《游记》。
16世纪意大利收藏家、地理学家赖麦锡说,马可·波罗在1299年写完《游记》,“几个月后,这部书已在意大利境内随处可见”(注:
Lach,p.35.)。
在1324年马可·波罗逝世前,《马可·波罗游记》已被翻译成多种欧洲文字,广为流传。
现存的《马可·波罗游记》有各种文字的119种版本。
《马可·波罗游记》在把中国文化艺术传播到欧洲这一方面,具有重要意义。
西方研究马可·波罗的学者莫里斯·科利思认为马可·波罗的《游记》“不是一部单纯的游记,而是启蒙式作品,对于闭塞的欧洲人来说,无异是振聋发聩,为欧洲人展示了全新的知识领域和视野,这本书的意义在于它导致了欧洲人文科学的广泛复兴”。
由于意大利商人通商中国的精明和努力,13世纪中国丝绸纺织技术已传入意大利,14世纪意大利丝绸纺织中心卢卡出产的丝绸图案,有明显的中国影响。
15世纪末,意大利纺织作坊直接模仿中国图案成为风尚。
在意大利制造的丝绸上,出现了中国的飞禽、荷花、水鸟、假山石、卷云等。
有时候,竟照搬中国风景画。
这类对大自然的现实主义的描绘,对哥特式时期的画家是一种启发。
而哥特式时期画家在绘画中的现实主义因素,导致了14世纪文艺复兴初期意大利画家复兴古罗马写实主义绘画。
拉赫认为,“现实主义,或者说文艺复兴时期画家追求真实地描绘自然,无疑是受到东方的影响,受到引入欧洲的东方的奇异的新植物、动物和其它物品的刺激。
”(注:
Lach,Vol.Ⅱ,p.189.)也就是说,在世界美术史中被推崇的意大利文艺复兴初期现实主义,直接受到中国宋代写实绘画因素的影响。
中国绘画艺术对意大利文艺复兴的影响,还不仅仅限于对大自然的写实。
意大利文艺复兴的圣像描绘,也因与中国等东方国家的接触而变得更加丰富。
例如1350年在比萨的卡门坡·桑突的壁画中出现的晦涩难解的带翅怪物,与东方的飞天的影响有关。
佛教绘画中就充满了半人半鬼、多臂多腿的妖魔,它们象征邪恶。
这些使我们联想起16世纪初荷兰画家博施的绘画(注:
Lach,Vol.Ⅱ,p.73页。
)。
他的地狱画中的人身兽面形象,也与中国地狱图有类似之处。
意大利学者奥尔西克认为,早期意大利文艺复兴塔什干壁画的精神和哲学内涵,是受了中国佛教绘画神秘主义的影响,和中国绘画艺术中深邃的思想性、精神性和宗教性的影响。
意大利13-15世纪的绘画,至少是受到中国游记中详尽细节的影响,或者受在意大利的东方奴隶形象的影响,开始越来越现实主义地描绘东方人形象,显然是蒙古人和中国人的形象也越来越多地在他们的作品中出现。
例如在乔托、杜乔、洛伦采蒂、安德烈亚和秦梯利的绘画中,就能见到一些东方人。
较为真实地描绘显然是中国人的形象,在1373年帕若门特·德·拿尔波讷的十字架刑一画,在1460年的尼德兰绘画《时节书》中均可以见到。
洛伦采蒂的《佛兰西斯教徒在契禺达献身》、1365年安德烈亚的《圣战教士》,是为纪念教会在东方的传教活动而绘制的。
欧洲人对中国文化的兴趣,也包括他们对中国人的兴趣。
15世纪意大利文艺复兴时期佛罗伦萨领主美蒂奇家族热心收藏中国瓷器,同时还在宫廷中安置蒙古族弓箭手作为跟班。
意大利文艺复兴大师达·芬奇也对东方充满好奇心,1498-1499年间,他亲自到当时被称为日出之地的地中海东海岸黎凡特一带游览,体会东方的神秘。
他最远可能已到达和印度交界的地区。
在达·芬奇的《笔记》中,他也记载了中国的风土人情,例如,他注意到,中国人留长指甲,画长指甲,是有身份的表现。
(三)雕塑与瓷器的融汇
16世纪是欧洲和中国通商的一个高峰,葡萄牙、荷兰、意大利、英国、德国、西班牙都与中国有直接或间接的贸易关系。
例如,1598年有22艘荷兰商船驶向东方,三年后在17世纪初的1601年,荷兰往返东方的商船达65艘。
欧洲和中国贸易的高峰也意味着欧洲和中国文化艺术交流的高峰,因为大量的中国艺术品,其中包括绘画、雕塑、刻版印刷插图、丝绸、瓷器、家具、金银具等,由商船运入欧洲,其中数量最大的是描绘精美的中国瓷器。
据荷兰东印度公司记录,一条返回欧洲的商船,可装运多达25万件中国瓷器。
历年来进入欧洲的中国艺术品的数量,可想而知。
据统计,仅英国东印度公司一家,在十七八世纪间运到英国的中国瓷器,就达三百万件。
可以毫不夸张地说,中国绘画以陶瓷绘画的形式,如洪水一样席卷欧洲。
16世纪欧洲王室是中国艺术的主要收藏者。
17世纪,中国青花瓷器在欧洲已成风尚,后来更取代银器,成为正式宴会的餐具。
至18世纪,中国艺术品已成为欧洲宫廷非常流行的收藏品。
欧洲皇室丰富的中国艺术收藏,使欧洲上层社会争相仿效,推动了欧洲的中国艺术热,同时,也给欧洲各国艺术家提供了众多的接触中国艺术的机会。
文艺复兴时期德国画家丢勒,记录了1520年夏天他在布鲁塞尔参观皇家海外艺术藏品的感受,“我一生中从来没见过像这些使我心醉神迷的东西,因为我发现这些都是精美绝伦的艺术品,那些居住在遥远异方的民族的天才,使我惊叹不已”。
他被中国瓷器迷住了,在安特卫普期间,就亲自“收藏了一个精美的中国瓷器”。
中国瓷器上的图案在设计上启发了丢勒。
丢勒在他画稿中就有两张画有中国瓷器的象征性立柱。
他摹仿中国宋代或明代瓷器,在花瓶式柱身上的荷花图案以及类似中国龙的瓶耳,都清楚地显示丢勒这两幅画中的中国影响。
由于欧洲社会对中国艺术,尤其是装饰有精美绘画的瓷器的热衷,中国瓷器在欧洲供不应求,因而在16世纪末,荷兰德尔弗特的一些工厂,便已开始仿制中国明代青花瓷器。
16世纪以来,中国的一些绘画题材越来越多地在欧洲绘画中出现,这可能与14世纪以来源源进入欧洲的中国瓷器、漆器和纺织品上的装饰绘画和图案有关,也可能源于有插图的中国书籍。
16世纪欧洲出版的有关中国的版画,最重要的是卡萨尔·韦切里奥在1590年的版画集。
这本画集有522张版画。
其中对中国人的现实主义的描绘,达到了相对较高的水平。
他所画的中国人形象,在气质、服装和社会等级方面,都较为准确。
在他自己写的前言中,声称“他的模特儿是中国绘画中的人物。
”①
16世纪欧洲与中国活跃的贸易关系,引起欧洲文化艺术界人士的浓厚兴趣,触发了欧洲17世纪对中国历史、文化、艺术的研究和出版的高潮。
1665年,荷兰人海耶和凯塞尔出版印行了150余幅他们在中国画的风景画,更重要的是,这些风景画借鉴了古代中国山水画特有的透视画法,可以看出,是在模仿中国原作的基础上绘制的。
法国路易十四时代在巴黎集市上出售的大量中国题材的版画,就来源于这些中国山水画的模仿品。
1667年,克契尔出版了《中国名胜图解》。
17世纪欧洲的中国文化艺术热还表现在迅速增长的专门经营中国艺术的商人数量上。
据1692年巴黎出版的《地址录》,“当年专营中国艺术品的商人在巴黎就有20人之多,可见中国艺术在法国的广泛影响。
”②
17世纪关于中国艺术的直接记录和描绘是荷兰人尼厄霍夫在他书中发表了他画的素描。
这些素描包括中国的地貌风景和建筑物。
欧洲人由此第一次有机会见到有关中国的视觉形象,尤其是较为准确和细节详尽的北京皇宫建筑的铜版画,描绘了富有中国民族特色的琉璃瓦大屋顶、飞檐,以及屋脊上的各种装饰雕塑。
荷兰人基歇尔1670年出版的插图本《中国百科全书》,在以后的几十年中一直是欧洲热爱中国文化的人士的权威参考书。
与此同时,中国的“四书”“五经”的西文译本,也开始在欧洲流行。
1687年,皮尔·菲利普·库培勒翻译出版了欧洲最早的孔子著作。
18世纪欧洲出版了许多介绍中国设计和装饰纹样的书籍,这些书籍对英国、美国的家具设计、工艺美术和建筑产生了影响。
法国人皮勒蒙在1755年出版了《中国装饰新书》,在罗可可流行时期,成为家具设计、银具、陶瓷、纺织和建筑的重要参考资料。
英国人奇彭代尔1754年出版了《绅士和家具设计指南》这本书,在英国的北美殖民地地区也广为流传,一位刚从伦敦到达北美的设计师便声称,欧洲家具设计师的“家具都追随新潮,不是中国风格便是威尼斯风格”。
费城的设计师本杰明也推崇中国风格和现代风格的橱柜和椅子。
受奇彭代尔《绅士和家具设计指南》的影响,从1755年开始,中国式的设计和装饰图案便出现在美国建筑中。
南卡罗来纳州查尔斯敦的杰姆斯·莱德1757年修建的住宅,就是仿中国式的建筑。
威廉·强伯1757年出版的《中国建筑、家具、服装、器械、器具设计》、罗伯特·莫里斯的《建筑图式选》也收进不少中国建筑设计。
美国在争取独立期间,高度重视中国文化和艺术,大陆议会秘书查尔斯·汤姆森在1870年强调,“把古老的东方,尤其是中国的产品介绍过来,我们国家将受益无穷。
如果我们有幸把中国的工业和他们生活的艺术,以及他们在家畜管理方面的经验还有中国植物介绍过来,美国就会变得像中国一样人口众多。
“于是,一些美国企业家创办仿造中国工艺美术品的工厂。
由于费城和北京的纬度相似,商人汤姆森相信费城可以生产出“和从中国进口的瓷器相比毫不逊色的瓷器”。
③乔治·莫里斯在费城南部就建立了一座生产仿中国式的青花瓷厂。
(四)中西建筑艺术的接触
18世纪欧洲出版了大量的专门介绍中国建筑艺术的书籍:
纪录1752年法国国王举办中国节的《中国节》、1752年哈佛培尼的《中国式和哥特式建筑》、1753年强伯的《中国建筑设计》。
强伯曾在意大利学习建筑,后被派驻中国,他以建筑家的眼光观察中国建筑,描绘中国建筑,给欧洲提供了当时有关中国建筑最为准确和详尽的视觉资料。
还有1755年哈佛培尼的《中国风格的乡村建筑》、1758年欧文的《哥特式、中国式以及现代趣味》、1777年的《中国回忆录:
科学、艺术、风俗》、1777年勒霍杰的《中英园林建筑》(包括许多中国园林建筑的图例)、1798年叙费的《新花园:
中国式设计》,等等。
在大量出版介绍中国建筑艺术的书籍的同时,18世纪欧洲各国摹仿中国建筑风格,修建了大量的中国式的园林建筑:
在德国,阿腾斯台的“中国屋”建于1799年;迪斯库的“中国亭”建于1790年;慕尼黑附近尼费恩倍格的“中国塔”由德·库威尼尔在1716年修建。
在法国,建筑师勒纳尔18世纪末在巴黎附近为佩斯佛赫公爵花园修建了两座中国亭和一座中国桥;1781年巴黎附近波恩勒的“中国亭”;1775年建筑师勒加缪在亨特鲁修建的高达120米的“中国塔”;1780年建筑师拉辛·德蒙维尔在离巴黎不远的修建的“中国屋”至今保存完整。
在英国,伦敦附近威尔士王子花园由建筑师约塞夫·古匹在1763年修建的“孔庙堂”和1760年由《中国建筑设计》作者强伯设计修建的“中国亭”和“中国塔”,这座塔保存至今。
还有意大利西西里巴勒莫地方的“中国屋”;1782年建于奥地利维也纳附近勒克森贝格的“中国亭”;建于1790年荷兰巴恩的“北京屋”和“广东屋”;1774年比利时包杜尔的“中国大道”;1790年建于瑞典斯德哥尔摩附近的“中国亭”;1762年匈牙利尼斯鄂德勒湖边修建的“中国园林屋”;俄国彼得格勒附近查尔斯库叶塞隆地方,从1764年开始修建的“中国村”共有18座中国式房屋,由英国建筑师卡麦隆设计建造。
此外,各种形状的中国门窗对欧洲建筑也有影响。
例如,按照中国园林建筑的模式,欧洲人开始把园林建筑与自然融为一体,并且出现了落地窗户。
④中国建筑室内不太喜欢唐突的直角和顶棚角,罗可可建筑的圆墙角与中国建筑影响有关,因而被称为“中国墙角”,是18世纪欧洲建筑室内构造装饰的一次革命。
由于中国园林建筑的广泛流传,凡·阿尔倍格还把中国园林建筑对欧洲的影响分为三个阶段:
(1)异国情调;
(2)奇异风格;(3)摹仿风格。
在模仿中国建筑的风尚中,在比较中国和欧洲建筑风格的基础上,18世纪欧洲还出现了较早有关中国艺术的美学著作:
约翰·格哈特·菲舍尔的《建筑史概述》。
在此书中,他提出了一个很重要的美学观点,那就是,如果不把所有的艺术现象、所有的艺术风格,包括不同文化的艺术风格进行比较,撰写真正科学的艺术史是不可能的。
他提倡:
“尽管有趣味上的差异,也应该让每个艺术家自由独立地思维”,不同文化的艺术“能为艺术家提供创造的启发和激励”。
⑤在西方学者中,他较早地指出了中西文化艺术比较交流的重要性。
在以上关于建筑风格上来说,中国的是古朴的木制结构为主要布局。
而西方都是主要以石材为主。
中国艺术对十七八世纪法国的影响与其它欧洲国家有所不同。
它不仅仅限于中国青花瓷器花纹图案对法国瓷器艺术的影响,还在于由此所激发的法国人对中国文化包括哲学、美学、文学等的浓厚兴趣。
18世纪欧洲中国文化艺术热的中心是法国宫廷。
18世纪的第一个新年,在法国宫廷是以中国节日的方式来庆祝的。
早在1687年,法国赴华传教士就把他们翻译的《中国哲圣孔子》一书,敬献法国国王路易十四。
18世纪的法国向往中国理性王国的天堂,他们发现,孔子在两千年以前就发现了法国人正在追求的国家秩序和安乐。
法国思想家卢梭和他的追随者在老子的《道德经》中找到了回归自然的遥远的呼声。
中国学者郭某,1750年随法国耶稣教传教士到巴黎,在法国宫廷供职13年,传播中国文化。
在他的说服下,1756年,国王路易十四甚至仿效中国古代皇帝,在耕畜前导犁,行春天开犁仪式。
宫廷重臣、被称之为“欧洲的孔
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