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作为广播编辑如何去修改稿件
作为广播编辑如何去修改稿件
1.修改旧事稿件的方法有哪些
一般要经过三个步骤:
第一,通读全文。
编辑只要仔细通读全文,才能对稿件的主题、结构以及语言的使用有一个全面的了解,在此基础上才能确定需要修改的地方。
在这个阶段,稿件阅读得越认真,编辑就越能够发觉修改的方向和重点,稿件的修改也就越完善。
其次,着手修改。
在通读一遍后,再回过头来对需要修改的地方认真揣摩、细细衡量。
在进行其次遍阅读时,编辑可能会产生一些新的想法和熟悉,伴随着阅读进行的是一种更为缜密的思索。
不但要综合考虑文章的结构,还要做到字斟句酌。
第三,检查性阅读。
当编辑按本人的修改意图对稿件进行修改后,还有必要再对整个修改稿从头到尾阅读一遍。
这样做的目的是为了检查修改得能否全面,能否符合原意,在这次阅读中,假如发觉还有不尽如人意之处,那就还得再次推敲。
所以,反复阅读的过程,经常也就是再修改、再提高的过程。
2.电台编辑如何让采编
旧事采编人员是指具备肯定的旧事采访、写作、编辑、摄像以及广播电视节目策划和制造的基本技能、喜爱本职岗位并且从事前述工作内容的各类专业人员。
采编人员的基本工作内容是对旧事信息进行认定、采集、加工和制造。
要做好采编工作,需要留意以下几点——
1、选题策划,是做好采编工作的前提:
(1)旧事编辑和记者所从事的既是政治性、思想性很强的工作,也是科学性、专业性很强的工作。
好的旧事从业者要具有对社会政治经济形势进展变化的敏锐观看力和准时的信息捕获力量。
策划出高水平的选题,要靠编辑记者的政策、理论、学识水平和推断猜测力量。
除此之外,还要把握广泛的社会信息、党和国家关于社会进展和经济建设的严重决策和法律法规,在这些前提下策划的选题,才能发挥以正确的舆论引导人的作用。
(2)了解民众关注热点,关怀人民群众的利益,是策划选题的努力方向和表现视角。
受众是旧事工作者赖以生存的土壤,他们关怀的是与本身利益亲密相关的一个个详细事情,也就是热点、焦点、难点问题。
旧事工作者应加强与受众之间的沟通、沟通,胜利的策划正是基于对群众生活的关注和理解才备受群众的关注。
近两年,伊图里河电视台《伊林旧事》节目,细心组织开拓了“劳模风采”、“棚户区改造”、“一线采风”等专栏。
切实关怀职工疾苦,遭到了观众的好评。
(3)旧事工作者应努力提高本身政治和业务素养,提高本人分析问题、观看问题的力量,并加强学问积累和信息积累,培育一些超越微观的境界,透过稿件和社会的互动关系,策划、整合出高质量的旧事节目。
2、加强组织,采制旧事稿件,是做好采编工作的基础:
(1)有了好的选题,就像写一篇文章有了立意尔后如何组织材料才是重点。
为了使旧事节目有一个全体的思路,组织哪些稿件来构成框架和体系,是旧事工作者要细心思索、揣摩的一个课题。
记者应自动出击,搜集旧事素材,常常深化基层,挖掘鲜活的内容,了解各类旧事大事的全体印象和基本背景,这样才能从宏观上把握旧事稿件的基本走向。
(2)要留意旧事作品的创新。
“新”不只表现在主题新、角度新,也包括“旧闻新续”、“形式出新”等。
要做到这一点,编辑、记者要多动脑子、多揣摩,才能写出有新意的旧事稿件。
因而,“新”字体现在——或题材,或手法,或角度等等,总有让人耳目一新之处,这正是精品的亮点或卖点。
(3)要在“深”度上下功夫。
这个“深”,包括思想的深刻,分析的深化,细节的深挖以及背景的纵深开掘等。
任何旧事大事都有一个进展的过程,大事的各个方面都有简单的关系,如何把握全局,使大事朝着好的方面转化,更需要编辑、记者的策划意识。
这种意识,不只使旧事报道更有深度,也能使编辑、记者在大事中发挥出更大的作用。
3、做好旧事作品的编排,是做好采编工作的保障:
(1)旧事编排过程中要强化旧事节目的系统观念和全体意识,才能产生更好的传播效果。
旧事节目的基本职责是宣扬党的路线、方针、政策,贯彻以经济建设为中心的思想,做到上情下达和下情上达。
旧事节目编排要处理好局部与全体的关系,要有明确的编排思想,主打旧事突出,重要板块铺展有序,其他旧事应多样,张弛有度,脉络清楚。
(2)把旧事节目编排得有起有伏,就能更好地刺激观众的留意力和爱好点,达到更好的传播效果,这就要求节目的题材、形态风格应当多元化组合,交叉配置。
如在节目中设置“板块结构”,合理使用节拍等,使节目富于变化,更便于观众接受。
(3)争取在编排中做到人无我有、出其不意、独出心裁、别具一格,播发独家旧事。
在共性中凸显独特共性,从不同视角,挖掘出新奇东西,给人与众不同的感觉。
评论
3.广播编辑是干嘛的
1、真实性是旧事的第一生命用现实说话是旧事的第一基础,因而真实性是旧事的第一生命,每一篇稿件的旧事现实必需真实。
编辑处理稿件,决不能见稿就发,尤其是要特殊留意编发稿件细节的真实性,细节真实才有劝说力。
例如,全国优秀广播奖作品《深山里的唢呐声》里有这么一段:
“难怪我进村的时候,在村口、路旁,处处可见十二三岁的孩子们,有的挎着草篮,有的牵着羊,有的抱着小孩,他们一个个衣帽不整,小脸蛋上沾着泥垢,用奇怪 的眼光端详着我这个初来乡村的生疏人。
”
这个细节的描写细腻真实,不做作。
然而,有的作品简单过于渲染环境,以达到拔高人物抽象或过分强调环境现状的目的。
遇到这样的状况,编辑要慎重取舍,核实播发。
2、要把握好广播语言的传播规律,使之符合收听的特点从语言上讲,广播编辑要突出广播语言的口语化风格,多用简洁的短句,不用复句或倒装句;多用大众化的通俗语言和双音节的词语,少用书面语言,以达到语言声音上口、通畅、中听的韵律效果。
例如,荣获2004年度中国旧事奖一等奖的作品《站在耕地边缘》一稿中,有这么一段描述:
“吃本人种的粮食吃了一辈子,他还不晓得买来的粮食是什么味道。
”像这样的话,亲切自然,乡土味儿十足。
3、编辑要学会提炼主题有的稿件主题分散,不突出;有的主题过大,内容空洞;有的偏离主题,不知所云。
这些状况都需要编辑进行改编加工,把重要的旧事点突出出来。
由于县级广播电台的通讯员水平有限,一些通讯员为了表现本人单位或者乡镇的工作成就,就常常会胡子眉毛一把抓,什么都写,但什么都写的不充分,这就需要编辑进行合理取舍,或者进行重要主题的提炼,才能把重要的旧事表现出来。
还有的通讯员干脆就说,我都写上了,你给改改吧。
面对通讯员较少、稿件资源匮乏的实际状况,有时编辑只能进行重新加工。
4、编辑要提高把握稿件细节的意识细节往往是一篇稿件的核心或者说是抓住受众的关键元素。
广播更应当关注细节,这是由广播本身的特性打算的。
广播的可移动性构成了广播随便或兼容的收听形态,如何让听众留意力相对集中?
节目内容生动、详细,不乏细节描述,更简单引起听众的爱好。
编辑精炼的细节和情节,可以调动起听众大脑的抽象思维和心情,给人以深刻印象。
专题稿件《大后山的壮歌》,对八旬种树老人屈来存有这样一段描写:
“一连好几天,他夜不能寐,成天蹲在悄悄的荒坡上,眉头紧锁,一袋接一袋地抽着旱烟,夜寒入怀,浑然不觉。
”
这个细节和情节的描写,呈现了精彩的特写“镜头”,令人动心。
细节描写还具有丰富的内涵和独特的表现力,听后让人印象深刻,难以忘记。
因而,广播编辑要筛选动人的“镜头式”的描写,合理运用和保留这样的段落,可以让听众感到更亲切,更真实。
5、发挥广播特点,多层次、立体化传播信息广播是声音的传媒。
在媒体的激烈竞争中,广播还需不断挖掘“原生态音响”的优势,多层次、立体化传播旧事信息。
录音报道、现场口播报道等报道形式穿插编排,立体化传播,不只把清爽、鲜活的信息直接传递给听众,而且会促使收听率的提高。
随着经济的高速进展和县级广播电台骨干通讯员队伍的快速萎缩,县级广播电台的旧事量和收听率越来越低,这就更需要广播编辑要抓住广播的特点,充分运用广播的优势,建立起本人忠实的受众群,假如随波逐流,那只能是本人的受众进一步流失,使本人滑向越来越尴尬的境地。
4.电视台旧事编辑处理旧事稿件的准绳和方法
电视旧事编辑与报纸、广播旧事编辑相比,相同之处都有文字编辑,不同之处在于它是集文字、画面、同期声于一体,做到声画同步,文字画面互补,体现电视媒介的共性。
因而,编辑人员负有比其它旧事工作者愈加严重愈加直接的责任,由此也打算了对编辑人员的更高的要求。
本文就电视旧事编辑的修养谈点浅见。
首先,电视旧事编辑人员要有较高的理论和政策水平。
要有肯定的马列主义、毛泽东思想、邓小平理论,“三个代表”重要思想水平和党的政策水平,具备无产阶级的立场、观点、方法、坚持四项基本准绳;坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众;坚持为人民服务,为社会主义服务;坚持用科学的理论武装人,正确的舆论引导人,高尚的精神塑造人,优秀的作品鼓舞人;要擅长运用马克思主义的立场、观点、思想、方法,观看、分析问题,成为“政治上、工作上、思想上的观看家和批判家。
”
其次,电视旧事编辑要有丰富的学识。
没有广博的学问,就不能发觉问题,衡量轻重和打算取舍。
因而,编辑要博览群书,对国际国内,上下古今,天文地理、科学文化等方面的学问都晓得一些。
在当今学问更新的年月,多学一点学问尤为重要。
第三,电视旧事编辑应具有娴熟的业务技巧。
电视旧事编辑要比记者、通讯员具有更高的文字解说修养,画面端详修养,现场组合修养等,对规律、语法、修辞愈加通晓。
编辑在编辑中要遇到各种旧事体裁,他还要撰写评论,这又要求他擅长驾驭各种文字体裁的力量。
电视旧事编辑还要处理音响材料和图像。
另外,电视旧事编辑还要娴熟地把握改稿配稿,画面组合,制造标题,内容提要等技巧,愈加懂得录音、录像、复制等技术学问。
电视旧事编辑不外乎要把好“三关”。
一是思想政治关。
次要看稿件的基本政治倾向能否正确,能否符合党的路线、方针、政策、观点能否全面。
留意政治界线、公开报道的科学性和严守党和国家的机密。
二是旧事现实关。
留意检查和核对稿件与画面的情节内容和基本领实两个方面有无差错,前后有无冲突,能否合乎情理,能否违反科学,有无虚构、添加、嫁接或“张冠李戴”等现象。
三是文字声画关。
留意修改稿件中文理不通,声画脱节的地方,留意用词用语和拍摄画面能否正确。
留意文字能否通俗、易懂,适合视听特点和声画同步的有机结合。
第四,电视旧事编辑应具有肯定的组织力量。
编辑的日常工作不只是编稿,还要组稿。
一个严重的战役性的报道或一次专题性节目,需要哪些稿件和画面,这些的采写拍摄任务哪些人担当合适,编辑应心里有底。
一个独挡一面的编辑手中总把握有固定联系的一支记者、通讯员队伍,并对他们的思想、品行、职业、特长应有效全面的了解,就象一个将军熟识他的战士一样。
报道思想是依据形势的进展变化和宣扬方针提出来的,也是在仔细调查讨论并把握了真实,全面状况的基础上产生的。
编辑在组稿时必需重点突出全面、鲜亮的思想。
在组织报道采纳的形式上,编辑还要留意典型报道、重点报道、连续报道、综合报道、舆论监督报道等,电视还可以采纳实况转播、录像剪辑、嘉宾访谈、短信平台、受众互动等等特别形式;在组织报道的深度和广度上,既要体现报道的针对性和指点性向纵深绽开,又要体现报道的广泛的群众性向横向绽开。
特殊要防止强调一个方面就忽视另一个方面,夸大一个方面而抹煞另一个方面。
不能报喜不报忧,也不能报忧不报喜;或者说好就肯定好,说坏就肯定坏。
编辑不能高高在上当“编辑老爷”,他也不是“百事通”,不懂的要“不耻下问”,向专家请教,向作者请教,向受众请教。
编辑不只要动笔,而且要勤动嘴和必要的动腿。
第五,电视旧事编辑要有严谨的作风和甘当无名英雄的精神。
编辑担负着把关的重担。
他不能因稿件冗长而一目十行,不能因画面丰富而草率从事,也不能因稿件短小而不加思考,更不能因画面缺乏而东拼西凑。
对于每一篇稿件,每帧画面,大到主题思想,小到画面语言,都要仔细端详推敲。
对于没有把握的东西,要诲人不倦地反复核对。
例如,在电视节目的编排中,要突出主题,中心和一般相结合,做到“既有红花,也有绿叶”;长短搭配,各种表现形式敏捷运用。
要突出重点,引导视听和受众眼球相结合,做到“壶中见天”、“滴水映日”;声画美丽,各种表现手法敏捷运用。
标题是旧事的题目,是旧事内容的概括。
标题做得好,就像画龙点睛,可以使旧事大为生色。
电视旧事题目,必需留意到受众无法选择,只能依次视听的特点,编辑要在内容提要上多动脑筋。
编辑的劳动由于是凝聚在别人的作品之中,往往不为人们晓得,因而,编辑要有为他人做嫁衣裳的服务精神,要有使别人名扬四海,而本人却悄悄无闻地舍己为人的精神。
电视旧事编辑的修养涉及范围远不止以上这些,还有画面的剪辑,同期声的巧用,专栏和专题节目等等编辑的修养,有志于此或特地从事某项特地编辑的同志,需作系统的特地讨论。
5.播音编辑稿应当怎样写
我刚竞选完,我给你。
大家好,我是来自高逐个班,但是不一般的同学——。
我竞选的职务是同学会广播站站长。
大家都晓得上帝吗?
就是那个讲了故事亚当和夏娃的那个上帝!
上帝赐予每个人不同的声音,有的像流水般细腻轻快,有的像雄山般肤浅稳重。
我们用声音沟通感情,互诉衷肠。
我喜爱结交各式各样的伴侣,伴侣不嫌多嘛!
所以我肯定要进入广播站,让更多的人记住我的声音。
我喜爱不断创新,走别人没有走过的路,有着一肚子花花肠子满脑子稀奇点子,所以我要当站长!
是是我的全部方案,让——中的广播站播出风采,播出共性!
问大家一个问题,你们认为什么是满意呢?
我喜爱的满意啊,就是每当走进播音室,关上门,打开设备,让音乐顺着电路流淌,荡漾在校内的每一个角落。
拿起话筒,听着本人的声音袅袅升起,在空气中回旋…这就是我喜爱的满意!
是精神的享受!
我想参与广播站我有以下优势,第一,我有我的播音阅历,对广播站也有着肯定的了解,娴熟把握广播器材的使用。
广播站是宣扬学校的一个阵地,学校和同学之间沟通沟通的一个平台,免费的点歌台和各种信息的供应站。
我盼望本人能利用这个平台,通过我的声音报道发生在学校的人和事,宣扬真善美,营造出健康、活泼、向上的校内氛围。
其次,我有实力也有精力连续我的播音工作,在近两年参与过一些演讲竞赛,并取得了抱负的成果。
第三,我有很强的顺应力量,除了能随机应变的处理一些意想之外的事,心理素养也比较好,我想这是做为一个播音掌管人不行或缺的素养!
送人玫瑰,手有余香。
献出我的声音,献出我满脑子的稀奇点子,信任我,广播站会有不一样的明天。
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