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评《德伯家的苔丝》中的叙述技巧
评《德伯家的苔丝》中的叙述技巧
[摘要]小说《德伯家的苔丝》的作者哈代是英国19世纪最卓越的现实主义作家之一。
但是他的创作技艺已经超出了19世纪传统现实主义的局限,具有现代主义小说的倾向。
他在小说《德伯家的苔丝》中不仅揭露了当时的社会现实,而且运用多视角转换的叙述方法,刻画人物性格、表现人物的思想、揭示人物的内心世界、烘托小说的命运主题,从而更深刻地反映了小说的内涵。
[关键词]叙述技巧全知视角视角转换
一、引言
在文学叙事学理论当中,叙述视角(也称叙事视角)是关注的重心之一。
美国文论家艾伯拉姆斯曾给叙述视角下过这样的定义:
“叙述视角是指叙述故事的方法,作者所采用的表现方式或观点,读者由此得知构成一部虚构小说的叙述里的人物、行动、情境和事件。
”在叙事视角上,首先是叙事人的人称问题,即他在小说中是以旁观者的姿态来叙事,还是以作品中人物“我”来叙事的问题。
在叙事人称之外,再涉及具体的表现意识的方式,即从什么角度叙事,华莱士―马丁称之为“叙述的语法”。
叙述视角在作品中有一个基本定位,但它也可以有变动游移,使叙述有一种更广角的摄取故事内容的角度。
一部小说成功与否与作家选择何种叙述视角来叙述故事有密切的关系。
托马斯―哈代在小说《德伯家的苔丝》中,恰当地运用了多种不同的叙述视角,在完善英国现实主义小说传统创作手法的基础上又有创新,融合了不同的叙事方式,使作品的内容和形式完美地统一起来,鲜明地突出了小说的主题,揭示了女主人公悲剧命运的社会性及其复杂的、动态的多种悲剧因素,使读者看清了19世纪资本主义社会道德的宗教的虚伪性,刻画了苔丝所具有的女性丰富深邃的精神世界和内心活动,赋予了小说《德伯家的苔丝》巨大的艺术魅力。
二、全知视角的叙述
“全知”视角叙述是常见的一种叙述方式。
它的特点是作家能够自由地叙述故事情节,刻画人物形象,触摸人物心理,自由地驾驭故事情节发生的时间和空间,突现作家的表现意图和主题。
作家有如“上帝”一般,处于“无所不在、无所不知”的地位。
哈代以一位“通晓者”的身份,从全知视角来叙述苔丝姑娘的故事。
小说的情节展开、场景设置、人物性格的刻画、事件之间的关系等一切都掌握在哈代的手中,暴露在他的眼前。
作家有时还站出来发表一番议论,表明自己的观点。
由于哈代以第三人称叙述者的身份站在一个高于观察对象的位置,因此他能超越空间,对同时发生的事件有一个全方位的了解。
苔丝第一次出门去认亲的时候,一方面,哈代以全知的视角观察到了忐忑不安的苔丝想尽快结束这次拜访,观察到苔丝正天真无邪地垂头看着胸前的玫瑰:
另一方面,又发现亚雷透过弥漫于帐篷的缕缕烟雾,用眼睛直勾勾地盯着“身形茁壮、发育丰满”的苔丝。
在结婚的那天晚上,苔丝“坦白”了自己过去的遭遇后,哈代又是以第三人称的叙述者观察了苔丝和克莱的反应。
“苔丝的叙述结束了,就连反复申明和附加说明也都讲完了。
她的嗓音自始至终都没有提高,和开口说话的时候一样低沉。
她既没有说出任何为自己开脱罪责的话语,也没有流下一滴眼泪。
”而“克莱做了一个离题的举动,把炉火拨弄了一下。
拨弄了余火之后,他站了起来。
这时,她那番话的全部力量才显示出来。
他的脸变得憔悴苍老了。
为了集中自己的思绪,他就用脚在地上乱踩乱跺。
不管用什么办法,都无法驱除杂念、集中心思,因此,他只好毫无表情地乱动。
当他终于开口说话时,所发出的也不是那种她听惯了的富于变化的音调,而是极其呆板的声音,仿佛发音官能不健全似的。
”
作为“全知”的叙述者,哈代对小说故事的细节和因果关系了如指掌,而且能够深入到焦点的内部世界,对人物的认知活动和思维、情感变化、心绪流程了如指掌。
苔丝第一次到亚雷―德伯家认亲,还不知道“在她人生舞台上正潜伏着悲惨的一幕”的时候,叙述者已将亚雷想要占有苔丝的想法告诉了读者。
苔丝受辱后,她在回家的路上看到宗教的训戒标语“你的惩罚必将速速到来”和“不要犯奸淫”时,感到恐怖,仿佛这是对她的责问似的,仿佛那位“为了上帝的荣耀而干活”的涂写者知道她底细。
这时,苔丝经受着宗教思想的煎熬,她那奇特、异常的神色表情就透露了她的心理反应。
苔丝在第二次离开家乡时就抱定了决不嫁人的决心。
在克里克老板的奶牛场与克莱朝夕相处,心中虽然产生了爱慕之情,可又无时无刻不在压抑着它。
面对克莱的求爱表白,她既激动又兴奋,而对他的求婚又一次次地拒绝,心中充满着忧伤、焦虑,内心常处在“绝对的快乐”和“绝对的痛苦”的挣扎中。
在答应了克莱的求婚后,常常为自己过去所受的耻辱感到惊惶,既想告诉克莱又害怕告诉他。
可以说,她与克莱相爱的整个过程中,心中始终交织着幸福、痛苦、恐惧、悔恨、屈辱等各种感情。
正是由于哈代能透视人物心理,将人物置身于情感与理智、幸福与痛苦、希望与绝望矛盾的漩涡之中,他笔下的人物才极为真实、丰满、立体和可信。
作为“全知”视角的叙述者,哈代除了不受小说情节发展的时、空的限制,可以根据故事发展的需要自由地进行叙述和描写,可以触摸、透视人物的心理精神世界之外,还可以站出来直接发表自己的议论。
当苔丝在黑暗笼罩的狩猎林被亚雷奸污后,哈代站出来了,他为苔丝感到惋惜、痛心。
他愤怒了,对命运的不公和恶意弄人大胆地提出了抗议。
对于传统的宗教道德规范,他更是进行了大胆的挑战和批判。
小说的叙述中并没有直接描述苔丝被奸污的一幕,但是通过哈代的议论,读者可以知道所发生的一切,并且知道它会对苔丝的将来产生很大的影响。
他大声说道:
“这样一个优美的女性,像游丝一样敏感,像白雪一样纯洁,为什么偏要在她身上绘上粗野的图案,仿佛是命中注定的一样?
为什么常常是粗野的把精美的占为已有,邪恶的男人玷污纯洁的女人,邪恶的女人玷污高尚的男人,几千年来,善于思辨的哲学家也无法向我们讲清其中的道理。
也许可以承认,目前这场灾祸暗中含有因果报应的可能性。
无疑,苔丝―德伯维尔的一些披着铠甲的祖先从战场上凯旋而归时,一定更为残忍地用同样的手段糟蹋过当时那些农民的女儿。
但是,将祖辈的罪孽报应到后辈身上,这在神学领域是符合道德规范的,可是却被普通的人情所摈弃,因此,报应的说法也是不足取的。
我们女主人公从此以后的身份,和以前那个跨出母亲的门坎、前往特兰岭养鸡场寻求好运的姑娘相比,中间已经划出了一道无法估量的社会鸿沟。
”
三、多视角转换的叙述
为了强化叙述所表达的意蕴,作家通常从不同角度、侧面来叙述。
就像导演在拍摄电影的过程中,运用不同的镜头,从不同角度进行拍摄,构成一幅生动、立体的人物画面。
哈代在承袭现实主义传统文学的叙述手法和创作技巧的同时,对传统的叙述手法又大胆创新,他根据故事情节发展的需要,在小说《德伯家的苔丝》中不断地变换叙述视角和叙述者,使小说的叙述呈多元化展开,对刻画人物,哇格,渲染小说的悲剧气氛,突出小说主题起着积极的作用。
“苔丝在家度过了两三年的恢复期后,正值又一番春光明媚的景象。
几乎听得见万物萌芽,蠢蠢欲动的声音,这一情形感动了她,正如也感动了野兽一样,使她急于远走高飞了。
苔丝体内有种精神自动地升腾起来,就像嫩枝里的液体一样。
这是没有耗尽的青春,经过暂时的压抑之后,又重新激荡起来,并且还带来了希望,以及寻求欢乐的不可抑制的可能。
在五月初的一天,苔丝第二次离开了家乡。
一想到再没有人用恶毒的眼光看着自己,苔丝就感到十分高兴,她迎着柔和的南风,蹦蹦跳跳地向前走,并放声歌唱。
”哈代先以全知视角的叙述者的身份来描写。
春天到了,万物复苏,外界的一切都重新获得了生命和活力,这些对自然界的描写为苔丝的情绪变化描写做了铺垫。
接着哈代以苔丝的视角来叙述苔丝的感受和心理变化,将苔丝在外界的感染下释放自己几年来压抑的心情表现得淋漓尽致。
从这样的叙述中,读者可以看到苔丝是多么地纯洁、质朴,多么地热爱生活。
在奶牛场,因为苔丝是个新来的,对于奶牛场的一切都陌生,一无所知。
因此,哈代常以苔丝的视角来反映她所看到的一切、听到的一切。
她第一次看清克莱整个人的时候,发现透过他身上的装束,呈现出一种有教养的、敏锐的、含而不露、郁郁寡欢、与众不同的神情。
苔丝和克莱的相处过程中,两人彼此吸引着,爱慕着。
哈代运用视角转换的叙述手法,分别以苔丝和克莱为叙述者,描绘了各自心目中的恋人的形象。
苔丝将克莱看成是“一个智慧的化身,而不是一个普通的人”。
她发现他“知识渊博,智力超群,像安第斯山峰一样高不可测”。
“她对克莱的爱情,几乎没有一点世俗的成份。
她极端信任他,以为他完美无瑕,凡是导师、哲学家、朋友所应有的学问,他全部知道。
她觉得他身上的每一根轮廓线都表现出十足的男性美,他的灵魂是圣者的灵魂,他的智慧是先知的智慧。
她对他的爱,也是一种智慧,使她得以高贵,仿佛戴了王冠。
”而在克莱眼中,苔丝是“一个多么清新、纯洁的大自然的女儿哟!
”他觉得“苔丝在气质和体貌两方面都表现出了一种尊贵的端庄,俨然是个皇后。
”她给他的印象“不再是挤奶女工了,而是一个空幻的女性的精华――是从全体女性中提炼出来的一个典型形态。
”从这种视角转换的叙述中,读者可以发现苔丝和克莱都将对方和这份爱情看得过于理想,有些脱离了现实的土壤。
一旦发生什么“特殊情况”,他们又将如何面对这份感情呢?
四、结束语
哈代确实是当之无愧的文学大师。
他的创作技艺已经超出了19世纪传统现实主义的局限,具有现代主义小说的倾向。
他的小说不仅真实地模仿复制了当时的社会现实,而且灵活地运用多视角转换的方法,刻画人物性格,表现人物的思想、观念,揭示人物的内心世界,烘托小说中的命运主题,从而更深刻地反映了小说的内涵。
他就像一名优秀的指挥家从容地指挥交响乐团一样,恰到好处地使用多重复合的叙述视角,演奏出了一曲震撼人心的乐章。
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