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诗词平仄入门
对诗词平仄的认识
欲知平仄,先悉四声。
其实我们于四声并不陌生,只是这里面有个差别而已。
在《汉语拼音方案》里,普通话有“阴平、阳平、上声、去声”四种声调符号,也就是我们自小学起就熟悉的俗称一、二、三、四声的声调,如妈、麻、马、骂的声调。
但我们所熟悉的四声,只是现代汉语的四声,而格律诗词里使用的四声,却指的是古汉语的四声,这就是差别。
也正因为这个差别的存在,所以在格律诗词里,平仄对于现在来说,最不容易掌握好。
古汉语里的四声(以下简称古四声),为“平、上、去、入”四种声调,在《康熙字典》的前面有“分四声法”的歌诀:
平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。
虽然现在看来这样的分法不是很科学,但是难能可贵的是让现在的我们多少知道古四声的大概区别。
古四声与现代四声比较起来,是“平分阴阳,入声消失;上去仍在”。
“平分阴阳”,也就是古音里的平声在普通话里分成了阴平和阳平两种声调(也有变为去声的,如看:
看守与看见),此处略过,后面再提。
“入声消失”,不是自推广普通话后开始的,最早应当是自宋朝以后,在当时的北方话里,已经没有了入声(细究元曲,就基本上没有入声了),而现在有些方言里,仍然保留了入声的声调,比如从1数到10,用上海话或者广东话说一遍,再用贵州(或者贵阳话)说,比较一下就基本清楚入声调的变化,江浙和广东等地的方言里还保留有入声的音调,而西南的方言(属于北方话语系)里,入声一律变成阳平音调了。
比如一、六、八、十、月、雪等等。
但入声的消失(相对于现代普通话而言),并不仅仅是转进阳平这一个声调里。
就普通话而言,按王力先生的说法,是入声字变为去声的最多,其次是阳平,变为上声的最少。
“上去仍在”,主要是从形式符号上来说的,部分字在上声和去声之间的变化,一般的不影响平仄关系,因为上、去声的字均同属于仄类声调。
综上所述,我们可知以下粗略的古今四声对应关系:
古四声 现代普通话四声
平 阴平
阳平
上 上
去 去
入 阴平、阳平、上、去
说到这里,我们也就可以更好地理解为什么说写格律诗词,如果用今天普通话的读音(即今韵或新韵)来写,一般要在题目后特别说明,否则用古声调来套格律,难免误会。
如果是多音字,还得注意字义上的区别。
四声既明,平仄易懂。
平仄是诗词格律里的一个术语,只是一种符号象征,硬要探究这个词组的意思,那就权作“平和不平”(仄的字义为不平)解释。
作诗填词者把古四声分为平仄两大类,平声为平类,上、去、入声为仄类。
按照现在普通话的四声,则阴平、阳平为平,上声、去声为仄。
有人把普通话的阳平也划为仄类,就阳平的个别字而言可以如此,因为今古音的变化,不排除有的字古音为上、去或入声,今音已变为阳平,但把普通话的阳平划作仄声我认为是不太妥当的。
格律诗句一般为五言、七言(言,代指字数),一般是两字一顿作为一个音节的节拍,节奏点在每个音节的第二字上。
因此,一般地,五言诗有三个节奏点:
第二、四和最末一字;七言诗有四个节奏点:
第二、四、六和最末一字。
因此,平仄与节奏点有直接关系。
近体诗的平仄格律,是“句中交替,句间相对,联间相粘。
”
“句中交替”,意思是说,每一句子中节奏点上的字,除句末一字外,第二字用平类声调的字,则第四字用仄类声调的字,第六字又换平类声调的字;反之亦然。
这样平仄交替,目的是使声音有高有低,灵动又悦耳。
符合该标准的称律句,否则称拗句。
“句间相对”,意思是说,一对句子的上下句之间,句中节奏点上的字,除句末一字外,在声调上要相对。
即如果七言句中上句节奏点上的字(第二、四、六字)在声调安排上是“平仄平”,那么下句节奏点上的字(相同位置,即第二、四、六字)在声调安排上就应该是“仄平仄”,反之亦然。
符合该标准的称为“对”(即平仄相对),违反了则称“失对”。
“联间相粘”,我们知道,绝句一共四句,律诗一共八句(排律除外),按照两句为一联的说法,绝句第一、二句组成一联,称为首联,第三、四句所组称为尾联。
而律诗除首联和尾联(第七、八句)外,第三、四句称颔联,第五、六句称颈联。
故“联间相粘”的意思,就是本联的末一句,与下一联的第一句,句中节奏点上的字的平仄声调,必须相同。
这称为“粘”。
违反了称为“失粘”。
粘对是包含在平仄中的,作用主要是使声调跌宕起伏多样化。
既知平仄,可看格式。
以这首七绝为例来看看格式:
欢歌唱罢舞翩跹
(1)平平仄仄仄平平
青海花儿与少年
(2)仄仄平平仄仄平
策马昆仑天路上 (3)仄仄平平平仄仄
冰泉玉树水晶妍 (4)平平仄仄仄平平
句中交替:
第
(1)句中节奏点上的字“歌、罢、翩”的声调为“平仄平”。
余不一一。
句间相对:
第
(1)节奏点上的“歌、罢、翩”三字声调为“平仄平”,和第
(2)句节奏点上的“海、儿、少”三字声调“仄平仄”相对。
第(3)句和第(4)句也是相对。
联间相粘:
本联[首联<第
(1)、
(2)句>]的末一句[第
(2)句]节奏点上的“海、儿、少”的声调是“仄平仄”,与下一联[尾联〈第(3)、(4)句〉]的第一句[第(3)句]节奏点上的“马、鞭、路”的声调是“仄平仄”,相同。
律诗的平仄同理,此不举例。
从上例中可以印证:
1、上例的格式称为“平起式”,即第一句第一个节奏点(第2字)用平声字。
同理,“仄起式”就是第一句2一个节奏点(第2字)用仄声字。
2、上例的格式第一句最末一字用的是平声字,称为“平收”,有的又习惯称“平脚”,把头尾结合起来,称为“平起平收”式,有的又习惯称为“平平脚”。
3、把头和尾进行排列组合,格律诗的格式有四种:
平起平收、平起仄收(平仄脚)、仄起仄收(仄仄脚)、仄起平收(仄平脚)。
要注意的是每一种格式全篇的平仄次序都不一样。
4、首句用不用韵不强求,格律诗是偶数句必须用韵,且必须是平声韵(这也是前面介绍平仄节拍时多处提到“除最末一字外”的主要原因),韵位上的字还要不重复。
奇数句末不用韵,且必须用仄类声调的字。
5、“一三五不论,二四六分明”,意思是说句中第1、3、5个字可用平声字也可用仄声字,一般情况下可以说如此,但不绝对。
特殊情况下一三五也是要讲究的。
6、七言是五言的扩展,把头上两字去掉就是五言。
五言格律诗无论是五律或五绝,同样得遵守押韵、平仄、对仗等格律。
平仄是格律诗中最重要的因素。
平仄规则确立以后,一直应用到后代的词和(元)曲。
格律诗中平仄规则也有需要注意的地方:
一是避免孤平。
一般的说,就是除最末一字外,句中不能只有一个平声字。
孤平是格律诗的大忌。
二是句末避免三连平和三连仄。
即句末三个字(术语称“三字尾”)不能连着都用平类声调或仄类声调的字。
三是写古典诗词不可因噎废食,毕竟抒情表意才是根本,如果出现拗句现象,可以采取本句自救、对句相救(术语称“拗救”)的办法弥补。
不过拗救是一种技巧而非格律。
词的平仄:
可以说,词是长短句形式的格律诗,因为每个词牌都有固定的字数、句数和押韵、平仄等规则。
由于词的形成与格律诗有密切关系,并且有些词是从格律诗演变过来,词到后来又与所合的音乐分离,以律句作词句无形中成为一种习惯,所以总的来说,格律诗的平仄规则,一般的,词也适用。
但差别也有:
一是在于因为词是“长短句”,在“粘对”上得因词牌的不同而灵活应用。
二是有的词牌中对平仄的要求比格律诗对平仄的要求还严格。
简单的说,是因为词与音乐分离了,为了保证分离后的词仍然具有音乐美所致。
格律诗中,平类只平声,仄类有三:
上、去、入声,实际意味着凡是规定用仄类声调字的位置,上、去、入声三种字用哪一种都行。
而在词中,规定用仄声字的位置,有的词牌规定更细,细到必须用上声或去声或入声;用平声字的位置还得分别阴平还是阳平-------平分阴阳最早即是如此而来。
如李清照论词就说“盖诗文分平侧(仄),而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊、轻重。
”------分五声,就是平分阴平、阳平,加上上、去、入三声。
如此过细的规定,在〈宋词三百首〉里有迹可循,如周邦彦一改初期词只分平仄不问四声--------和格律诗对平仄的运用一样--------精密的运用四声平仄。
但是这样过分的拘泥却又害得词不达意,既不如苏辛词,又不如婉约派。
然而也因此形成并延续了一些词牌中必须分阴阳辩五音(唇、齿、喉、舌、鼻五个不同发声部位)的仔细。
词中避免孤平,一般的主要指五字句以上的词句,五字句以下除四字句比较特殊外,一到四字句其实不存在这个问题。
因为格律诗只限于五、七言,最短的律句是五言,少于五字 的在诗中不作律句要求(六言格律诗虽有,但少见,在本文中不提)。
词不仅和格律诗一样要避免句末(三字尾)三连平和三连仄,而且还因词中有三字句,故三字句也得遵守避免三连平和三连仄的规则。
词中也有拗句现象。
自从词和音乐分离以后,词句中的平仄一般就按律句来处理了,故词中凡是不合律的句子都是拗句,不能因为前人词中用了拗句,就当作固定的词的格式了,词也总得按照词谱的平仄格式来,否则和新体自由诗没什么差别吧?
方文山的自由诗歌还一韵到底呢。
词虽然和音乐分离了,但由于词整体上也遵守平仄格律,故词的音乐美依然存在。
由传统诗词特别讲究音乐美来看,是否可以认为,中国人的天性,本来就是乐天的呢?
诗论:
初学者如何掌握格律诗的平仄
对于初学者来说,哪怕就是死记硬背,都要记住格律诗最基本的四个句式:
1、平平平仄仄
2、仄仄仄平平
3、仄仄平平仄
4、平平仄仄平
你先不要管这几个基本的句式是怎么来的,它的生成有什么规律,反正你只要记住这几个基本的句式就行了。
这四句按这个顺序排列已经构成了一首五言绝句。
如果要把它变成七言绝句,只需在句首加上两个字的平仄即可:
1、【仄仄】平平平仄仄
2、【平平】仄仄仄平平
3、【平平】仄仄平平仄
4、【仄仄】平平仄仄平
五言变七言的方法:
句首平则加仄,句首仄则加平。
值得注意的是,这四个基本句式中的任意一句都可以作为一首格律诗的起始句。
一首格律诗的起始句确定以后,就可以运用“对”与“粘”的方法得到后面的句子。
“对”是相对于“出”而言的。
自古作诗,有出句必有对句,有对句必有出句。
通俗地讲,上句为“出”,下句为“对”。
如果出句(上句)是:
仄仄平平仄
那么对句(下句)是:
平平仄仄平。
要求是,平出仄对,仄出平对。
“粘”是相对于“对”而言的。
有对句必有粘句,有粘句必有对句。
通俗地讲,一首格律诗除了起始句外,偶数句为“对”,奇数为“粘”。
感觉上,出句与对句是面对面站着,对句与粘句就是背靠背站着。
下面标注说明:
1、仄仄平平仄(出句)
2、平平仄仄平(对句)
3、平平平仄仄(粘句)
……
要求是,平对平粘,仄对仄粘。
有了起始句,我们就可以对粘出若干句子,具体流程就是:
起句——对句——粘句——对句——粘句——对句……
对句终结,粘句过渡,无论多少诗句都可以用对粘的方法生成。
下面,我们以五言为例,用四个基本句式对粘出四首绝句和四首律诗:
绝句
一例:
平平平仄仄,(起)【平起不入韵】
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
二例:
仄仄仄平平,(起)【仄起入韵】
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
三例:
仄仄平平仄,(起)【仄起不入韵】
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
四例:
平平仄仄平,(起)【平起入韵】
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
律诗
律诗是绝句的叠加,但仍然是运用对粘的方法得到的。
一例:
平平平仄仄,(起)【平起不入韵】
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
二例:
仄仄仄平平,(起)【仄起入韵】
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
三例:
仄仄平平仄,(起)【仄起不入韵】
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
四例:
平平仄仄平,(起)【平起入韵】
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
平平平仄仄,(粘)
仄仄仄平平。
(对)
仄仄平平仄,(粘)
平平仄仄平。
(对)
平起,就是起始句第二个字是平声。
仄起,就是起始句第二个字是仄声。
入韵,就是起始句最后一个字是韵脚(平声)。
不入韵,就是起始句最后一个字不是韵脚(仄声)。
至于七言绝句和七言律诗,按照前面所讲的方法,只需在五言绝律的句首加上两个字的平仄即可得到,这里不再赘述。
【小结】格律诗,包括绝句和律诗,算上五七言,共有一十六种格式,如果要一首一首地背诵这些格式口诀,势必有很多困难。
其实,各种格式口诀是不需要背诵的,只要懂得变化的规律,各种格式就会烂熟于心并运用自如。
这个变化的规律就是以基本句式作为起始句,运用对粘的方法衍生出其余句子。
我们还可以运用对粘的方法创造出十句、二十句乃至上百句的排律。
下面对平仄运用中的疑难问题作说明:
1、在出句与对句的对应关系中,明明要求平仄要相对,但为什么会有平仄不相对的情况?
如:
出句“平平仄仄平”,按平仄相对的要求,对句应是“仄仄平平仄”,但结果变成了“仄仄仄平平”。
造成这种情况的原因,主要是平仄运用要照顾到格律诗的韵脚。
格律诗的韵脚押的是平声韵,一般不押仄声韵。
在出句“平平仄仄平”与对句“仄仄平平仄”的对应关系中,对句最后一个字是韵脚所在位置,所以应该用一个平声字,这时候就要把不是节奏点的第个三字改成仄声字,结果就变成了“仄仄仄平平”。
2、在对句与粘句的对应关系中,明明要求平仄相粘,但为什么会有平仄不粘的情况?
如:
对句“平平仄仄平”,按平仄相粘的要求,粘句也应是“平平仄仄平”,但结果却变成了“平平平仄仄”。
造成这种情况的原因,是因为粘句不入韵,不入韵就说明需要用仄声字,如果粘句还是“平平仄仄平”就不符合要求,需要把此句中最后一个字改成仄声字,这时候仍然要把不是节奏点的第三字改成平声字,结果就出现了“平平平仄仄”。
3、关于“一三五不论,二四六分明”的规则。
为什么要“一三五不论,二四六分明”呢?
原来,诗句是有节拍的,一般是两个字为一拍,第一个字是节拍弱音,第二个字是节拍重音,节拍重音就是节奏点。
格律诗有单个字自成一拍的,这个字就是这一拍的节奏点,一般为诗句最后一个字。
节拍弱音字处于一三五的位置,节拍重音字处于二四六的位置。
属于节拍弱音的字因为无关紧要,可平可仄,于是便有了“一三五不论”的说法。
而属于节拍重音的字因为相当重要,平仄固定,不能随意变动,于是也就有了“二四六分明”的规定。
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