黄简书法讲座第23课笔记横的写法1.docx
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黄简书法讲座第23课笔记横的写法1
黄简书法讲座第23课笔记:
横的写法1
1.右横左竖
第一,右横左竖,这是什么意思?
这是讲手腕向右写横,手腕向左写竖。
一个笔画的产生,不是臆想生造的,而是人手生理机能的自然反应。
你看手腕向右,把手笔拖出去,越写越远,手腕向左,就是反过来了,越拉越近。
这就产生了两条线:
横线和竖线。
向右写横,如果用推,这就是用反手。
反手当然也可以写,但是我相信,古人开始写字的时候,一定是用拖的方法。
理由很简单,这比你反手舒服。
简言之
像心电图记录心脏的跳动,书法线条就是反映手腕的运动。
手腕向右,经常用于写一横,手腕向左,经常用于写一竖,因为这是手腕最自然的姿势。
清代有些书法家,认为这么拖摩擦力不够大,他们主张每一笔都要推,但是自己写字的时候,一不小心又是拖了。
因为这是人的自然反应,手容易向右。
那么他们就寻找一个强迫自己只能推的情况,那怎么办呢?
就是他们这样执笔,这样执笔,叫龙睛(法),龙的眼睛。
手指尖顶住这毛笔,然后把手腕回过来,用这样的方法去写字,你看它就保证是推了。
但是,这肯定不是王羲之的动作。
2.横的起笔
第二,横的起笔,上次讲了王羲之这个“一”字的写法,这使我们知道,一根线条,总有起笔、行笔和收笔三个部分。
我来归纳一下写横线条的普遍方法,先讲起笔。
最简单的当然是露锋一面起笔。
如早期写经中的“一”字,起笔用6号方向,接着横笔也是6号方向,起笔、行笔只用了笔锋的一个侧面。
从笔心角度说,起笔中线和行笔中线在一直线上。
没有做过任何换笔心的动作。
这种简单的线条,有挺拔的感觉,也会出现在其他书法作品中,但不能多用,多用就会感到单调。
你看褚遂良《阴符经》中的“行”字,这右面的一横,也是一面锋写的。
在整个字中,只有一笔。
较为常见的横线条起笔,是用两面换,所谓两面换,就是起笔和行笔所走的方向不同,换笔心前后用了两个侧面。
如这个上次讲过的“一”字,起笔笔心走6号方向,然后扭锋向3号方向走,它是用侧锋写的,
起笔、行笔用了侧锋的两个侧面。
侧锋的面,我们眼睛是可以看见的。
真正起作用的是笔心换方向。
这也是王羲之《兰亭序》中的“一”字,起笔9号方向,行笔3号方向。
你可以看到,入纸时线条很细,扭锋之后,笔锋就打开了,线条变得粗壮了。
所以两面换可以起到侧锋开锋的作用。
两面换,尤其是9—6或者9—3,是写横最常用的起笔。
这是智永《真草千字文》的“雨”字。
你看上面第一笔这个横,也是两面换。
顺便说说,你看这个竖笔,
也是两面换,9—8.
简言之
以前书法上有个口诀:
“横画直下,直画横下”,指的就是两面换。
横画直下,最常用的就是9—6;直画横下,就是9—8。
不过这口诀是写露锋起笔的,藏锋另有口诀,等下讲。
两面换还可以起到侧锋的开锋作用。
以前我们讲过尖锋打开,就是开锋,是来回摩擦,侧锋的开锋,也就是从一分笔到二分笔,或者是到三分笔。
那么侧锋怎么使它打开呢?
当然你向下按也可以。
但是,一个比较简单的方法是用两面换。
只要用手腕扭动一下中线,侧锋就可以由细变粗了。
2.3三面换
再复杂一点,三面换。
换笔心用三个面。
比如说,你看这个王羲之《兰亭序》中的“一”字,它的起笔就动了两次手腕,用了三个面,7—6—3,那手腕的位置,就左—中—右。
7是左,入纸动作,6是中,手腕在中,笔管这时候是直的。
然后换3号方向行笔。
三面换也是常用方法。
这是褚遂良《阴符经》的“天”字,你可以看到长横的起笔,我画出中线,是6—8—3,也是一个三面换。
这个长横起笔是一个弧形,其实也是三面换,下纸3号方向,换9号,然后再次换6号方向行笔。
这个长横起笔的弧形,跟刚刚那个恰恰相反,刚刚是弧形在上,这个弧形在下。
我们看它的中线,三面换的方向,是6—3—6.
这就是照《阴符经》的用笔法写的。
长横用三面换起笔,也可以调整笔锋位置。
2.4四面换,我所见过最复杂的起笔,要数《阴符经》中这一个。
这两横的起笔,是四面换。
我拿上面短的一横为例,先画出它的中线,然后移动出来,你可以看到,它是7
—9—7—3。
这当然是比较少见的,目的也是为了调锋。
2.5藏锋起笔
好,讲讲藏锋起笔。
如果你是用尖锋,垂直下纸,当然看不到一个尖,这就是标准的藏锋,但如果笔管是倾侧下笔,尖锋必然露出来。
那么,侧锋下纸能否藏锋呢?
通常采用的方法就是:
侧锋下纸是倒方向,然后转过来覆盖掉这个尖,这样就看不见尖锋的痕迹了。
这个方法,严格说不是正确的藏锋,是模拟藏锋的效果。
在篆书和隶书中,横笔往往是藏锋起笔。
这是王福厂先生的篆书,注意看横的起笔。
就是用刚才讲的方法写出来的。
简言之
藏锋起笔口诀是:
欲右先左,欲下先上。
这就是倒过来一笔。
要注意,这是对侧锋线而言。
尖锋线用不到这样麻烦。
还有一个方法,通常是转两圈。
我在第16课中示范过,各位可以再去看一下。
你看这是隶书,隶书横的起笔,称之为“蚕头”。
“蚕头”就转两圈,这样也就算是藏锋起笔了。
在真行草书中,譬如王羲之用不用这种藏锋起笔呢?
在他的代表作《兰亭序》中,所有横画全部都是露锋起笔的。
你看这个“矣”字的两横,上面一笔是很漂亮的露锋,下面一笔,没有尖锋的痕迹,好像就是藏锋,但是请你注意,下面这根横笔,不是独立的线条,B点只是承接上面带笔的一个关节点。
关节点表示线条还没有完,还没有收笔,这不是起笔。
有关关节点的写法,我在后面有专门一堂课讲解。
3.横的行笔
第三,横的行笔。
书法中讲到行笔,那就是两类,一是尖锋行笔,二是侧锋行笔。
3.1尖锋行笔:
趯锋
尖锋在直管情况下,如果力量够大,推动笔尖就是趯锋。
这是阴符经
中的“在”字,箭头所指的一横,就是趯锋写的尖锋线。
我在16课“尖锋的用法”,先介绍了用拖的方法使用尖锋,这时手腕向右,这是不跳跃的写法,笔力小。
我在17课“尖锋线的本质”中,讲解了趯锋的写法,趯锋如锥划石,力透纸背,当然是更好的技巧。
这时笔管尽量保持垂直,推动笔尖,所以尖锋也是可推可拖,而趯锋是基本的技法。
3.2侧锋行笔:
拖
侧锋也是可拖可推,手腕向右是拖行,手腕向左是推行,王羲之《兰亭序》中,可以明显看到行笔时手腕向右,横笔用拖是常见的。
拖的好处
拖的摩擦力虽然没有推大,但也有好处:
譬如写很粗的线条,三分笔,拖就比较容易。
如果用推去写粗线条,尖锋就容易散掉。
你写完以后,还要去收拾整理尖锋。
3.3尖锋、侧锋混合
一根线条,如果从头到尾只有一个动作,只用尖锋或侧锋行笔,那写出来的线条,往往还是平均的。
有时候我们会混合运用尖锋和侧锋两种线条,使变化更多。
你看这《阴符经》中的“有”字的长横。
前一半是尖锋线,后一半是侧锋线,
智永的习惯正好反过来,他往往是起笔后用侧锋行笔,大约走到一半左右,转换成尖锋行笔。
这有个好处,到最后收笔调锋,往往要用到尖锋,先转化为尖锋,对最后调锋,比较方便。
在练习的时候,最要紧是手腕、笔心和中线,这三样东西就保证你成功。
我们先来写一下两面换的动作,是采用9—3,左边,手向左侧,左边下纸,9—3,手腕扭动一次就可以,好粗一点,9……开锋……3。
这就是两面换。
好,三面换,是左中右三个动作。
左……中……右。
加粗一点,左……中……右。
那么三面换也可以这样来。
这样一条线,我们加粗一点。
这也是三面换。
本节要点:
右横左竖:
线条是手腕运动的记录。
横的起笔:
露锋和藏锋。
横的行笔:
尖锋和侧锋,推和拖。
要点解读:
思考题:
尖锋的推,和侧锋的推有什么不同?
熟练这堂课所讲的各种起笔和行笔动作,体会手腕、笔心和中线的重要性。
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- 书法 讲座 23 笔记 写法
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