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新闻写作的表达手法表现
新闻写作的表达手法:
表现
许荣华
内容摘要:
新闻写作中主要有两种表达手法:
概括性的陈述和细节化的现场表现。
抽象化的概述对于事实规律的把握必不可少,但是缺少了“表现”的现场冲击力。
本文从历史发展的时代需要来描述“表现”这种表达手法出现的原因,并对相应的做法提出建议,预测未来“表现”并没有失去其在文字表达上的优势。
关键词:
陈述、表现
一、表达手法的历史演变:
中国新闻(消息)写作的手法主要是陈述。
陈述是以简笔勾勒的方法概括整个事件或人物,能直写就直写,少有过细的对话、心理、环境、服饰等细节,只是概要地记述人物的对话、动作;用动词注重客观、中立,避免偏离事实本身。
写作表达手法的选择有特定的历史背景和需求。
中国式“新闻”从开始便于政治联为一体,因政治需要而产生,在政治的推动下发展。
最早的“敦煌进奏院状”是地方节度使为了解中央朝廷的信息;邸报刊载的是皇帝的谕旨、官僚的奏章、军情战报等,这些新闻类似于文告等,与真正的新闻相差甚远。
西方人在入侵中国的同时,为中国带来现代新闻业的发展。
有识之士一直在不断的斗争中寻找中国的出路,从晚清的炮火到新中国成立报纸成为鼓与呼的工具。
新闻的主要是为传者服务,宣传当权者的方针、政策,受众只是被动接受。
无冕之王的角色会使记者产生主导的、高高在上姿态,以俯视的写作话语来进行报道,加之报道的多为抽象的政策性的内容,自然衍生了陈述的写作方法。
陈述手法最突出的表现是“新华体”,“新华体是我国新闻报道特有的一种叙述模式,它通常采用全知视角叙述,叙述结构中规范程序明确(但不细致),叙述程序相关性原则比较明显,叙述主体意识以官方集体意识完全重合,严肃、权威是它明显的文本风格特征”。
新华体已经形成固定的报道模式,如:
中共中央主席胡锦涛、、、时间会见了、、,或同、、、进行了友好的谈话。
这种概述的、抽象化的描述并不能给受众以深刻的印象,但却是政治氛围中一种风险规避做法。
受众通常“跳过”这样的新闻,新闻成了官方表演并自我欣赏的媒介。
中国确立市场经济,进入以经济建设为主的时代,单一的党报垄断的模式被打破,形成与市场报竞争的并存格局,新闻的双重事业体制迫使媒体不得不从传者本位转向受众本位,更多的从市场的角度来考虑新闻报道。
虽然,党报仍在政治的保护之下,但是受众却在多元的选择中产生分化,选择那些能满足需求的媒体或者报道内容,在市场的刺激下,新闻事业回归常态,新闻写作呈现立体化、多样化的手法,在新闻写作中讲究“表现”由碎片化的探索实践逐渐成为新闻人的共识。
二、表现
毋庸置疑,以往新闻写作在政治的影响下,虽然更多的是陈述的表现手法,但是,许多新闻人都在力求突破传统新闻写作模式,形成
名记者的写作风格:
郭玲春对会议、活动新闻的突破;阎吾“情境式”战地特写;法拉奇的对话体都是记者带领读者去感受自己感知到的新闻现场,展现新闻事实。
视觉化新闻之所以成为记者寻求创新的突破口,其原因有:
(一)时代变化。
以前人们的娱乐方式是读书,“读书会”是交流的常见方式,随着技术的发展,有冲击力的声音—图片—影像逐渐侵蚀人们的感觉器官。
麦克卢汉说,媒介是人的延伸,纸质媒体是视觉的延伸,广播是听觉的延伸,电影、电视是视、听觉的延伸。
媒介对感官侵蚀的越深,人们在媒介面前月感觉“思考无力”,现在是一个“读图”的时代,是一个“娱乐至死”的时代,“以电视为代表的视觉化媒体把客观的世界进行影像加工呈现给受众,娱乐大众,甚至放弃思考”。
在电视的强势影响下,报纸作为传统媒体逐渐丧失优势,面对新技术的冲击,2010年12月,《纽约时报》发行人宣布该报纸将进入纸质版停刊倒计时。
“报纸真的会消亡吗”再次成为媒体人不断胶着的问题。
报纸与视觉化媒体竞争的出路是在发挥优势的同时努力做到“视觉化”的新闻报道,也就是“视觉新闻”。
记者是摄像机,眼睛是摄像机镜头,去展现记者采访、观察到的新闻现场,受众在文字的描述下,可以身临其境地感受,避免单纯的抽象、概括、思辨的报道。
(二)受众感知世界的需要。
思维学的研究表明,中国人重抽象思维,抽象思维的思维工具是概念,概念是从同类的个别事物中抽象出一般的特征,对事物的表象表现为淡漠和遗忘,是对客观事物的思想反映,有不可感知的性质。
而人们认知世界首先是从形象感知开始的,表象是客观事物的直接映像,是一些可以刺激人们感官的具体的信号,它直接反映到人脑中,人们条件反射式的做出反,具有直观的形态,也就是感性思维。
可以用具体的图示来展示两种不同的思维路径:
抽象思维:
形象——本质、规律
感性思维:
形象——形象
抽象思维在新闻写作中的表现是记者把结论直接诉诸公众,而感性思维则是记者把收集到的一系列形象展现给公众,让公众从更多的场面和情节中获得生动丰富的直接感受。
老舍先生曾经说过,我觉得报纸上的语言有些干巴巴。
这是抽象思维在写作上的反应,如果要使新闻写作活起来,必须进行感性思维。
(三)市场经济条件下迎合受众口味的需要。
受众是分散性和异质性的存在,是分散于不同的社会属性的集合,有限效果论认为,受众可以有意识的进行选择性触。
受众选择的“实用主义”模型认为,受众方面影响其选择的因素有:
社会背景和社会环境、个人特征、与媒介的相关需求、个人品味和爱好、闲暇时间媒介使用的一般习惯、选择的意识、使用的具体环境、时机。
“媒介偏好与社会背景有关,但是特定的,而且不可预测,个人的媒介品味一旦在儿童或青少年时期形成,往往会一直持续”。
对媒介内容的种类和类别的偏好是非常不同的,但是跨越社会和文化背景的众多差异,基本上,“受众对诸如娱乐消遣、间接感受刺激和浪漫故事的需求,要高于对教育、宗教或内容的需求”。
纸质媒体的措施主要是图片、软新闻、副刊的增扩,可是对于硬新闻,受众有需求,可是阅读的痛苦又让他们恐惧。
为了争夺受众市场,更多的吸引其注意力,必须使硬新闻软化,事实的展现则成为一个必然的措施。
三:
表现新闻的方法
记者接到新闻线索,赶到新闻现场去采访,如果这个事件正在发生,记者只需要观察整个事态的进程,虽然身临现场,却是旁观者,要通过五官感受付诸于语言文字传递给读者,让读者也能仿佛置身于现场,尽可能获得现场人物同样切实的感受。
记者的人物就是最大限度的还原,使受众像观看影像媒体获得更加逼真的现场和情感体验。
故事的进展是特定环境下的人物冲突,包括两个主要的要素,环境、人物;人物又包括神态、语言、动作、心理。
从可感知与否的层面来划分,直接感知的有:
环境、人物神态、语言、动作,记者仔细观察,不放过任何一个场景细节,细腻地刻画、详尽地展现给读者;不可感知的心理,而是要通过扎实的采访,了解人物的性格,借助可感知细节力图刻画、还原人物在事件发生现场时的心理。
列夫·托尔斯泰在形容《战争与和平》的力量时说,我不讲述,我不解释,我只是展现,让我的角色替我说话。
作家的这种处理文学作品的方式不是正符合新闻客观的特点吗?
记者只要观察再观察,展现现场;切实记入角色对话和反应;客观展现人物的心理,这就是“展现”的好新闻作品。
(一)情境描述。
当你带领读者感受你的作品描写的场面时,必须让读者仿佛置身现场,身临其境地感受发生的每一个细节。
人有五种感官——视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉,好的作品至少应该运用其中的一种或几种,对读者的感官产生感染力。
文字的魅力还在于它能激发联想和想象,读者都储存着对世界某一场景的感知,借助现场的描述,读者可以唤起内心的记忆,产生美的感受。
典型代表当属阎吾的“情境新闻”。
所谓“情景新闻”就是指那种能够再现新闻现场情景的报道,它不是一种体裁,而是对达到这种境界的新闻特写、新闻速描或曰现场报道、目击式新闻、视觉新闻等作品的赞誉。
在《战后谅山》这篇作品中,记者采用白描的手法,展现了活生生的败军景象,令读者感觉历历在目。
记者在现场描写时并不是“全景式”扫描,而是对典型的事实和细节采用“特写镜头”,把点和面相结合。
作品中,全景式的扫描有:
“枪炮声渐渐平息下来.我边防部队指战员正从各个阵地上把缴获的坦、装甲车、导弹、火箭筒、火炮和各种枪支弹药汇集在一起.一队队中国边防战们,精神抖擞地跨过奇穷河大桥,开赴谅山以南的各个阵地,准备迎击胆敢反扑的越军。
整现场的气氛和环境让读者很快可以体会到我军的战绩和敌军的落败。
”特写镜头有高地、谅山上空、谅山市西南的石山,都是以“我们看到”这样的方式开始现场的描述,给人一种现场亲临感,这也表明了记者的角色是代替受众到现场去观察。
情境的描述要求记者尽可能深入到现场,用眼睛去观察,用全副身心去体验。
阎吾说,用侧面材料说明我军打下谅山的胜利,没有现场的观察是写不出来的。
特别是这类现场情景性报道或目击式新闻,要造成像电视转播那样的现场效果,记者不但必须身在现场,而且还要抓住现场发生的最生动、最有代表性的事实和细节加以描写。
穆青同志说,有些作品之所以不新鲜,不生动,病根就在于采访不深入,缺少细致的现场观察。
因而只能告诉读者一个一般化的概念,构不成感染读者的具体、生动的形象。
(二)对话。
两个或者更多人之间的谈话就构成了对话。
BrianS.Brooks认为,“当记者记录下两个或者更多的人的相互谈话,而不是和记者说的时候,你就有了对话”,而笔者认为当深入现场采访的时候,记者作为对话的参与者,对被访者起到深入引导的作用,同时对读者也会有启发思考,适当的提问展现会很好的还原现场的气氛。
法拉奇作为新闻界的作家把这种写作方式发挥到极致,她采访过多位世界政治巨头,汇聚为《世界风云采访记》。
她以“记”也就是“实录”的方式,把记者和被采访者的对话交锋原本记录下来。
这种对话体的方式不但充分展现了对话双方的个性,同时记者的采访技巧,以及双方问答的争锋、斡旋,现场人物、气氛、神态、语气可淋漓的幻化在读者面前。
很有代表的是法拉奇对基辛格的采访。
基辛格是一位很强硬的政治家,甚至以顽固著称。
法拉奇就越南问题采访基辛格,而对方始终避讳,于是提问就这样开始了:
法拉奇:
基辛格博士,如果我把手枪对准您的太阳穴,命令您在阮文绍和黎德寿之间选择一人共进晚餐……那您选择谁?
(这是打破沉默的假设性的提问)
法拉奇:
如果我替您回答,我想您会更乐意与黎德寿共进晚餐,是吗?
(对方不愿回答,法拉奇则进行合理推导)
法拉奇:
那么您能不能回答另一个问题,您喜欢黎德寿吗?
(表面上看转移了话题,实际上紧追不舍)
法拉奇:
对了,过去。
南越人说你们相处时不像朋友。
您想说的正与此相反吗?
(这是一个诱导型提问)
基辛格:
关于这一点……当然我们过去和现在都有自己的观点,也毋需强求一致。
我们说,我和阮文绍像盟友那样互相对待。
(法拉奇问出了结果)
在这段堪称典范的采访中,法拉奇应用了多种提问技巧,假设引路,合理推导,迂回包围,层层逼进,最终迫使基辛格就越南问题发表了见解。
被采访者的顽固,记者的紧追不舍,一触即发的气氛,在这一问一答中强烈的展现。
这么精彩的对话,如果不是原态记录,而是融合为其他形式的新闻作品,展现的冲击力就会减色很多。
当然,我们更多的是采用引语的方式。
当作者运用引语时,要告诉读者是谁说的,然后读者再听你转述了什么。
这种方式,记者作为叙述者退到幕后,使故事中的人物来到舞台的中心。
引语分直接引语和间接引语,在中国的新闻,尤其是会议新闻,记者似乎已近形成了新闻稿就是整体领导讲话内容的模式,所以大多是采用间接引语的方式,来报道领导讲话,这只能给读者模糊的印象。
而展现新闻强调报道中尽量引用人物的原话,让事件的亲历者直接站出来说话,读者也能直接聆听,感受到真实感,避免了转述的失实。
(三):
心理还原。
曾经一度,中国的新闻作品总是对已经无法“复原”的新闻人物的心理,以“合理想象”的方式来突出其品格和思想。
想象是过去有可能发生或尚未发生的事情,合理现象,也不过是主观的自我感觉,容易造成新闻失实报道,一直为后来的新闻界所杜绝。
心理作为主观的个体活动,内化于心的,我们的新闻工作者不能代替我们所要报道的新闻人物去思、去想,但我们完全可以采用间接表现的方法,把人物的心理状态和精神面貌揭示出来,进行“心理还原”。
人物的言行都是在一定的思想感情支配下发生的,要了解一个人的思想状况、精神状态,完全可以观察外化的言行、举止,据此作出推断,同样,我们要表现一个人的心理状态,也可以通过对这个人的语言、行动、反应以及脸部表情的描写,使读者感觉到或者猜测到隐蔽在此人内心深处的思想感情。
这种描写方法会更使人信服,而且也给读者留下了想象余地。
通过外化的细节刻画,即采用情景描述和人物对话的方式,来展现人去内化的心理,保证了新闻的感染力和真实性。
四:
总结
新闻写作中采用表现的写作手法,是纸质媒体应对影像媒体冲击力的措施。
纸媒没有影像媒体现场还原的强烈表现力,对受众感官形成全面的包围、冲击。
市场导向下的影像媒体以感官主义所主张使用的影响策略、镜头策略、视觉和听觉效果,强调试听刺激。
随着3D、4D等新型媒体技术的跟进发展,单纯文字的表现力已经显得十分单薄,毕竟纸媒只是调动、延伸了受众的视觉,而新媒体技术却可以带动视、听,甚至五官一体。
纸媒不但要在新闻写作报道上寻求突破和优势,而且要充分考虑新媒体技术环境下的融合。
但是可以肯定的是,纸媒也许真的会消失,但是只要语言文字存在,其“展现”的还原,从而激发联想和想象的心理情感体验,在受众那还是有相当的接受度和认可度。
参考书目:
(1)法拉奇著,阿珊译:
《风云人物采访记》,[M]新华出版社,1985年版
(2)丹尼斯·麦奎尔著,刘燕南、李颖、杨振荣译:
《受众分析》,[M]中国人民大学出版社2006年3月版
(3)黎明洁:
《新闻写作与新闻叙述:
视角·主体·结构》,[M]复旦大学出版社2007年8月版
(4)BrianS.Brooks等著,范红主译:
《新闻报道与写作》,[M]新华出版社2007年1月版
(5)姚里军:
《中西新闻写作比较》,[M]中国广播电视出版社2002年1月版
(6)林晖:
《新闻报道新教程视角·范式与案例解析》,[M]复旦大学出版社2005年9月版
(7)邵薇:
《“以我的方式写作”——法拉奇“个性新闻”考察》[J],中华传媒网
(8)申凡:
《名记者风格初探》,载《传播心理与媒介社会》,华中科技大学出版社2010年9月版
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