大理环保创新纸艺旅游工艺品开发研究阶段报告书.docx
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大理环保创新纸艺旅游工艺品开发研究阶段报告书
大理学院大学生创新创业训练计划项目
大理环保创新纸艺旅游工艺品开发研究阶段报告书
作者:
刘思思指导教师:
黄绮璘
学院:
艺术学院
2014.09.15
摘要
大理是一个旅游文化城市,大理以独特的历史文化背景和奇特的地理地势闻名,有丰富的白族艺术文化底蕴,随着旅游业的发展和进步的同时也积极开展了保护环境的工作。
目前,环保旅游产品的开发不多,我希望通过对此类产品的设计和开发,开拓环保型旅游工艺品的先河,既让游客把大理的美,大理的文化带走,也把大理爱护环境保护环境的观念带到游客心中。
我所设计的这套设计—《影·面》大理旅游工艺品,来源于对大理新兴工艺品的创新设计和开发,利用大理印刷裁切剩余纸屑,经过机器打碎充捣,混合水和化合物搅拌制成再生纸浆,进行纸艺产品的塑形。
在提取扎染、刺绣、剪纸、建筑上,木雕上等大理文化的特色纹样和图案进行再设计,产品定位在年轻男女,产品系列有:
“风•花•雪月”面具彩浆设计、“木”装饰画彩浆设计、“竹”面具彩浆设计、书本、书签、文具用品、明信片。
主材料:
纸浆、颜料、木板、竹具等等,“风•花•雪月”面具彩浆设计、“竹”面具彩浆设计是根据固有的面具模型或者竹具用纸浆来加工塑造,强调颜色搭配和图案设计;“木”装饰画彩浆设计利用木板和金丝以及其他辅助材料加工而成的装饰画。
书本、书签、文具用品、明信片,是用已设计出的面具造型以图片的形式,进行编排设计,强调技法搭配。
关键词
环保、纸艺、旅游产品
前言
所谓旅游产品,是旅游业者通过开发、利用旅游资源提供给旅游者的旅游吸引物与服的组合。
即旅游目的地向游客提供一次旅游活动所需要的各种服务的总和。
生态旅游最初作为一种新的旅游形式出现,主旨是保护环境、回归自然,变革了以往的旅游发展模式。
但如今的生态旅游无论从概念、方式、要求等方面都有很大创新,成为旅游业可持续发展的核心理论。
生活中,可以观察到,大理旅游地区环境所存在的一些问题,不仅是游客,连本地居对环境保护的意识都很低。
所以我想通过对废物的利用变成具有当地特色的工艺品,不仅能作为环境保护的一种宣传,也可以是一种代表大理特色的民族文化的工艺品深入人心。
大理的风土人情,民间工艺纷繁复杂,给我了很多的元素和灵感,所以我想利用这些元素来展现大理中的大理。
我相信它带给人们的不只有新鲜和美感,还有丰富的历史文化和民族精神。
目前,国内环保旅游的产品开发不多,我希望能通过大理所具有的特色文化和历史背景,设计出大理代表性的旅游产品,产品不仅具有功能性,还具有装饰性。
利用大理纸厂的碎纸屑加工利用,既是能带来环境和宣传城市文化理念的双效益。
1.大理旅游产品市场调研
1.1大理旅游产品开发及现状
1)游览设施。
形成“旅游城市、旅游名镇、特色旅游村”一体化的旅游目的地产品体系;开发自然风光游、历史文化游、佛教文化游、民族风情游、休闲度假游、康体健身游、生态科考游、休闲乡村游和购物游9大主题旅游产品。
2)餐饮设施。
大理砂锅鱼、喜洲粑粑、巍山粑肉饵丝、永平黄焖鸡等
3)购物设施。
主要有普洱茶、大理石工艺品、剑川木雕制品、珠宝玉石工艺品、白族扎染刺和绣、邓川乳扇、洱源梅果、漾濞核桃等地方名特产品。
鹤庆县新华村已经成为中国西南地区银、铜器工艺品的加工和销售集散地。
4)娱乐设施。
大理历史悠久、民族风情浓郁,素有“歌舞之乡”的美誉,现有文化娱乐经营单位12家,白族三道茶歌舞表演、蝴蝶之梦、洞经古乐等。
1.2大理环保创意纸艺旅游工艺品研究背景及现状
大理是一个旅游文化城市,有丰富的白族艺术文化底蕴,美丽的自然风光,近年来大理在大力开发旅游资源的同时也积极开展保护环境的工作。
本项目就是针对开发与保护这两者的关系思考寻找结合点,在挖掘大理旅游文化资源的同时也对可再利用资源进行的产品开发。
目前,国内环保旅游工艺品的开发项目不多,本项目希望通过对此类产品的开发,开拓环保型旅游工艺品的先河。
含有环保和大理特色两重意义的工艺品深入人心。
2.工艺创新研发试验
2.1在纸浆制作上:
一开始用的废纸难以融合,机械材料有限。
后来在老师带领下,去到鹤庆原始纸浆制造地方了解了纸浆的一些原始材料、机械设备、风干条件、及制作过程。
2.2平面类的装饰画,用金线便能很好的覆盖及纸浆的填充,并且效果相当不错。
材料上也经过了多重实验变更出来的。
2.3纸浆制作填充上:
纸浆填充时,水分不易多,否则阴干时会凹陷。
金丝必须粘牢固了,制作完成后不易在阳光下晾晒否则会开裂会变色,必须阴干。
2.4在填充的过程中,因为纸浆掺入了丙烯颜料,纸浆填充在木板上会相互渗透,无法做细节,所以后来加入了金丝作为边框固定在木板上,金丝质地柔软,易塑形,并且可以很好的用粘丝胶固定在木板上。
然后把图案用不同纸浆颜色来填充,这样纸浆有一定的厚度,在利用手上的工具来制作一些固定的纹理添加纸浆表面纹理,使其更为生动规则。
还能够更好的展现细节的效果。
填充的时候,还需要一些易操作的工具来填充加细节。
所以再三考虑便购买了制作油泥的一些实用工具方便纸浆的填充和纹理的制作。
纸浆中渗有水分,必须要很好的控制好水分,水分要适中,否则太干难以做纹理,太湿了等到晾干后纸浆会凹陷。
木板金丝的塑性和纸浆填充上是我和黄敏共同遇到的一些问题,并相互沟通后才得出的解决方案。
3.总方案设计
3.1方案概述
本设计针对大理特有的文化背景以及现有的旅游产品来进行构思创新创意,不脱离大理而又是大理这样的理念而形成的旅游产品。
俗话说:
一方水土养一方人。
从大理的地貌、历史、文化才构成了大理。
本次设计《影·面》为主题,影,即折射出大理历史文化背景所形成的特色,面,即面具代表的是人们张扬自己不同个性的同时,还有装饰的特点。
两种不同的风格相符相融民族而时尚。
我的作品是在代表传统大理文化中的一些纹样中提取出的图案和色彩来再设计,作品不仅是创新也具有大理古老文化的气息。
大理特有的纹样来源于刺绣、扎染、建筑等,图纹图案丰富,寓意平安、吉祥、幸福、消灾解难等。
图案形式简洁大方色彩简单明快,时尚个性。
主材料是纸浆,既环保又有大理的文化做底蕴,使其具有更高的价值和审美意义。
3.2设计理念
本作品《影·面》旅游工艺品,围绕大理所代表的特色文化和物产来进行造型设计,材料简单环保,利用纸浆、竹具、木板等最原始的辅助材料来进行加工设计。
造型丰富个性有内涵,色彩夸张而不张扬。
是现代设计和古代文化相辅相成的结合。
让国外的游客能通过产品了解到大理,感受大理,不虚此行。
3.3设计构思
1)品牌定位:
民族风、大方时尚、色彩鲜明
2)目标人群:
18岁以上男女性,该群体购买产品不分特定年龄阶层,而是针对喜好民族特色玩意、作为节日的装戴或者作为装饰性物品进行收藏,装饰。
面具不仅只有实用性也可以作为装饰物品成为家装或礼物的一部分。
3.4材料收集:
根据设计出的系列,所需的材料也不相同。
3.4.1装饰画系列:
五朵金花、刺绣、剪纸、扎染。
木板、纸浆、颜料、金丝、粘丝胶、镊子、印章纸
3.4.2面具系列:
风、花、雪月。
纸浆、颜料、白胚纸浆面具、铅笔、橡皮、0.06mm-0.08mm的透明塑胶线、镊子
3.4.3“竹”具。
纸浆、颜料、竹类编织物
3.4.4纸艺小玩意,书本、信笺、明信片等。
纸浆、颜料、竹帘、橡皮章、手工刀具、镊子
3.5图样和色彩收集调研
在设计图稿上:
一开始想法有点单一设计的也只是凭空想象及生活经验。
后来经过收集各种素材和实地拍照以及网上素材。
在后期加上导师的细心指导便形成了现在的图稿。
1)图案定位——大理刺绣、扎染、剪纸、大理风花雪月、五朵金花
2)色彩定位——根据原始图案元素来提取,并加工设计
图1.大理素材:
刺绣、扎染、剪纸图2.大理素材:
风车、上关木莲花、苍山洱海月
图3.大理素材:
五朵金花
4.制作过程
4.1电脑稿图片展示
4.1.1“风·花·雪月”围绕大理风情、大理特色、大理的故事来构思设计。
风:
大理人民最能感受到的无形的能量,它是大理自然最强大的力量,并且带给了大理所需的自然资源,我便想到了大理风车,一进大理,风车便是大理证明风存在的形式。
花:
大理最美最动人的故事。
上关位于大理苍山云弄峰之麓,是自唐代以来形成的拱卫大理的要塞。
在关外花树村有棵名“十里香”的花树,传说为仙人吕洞宾所种,花大如莲,每年开12瓣,润年开13瓣,花色黄白相间,美丽诱人。
我便利用上关花的故事,以花的形态,花的色彩来进行设计。
雪月:
这个密不可分的美。
雪:
苍山雪,苍山上的积雪为何千年不化,在大理民间流传着一个美丽的传说。
相传在古代,有一批瘟神在大理坝子中横行霸道,使人民“十人得病九人亡”。
有白族两兄妹为拯救受苦人民,在观音的指引下学法归来,将瘟神都撵到了苍山顶上,让大雪冻死。
为了让瘟神永不复生,妹妹还变作雪神,永远镇住苍山上的瘟神,于是苍山雪人峰就有了千年不化的白雪。
而实际上是因为苍山海拔太高,山顶气温低的缘故。
月:
洱海月,每到农历八月十五日的中秋节晚上,居住在大理洱海边的白族人家都要将木船划到洱海中,欣赏相映在海中的金月亮,天光、云彩、月亮和海水相应在一起,形成一幅优美的图画。
关于洱海月,流传最广的是天宫公主下凡的故事。
传说天宫中有一位公主羡慕人间的美满幸福生活,下凡到洱海边上的一个渔村,与一渔民成婚。
公主为了帮渔民们过上丰衣足食的生活,就把自己的宝镜沉入海底,把鱼群照得一清二楚,好让渔民们能打到更多的鱼。
从此,宝镜就在海地变成了金月亮,放着光芒,照着世世代代的捕鱼人,于是成了“洱海月”,供人观赏。
我便围绕雪和月的结合,在利用一些大理民族特色的形式,和几何图文进行设计。
故事之美,在于人们对最大自然丰富的想象和信仰,结合这点和现代色彩搭配以及形态进行设计,便是我作品的特色之处。
图4.图稿设计:
风·花·雪月
4.1.2剪纸、扎染、刺绣。
便是围绕大理民间工艺来进行设计。
剪纸:
和刺绣并不是最原始或是最精致的,确是大理特有的文化速成,它们密不可分,却独具特色。
剪纸上我利用大理特有的文化独秀蝴蝶和山茶纹样加上以几何纹样组合的字体进行的设计,而刺绣便是采用大理民族背包上和服饰上等特有的几何纹样来进行设计的。
扎染:
是大理古老的民间传统手工印染工艺在“扎染之乡”大理,色彩斑斓的扎染制品已成为民俗旅游的一部分。
扎染的制作方法别具一格,旧籍曾生动描述了制作扎染的工艺过程:
“‘撷’撮采线结之,而后染色。
即染,则解其结,凡结处皆原色,余则入染矣,其色斑斓。
”其纹样丰富多样、色彩独具匠心。
让人目不暇接,所以我便直接选择了它已经丰富的纹样来进行加工设计,使其直接有代表性的表达它的文化和我的设计理念。
刺绣:
大理白族的刺绣工艺历史悠久、源远流长,其中以挖色镇的白族刺绣艺术最具有代表性,挖色镇的白族刺绣艺术在当地流传广泛,有着厚实的群众基础,并有较强的艺术性和观赏性。
许多作品充满了浓郁的民族风格和地方特色,在大理州乃至云南省范围内都有较大的影响力。
早在唐宋时期,大批汉族由中原地区迁入云南,与当地少数民族杂居,在与其他民族的文化交流中,挖色的白族先民凭借自己世代传承的刺绣工艺基础,融汇了其他各个民族的刺绣工艺,充分运用大理白族的独特文化审美和理解,创造了自己独树一帜的刺绣艺术,并用它来装饰自己的服饰及生活。
刺绣工艺在民间代代相传,历经元、明、清等朝代,直至当今仍兴盛不衰。
许多白族人家也靠刺绣工艺维持生活。
大理市挖色镇的刺绣,品种较多,主要有:
儿童戴的帽子(如虎头帽、排坊帽、凉帽、鸡冠帽、方亭帽、鱼尾帽等),香包、钱包、围腰、围腰头、围兜、小马褂、抱裙、裹背、鞋子以及其它各种家居用品。
图5.设计图稿:
剪纸、扎染、刺绣
4.1.3五朵金花。
它讲述的是白族青年阿鹏与副社长金花在一年一度的大理三月街相遇时一见钟情,次年阿鹏走遍苍山洱海淘金花,颠末一次次的误会之后,有情人终成眷属的爱情故事。
我便围绕它的爱情故事来设计。
从人物角色和服饰上利用简单几何构造和色彩搭配抽象的设计出来的。
图6.设计图稿:
五朵金花
4.2成品制作
4.3材料展示
3.4成品展示
参考文献:
《创新纸艺DIY》李莉红编著上海科学技术出版社2008
《纸艺》千叶智子编著成都时代出版社2011
《旅游工艺品设计与制作》作者:
杨瑞洪等编著辽宁美术出版社2009
《当代废纸制浆技术》 出版社:
轻工业出版社2012
《纸浆画创意教程》/吴萌乔著问静图书专营店2009
《丛书--纸浆工艺品制作》作者:
王绥之/编出版社:
上海科技教育出版社
2013
《纸浆模塑工艺与技术》作者:
朱圣光,夏欣编出版社:
机械工业出版社2011
大理学院大学生创新创业训练计划项目
大理环保创新纸艺旅游工艺品开发研究阶段报告书
作者:
黄敏指导教师:
黄绮璘
学院:
艺术学院
2014.09.15
【摘要】
《民·韵》纸浆装饰画设计通过传统造纸工艺与现代装饰艺术的融合再次呈现其动人的艺术风采和富有民族色彩的艺术风格。
在设计中,我采用大理当地特色动植物、色彩、建筑特色、民族文化作为参考,从而提取出大理特色动物(鱼、蝴蝶、蝙蝠)、白族民居山墙画(莲花图案)、大理特色“三道茶”三大系列作为我的装饰画设计主题风格,通过图案设计、配色、以及材料的选择来彰显现代装饰画用色习惯继而突显一种神秘另类的效果,它有自身的个性与特点,简单的装饰,朴实的材料更能显示出人们对现代装饰品的追求。
【关键词】
装饰画民族手工纸
前言
装饰画的起源可以追溯到新时期时代彩陶器身上的装饰性纹样,如动物纹、人纹、几何纹,都是经过夸张变形、高度提炼的图形。
概括说来装饰画可以“以意生象、以象生意”的过程,即根据内容创造形态,通过形态传达内容;题材很丰富分为具象题材、意象题材、抽象题材和综合题材等。
然而,纸浆是以植物纤维为原料,经不同加工方法制得的纤维状物质。
可根据所用纤维原料分为木浆,精制纸浆除用于制造特种纸外,也作为旅游工艺品等领域。
由于越来越多的人们重视对家具生活环境装饰,因此装饰画在现代的影响也越来越大。
为了满足大众消费者对旅游装饰画的需求,我们通过结合押花画、大理双廊农民画的特色,通过对大理白族的代表性动物、白族民居山墙画、三道茶的提取与设计创造出新一代的纸浆工艺品。
1.大理旅游产品市场调研
1.3大理旅游产品分类
大理旅游产品分类包括:
食品、服饰、首饰、配饰、家具装饰品、个人小挂件等。
食品主要有:
乳扇、喜洲粑粑、雕梅等;服饰主要有:
大理白族服饰等;首饰(银饰)主要有:
项链、手链、发簪、耳环等;配饰主要有:
围巾、披肩、包包等;家居装饰品主要有:
木雕工艺品、扎染布、主编器具、印染画等;个人小挂件主要有:
布艺娃娃、手机挂件、钥匙挂件等。
1.4消费者对购买旅游产品的需求
首先,了解旅游地文化背景。
通过商家对产品背后故事的介绍了解与大理相关的民俗故事及传说,因此通过购买旅游工艺品作为纪念。
其次,名族风俗和生活习性。
在大理你会发现有很多佩戴银饰的人群,当你深入了解后你又会发现银饰在大理人民生活的重要性。
比如在喜洲游玩时在人们的介绍下你会知道很久以前他们会使用银制器皿来清洗从山上采摘回来的野菜从而检验是否有毒,这也昭示了银制物品在大理的普遍性与重要性。
再次,或者是因为它的特别、新奇、好玩。
在现在看来名族的才是最好的这一观念越来越被人们认可,所以当你远离现代化的大都市来到民风朴质的大理时,你会被那些新奇可爱的民间小玩意所吸引从而也就提高了对旅游产品的兴趣。
最后,具有一定实用性。
在旅游的过程中你会发现很多东西是你喜爱并且也适合作为装饰品,因此当你看到时就会促使您停足欣赏。
1.5纸浆工艺品在大理的发展前景分析
由于纸浆工艺品作为近几年新生力量,其发展空间大、发展速度快,且符合当今环保、生态的观念,因此作为大理这一旅游业发展较好的城市而言,也会在不久作为重点材料考虑应用于各类工艺品中。
1.4市场调研分析与总结
通过对现有市场的旅游产品分析,我打算抓住特色与时尚结合,来设计新型旅游产品,旅游产品也可以将传统艺术资源与时尚结合,同时,做到时尚与民族并存。
时尚的不同引导者与表现形式有形式以及这种形式,为了迎合消费群体的审美需求通过民族与时尚的融会贯通达到民族元素的重塑和新生。
大理元素收集与提取
2.设计定位
2.1产品的销售人群定位
旅游消费者。
大理是我省的重要旅游地区之一,每年都有无数的游客来此。
因此市场上越来越多的创意旅游产品出现就是针对消费者对旅游纪念品的需求而存在;附近学校的学生。
处于对新鲜的实物的好奇,所以学生群体(大学生为主)在消费中的比例呈不断上升趋势,因此在产品制作成本上我们也需要顾虑到学生这一消费群体所能承受的价位的上限,并且在图案设计的过程中也就会相应的注入一些属于年轻一代的元素;大理周边餐厅及宾馆。
在大理我们随处可见的就是大多数小餐馆所用的餐桌布大多是大理特有的扎染布,这样的运用更加能突显其本民族的特色。
所以我们可以运用这一点把大理这一著名旅游胜地住宿的旅店、餐厅划分在我们设计消费群体内,我们可以在设计的过程中针对性的设计也能扩大我们产品的目标消费群体。
2.2产品的类型定位
纸浆装饰品分类主要有两种:
一种是组合纸浆画装饰品:
大理白族民居山墙画(莲花图案)。
另一种是系列纸浆画装饰品:
大理特色动物系列(洱海鱼、蝙蝠、蝴蝶);大理特色“三道茶”系列。
附属产品设计:
手工纸笔记本、书签、包装等。
2.3产品色彩图案设计定位
2.3.1色彩定位——大理白族常用色如:
白色、红色、蓝色、黑色、绿色、黄色等。
大理元素(色彩)收集与提取
2.3.2图案定位——大理常见动植物:
莲花、樱花、向日葵、藤蔓植物、贝壳、洱海鱼等。
3.《民•韵》纸浆装饰品/画设计理念
纸浆,作为一门较为古老的通过复杂的制作工艺默默的出现在我们的生活中。
随着社会的发展,特别是科技带动的装饰品原材料的发展,加之电子技术的日趋成熟,使得装饰画趋于机械化、智能化,缩短了制作时间,从而加大了装饰画的覆盖面。
但是机械化终究是不可能完全代替手工生产的,因为在手工制作的过程中注入了更多的人性化的设计理念,通过对客观事物的简化和提炼制造出“唯一”的手工工艺品,继而满足人们“求独”的心理。
设计中通过保留纸浆其特有的肌理效果,来体现民族手工作品的唯一与独特感。
《民•韵》纸浆装饰品/画设计,是以大理农民画的创作手法作为立足点,以简单、大方、名族、时尚的形态来衍生设计。
设计中主要采用不规则图案与几何造型、稍带笨拙的线条、简约大方,使得设计作品中名族里展现现代时尚的气息,也通过色彩的搭配和提炼将设计提升一个高度,真正做到民族元素的重塑和新生。
4.制作过程
4.1电脑稿图片
山墙花系列
大理特色动物系列
大理“三道茶”系列
4.2纸浆画的晾晒工艺和制作过程
图稿绘制过程
金丝勾边制作
纸浆填充步骤
5、成品展示
5.1系列成品展示
大理特色动物系列(实物拍照)
图17大理“三道茶”系列(实物拍照)
小结:
装饰画是在丰富的生活基础上,做合理的夸张、生动的比喻、巧妙的想像,甚至全是幻想。
在表现形式上,它讲求多空间的组合,不受时间、空间的限制,可将不同的时间,不同的地点,不同的情节故事,不同的季节变化组合在一起。
相比较现代感强一些的印刷画,喷绘画,手绘油画之外,传统的一些装饰画制作也简单介绍下,例如国画、绣画、织画、毋庸置疑,是我国传统艺术瑰宝,国画有软裱和硬裱两种方式,就是我们看到的卷轴和有框的。
绣画和织画裱法也很多。
随着现代工艺的发展,织画也不局限于古典风格。
随着计算机图形学技术的飞速发展,许多研究人员已经在中国画仿真中取得了卓越的可视化效果,这些成果给中国画艺术与计算机紧密结合创造了便利的条件,使二者的结合成为了一个不可阻挡的趋势。
随着人们精神生活品质的提高,仿真国画作品以其低廉的价格、逼真的效果,越来越被人们所青睐。
然而正因为机械化时代的今天越来越多的人执着于追求手工工艺品的独特。
装饰画是一个独立的艺术门类。
装饰画有它独特的语言和词汇,然而纸浆装饰画则是受现代绘画和现代设计理论及实践影响而产生的又一新艺术形式。
作品的一切因素都注重塑造一个视觉美感的世界.装饰画应该具有“天然”的装饰性。
参考文献:
[1]《中国历代装饰画研究》庞薰琹上海人民美术出版社1982
[2]《德宏少数民族织锦图集》冯顺祖德宏名族出版社
[3]《花卉图案设计教与学》郑军/张大林/催彬辽宁美术出版社
[4]《民间画具》王抗生中国轻工艺出版社
[5]《中国传统敦煌图案与配色》邹加勉/唐骁/柳春良
大连理工大学出版社
[6]《云南民族手工造纸地图》杨建昆云南科技出版社2005
[7]《装饰画设计》肖英隽人民美术出版社2010
[8]《白族图案暨图形元素在大理旅游纪念品设计中的应用研究》
高歌云南艺术学院2011
[9]《大理地区白族服饰图案释义》陈萍大理学院学报2010
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