《肇事逃逸》动画短片的美术设计.docx
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《肇事逃逸》动画短片的美术设计
LUOYANGNORMALUNIVERSITY
《肇事逃逸》动画短片的美术设计
摘要:
剪纸作为民间民俗活动的重要组成部分,剪纸也就成为实用性与艺术性完美结合的民间美术形式。
剪纸动画运用现代的设计语言及表现手法对民间剪纸进行再创作,这既是对民间剪纸的保护,也是发展。
只有民族的才是世界的,只有光大民族文化精华,才能使中国的动画再登巅峰。
关键词:
中国动画;剪纸;剪纸动画;动画创作
前言
中国民间剪纸是我国民俗活动中最普遍、最活跃的一种艺术形式。
民间剪纸有着悠久的历史,剪纸的产生与承袭与中国的农耕文化密不可分,有其独特的形式语言和深厚的传统历史文化渊源,体现了中国民间图腾崇拜和宗教信仰的传承,反映了人民大众的心理特征、生活追求和审美情趣。
从民间剪纸中,可以看到中华民族最基本的、也是最深刻的文化内涵。
作为我国传统文化中不可缺少的一个部分,民间剪纸经过数千年的传承,在民间生生不息。
这是中华民族的骄傲和得天独厚的文化优势。
作为民间民俗活动的重要组成部分,剪纸也就成为实用性与艺术性完美结合的民间美术形式。
运用现代的设计语言及表现手法对民间剪纸进行再创作,既是对民间剪纸的保护,也是发展。
一、剪纸动画的产生和历史
剪纸动画是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。
它以平面雕镂艺术作为人物造型的主要表现手段,制成平面关节纸偶。
环境空间由绘制的纸和天片,贴在前、后玻璃板上构成背景。
[1]拍摄时,将纸偶放在玻璃上,用逐格拍摄的方法把分解的动作拍摄下来,通过连续放映而形成活动影象。
1957年初,中国动画电影创始人之一万古蟾带领陈正鸿、詹同、刘凤展、谢友根、车慧及杜春甫、胡进庆等试验小组成员,经过一年多研制,于1958年9月在美影试制成功了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。
之所以采用剪纸动画的艺术形式来制作短片,既是因为深受中国剪纸传统艺术的吸引,也是由于我们对二维动画的偏爱。
二、《肇事逃逸》创作过程
(一)简述
我们的动画短片所采用的艺术形式是剪纸动画,这部短片融合了中国剪纸文化精髓和现代幽默动漫形象设计。
在本片的风格上,我们倾向的是夸张和拟人的风格。
本短片所讲述的就是蜗牛和乌龟这两个慢动作之间所发生的一个幽默故事:
蜗牛在路上被乌龟踩到,而蜗牛“肇事”之后就逃逸了,然后熊长官不辞辛苦的终于找到了嫌疑人-乌龟,可在让蜗牛指认犯人时,让人喷饭的一幕出现了,蜗牛居然说:
“我没有看清楚,他的速度太快了!
”
(二)人物设定
[2]独特的性格魅力是一个动画角色的灵魂,动画角色的人气的高低与其性格魅力有着密切的联系。
通过对动画角色的形象设计、标准造型设计和动作设计等多种要素综合体现角色的性格魅力。
动画角色的动作设计具有夸张、幽默与戏剧性的特点,角色的动作设计来源于生活,但并不是生活中原本动作状态的再现,而是经过提炼和升华的动作。
由于剪纸的特点,在人物的形象的表现方式上也有一定的限制,一般只有正面背面以及正侧几个形象。
之前我们也曾思考过用手绘的方法来表现特写,但为了整个片子的和谐统一,我们决定所有部分均采用剪纸的方式制作。
整个片子中的人数数量是比较大的,除蜗牛和乌龟之外,还有兔子、猪、蛇、牛医生、熊长官和几个看客,每个形象都将各自的人物特色彰显的淋漓尽致。
如:
严肃的熊长官、四肢修长的兔子、矮胖爱睡觉的猪和一条一点都不凶恶的蛇,这些人物让我们的动画更丰满和富有趣味。
对于作为主角的乌龟、蜗牛、以及熊长官等的刻画,则更加的细致。
根据整个片子的创作风格,我们对各人物形象也进行了特殊的刻画。
蜗牛那笨重的壳让人不自觉的联想到他是在背着自己的家行走;乌龟那笨重坚硬也很容易让人联想到坚不可摧的装甲车;而熊长官的工作性质决定了他严肃的形象。
蜗牛形象的主要特点就是他背着的房子。
他身体的颜色是肉色的,房子是橙黄色,而房子中间白色的花纹也起到了很好的装饰作用。
而蜗牛在被乌龟撞到之后,样子也发生了很大的变化。
他的身上被缠上了厚厚的白纱布,有气无力的眼神,让人同情而又忍俊不禁。
蜗牛的特写主要有眼睛和嘴巴。
在蜗牛看到危险者逼近的时候,眼睛夸张的充血后“嘭”的弹出眼眶;以及惊吓后感到极度紧张“啊”的大叫时嘴巴的特写,在他大叫的时候,咽喉也快速的抖动。
但之后剪辑时发现眼睛的特写是不必要的,所以就删掉了。
这个片子中的乌龟是不同于一般的乌龟的,他是一只超速行驶的化身为装甲车的乌龟。
根据乌龟的特点,他的头部和尾部的颜色仍主要采用绿色,而身体则采用不同明度的灰色,更有装甲车的金属质感;乌龟的腿变成了车轮,也为他的超速行驶做下铺垫。
在乌龟肇事后逃跑以及蜗牛的回忆中,他都是以黑色剪影的形象出现的。
这样不同的描写也对乌龟这个肇事者添加了一抹神秘的色彩。
对于熊长官的刻画,并没有太大的夸张,毕竟他是一个比较严肃的长官。
在整个片子中,针对熊长官表情的特写占很大比例。
愤怒的表情、不解的表情、无奈的表情,每个表情几乎都是充满整个画面。
在面部表情上的细节描写上,运用了夸张的手法,眯成一条缝的眼睛、大如铜铃的眼睛、快占满整个面部的嘴巴。
无不表现了熊长官的严厉。
兔子也是根据在本片中的角色而设定成四肢修长的形象。
兔子在整个片子中几乎一直在奔跑着,这也是它会成为重要嫌疑人的原因。
在狱中兔子隔着栏杆含冤辨白时,晃动的耳朵,泪汪汪的眼睛,让人对其充满同情。
在制作手法上,是先人物各关节分离的在卡纸上绘出人物,然后剪出后,用水粉上色后,用针线将各关节缝合。
(三)场景制作
在动画场景制作上,同人物设定一样,无论是从场景布置、场景的类型、色彩、氛围,我们都是深思熟虑的。
根据整个动画的创作风格,我们对动画场景也做了系统的构想。
人物设定大部分运用的就是夸张的手法,所以我们的场景走的也是同一条路线。
对太阳拟人化的刻画也就是为了让整个动画和谐统一。
而且这样的太阳就也是一个对这场“肇事逃逸”的特殊目击者,更为我们的动画添色几分。
由于剪纸动画的特点,我们所做的场景也是平面的,但是我们想尽力营造出立体感和层次感,所以在灌木丛和小树,石头等下面都用厚纸做了一个类似弹簧的的效果叠纸,虽然从个体看来,这样做出的效果还是很可取的,但是当把所有的元件都真正布置到整张大场景之后才发现,弹的高度似乎有点高的过分,而后我们又将这些纸片去掉了。
之后想想这样是有点画蛇添足的,但只有这样不断尝试才能制作出更加完美的作品。
对于警察搜索嫌犯时出现的那些房子,我们也是精心的剪制和用色的,这些房子和第一个大场景的感觉又有些不同的,但并不偏离主体。
虽然它们紧紧在镜头前停留了几秒钟,对于房子制作更注重卡通可爱和童趣,有像马戏团帐篷似的造型,有像冰激凌一般的造型,让人垂涎欲滴,我们在制作时常会忆想起有趣的童年,我们把我们对童年的回忆,想恋全部倾注到我们的动画制作中。
细节决定成败,我们再制作中注重每一个细节的刻画,力求我们的作品更加完美。
还有医院的门,桌子,窗户,乃至一个输液瓶,我们都认真的制作和填色,警车和救护车也是很重要的道具,起初警车和救护车做的样子几乎是一样的,仅仅是车身上的数字不一样,可这样在动画中,不仔细区分两辆车,可能以为是一样的车,所以把警车又改成了小轿车样子,区别更加明显,场景更加丰富。
(三)后期制作
场景和人物都制作好之后就进入了拍摄阶段,我们采用的是拿相机逐帧拍摄的方式,这样的拍摄对光线有一定的要求,适合的光线一般都是上午时间之后到下午四点之前,拍摄的时候对三脚架也是有很高的要求的,我们的架子不够稳定,相机依然很容易抖,拍出来的感觉不够稳,冯老师也指出让我们进行改进和补救。
起初的剧情不够跌宕起伏,冯老师和王老师提了很多意见,我们也吸收采纳,把最初的蜗牛和乌龟单独出现再路上改为路上兔子,乌龟,蛇,猪一起出现,这样可以给人更多悬念,不至于从最开始就可以猜到结尾,让人失去看下去的兴趣。
我们的拍摄持续了两天,后来在老师的指导之后,我们又进行了一系列的补拍,对片子精益求精,力求完美。
由于之前我们也有过摆拍的动画,所以这次的拍摄难度并不是特别大,之前我们的作品《守株待兔》《替身》都是用了相似的方法,效果也还是比较满意的,这也是我们决定做剪纸动画的一个重要原因。
片子的剪辑并不是很复杂,因为在拍摄之前已经对镜头有大致构想。
每张照片在尺寸上进行了进一步的调整,我们做的片子的尺寸是720*576,照片大小也基本处理成720*576左右。
对有些还有些瑕疵的照片,我们用photoshop进行修补和调整,还对补拍所有动物在路上行走的那部分照片也做了一些特殊的艺术效果,例如:
模糊和对蜗牛的清晰化。
我们认为在处理照片的时候把这些效果做出来是很省时也很省力的,在照片处理好之后,分好文件夹,开始在AE里进行连接。
第一步是把所有的序列照片导进来,简单连接在一起,这样只是最初步的,看一下整个片子的效果。
合片子是很耗时的,需要反复的看,每制作一段之后再反过来看都会发现很多问题,例如:
切镜头感觉有些生硬、转场不够自然、推镜头不够理想等等。
比如搜查嫌犯这个镜头和警员报告这两个镜头,总是感觉很生硬,正在一筹莫展时,我尝试了AE的一个个插件,终于找到了一个合适的效果。
片子的第一个镜头是对整个大场景的一个交代,然后是蜗牛进入镜头,之后所有人物才进入镜头,这个部分也是经过反复修改之后才确定的,起初,在大场景和蜗牛出现这两个镜头间,总是觉得衔接不起来,很生硬,在老师的指导之下,我们的片子一遍遍的在改进。
由于技术有限,在用AE将片子连接完成后,我对音频的加入是在premire中完成的,片头片尾是由李乐用FLASH做的,然后再由我用premire将整体连接起来,到此我们的动画才是真正的完成。
(四)感想
[3]动画的魅力就在于可以把不可能变成可能,把不现实变成现实。
夸张,拟人,等一系列的手法都使动画成为不可替代的艺术型式。
奇思妙想和不可思议的动态影像表现,使人再笑声、惊叹声中身心得到愉悦。
动画的创作需要很强的团队合作性,通过我们的分工和协力,这个片子的制成让我们有很强的成就感。
一部动画片从创编到制作完成是一项既复杂、严谨又充满着创造性的工作,在《肇事逃逸》这部片子中融入我们无限的热情和心血。
动画是由漫画和电影的结合而产生的一门独特的艺术样式。
动画借助电影语言与摄影原理,赋予静止的图画以动感生命,剪纸作为我国传统文化中不可缺少的一个部分,民间剪纸经过数千年的传承,在民间生生不息。
这是中华民族的骄傲和得天独厚的文化优势。
结语
只有民族的才是世界的。
各个民族的动画都有各个民族自己独特的特色和魅力,中国只有发扬中国经久不息的传统艺术,才能使中国动画再次登上巅峰。
到那时,回首苍穹,我们中国的动漫工作者,必将发出一声豪迈的宣言:
具往矣,数风流任务,还看今朝!
参考文献:
[1]尾泽直志.图说动画规律——给角色赋予生命力[M].中国青年出版社,2006.
[2]杨政祥.新动漫技法与欣赏[M].上海科技教育出版社,2004.
[3]吴冠英.动画美术设计[M].高等教育出版社,2001.
洛阳师范学院
本科毕业论文(设计)质量等级评定表
一级指标
二级指标
权重
评价等级
A
B
C
D
选题质量
1.1
选题符合专业培养目标,体现综合训练的基本要求
0.3
1.2
题目难易度
0.3
1.3
毕业论文(设计)选题时间安排
0.2
1.4
理论意义或实际价值
0.2
能力
水平
2.1
查阅文献资料能力
0.1
2.2
综合运用知识能力
0.3
2.3
研究方案的设计能力
0.3
2.4
研究方法和手段的运用能力
0.2
2.5
外文应用能力
0.1
成果
质量
3.1
文题相符
0.25
3.2
写作水平
0.25
3.3
写作规范
0.25
3.4
篇幅
0.1
3.5
成果的理论或实际价值
0.15
合计
分项指标合计
重点指标项合计
评价等级
答辩小组长签名:
洛阳师范学院毕业论文(设计)开题报告表
姓名
性别
学号
专业
年级
武冬兰
女
051064086
艺术设计(数码方向)
2005级本科
题
目
《肇事逃逸》动画短片的美术设计
课题来源
课题类型
(2)
AX
思
路
及
方
法
首先对剪纸动画的产生和历史进行阐述,对本短片采用剪纸动画的原因进行阐述。
对提出在创作中所遇到的问题和解决方法进行详细叙述。
抒发自己对毕业创作的感想。
主
要
内
容
及
计
划
主要内容:
1.通过上网以及查阅图书,进行剪纸动画的资料搜集。
对剪纸动画进行叙述。
2.对在动画制作中所出现的问题,想法等进行整和。
3.对论文整体进行整和。
计划:
第一阶段:
在2008年10月10日前完成开题报告
第二阶段:
2009年1月1日完成中期检查报告
第三阶段:
2009年四月将毕业设计基本完成,并完成论文初稿
第四阶段:
在2009年4月下旬完成第二稿,并基本完成设计
第五阶段:
在5月中旬交毕业论文和毕业设计。
指
导
教
师
意
见
指导教师签名:
年月日
院
(系)
意
见
院(系)领导签名:
年月日
洛阳师范学院本科学生毕业论文(设计)中期检查表
院(系):
美术学院专业:
艺术设计(数码方向)年级:
2005级本科
题目
《肇事逃逸》动画短片的美术设计
学号
051064086
姓名
武冬兰
指导教师
冯波王元松
职称
副教授助教
已经完成的内容:
1,剧本已经分镜已经完成
2,动画片的人物设定和场景已经制作完成,并进行拍摄
3,照片整理以及音效选定等前期工作已基本完成
未完成内容及原因:
由于时间原因,前期工作已基本完成,后期制作还未制作完成,毕业论文也由于时间原因没有制作完成。
指导教师意见:
年月日
备注:
自我模拟答辩
1.剪纸动画是如何产生的?
答:
剪纸片是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。
它以平面雕镂艺术作为人物造型的主要表现手段,制成平面关节纸偶。
环境空间由绘制的纸和天片,贴在前、后玻璃板上构成背景。
拍摄时,将纸偶放在玻璃上,用逐格拍摄的方法把分解的动作拍摄下来,通过连续放映而形成活动影象。
2.《肇事逃逸》为什么采用剪纸片的形式?
答:
从剪纸动画中,可以看到中华民族最基本的、也是最深刻的文化内涵。
作为我国传统文化中不可缺少的一个部分,这是中华民族的骄傲和得天独厚的文化优势。
采用剪纸片这个制作方法,不仅可以把这个故事更幽默,诙谐的表现出来,更是对中国传统文化精华的应用。
3.我国第一部剪纸动画是什么?
制作完成于哪一年?
答:
中国第一部剪纸动画片是《猪八戒吃西瓜》,1957年春由万古蟾带领的试验小组,开始筹备试拍,他们自己动手,用木头做成摄影台架子,每拍一个镜头,都用人工将粘有人和景的玻璃板抬上或抬下,这样拍一个镜头,摄影师和工作人员都要上下数次爬木架。
操纵时由于人物没有定位,拍出来的人物动作很抖动。
第一次试拍没有达到预期效果。
1958年初,第二次全部重拍,大家针对第一次易动的教训,献计献策,把人物运动的幅度、速度、力度及运动的轨迹都事先做好记号,控制在摄影表预先设计的运动范围内。
经过日夜奋战,终于在同年9月底获得成功。
4.在动画角色上有什么想法和见解?
答:
独特的性格魅力是一个动画角色的灵魂,动画角色的人气的高低与其性格魅力有着密切的联系。
通过对动画角色的形象设计、标准造型设计和动作设计等多种要素综合体现角色的性格魅力。
动画角色的动作设计具有夸张、幽默与戏剧性的特点,角色的动作设计来源于生活,但并不是生活中原本动作状态的再现,而是经过提炼和升华的动作。
5.对《肇事逃逸》这个短片的制作有什么感想?
答:
经过这个短片的制作,我更深刻的体会到了动画的魅力,动画的魅力就在于可以把不可能变成可能,把不现实变成现实。
夸张,拟人,等一系列的手法都使动画成为不可替代的艺术型式。
奇思妙想和不可思议的动态影像表现,使人再笑声、惊叹声中身心得到愉悦。
动画的创作需要很强的团队合作性,通过我们的分工和协力,这个片子的制成让我们有很强的成就感。
一部动画片从创编到制作完成是一项既复杂、严谨又充满着创造性的工作,在《肇事逃逸》这部片子中融入我们无限的热情和心血,动画是由漫画和电影的结合和产生的一门独特的艺术样式。
动画借助电影语言与摄影原理,赋予静止的图画以动感生命,剪纸作为我国传统文化中不可缺少的一个部分,经过数千年的传承,在民间生生不息。
这是中华民族的骄傲和得天独厚的文化优势。
洛阳师范学院
申请学士学位论文(设计)答辩记录
美术学院院(系)
姓名
武冬兰
专业
艺术设计
(数码方向)
学号
051064086
学士学位论文(设计)题目
《肇事逃逸》动画短片的美术设计
论文答辩小组及组长
姓名
职称
工作单位
答辩中提出的主要问题及回答的简要情况:
洛阳师范学院本科毕业论文(设计)成绩评定表
姓名
武冬兰
院系
美术学院
专业
艺术设计
(数码方向)
学号
051064086
论文题目
《肇事逃逸》动画短片的美术设计
指导教师评语:
指导教师签名:
年月日
答辩小组评语:
答辩小组组长签字
年月日
评定成绩:
评定小组组长签名:
院(系)主管领导签名:
年月日
洛阳师范学院本科毕业论文(设计)评阅书
学生学号
051064086
学生姓名
武冬兰
专业
艺术设计(数码方向)
班级
05级数码设计一班
论文(设计)题目《肇事逃逸》动画短片的美术设计
一、选题的质量:
1、选题是否符合专业培养目标,能否体现综合训练基本要求:
(符合基本符合不符合)(能体现基本体现不能体现)
2、题目难易度:
(适中基本适中题目太难)
3、理论意义或实际价值:
(有没有)
二、能力水平:
1、查阅文献资料及综合运用知识能力:
(强较强差)
2、研究方案的设计能力:
(强较强差)
3、研究方法和手段的运用能力:
(强较强差)
4、外文运用能力:
(强较强差)
三、成果质量:
1、文题是否相符:
(相符基本相符不相符)
2、写作规范:
(规范基本规范不规范)
3、成果是否有创新性或价值:
(有没有)
四、存在的问题和不足之处:
论文评阅结论
(空格内画○)
同意
答辩
暂缓答辩
修改后再议
不同意
答辩
评阅人
专业技术职务
单位
评阅人(手写签字)年月日
联系地址
联系电话
所在部门
E_MAIL
说明:
1.评阅人应为指导教师以外的具有中级以上职称的教师。
2.评阅人在给出的相应选项后打“√”即可。
- 配套讲稿:
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- 特殊限制:
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