中国经典古典诗词魅力高考作文可引用修改版.docx
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中国经典古典诗词魅力高考作文可引用修改版
第一篇:
中国经典古典诗词魅力(高考作文可引用)
沉醉心迷品诗词
内容摘要:
中国古典诗词是中国古代文学艺术的精华,是中国文化的宝藏。
伤情离别,吊古怀今,社会生活,政治风云,无不在诗词中体现。
任凭时光流逝,岁月更替,古老的诗词仍以它无限的魅力超越时空。
品中国古典诗词,无不让人沉醉心迷。
关键词:
中国古典诗词品读风格特点语言交稿日期:
2009年5月
学了中国古代文学,我感觉到诗词是中国古代最美的文字,最动人的文字,最擅长抒情的文字。
它们深微隐幽,意味渊永。
时而美到极处,又豪放到极处。
情调闲雅,怀抱旷怀,雄放慷慨,动人心魄。
细细品味,又是最能让人沉醉心迷的文字。
唐代的诗,一派异彩缤纷的壮丽景象。
全面繁荣的经济和文化背景,让唐诗充分的酝酿。
从小最先接触的就是唐诗,印象中最深刻的就是唐诗昂扬的情调,豪迈的气魄;又是清新自然,漫游隐逸的田园生活。
即使是在日薄西山晚唐,唐诗也能出现一片灿烂的夕阳余晖。
唐诗,有山水田园诗的清新自然。
就像孟浩然的诗一样温和可亲。
他的《过故人庄》,用最朴实的口头语,写眼前景,叙家常事。
“故人具鸡黍,邀我至田家。
”暂抛开烦恼,应邀去故人家,是最淳朴的深厚的情谊。
“绿树村边合,青山郭外斜”,单是这美好的景致就是最好的享受了。
但是短短两句描写,渗透着诗人轻松愉快的心情,可见他也对这山水田园美景十分的喜爱与向往。
“开轩面场圃,把酒话桑麻。
”更是在这“田家”淳朴的民风中享受,抛开世俗与不快,饮醇酒,啖佳肴,纵情谈笑。
最后是恋恋不舍的惜别,相约“待到重阳日,还来就菊花。
”
这样的山水田园诗,是那么的真实,那么的朴实自然。
甚至淡的看不到诗的味道,却有能在平淡中见醇美,在简单中体会浓郁的情谊。
唐诗又有悲壮雄浑的边塞情。
印象最深的是岑参的边塞诗。
融合着自然景象的描写,写的热情洋溢,气宇轩昂!
军旅生活在他的笔下,更多的是苍凉的边塞风光,和将士们的勇武。
就如他的《走马川行奉送出师西征》,首先把我们带进“平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼。
一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
”的西域。
狂风弥天、飞沙走石,狼烟四起。
更是用恶劣环境的描写烘托出匈奴敌军的来势凶猛。
“汉家大将西出师,将军金甲夜不脱,夜半行军戈相拨,风头如刀面如割。
”将军亲自带兵奔赴战场迎敌,在风雪交加的恶劣天气里行军,这样吃苦耐劳,勇武向前的英雄军队,必定是“料知短兵不敢接”,而“车师西门伫献捷”也是必然之事!
诗中的乐观,英勇豪迈的气概,让我们充分体会着盛唐这个时代才具备的精神。
唐代,有一匹狂放不羁骏马——“诗仙”李白。
诗仙李白行侠仗义,豪放不羁。
他政治无谓,却可遨游天海。
他胸怀开阔,憎爱分明,高兴时美酒清歌,仰天大笑;悲愤时要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”。
他热爱祖国的大好河山,他漫游生活中洒脱的诗,句句给我们展现他追求的自由和他宽阔的胸襟。
那些的不用细腻的工笔画,他的诗是飞动椽笔的大写意。
“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”:
太阳神驾着六龙的车子到这里也要折回来,奔腾的江水也要撞回来。
他无比丰富的想象力,去如疾风,纵横变幻。
这样的描写,唯其夸张,更加传神!
“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
”这一句绝妙的风景描绘,蜀道的艰难险峻,青泥岭道路弯曲险怪,被展现的淋漓精致。
“蜀道之难,难于上青天”,引人入胜的魅力,令人荡气回肠!
只有李白的胸怀与豪壮奔放的性格才能装下这样的令人魂悸魄动气势,只有李白的神笔下的奇思异想才能让我们感受到这样的令人惊起长嗟的奇姿壮彩!
晚唐又有一位一生坎坷,境遇凄凉的接触诗人。
他曾用“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”来告诫当朝君主,但最终在政治上日益失意,壮志难酬。
但他的爱情诗篇却是晚唐诗中最灿烂的一抹余晖!
他就是李商隐。
细细品读,我们会沉迷于“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”的铭骨相思,也会为“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
”的情感真挚之美和诗人内心的迷惘而伤感。
他的字里行间交织着爱情的希望,又是“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的生死与共。
深沉而绮丽的语言,严肃而浪漫。
真挚的情思,痴迷的心,他的爱情绝唱让读者在诗人营造的炽热的感情世界里的存在,沉迷。
他的诗句委婉、深情、耐人寻味。
“巴山夜雨涨秋池”给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?
分明是他在不眠之夜对妻子无限思念的感情波涛!
景中透着情,情景交融构成了他的委婉曲折的手法和营造朦胧美的特点。
我能品出,他的诗句,字字是浓郁的情感琼浆!
宋代的词,是一块芬芳绚丽的园圃。
她的姹紫嫣红、千姿百态的丰神,与唐诗争奇。
它如行云流水,临风伴月,最擅抒情。
写艳情而不纤佻,写富贵而不卑俗。
宋词大体上可分类为豪放派和婉约派。
豪放派的词,潇洒超脱,高远清雄。
犹如沙场的英雄,一腔热血,又有恢宏刚健的气魄。
婉约派的词,犹如淅淅沥沥的杏花春雨,美得令人屏声静气。
它典雅涪婉,情景交融,曲尽情态。
豪放词作是从苏轼开始的。
他把词从娱宾遗兴的天地里解放了出来,发展成独立的抒情艺术。
细品苏轼的词,一首首皆是一粒粒珍珠,随便拾起一粒,都是光彩照人。
山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志,在他手里都成为词的题材,除了风月柔情,他也把词从花间月下走向了广阔的社会生活,也把词转化成了言志抒怀的工具。
他用词表现着自我,是抗敌御辱的的爱国热忱,是怀古的沉郁情思。
他用豪迈磅礴的语句赞历史丰功伟绩:
“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”,他用起笔恢弘的气势,连接广阔的历史时空,贯穿着无数英雄豪杰。
他用《念奴娇》为我们讲述了辉煌的历史故事,他用雄丽之至的语言,写出了一个横槊赋诗的曹操,驰马射虎的孙权,隆中定策的诸葛亮,和足智多谋的周公瑾。
“人生如梦,一樽还酹江月”:
历史现实交相震撼,让人忽然醒悟,既然人生如梦,何不寄情于大好河山?
内容的大起大落,横绝今古。
古往与今来,哲理与人生,贯穿在他壮丽恢弘的辞藻之中。
高起然后低徊,平稳过渡后激昂慷慨至极,雄风浩荡。
品读他的词,是感受热烈奔放风格,是念出短促有力的音律,又是思考沉郁过后,复归于沉静的思想。
在词坛上,以婉约著称的要数那突破束缚的一代杰出的女词人:
李清照。
她用委婉细腻的笔触,和女性特有的心灵感受,为我们展现了一个“倚门回首,却把青梅嗅”的可爱少女。
清新明丽的语言凝练优美,谁都能读出她笔下那妩媚婀娜少女的含羞多情。
她以婉约隽秀的语言,大胆的抒发对丈夫的真挚爱情。
《一剪梅中》花与水的比喻,情随景生,景随情移,情景交融,似不经意又无脂粉气。
“云中谁寄锦书来”,又以大雁传书的浪漫吐露相思之苦。
“才下眉头,却上心头”,更是言有尽而意无穷。
辞藻清新生动,意美音佳,蕴藉而含蓄。
南渡以后,国破,家亡!
让这个曾经幸福的闺秀为颠沛流离的孤苦生活而愁。
她“寻寻觅觅”又无所寄托的失落感,只有在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心。
“雁过也,正伤心",又是旧时相识的大雁飞过,可丈夫已死,这锦书以无处可寄。
想想,只有"伤心”。
她触景生情,悲秋自怜:
“满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘”。
菊花盛开,而自己由于忧伤愁苦而憔悴瘦损,无心摘花,尽是难罢难休得相思!
大珠小珠落玉盘似得叠词,急促的节奏,凄婉的情调,把亡国之恨,丧夫之哀凝集心头,描绘的淋漓精致。
让我们不由得伤感起来。
这和着泪写下了千古绝唱的《声声慢》,是她用最凄美细腻的笔触描绘的她晚年的心境:
怎一个愁字了得!
品味李清照的词,清如水,醇如酒!
在中国古典诗词中,我们随浪漫的李白梦游天姥,陪忧伤的李清照独上兰舟。
我们听见豪放苏轼的赤壁放歌,能感受到白居易有感琵琶弹奏的寄怀。
无论你喜欢追忆“金戈铁马,气吞万里如虎”悲壮磅礴,还是想揣摩“寂寞梧桐深院锁清秋”凄凉无奈,只要能细细品读,中国古典诗词都能以它无穷的魅力让你沉醉心迷!
(中国古代文学的课给了我很多美的享受,课上记下的喜爱的诗句,也让我的文学积累和文学素养提升了一个层次。
非常喜欢您的课。
论文还有一些不足之处,请老师多指教,非常感谢。
)
主要参考资料:
1.《中国古代文学》(上,下)
高等教育出版社2.《唐诗鉴赏辞典》
上海辞书出版社3.《宋词鉴赏辞典》
上海辞书出版社4.《文学概述》
北京大学出版社5.《百首经典诗词》
长江文艺出版社
简论中国古典诗词语言文字所蕴涵的魅力四川省泸州市泸州老窖天府中学徐潋(646000)
在意大利,人们探亲访友时一般都要送一本诗集,去看病友时也是送一本诗集。
诗歌不仅能够愉悦心情,也能“治病”。
中国是一个诗的国度,尤其是中国古典诗词的语言、形象、审美情趣等艺术的魅力“魔幻”人们的思想、情感,也在人们的学习、生活、工作里产生了巨大的力量。
我仅从古诗词语言文字的角度
简要论述中国古诗词所蕴涵的魅力。
1、古诗词的语言魅力:
一字“值千金”
中国古诗词高度凝练的语言艺术魅力。
凝练是一种紧凑、简练、精要的语言。
如王安石“春风又绿江南岸”的一个“绿”字,使诗歌顿生力量;“绿”字是形容词,在这里是动词——使动的用法,有“使„„绿”的意思,这句意思就是“春风吹来又使江南的大地一片绿色,春意盎然、生机蓬勃。
”由此可见一字在古诗词中的作用,从而显示出一股语言的力量。
在如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”字等。
还如贾岛的“僧推月下门”的“推”字,他写完不满意,韩愈听见后说用“敲”字,并分析说这样敲门之声在月光下响起来别有一番韵味。
由此两人结下深厚的友谊,而“推敲”一个新词语也就诞生了——成为成语保留了下来(参考朱光潜《咬文嚼字》阐述,高中语文第二册77页,人民教育出版社,2006年6月版)。
真为“两句三年得,一吟双泪流”(贾岛)。
可见这些精准的语言,都是经过诗人反复锤炼了的。
为了达到字字珠玑的境界,我国古代的诗人可以说是呕心沥血。
比如有杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,又有卢延让“吟安一个字,捻断数茎须”等都是古人炼字的明证。
所以我国古典诗词的语言极为精练,内蕴丰富,言简意赅。
因此我们要细心揣摩和体会,才能感悟出古诗词语言文字的艺术魅力。
当然在这里面还包含有“千金”难买的友谊,以
及中国古诗词保留下来的文化底蕴。
2、古诗词的语言魅力:
一两个词就能创造情趣境界
我国古诗词,在对物象的描写上,往往通过一两个词,就能达到了巧夺天工、出神入化的境地,从而创造出不同寻常的诗歌意象的载体(物象)。
如辛弃疾的“明月别枝惊鹊”,诗词中一个“别”和一个“惊”两个词,把两种毫不相干的事物联系起来,而且注入了无穷的情趣。
月亮升高,喜鹊在夜间偶尔飞动,本来是风马牛不相及的事,但作者却认为,明月似不忍离开枝头,树枝也依依不舍;正当此时,一不小心却惊动了栖息于枝头的喜鹊。
诗人以拟人之笔描写出“柔情似水”,难舍难分之情。
在作者的笔下本来极平常的自然现象,却表现出了非自然的情趣。
美学家朱光潜说,“诗是培养趣味的最好的媒介,能欣赏诗的人们不但对于其他文学可有真确的了解,而且也决不会觉得人生是干枯的”(《谈谈诗与趣味的培养》,高中语文第一册,人民教育出版社)。
清代王国维的《人间词话》也说:
“词以境界为最上。
有境界则自成高格,自有名句”,“有造境,有写境。
此理想与写实二派之所由分。
然二者颇难区别。
因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,必邻于理想故也”。
所以中国古诗词的语言所孕育的趣境具
有无限的魅力。
3、古诗词的语言魅力:
一首诗,其实就是一个世界
我很喜欢汉语言文学,尤其中国古典诗词,特别是绝句,短短的二十个字,或二十八字,就能把一个历史时期的世界(包括人物的内心世界)展现出来。
例如唐代诗人杜牧《过华清宫》(第一首):
“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
”这诗揭露了唐玄宗、杨贵妃的穷奢极欲的生活。
本诗的要点还在最后一句,本来尘土飞扬,“一骑”急驰到华清宫,从山下到山顶一重重为他敞开了“千门”,谁都会料到那是飞送关于国家大事的紧急情报,怎能会想到那是为杨贵妃送荔枝呢!
其中“无人知”三字画龙点睛,蕴含深广,把绝句的思想境界提升到绝高的高度。
可见,一诗就把一段历史概括出
来了,展现了那个时代的世界。
我给每届学生上古典诗词课时,都要多次讲柳宗元的《江雪》(千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪)。
因为诗人以简短的二十字,就描绘出了一个孤寒幽静的环境。
在“千山”“万径”的寥廓空远之中刻画一个“蓑笠翁”,在一“绝”一“灭”的死寂而冰冷之中白描一个“钓”字,使全诗境中有人,静中有动,全诗通过描绘渔翁寒江冬钓图(所以有人说,诗是无形的画,画是无字的诗),也展示了世间是如此纯洁而寂静;一“孤”一“独”,白描出渔翁生活的凄冷孤寂,也隐显出渔翁的性格是如此“孤独自傲”。
当然,其实这也
正是诗人精神世界的写照。
古典诗词的语言魅力还有所描写的语言文字色彩上。
如骆宾王的诗歌《鹅》中“白毛浮绿水,红掌拨清波”的“白、绿,红、清”的色彩文字;又如李清照的“绿肥红瘦”的“绿、红”等,在色彩的选择、搭配、对比上都创造出古典
诗词的语言魅力。
其实,中国的词的语言魅力也是如此。
如辛弃疾(清平乐)《村居》:
“茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好。
白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
”所以,我们要捍卫祖国的优秀历史文化,包括中国古典诗词,灿烂的文化才不会断裂;也要捍卫我们祖国汉语语言文字的纯洁性,那么汉语语言文字的魅力才会有更加灿烂的明天!
谨以此文纪念《中华人民共和国国家通用语言文字法》颁发10周年。
第二篇:
中国古典诗词的魅力
中国古典诗词的魅力
摘要:
中国古典诗词是中国古代文学艺术的精华,是中国文化的宝藏。
伤情离别,吊古怀今,社会生活,政治风云,无不在诗词中体现。
任凭时光流逝,无不让人沉醉心迷。
关键词:
中国古典诗词
魅力
意境美
风格
中国是诗词王国。
中国的诗词历史悠久,源远流长,从诗经、楚辞、汉乐府,到唐诗、宋词以及元人小令,已有近三千年的历史。
三千年来,中国诗词,以其丰富的内涵,清丽的神韵,优美的语言和铿锵的音调,影响着一代又一代人。
中国的诗词,以其独特的魅力,充溢在人们的生活里。
像《诗经》的《关雎》篇中的“窈窕淑女,君子好逑”,成为古往今来人们咏叹爱情的诗句。
屈原《离骚》中的“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”,则成为人们追求的真理和不断完善自我的格言。
李白的《静夜思》经常在人们思念家乡时引起共鸣。
王维的“身在异地为异客,每逢佳节倍思亲”,给历来的游子引发了无限深沉的怀念亲人之情。
王之涣的“欲穷千里目,更上一层楼”和陆游的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,已经成为人们现实生活中的哲理,指导人们在遇到困难时要重拾信心,勇往直前,胜利就在前方。
意境美是中国古典诗词的魅力之一,古人在追求古典诗词的意境美方面做出了巨大的努力。
所以今天的我们才能读到这么多意境如此之美的诗词。
杜甫《绝句六首》其六:
“江动月移石,溪虚云傍花。
鸟栖只故道,帆过宿谁家。
”这首诗描写得简明扼要,但却抒写“不尽”,留有余味,制造出了含蓄委婉的意境美。
类似的还有元稹的《行宫》中的“寥寂古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗”,平时的语句含蓄地写出了宫女青春已去,闲坐谈论往事的幽怨之情,体现了含蓄的意境美。
而张若虚的《春江花月夜》:
“春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?
何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归?
落花摇情满江树。
”则表现出一种情高韵远的意境美,作者运用自身感官,采用多种艺术手段使大自然的万物都具有丰富的神韵美。
韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”,则是一组动画连拍,先是细雨“草色遥看近却无”,细雨飘落,小草冒芽,却又远看似有,近看却无。
诗人巧妙地把握住这个“似有若无,似动若静”的瞬间和特点,以“草色遥看近却无”七个字,转达春天悄然而至的脚步。
而读者似乎看到了成千上万的嫩绿的小生命在涌动,闪烁,在轰轰烈烈地成长,长到“绝胜烟柳满皇都”。
这种动态的表现手法,带给读者的是动态传神的意境美。
中国古典诗词的意境美提高了诗歌的文化品位,增强诗歌含蓄隽永的思,更能诱发人们去探索诗歌蕴藏的美学意蕴。
种类繁多的风格也是中国古典诗歌的魅力的构成者,中国古典诗歌的风格大致有雄浑、婉约、典雅和平淡四类。
雄浑风格的诗词饱含着炽烈的感情,写景叙事,极排比铺陈之能事,布局运笔变化多端,充满着强烈气势。
如杜甫《画鹰》、《同诸公登慈恩寺塔》。
豪放是指豪迈放纵的风格,具有热烈奔放的感情,大胆奇丽的想象,恢宏的气魄。
代表作有王昌龄的《从军行七首》(其四)。
悲慨是指悲壮慷慨的艺术风格,充满了悲凉苍劲的美。
如陈子昂《登幽洲台歌》。
婉约类。
婉约是一种委婉曲折,甚至“情致缠绵,音调谐婉”的艺术风格。
它具有细而柔,细而曲的特点。
如钱起的《归雁》,作者通过咏雁抒发羁旅他乡的哀愁,创造出悠缓缠绵,凄清哀怨的幽美意境。
杜甫的《春夜喜雨》诗描绘春夜雨景,表现喜悦的心情,抒情之线绵邈悠远,细节安排幽婉缜密。
词中婉约类风格的作品更是不可胜数,柳永的《雨霖铃》,李清照的《声声慢》等均属具有代表性的作品。
我们可以将细致幽婉,绵邈悠远的“缜密”,造诣超妙,耐人寻味的“超诣”,委婉曲折,欲露还藏的“委曲”,意在言外,含而不露的“含蓄”,感情深厚,笔意含蓄的“沉着”,归婉约类。
典雅风格的诗词高雅脱俗,表达的感情真挚。
其代表作品有王维的《和贾至舍人早朝大明宫之作》,这首和诗写了早朝前、中、后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。
作者不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。
再如阮籍的《咏怀诗八十二首》(其三),李白的《赠孟浩然》,王维的《山居秋暝》、祖咏的《终南望馀雪》等等均具典雅之美。
平淡风格的诗词表达的感受与自然景物融合无间。
。
如孟浩然的《过故人庄》、杜甫的《客至》、柳宗元的《雨后晓行独至愚溪北池》等等。
“形容”品是专门讨论表现技巧的,即诗人的描摹客观对象时,要把握客观对象的本质,恰当真切地表现它们的内涵精神,如李商隐的《蝉》,这首咏物诗,就是抓住了蝉的特点,结合作者的情思,真切地“为情而造文”的。
“精神”一品则是神气清明,生气勃发的艺术风格。
其特点是诗中必须有精神透出,显得生机勃勃,流溢于纸上,使塑造的艺术形象充满着生命力。
如杜甫的《绝句四首》(其三),全诗一句一景四幅独立的图景,四句景语真切完整地表现了诗人复杂细致的内心思乡之情。
而“流动”品是一种气脉流转的艺术风格。
诗歌风格的流动之美,往往是作家感情的充沛和连贯,思路的畅达和流转,语言的自然和委婉,音节的悠扬和回环等因素的综合体现。
如杜甫的《闻官军收河南河北》,这首诗除第一句叙事点题外,其余各句,都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。
万斛泉源,出自胸臆,奔涌直泻。
古典诗歌以其独特的魅力,向我们展示出一个绚烂多彩的世界。
我们不仅从中领会到语言文字的美丽,更体会到为人处世的道理。
徐娅芬
201013011313
109班
第三篇:
中国古典诗词的文化魅力
中国古典诗词的文化魅力在于它的语言美。
诗词是语言的艺术,古典诗词的文化魅力首先是它的语言美。
具体表现在它的辞采丰富,表意精准、凝练。
孔子云:
“言之无文,行而不远”,陆机在《文赋》中说:
“诗缘情而绮靡”、“其遣言也贵妍”,刘勰《文心雕龙》更是直接点明:
“情以物兴,故义必明雅;物以情观,故辞必巧丽”,强调诗词遣词用语的重要性。
故而中国古典诗词炼句、炼字、诗眼等艺术手段,以求增强诗歌的艺术感染力。
贾岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”中“推敲”二字的故事,王安石“春风又绿江南岸”改诗用“绿”字的故事,诗圣杜甫“为人性僻眈佳句,语不惊人死不休!
”表达的正是对诗词语言表达准确、形象、精炼的极致追求。
中国古典诗词的语言美还表现在它的形式美和音韵美。
任何文学艺术的创作,都要以外在的形式和具体的结构来体现,诗词的创作也不例外。
特别是汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点,就是使用单音节字,字与字之间搭配组成词,由词再组成句,由句再组成文。
因此,对中国文学来说,最基本的成分就是字。
要想诗词流畅、声韵和谐,读起来朗朗上口,首先就要考究字以及字与字之间的声律。
因而,我们经常见到中国古典诗词常用双声、叠韵、叠字、比喻、对偶等修辞方法,并要求诗句、词句在对仗和格律上长短一致、工整对称,既易于记忆、朗读,又富有音韵之美。
从《诗经》“岂曰无衣?
与子同袍。
岂曰无衣?
与子同泽。
岂曰无衣?
与子同裳。
”、“蒹葭苍苍,白露为霜。
蒹葭萋萋,白露未晞。
蒹葭采采,白露未已。
”到魏晋南北朝时曹操的“青青子衿,悠悠我心。
呦呦鹿鸣,食野之苹。
”。
再到唐初,严格意义上的格律诗出现,诗句开始形成讲究平仄和押韵的规范,篇幅字数固定,结构规律上,都有了一定的格式。
最终,讲究形式和音韵的格律诗成为中国古代诗歌的一种基本形式,之后宋代的词、元代的曲更是具有统一的词调和曲牌,依据不同的词调曲牌来表意。
诗词的形式和格律,重缓急相间,长短有致,抑扬顿挫,韵调谐和,大大丰富了诗词的表现力和艺术美。
中国古典诗词的文化魅力在于它的自然美。
这种自然美展示的是中华民族赖以生生不息的大好河山,蕴含的是中华民族道法自然、天人合一的诗意理念。
在这里,有王维“大漠孤烟直,长河落日圆”、范仲淹“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意”的异域风情,有白居易“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”、杜牧“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的江南春色,有陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”、孟浩然“开轩面场圃,把酒话桑麻”的山水田园,有王勃“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”、苏轼“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”的湖光天色,还有诗仙李白的《望庐山瀑布》、《望天门山》,辛弃疾的“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”等等诗词,不胜枚举。
诗人、词人对自然美的热爱和讴歌不是作为旁观者的欣赏,而是把自然作为交流和倾诉的对象,达到物我相融、物我相忘、人与自然共生共长的境界。
于是,便有了辛弃疾“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”,有了韩愈眼中“江作青罗带,山如碧玉篸”的桂林山水,有了姜夔感叹“自胡马窥江去后废池乔木犹厌言兵”。
中国古典诗词直观鉴赏,表达的是对自然的热爱,但根本目的更多的还是借物言志、寄情山水、感悟人生。
也正因为中国古典诗词所标识的自然景象,让散布在中华大地冰冷生硬的地理景观和山水楼台,有了精神的支撑、人文的温度。
我们心中的苏州,成了寒山寺,成了“夜半钟声到客船”、我们想到的武汉,是黄鹤楼,是“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”、我们遥望的西域,是玉门关,是“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”,即便未曾到过的地方,也成了每一个中华儿女心中熟悉的“故乡”。
中国古典诗词的文化魅力在于它的真情美。
这种情是深沉的爱国情。
从屈原“虽九死其犹未悔”,到杜甫“国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心”,再到陆游“王师北定中原日,家祭无忘告乃翁”、辛弃疾“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”,文天祥“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”,林则徐“苟利国家生死以,其因祸福趋避之”。
中国古典诗词所表达的爱国主义精神,贯穿三千年中国文学创作和发展史的全过程。
这种情是浓烈的思乡情。
韦庄的“未老莫还乡,还乡需断肠”,贺知章的“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰”,王维的“每逢佳节倍思亲”,杜甫的“露从今夜白,月是故乡明”。
最典型的故事是:
南朝陈伯之原是齐的将军
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