5060年代十七年文学.docx

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5060年代十七年文学

50、60年代十七年文学

十七年文学运动和思潮。

“第一次全国文代会”进入当代文学会，1949.7.2全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”成立“文联”。

十七年文学具有三次批判。

①1951年对一部电影《武训传》，第一次大规模的“资产阶级唯心主义”的文艺运动。

②对俞平伯《红楼梦》研究的批判

③对胡风反革命集团的批判。

“九叶诗派”

“百花齐放，百家争鸣”双百方针

1956.5.2毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”

50、60年代小说

北平小说以革命现实主义为主潮

一、历史题材：

反映新中国解放战争长篇小说，杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌和杨益言《红岩》（江姐，许云风）。

①反映抗日战争，20-30年代

长篇：

杨沫《青春之歌》（爱情与革命者成长林道静），梁斌《红旗谱》，孙犁《风云初记》，

短篇：

王愿坚《党费》《七根火柴》

②反映抗美援朝50-60年代

长篇：

杨朔《三千里江山》，陆柱国《上甘岭》

红色经典，三红一创青山保林。

二、现实题材：

周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》，

赵树理《三里湾》（民族权利）

三、除此之外还有两类：

①表现人情、人性还有人的内心，邓友梅《在悬崖上》，陆文夫《小巷深处》②敢于揭示现实的阴暗面，去暴露矛盾。

（负面东西）王蒙《组织部新来的青年人》

人物形象：

英雄人物：

《红旗谱》朱老忠，旧农民新英雄形象。

《林海雪原》杨子荣。

《红岩》江姐，许云峰。

《青春之歌》林道静。

《创业史》梁生宝。

中间人物：

1962.8邵荃麟批评家提出的概念。

《红旗谱》严志和；《创业史》梁三老汉，盖三合院。

赵树理创造的人物，“常有理”“小腿疼”“吃不饱”出了名的刺儿头。

《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。

运用了对比手法突出人物性格。

《红旗谱》红色经典小说中一部具有民族风格的农民革命斗争史诗。

朱老忠基纳了农民英雄的传统意识。

《青春之歌》是将林道静爱情和革命上的成熟相结合。

短篇：

李准《李双双小传》；茹志鹃《百合花》“清新俊逸”

50、60年代诗歌

颂诗——开国大典

何其芳《我们最伟大的节日》、郭沫若《新华颂》、胡风《时间开始了》

臧克家《中国新诗选》

艾青“为社会主义歌唱”

李季《杨高传》，叙事长篇小说“诗与劳动人民结合榜样”

沅章竞《新塞外行》

郭小川

《致青年公民》“楼梯体”政治鼓动诗。

《致大海》大海作为革命象征

诗歌《望星空》解剖自我

叙事诗《一个和八个》

★★★郭小川艺术特点：

善于“革新”，尤其重视形式。

受到“技术革新能手”称号。

①郭小川努力寻找最佳表现手法，让激情渗透到形象中的方法。

②郭小川注意通过诗的押韵和节奏，来创造“雄浑壮丽的气势”，并围绕诗歌节律进行句法和章法的试验。

③在诗歌体式上不断的创新

贺敬之《白毛女》

采用“信天游”诗体形式，1956年的《回延安》

闻捷：

抒情诗是《天山牧歌》、叙事诗《复仇的火焰》

50、60年代戏剧

现代京剧：

《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》宣扬革命精神的。

历史剧热潮，1958-1962年，“双百”提出逐渐出现。

郭沫若《蔡文姬》《武则天》，对人物重新评价。

老舍《神拳》、曹禺《胆剑篇》，挖掘历史精神。

歌剧

①《白毛女》式，戏剧上倾向于话剧，说白话，用西洋歌剧和中国戏曲相结合。

②《草原之歌》式，接近西洋歌剧。

形成当代歌歌剧高潮：

1957年《红霞》渔民家女孩建构歌剧

1958年《洪湖赤卫队》南方普通革命队，

1960年《刘三姐》民间形式，广西壮族

1960年《红珊瑚》

1964年《江姐》共产党员形象。

★★★★《茶馆》P51

老舍戏曲代表作，是当代戏剧的经典，中国话剧

《关汉卿》主题：

“为民请命”

性格：

“铜豌豆”精神

★★★艺术特征：

P56

①情节结构，戏中戏是一大特色。

②“话剧加唱”一贯做法。

③悲剧式的结局。

50、60年代散文

报告文学①反映抗美援朝，作品魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》②反映社会主义建设，作品柳青《王家滨》、杨朔《石油城》

1957-1966年出现高潮，杨朔

★★★杨朔散文内容：

P64

①表现生活激流，生活风貌。

②描写劳动者建设祖国的执着精神和高尚情操。

③描写各国人民之间友好往来和他们热爱和平反对霸权的心愿。

艺术主张，1959年提出“好的散文就是一首诗”的诗化散文

★★★艺术特征：

①讲究艺术构思，善于从大处着眼，小处落墨，抓住一人一事、一景一物，生发联想和想象，洞隐烛幽，见微知著，使作品的思想得到寓大于小、寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和诗的容量。

②注重创造诗的意境。

采用比兴手法，托物言志，

借景抒情，以创造诗的象征比附的境界。

③讲究艺术结构，一般采用曲迳通幽、“卒章显志”的园林结构，又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张驰等艺术辩证法，对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章。

★★★杨朔不足：

①思想受时代内容有“左”的痕迹。

②刻意求“诗”，有雷同和求工的痕迹。

③象征比附是其定势。

秦牧

原名林觉夫，《花城》

★★★秦牧创作艺术特征：

66

①熔知识性与散文性于一炉，被称作知识的“花城”

②把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。

③富有情趣性和幽默感。

④语言上采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，具有亲切感。

秦牧散文不足：

（时代的局限）

①知识性材料反复使用，失去新鲜感。

②罗列材料过多，难免冗杂拖沓。

③有强烈的政治宣传意识，作品有说教气，哲理失之肤浅。

刘白羽：

《樱花漫记》《长江三月》

风格雄浑豪放。

刘白羽散文创作不足：

①执著的强调散文要“庄丽”“战斗”，完全纳入政治宣传，削弱了散文的思想魅力。

②疏于修辞，行文不够清晰，失去了散文语言应有的洗练与清新。