艺伎回忆录色彩分析DOC.docx
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艺伎回忆录色彩分析DOC
试论电影色彩的时间性
以《艺妓回忆录》为例
以下我将以《艺妓回忆录》为例,分别从色彩基调,色彩配置以及色彩对比这三个方面,阐明色彩在一部影片时间性上的作用以及导演是如何将它们统一起来。
1、色彩基调:
一部影片色彩构成的总体倾向和色彩效果感觉。
影片的色彩基调是利用个画面之间色调的变化,构成的色彩流,它是时间范畴内的色彩变化的总倾向和给人的感受和印象。
[⑤]
《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为点缀。
为了达到东方意境的画面效果,普遍使用了柔光效果,整体色彩的饱和度偏低。
整部影片的画面风格呈现出东方绘画美,柔和的影调贯穿全片,很好的表现了东方式的神秘气息和艺术氛围。
这部影片的色彩基调,在表达影片总的情绪基调,构成总的视觉氛围等方面起到了重要作用。
昏黄和灰蓝的色彩基调在影片时间性上是连续的,两种色调相互协作,共同展现影片的主题。
影片的色彩基调大体可以分为四大块:
童年时代,艺妓时代,战争时代以及影片最后的爱情幸福。
蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。
[⑥]影片中的灰蓝色除了代表孤独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。
童年时代中,所有夜晚场景基本上都使用了
灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运如同这烛火一般,奄奄一息。
黄色本来是一种很好的颜色,代表着阳光与乐观,成熟与性感。
但是一旦它的饱和度下降,以至于达到一种灰黄,那么它也就同时具有了一些灰”的气质”,比如说孤独与悲凉。
昏黄色常常被人们拿来形容回忆,既然这就是一部回忆片,所以大量的使用这种颜色,也不足为奇。
童年时代的室内场景大量使用了这种颜色,也许即使在
白天,久美子的生活仍然是那么的悲惨吧。
导演在童年时代这部分,安排了特别多的雨天,消色充斥着观众的视觉。
在久美子的世界里,一切都是昏暗的,没有鲜亮的色彩,也没有快乐和幸福。
唯一烙在脑海的颜色,却给她的童年带来了莫大的恐慌和痛苦——阿苗那张惨白的脸和那件刺眼的红衣服。
一切都没有太多的改变,直到有一天那位绅士的出现。
他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天,那一天到处都充斥着粉红色。
粉红色属于柔和的情感,它是温柔的颜色,[⑦]也代表着久美子的梦想与浪漫。
同时,粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。
除此之外,刨冰上浇洒的红色糖汁,不仅唤醒了久美子对生活的希望,也激发了她对绅士狂热的爱情。
那一刻起,久美子开始从死灰的色彩中挣脱出来,憧憬着生活。
她说她开始转变成一个女孩,开始学会思念,于是她在橙红色的长廊下奔跑,祈祷幸福。
橙色是代表能量和活力的颜色,同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
憧憬艺妓的日子依旧灰黄,或是灰蓝,但明显的可以看出色彩的饱和度较童年时代有了一定的提高,暖色的比例有所增加。
到了雨宫妈妈接她走的时候,昏黄有些偏金黄,灰蓝也由于饱和度的提高少了许多凄凉,多了几分安宁,但是为了保持整部片子的风格统一,柔光还是必不可少的。
此时,红色仍然是一个作为点缀的颜色,比如红色的嘴唇,红色的和服和鞋子。
那是久美子第一次拥有红色,它让她有了兴奋与激情。
影片中饱和度最高的场景,是久美子在台上跳独舞那场,红蓝黄三色的对比达到了一个高潮。
绚烂华丽的色彩吸引所有人眼球的同时,也为她揭开了艺妓生活的华美篇章。
此后的一段时间,久美子被包围在明度和饱和度都比较高的色彩之中,似乎这暗示她离理想与爱情更近了一步。
战乱的来临破坏了生活的美好与安宁,一切色彩又开始退色,消色又开始占了很大的比例,这一切预示着久美子所要面临的艰辛。
色彩一下子变得很凝重,棕色的上衣和久美子的年轻漂亮相比显得很不协调。
虽说回归艺妓的生活之后,画面饱和度再次有了很大的提高,可久美子却再也回不到当年的风貌。
清新淡雅的服饰仿佛在告诉我们,久美子内心的那份平静与执著。
最后那场灿烂的金色和华丽的红色,为整部影片画上了完满的句号。
金色象征着坚持与永恒,而红色则象征着生命与爱情。
讲述一个丑小鸭变白天鹅的故事,结尾自然要用到这种颜色。
整部影片有一个整体的黄蓝色彩基调,饱和度和明度的变化一定程度上反映了主人公的命运和情绪变化。
色彩随着影片的时间性,在不同的空间上表达不同的内容,或是对前面情绪的顺接与延续。
色彩的时间性,在色彩基调上表现为黄蓝色相和饱和度的变化,这些变化与剧情的向紧密相连。
电影的空间,随着色彩在时间性上的转变而展开。
影片中不同色彩,代表当时的一个空间,时间在空间上面的转换也是通过这种色彩的转变而实现的。
2、色彩配置:
从特定的剧情内容和创作意图出发,对画面的整体和局部色彩进行选择、搭配和加工。
色彩配置直接受下列因素影响:
1)被摄对象的色彩关系,包括主体、配体、前景、背景以及某些细部的色彩状况;
2)光线的运用,光源的位置和角度,自然光线和人工光线的不同条件;
3)技术处理,包括不同滤色镜的运用,曝光条件的控制,胶片的选择和冲印条件等。
[⑧]
《艺妓回忆录》的色彩配置相当讲究,主要以黄蓝两大色系搭配,其间穿插红色。
下面我将选出具有代表性的场景或是镜头,从场景、服饰、道具、以及灯光的运用这几个方面来分析这部影片在色彩配置上的时间性,以及这样的配置对情节发展的影响。
因为以上因素是作为一个统一的整体来发挥作用的,所以我将把它们归纳到一起来谈。
如果说黄色和蓝色是这部影片的整体基调,那么红色,白色,绿色,粉色,橙色,黑色和紫色就是有相对寓意的颜色。
他们并不是毫无目的的随便上场,而是有规律跟随情节时间性依次登场。
红色是贯穿始终的颜色,谁拥有红色,谁就可以吸引所有人的目光,成为故事中万人的主角。
最初的红色属于阿苗,久美子与她的第一次碰面,便看到她走入一片暗红色的灯火之中,那可能是一种暗示,或者是一种威胁。
明度较亮的红色能够体现出快乐和超乎想象的感觉,而明度较暗的红色则更多地体现出紧张和不确定。
[⑨]事实也很快验证了久美子的执觉,与阿苗第二次的正面冲突明确表明红色的确是一个危险的颜色。
然而,阿苗也拥有过明度较亮的红色,因为她渴望过真正的爱情,那时的红色代表性感与热情。
可惜那天下雨,雨水不但降低了色彩的饱和度与明度,也带走了阿苗唯一的真爱。
红色对于久美子来说是梦想的颜色,片中她没有大量的拥有过红色,对她来讲红色更多的是一种点缀和奢华。
唯一一次正式穿上全红色的衣服,是在破处”的时候,然而那却不是一种幸福的红色,让人感到冷漠。
除了阿苗和久美子之外,仙人掌也钟爱红色。
战后,她与久美子的第一次见面就穿的红色和服,这暗示着她艺妓生涯的辉煌,同时也预示着对久美子的敌意。
红色是整部影片时间性表现最明显的颜色,它跳跃式的出现,反映了人物的情绪与命运变更。
虽然在不同的时间,红色以不同的形式属于不同的人,出现在不同的场合,但它在影片时间性的整体上是统一,有象征意义的连续的颜色。
如果说红色象征着危险,那么白色就象征着恐惧。
影片中白色的第一次登场是阿苗的那张惨白的脸,这一切通过久美子的主观镜头看过去,显得异常的刺激。
白色第二次的出现配合了镜头剪接,显得更加的惨烈,从而加强了这种刺激。
从此,阿苗的那张惨白的脸像一块烙铁似的,在久美子的心理烙下了痛苦的疤痕。
白色除了代表恐惧之外,还是信仰与理想的颜色。
例如:
久美子在祈福之后的第一个场景就大量使用了白色一一下雪。
虽说整体的色调有些偏灰蓝,但是这样的色彩运用和安排,说明了这些年来久美子在艰辛生活下永恒的理想。
当然白色还具有它的第三层意思一一温和与娇嫩。
比如:
久美子在当上艺妓之后,影片中开始大量使用白色,当然这不是一种纯正的白色。
场景中添加了暖调的黄光,用来加强了白色温和的意味。
还有,白色的手帕也是贯穿全片的线索,它既代表了绅士的温和,同时也是久美子幸福的象征。
白色在影片中代表的不是单一意义的颜色,在不同的空间和事物中,它具有不同的意义。
电影的时间性在白色上体现为不同人物情绪的感知,通过不同的人或事,观众对白色会有一个不同的认识和理解,从而形成电影的情绪。
灰绿色在全片来讲是一个悲惨的颜色。
第一个受难者便是童年时代的久美子。
从第一次她被带到艺妓馆到她从屋顶上摔落下来,她几乎一直穿着这样的衣服,包
括她的两次挨打,她的受伤••…灰绿色带走了她所有的快乐和希望。
失去风骚的阿苗也无法摆脱灰绿色命运。
最后一次出场,她穿着灰绿色的和服,消失在古老街道,而看到这一切的久美子却开始思考着自己的将来。
绿色本来是属于青春的颜色,浅绿色则给人以典雅的感觉。
比如:
童年时代的久美子在桥头第一次看到的艺妓便穿着浅绿色的和服,她们是那么的优雅,以至于激发了久美子的梦想――成为一个艺妓。
雨宫妈妈的第一次出场也穿着浅绿色的和服,给人带来和蔼可亲的气息。
绿色在影片中是具有双重意义的颜色。
它的时间性表现为自身饱和度和明度的变化,从而引起颜色意义的变化,进一步带来人物性格与命运的变化。
对于久美子来说,粉红色是幸运的颜色。
影片中粉色的来源主要是樱花和服饰。
粉红色是幸福和浪漫的代表,它的出现成为久美子命运的转折。
童年时代的久美子孤独的守望桥头,浅绿色和粉红色的搭配使画面充满了无限的生机,它预示着久美开始慢慢长大。
在之后的很多场景中,久美子要么穿着粉红色的衣服,要么漫步在樱花下,那代表着她的单纯和善良。
粉色在整部影片中是一个执著的颜色,它具有单一的意义和象征。
粉色的时间性表现为人物命运的彻底转移,并且在以后的情节发展中起到了贯穿全篇的作用。
橙色在整部影片虽然只出现过两次,但是是最具有代表性的颜色。
也许是因为橙色是最醒目的颜色,所以每一个人都记住了久美子在橙色长廊里奔跑的那一幕。
那代表着她人生的彻底转折,从此快乐与梦想包围着她。
并且在影片最后又出现了那一幕,算是对前面的呼应吧!
在电影的时间性上,橙色是情节明显的转移,它将人物带入了另外一个时空,开始另外的生活。
一般来讲,黑色象征着负面的情感,是一种容易产生仇恨的颜色。
比如:
久美子第二次挨打后,阿苗就穿着黑色的衣服。
邋遢的黑色装扮使阿苗看起来像一个幽灵,让人觉得肮脏和卑鄙。
此外,黑色还有高雅和时尚的意味。
比如:
绅士穿着黑色的西装出场,留给久美子的是绅士般的优雅和神秘的印象。
如果说整部片子有某一种颜色是专属于某一个人的,我想那是紫色,它是属
于阿苗的颜色。
少量紫色与白色的搭配会体现出比较清新的感觉,一定程度上象征着年轻与权利。
比如阿苗的第四次出场,服饰上紫色与白色的搭配不仅表现出阿苗的美貌,还有她的地位和权利。
但是随着时光的流走,阿苗不再年轻,与久美子的清新淡雅相比,她的服饰逐渐趋于老成。
暗紫色不仅让人显得老气,而且还象征着虚荣和嫉妒。
紫色的时间性也表现在人物服饰的饱和度和明度上面,它
们的变化不仅代表了不同的时间,而且也表现了不同的情节和人物关系。
以上分析了这么多颜色,虽然它们只是作为片子的一个局部出现,但是他们却在影片整体的情感的上各尽其能,延续影片的情节发展。
甚至于有些色彩为影片起到了画龙点睛的作用。
电影的时间性表现为这些色彩的变化,并在这些变化中展示了不同的空间关系。
有些色彩的变化甚至成为时空变换的标志和转折,在影片的时空陈述与发展中起到了关键的作用。
3、色彩对比:
不同色彩之间的可变差异,是构成荧幕色彩效果的基本手段。
色彩对比包括:
色相对比、色度对比、补色对比、冷暖对比、面积对比以及在时间上的同时对比、相继对比、构成多种多样的色彩变化,形成电影的色彩构成。
[⑩]色彩对比是色彩构成的重要方面,可以说没有对比,就构不成画面。
一幅图片如此,一部影片也是如此。
色彩的对比,促使影片的时间空间变化,使影片具有运动性和节奏感。
它在影片时间的展开,空间转换方面发挥了重要作用。
很多电影都很强调色相和冷暖的对比,《艺妓回忆录》也不例外。
黄色和蓝色不仅是冷暖对比强烈的颜色,而且也一对明显的色相对比色。
可能是由于饱和度和明度的关系,这对颜色在影片前半部分并没有传达出相左的意境,相反的,它们
共同传达出主人公悲惨的命运。
但是到了影片的后半部分,由于饱和度和明度的提高,冷暖和色相的对比有了明显的情绪倾向和意蕴。
这部分我已经在色彩基调
中具体强调过了,所以这里也不用多说。
关键我想具体的谈谈补色和面积的对比。
补色是对比最明显的颜色。
红色的补色是绿色,橙色的补色是蓝色,黄色的补色是紫色。
片中最明显的是橙色和蓝色。
还是拿久美子在长廊里奔跑的那段戏来说吧!
橙红色的长廊为什么让人记忆犹新,可能是因为之前使用了大量的灰蓝色调,才是橙红色的登台那么刺眼。
此外,红色和绿色的对比也在影片中有所体现,童年时代穿着绿色衣服的久美子和红色和服的阿苗在雨中对峙,补色的运用加强了这种对峙的效果。
使两个个性鲜明的人物从背景中突出出来。
补色对比在时间上可以是跨越的,当然也可以是连续的。
这样的色彩搭配不仅可以刺激观众的视觉感官,而且在时间性上也把整部影片在空间上统一起来,让观众有一个总体的视觉感受。
面积对比,是影片中无处不在的对比。
色彩只有具有一定的面积,才可能形成色调,从而形成色彩的感情。
不过我还是想举个例子,孩提的久美子爬上屋顶,透过层层的屋檐,她看到远处一点点飘忽不定的黄色灯火。
那似乎是她全部的希望,然而他们却是那么的渺茫。
色彩面积的对比在这场戏中发挥到了极致。
面积对比基本上都是发生在同一时间的,但是有时也表现为同一空间。
色彩的时间性在同一空间中发展,延续。
同时对比和相继对比也许很容易表现影片的时间性。
比如说,久美子和阿苗总是穿着色彩对比比较强烈的服饰,如果说久美子倾向于素淡,那么阿苗就钟爱于妖艳。
这样的色彩同时对比和搭配是和他们的性格与命运相吻合的,而且也展现了
影片同一时间里的一个片断。
而在相继对比中,阿苗和久美子的服饰变化都在影片中反映了出来,他们不仅形成了影片的前后色彩对比,而且色彩的变化也反映了影片空间和时间的变更。
色彩基调,色彩配置,色彩对比他们在某些方面有重复的地方,但基本上是从不同的角度去谈色彩的。
有从整体的大方向去说的,有些地方则显得偏向局部。
色彩基调决定影片的大方向和情节取向,而色彩配置和色彩对比则突出的表现人物的性格和命运,并在一定程度上形成良好的视觉效果,刺激观众的感官。
虽然影响的方向不同,但是他们都是为整部影片的人物关系,情节冲突服务的。
色彩本身并不具有时间性的特征,只有它和电影联系到了一起才体现为时间性。
就像开头论述的,时间性是在运动中产生的。
这个运动包括很多因素,比如镜头的运动,蒙太奇剪切,还有色彩的变化与延续等等。
色彩只有运动”起来,才能
提到它的时间性。
这个运动”不单单指的是简单的色彩变化,而是为了达到某种目的或意境,有规律的色彩变化,还有延续。
延续是运动”的一种特殊情况,它可以衔接影片的情节发展,激发观众对前面的内容回想,并在他们的心理上产生一种主观的情绪。
电影色彩时间性的展开,主要依赖于空间色彩的变更和情节的起伏变化。
不同色调的空间可以告诉观众时间的变动,人物心理的变化以及事件的更替;而相同色调的空间可以让观众推测并联想这种色调的意义与符号,从而
让色彩在此有一个连续,体现时间性。
辈子时光在匆忙中流逝,谁都无法挽留。
多少人前半生忙忙碌碌,奔波追逐,后半生回望过去,
难免感叹一生的碌碌无为,恨时光短暂,荒废了最好的光阴。
有朋友问我,怎样写出滋润心灵的文字?
是要查字典,引用名言,还是有什么规律?
我笑着回,随心随意,不为难自己。
你为难自己,就要刻意去效仿,你不随心随意就要被名利世俗困扰,自然心态会有偏差,文字也染上了俗气。
现实生活中,不乏完美主义者,终日在不食人间烟火的意境中活着,虚拟不切合实际。
如此,唯有活在当下,才是真正的人生笺言。
常常想,不想活在过去的人,是经历了太多的大起大落,不想被束缚在心灵蜗居里的人,是失去的太多,一番大彻大悟后,对视的眼神定会愈发清澈,坦然笑对人生的雨雪冰霜。
对于随波逐流的人们,难免要被世俗困扰,不问过去,不畏将来又将是怎么样的一种纠葛,无从知晓。
不得不说,人是活在矛盾中的。
既要简单,又难淡然,挣扎在名利世俗中,一切身不由己,又有那样的生活是我们自己想要的呢?
人前,你笑脸相迎,带着伪装的面具,不敢轻易得罪人;人后,黯然伤怀,总感叹命运的不公平,人生的不如意;常常仰望别人的幸福,而忽视了自己,却不知你与他所想要的幸福,都只得一二,十之八九只有在希冀中追求,不是吗?
人活一辈子,心怀梦想,苍凉追梦,难能可贵的是执着向前,义无反顾,最惧怕瞻前顾后,退缩不前。
一生短暂如光影交错,有几个人能放下牵绊,有几个人能不难为自己,活的精彩呢!
我们的一生,是匆忙的行走,谁的人生,不是时刻在被命运捉弄中前行。
我想,我是无法和命运抗衡的,却又时刻想做真实的自己。
眼下的生活是一面镜子,对照着卑微的自己,心有万千光芒,无法放弃的却总是太多太多。
中年,人生的分水岭,不再有小女孩的浪漫情怀,撒娇卖萌,穿着也越发简单,舒适即可。
年轻时可以穿紧身裙,牛仔裤,甚至小一码的高跟鞋,不惜磨破了脚板,夹痛了脚趾,依旧笑魇如花,人前卖弄。
年少时,青春做砝码,别人的一句赞美能心头飘飘然,走在马路上,陌生男子的回头率,成了青春的资本,忘乎所以。
年龄越大,对身边的一切似乎没了热情,争吵,攀比,打扮,都没了兴趣。
有人说,女人要爱自己,打扮的漂漂亮亮的才行,而我却恰恰相反,正如有一天涂了口红出门,儿子吓了一跳,一句太庸俗,再昂贵品牌的口红你都不适合,让我哑然失笑。
原来,他宁愿喜欢素面朝天的妈妈,也不想要矫揉造作的中年妇女,我必须保持最初的简洁,亦或简单。
居家女人虽平庸,却总想活出真我。
不喜欢的东西,学会舍弃,生活趋于安静。
每天打理家务,照顾子女,空闲的时间看看书,散散步,陪婆婆去买菜,少一些功利心,多一些平常心,生活便达到了想要的简单。
人过中年天过午,流逝的时间不会等我的。
不想为难自己了,几十年光阴里,不停做着事与愿违的选择,极力说服自己,多替别人想想,多顾及别人的感受,却忽视了委屈的自己。
我承认,给自己负担,就是难为自己。
不愿意放下,就是心态使然。
其实,你大可不必为了别人改变自己,为自己活着,才是真理。
从今天起,不愿意迎合的人,选择放手;卑鄙下流,虚情假意的损友,拒绝交往,只要随心随意,什么都不是难题。
要明白,他们走近你的世界,只想利用你,却从不顾及你的感受,既保持若即若离,又想无偿索求,时刻为难着你,美其名曰这是一份难得的缘
一辈子时光在匆忙中流逝,谁都无法挽留。
多少人前半生忙忙碌碌,奔波追逐,后半生回望过去,难免感叹一生的碌碌无为,恨时光短暂,荒废了最好的光阴。
人过中年,不停跟时间妥协,之所以不争抢,处世淡然,完全是经过世故的淬炼,达到心智的成熟。
有朋友问我,怎样写出滋润心灵的文字?
是要查字典,引用名言,还是有什么规律?
我笑着回,随心随意,不为难自己。
你为难自己,就要刻意去效仿,你不随心随意就要被名利世俗困扰,自然心态会有偏差,文字也染上了俗气。
落,不想被束缚在心灵蜗居里的人,是失去的太多,一番大彻大悟后,对视的眼神定会愈发清澈,坦然笑对人生的雨雪冰霜。
对于随波逐流的人们,难免要被世俗困扰,不问过去,不畏将来又将是怎么样的一种纠葛,无从知晓。
不得不说,人是活在矛盾中的。
既要简单,又难淡然,挣扎在名利世俗中,一切身不由己,又有那样的生活是我们自己想要的呢?
人前,你笑脸相迎,带着伪装的面具,不敢轻易得罪人;人后,黯然伤怀,总感叹命运的不公平,人生的不如意;常常仰望别人的幸福,而忽视了自己,却不知你与他所想要的幸福,都只得一二,十之八九只有在希冀中追求,不是吗?
人活一辈子,心怀梦想,苍凉追梦,难能可贵的是执着向前,义无反顾,最惧怕瞻前顾后,退缩不前。
一生短暂如光影交错,有几个人能放下牵绊,有几个人能不难为自己,活的精彩呢!
我们的一生,是匆忙的行走,谁的人生,不是时刻在被命运捉弄中前行。
我想,我是无法和命运抗衡的,却又时刻想做真实的自己。
眼下的生活是一面镜子,对照着卑微的自己,心有万千光芒,无法放弃的却总是太多太多。
中年,人生的分水岭,不再有小女孩的浪漫情怀,撒娇卖萌,穿着也越发简单,舒适即可。
年轻时可以穿紧身裙,牛仔裤,甚至小一码的高跟鞋,不惜磨破了脚板,夹痛了脚趾,依旧笑魇如花,人前卖弄。
年少时,青春做砝码,别人的一句赞美能心头飘飘然,走在马路上,陌生男子的回头率,成了青春的资本,忘乎所以。
年龄越大,对身边的一切似乎没了热情,争吵,攀比,打扮,都没了兴趣。
有人说,女人要爱自己,打扮的漂漂亮亮的才行,而我却恰恰相反,正如有一天涂了口红出门,儿子吓了一跳,一句太庸俗,再昂贵品牌的口红你都不适合,让我哑然失笑。
原来,他宁愿喜欢素面朝天的妈妈,也不想要矫揉造作的中年妇女,我必须保持最初的简洁,亦或简单。
居家女人虽平庸,却总想活出真我。
不喜欢的东西,学会舍弃,生活趋于安静。
每天打理家务,照顾子女,空闲的时间看看书,散散步,陪婆婆去买菜,少一些功利心,多一些平常心,生活便达到了想要的简单。
人过中年天过午,流逝的时间不会等我的。
不想为难自己了,几十年光阴里,不停做着事与愿违的选择,极力说服自己,多替别人想想,多顾及别人的感受,却忽视了委屈的自己。
我承认,给自己负担,就是难为自己。
不愿意放下,就是心态使然。
其实,你大可不必为了别人改变自己,为自己活着,才是真理。
从今天起,不愿意迎合的人,选择放手;卑鄙下流,虚情假意的损友,拒绝交往,只要随心随意,什么都不是难题。
要明白,他们走近你的世界,只想利用你,却从不顾及你的感受,既保持若即若离,又想无偿索求,时刻为难着你,美其名曰
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