论徐志摩的诗.docx
- 文档编号:11666208
- 上传时间:2023-03-29
- 格式:DOCX
- 页数:8
- 大小:23.91KB
论徐志摩的诗.docx
《论徐志摩的诗.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《论徐志摩的诗.docx(8页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
论徐志摩的诗
XX大学XX学院
毕业论文
论文题目:
论徐志摩的诗
论徐志摩的诗
摘要:
徐志摩是中国现代诗坛上令人瞩目的大诗人,在短暂的人生旅途中,徐志摩创作了大量意境悠长、真挚感人的诗歌。
徐志摩一直在汲取中西文化的精华,徐志摩的个人经历十分丰富多样,在短暂的人生旅途中,徐志摩创作了情感表达丰富而又意境悠远的诗歌。
在诗歌造诣上,徐志摩汲取了中西文化的精髓,将两者完美融合,同时,他的留学经历也使得他的诗歌创作融入了西方浪漫主义思想,徐志摩的创作结合了中西方的优势,注重对艺术形式的独特追求,创作出风格鲜明、审美价值较高的格律新诗;同时他也积极吸纳西方艺术文化精髓为己用,结合中西方优势,尝试进行诗歌篇章的戏剧化的转变,虽然在诗歌戏剧化上仍然稍显不足,但却仍然为中国诗歌的发展带来了不容小觑的贡献。
关键词:
徐志摩;诗;传统;西方;现代性
Abstract:
XuZhimoisoneofthemostfamouspoetsinthehistoryofmodernChineseliterature,andalsoarepresentativeofthe"crescentpoetryschool".Inhisshortlifejourney,XuZhimocreatedalargenumberofpoemswithlongartisticconceptionandsincereandtouching.XuZhimohasbeenabsorbingtheessenceofChinaandWesternculture.Ontheonehand,hehasstrongChinesetraditionalcultureandChina'straditionalaesthetics.Atthesametime,hisexperienceofstudyingabroadalsomadehispoetrycreationintegratewithwesternromanticism.XuZhimo'screationcombinestheadvantagesofChinaandthewest,paysattentiontotheuniquepursuitofartisticform,andcreatesnewmetricalpoetrywithdistinctivestyleandhighaestheticvalue;Atthesametime,healsoactivelytriedtodramatizenewpoetryandmadegreatcontributionstotheartisticexplorationofChinesemodernistpoetry.Atthesametime,healsoactivelyabsorbedtheessenceofWesternartandcultureforhisownuse,combinedwiththeadvantagesofChinaandthewest,andtriedtocarryoutthedramatictransformationofpoetrychapters.Althoughtherearestillsomeshortcomingsinthedramatictransformationofpoetry,hestillmadegreatcontributionstothedevelopmentofChinesepoetry.
Keywords:
XuZhimo;Poetry;Tradition;TheWest;Modernity
引言
徐志摩是中国现代诗坛上令人瞩目的大诗人,是十九世纪二、三十年代名噪一时的“新月派”旗手。
他的创作生涯虽然相对短暂,但其诗风清新,韵律优雅,情感充沛,留存下了诸多令人为之赞叹的诗歌篇章。
这些美妙诗篇无不震撼后世读者的内心,让人读后心潮澎湃,为之拜服。
不少近现代文学作家对其评价颇高,朱自清认为徐志摩是现代中国诗人中最具代表性的人物之一;而茅盾也认为他的诗篇是最具有研究价值的。
确实,他的诗风可人、韵律优雅、意象丰富、情感充沛,是中国现代诗坛为数不多的几个备受关注的诗人。
虽然人们对其的评价或高或低,他的诗篇受人赞赏的同时,却也受部分人们所不齿。
但就诗歌造诣上,人们不得不认可他在中国诗歌发展中所带来的巨大贡献,不得不承认他在文学创作中所带来的巨大影响。
他的诗跨越时代,拥有不可小觑的巨大影响力。
因其在诗歌艺术上的独特贡献,徐志摩与闻一多被并称为新月派的“双峰”。
我们不能否认他在文学创作上的造诣,不能忽视他在诗歌艺术中带来的巨大贡献。
在当时的时代背景下,中国成处于与西方进行文化交流的环境下,徐志摩的人生经历导致了他的思想观念受到了中西双方的熏陶,是相对独特而又多样的。
对国家和民族的责任感,对爱、自由和美的追求,使他倾心于西方的民主政治和自由思想,并能够结合中国传统文化的中心思想,使得他的文学观念变得愈发独特。
本篇论文力求把握客观的评判角度,设身处地的站在当时中西方文化交流伊始的时代背景下,通过深入剖析和了解徐志摩的诗歌观念,从诗歌艺术的形态表现以及审美角度来对徐志摩的诗歌进行探讨,从而了解徐志摩的诗歌观念的本质特征。
期望能够摒除世俗观点,客观而又准确的挖掘徐志摩诗歌观念所存在的价值,从而进一步的了解徐志摩。
一、徐志摩诗的中国传统诗美
(一)古典意象与意境之美
意象和意境是中国古典美学的两个概念。
意象一般是指物体从自然中寄托的情感和思想。
它是一种具有丰富内涵、内外合一的客体。
中国古典文学给我们留下了很多经典的意象,如雪意味着纯洁,红豆意味着相思,杜鹃花是用来表达爱情的,古道西风是用来传达寒秋的,落花是用来感叹岁月易老的。
徐志摩也常常使用经典的意象,例如梦、白云等等。
在他的诗篇当中,常常运用意象来表达内心的情感。
一句“作别西天的云彩”,让人感到一丝的忧愁;一句“在梦的悲哀里心碎”,让人知觉理想与愿景已然破碎,为之哀伤。
因而,他的诗常常带给读者一种清新、婉约的美感。
人们对徐志摩的研究不断有新的进展,出现了许多有价值的成果。
但在研究徐志摩的过程中,学界往往会不约而同地对其思想的驳杂表示认可。
徐志摩身上汇积着众多不同的思想观念,有时某些观念之间甚至是相互对立矛盾的。
纵观过去对徐志摩的研究,人们更侧重于对其文本作品的批评研究,对诗人在理论上的建树,尤其是他本人的诗学理念的阐发不够重视。
对于徐志摩及诗歌文艺的考究更多的只是局限于形式与表层方面,或者是停留在对其人生经历与生活情感方面的研究,而缺少对其观念中更深层次的内涵的探讨。
将徐志摩的诗学观念置于社会文化转型时期的时代背景之下,合理而理性的结合当时的社会背景来对徐志摩的个人思想观念进行考究,在能客观而又正确的理解徐志摩的观念与思想,从而深入理解徐志摩其人、其文以及他对新诗发展所作的贡献,确立徐志摩在中国现代文学史上的独特地位。
徐志摩除了表现单一的具体形象外,还特别注重意境的提炼。
在中国传统文艺理论中,意境是指作者的主观感受与外在客观意象相互作用所达到的艺术境界,“意境”不同于“意象”,“象”是孤立的,而“境”则是作者思想深度和人生境界的反映。
徐志摩的诗歌意象结合了传统文化的精髓,韵律优雅,情感充沛,化静为动,情感的丰富使得他的诗歌极具生动,其诗歌也被赋予了形象流动的美。
他的诗化生活主张和浪漫主义诗情,他的理想主义追求,与他诗中的意境常常关联甚密。
如他的名诗《我不知道风是在哪一个方向吹》,每节的前三句完全相同,通过反复吟诵,给读者余音绕梁之感。
通过此种刻意营造的旋律组合,诗中“梦”的氛围被反复渲染。
徐志摩最高的诗歌理想,就是“回到生命本体中去”,诗人“梦”的理想尽管终归要破灭,他却执着地要保持那份纯真,总是试图摆脱俗世的羁绊,达到追寻至真至美的人格境界。
徐志摩的诗讲究物我两忘、情景交融,既深谙中国传统意象,又擅长于营造优雅诗境,借助不同于古典诗歌的形式传递出古典的美感,带给了读者极大的感染力和震撼力。
(二)节奏与旋律的音乐之美
作为新月派主将,徐志摩极力倡导诗歌的音乐美。
他认为诗歌具备了音乐感才能朗朗上口,方能如流行歌曲一般流传街巷。
他强调理性和节制,认为诗人在追求自由的同时也要讲究格律,他要做一个戴着脚镣跳舞的诗人。
诗人徐志摩拥趸无数,可以说音乐美在其中功不可没。
在造型艺术中,节奏体现在密度与色调的搭配上;在音乐艺术中,节奏体现在高度与长度的呼应上。
徐志摩的诗在韵脚的处理上严谨而不失自然,在音节上巧妙搭配强弱、高低,使他的诗显得节奏鲜明。
他的短诗《偶然》于整齐中蕴藏变化,节拍强劲清晰;再如《再别康桥》、《海韵》,旋律优美和谐,甚至被人谱成抒情歌曲名噪一时。
徐志摩认为,节奏来自于诗意。
他将诗意比作心脏,节奏比作血脉,有了诗意的跳动,才会有血脉的流转。
他把浓浓的情思融入诗的节奏,把生命的跃动化为诗的节奏,因而他的诗被人评为意境新颖、语言优雅、感情强烈、构思奇巧。
徐志摩他不仅从形式上理解音节的节奏,而且在“诗的节奏”和“诗的韵味”的基础上处理音节,强调诗歌的起伏与节奏的变化之间的和谐。
不难看出,徐志摩最擅长的,就是通过节奏美和音乐美来烘托诗情,让节奏浸润于读者心中,使诗人与读者的心灵达成默契,这就拓展了诗作的外延和内涵,彰显了诗歌的艺术魅力。
(三)辞藻与色彩的绘画之美
所谓“绘画美”,主要指文字在视觉上给人带来的色彩美感,即闻一多所说的“词藻美”。
白话诗初起之时,为彻底摆脱旧体诗词格律的影响,当时的诗人们大多排斥辞藻,诗歌创作简单直白之风蔓延,给人以单调乏味之感。
基于此,闻一多提出了“绘画美”、“词藻美”的主张,即以丰富的色彩描写来构筑诗歌的亮丽画面,强调诗歌创作的视觉感。
与此相呼应,徐志摩也对当时诗坛的“白描”格局表示反对。
他认为,无论诗歌还是绘画,都要求形象简约、构图清晰、色彩鲜明,因此诗歌的意境美离不开语言和词藻的修饰。
中国古代文人的题诗山水画,就很好地体现了诗与画的联姻。
他将华丽的辞藻与丰富的意象相结合,使诗的物象与意趣相互贯通,让自己的诗歌变为一幅幅色彩绚丽的图画。
徐志摩能够对民族传统加以借鉴并有所创新,这是非常值得赞赏的。
在艺术创作里,色彩的把握与运用都是非常具有研究意义的,美术创作当中,色彩的正确选择与搭配能准确的传递出作者想要表达的心境,色彩的选择失之毫厘差之千里。
而文学创作也不例外,文学作品中,词藻的地位等同于色彩,准确而又恰到好处的词句能够丰富作者的情感表达,使之直抒胸臆,给读者传递出更加细腻的情感色彩。
如徐志摩《灰色人生》中的诗句:
我一把揪住了西北风,问它要落叶的颜色;(枯黄色)
我一把揪住了东南风,问它要嫩芽的光泽;(嫩绿色)
我蹲身在大海的旁边,倾听它的伟大的酣睡的声浪;(蓝色)
远山的露霭,秋月的明辉,散放在我发上。
(黑色)
在诗篇当中,作者将抽象的事物进行拟化,用冷风、落叶、声浪与辉光来作为喻体,将灰色人生的寓意表达的淋漓尽致。
诗中所使用的词汇给人带来了色彩的映像,落叶代表了黄色,嫩芽代表了绿色,声浪给人蓝色的意境,而辉光洒落在发上,体现了黑色的景象。
通过对色彩的运用,表达了内心的情感,词汇色彩点缀着这不朽的诗篇。
(四)章法与格式的建筑之美
诗歌的建筑美是从诗歌的外形而言的,指的是诗歌节的匀称和句的均齐。
诗歌的建筑美就象辉煌的中国古代建筑,独特而又严谨的结构却也足够多样,从中可以真切的感受到中国传统文化的底蕴所在,建筑的设计与美学讲究结构上的对称,又同时兼具了多样化。
同样的,徐志摩的诗篇与形态在结构设计上与建筑学有着异曲同工之妙。
诗篇风格迥异,变化多端,丝毫不拘于小节。
他常常脱离传统诗歌的固定形态,顽皮如稚气的孩童。
总体看来,他的诗歌形体可以说是方块体的边缘化。
徐志摩诗歌的建筑美,诗篇格式严谨,却又富有多样性。
在他的创作诗篇中,通篇诗词可以看到十分具有整体感,匀称而又严谨,但拆分来看,不同诗句之间又显得各有式样,句式整齐却又不显得僵硬,诗句字数常常变化多端,几乎没有完全相同的格式,章法上灵活多变,达到了整齐与参差的完美统一。
即使写自己平生最整齐的那首诗(《在不知名的道旁》),他仍然于不经意间融入变化。
他以丰富的意象造型和语意空白,创造出了一种精神与外形极为协调的艺术形式,向世人传达自己对新诗建筑美的独特理解。
徐志摩的诗歌创作在他的创作生涯中随着时间的迁移显得愈发的具有自己的特色。
他的诗歌将建筑美学发挥的淋漓尽致,早期的创作也许会些许的拘泥于形式上的表达,但后期的创作便越发的让人觉得风格清奇,在诗歌创作发展史上独树一帜,令人为之赞赏。
他的诗歌外在形式并不显得拘束,形态多样,而内在的情感于思想表达却又能够充分而饱满,两者完美契合,无不彰显着近现代诗歌创作的创新意识。
尽管徐诗在章法上灵活多变,但我们仍然可以大致总结为以下几种类型:
边缘化的方块体、信手拈来的复合体、自由洒脱的散文体。
他的诗歌花样翻新,远远不止上面提及的这几种体式。
总之,徐志摩的诗歌注重外在格式和内在精神的和谐统一,格律与诗意的完美结合与不断创新,使徐志摩诗歌的建筑美达到了一个很高的境界。
二、徐志摩诗的西方诗美追求
(一)浪漫主义的诗美追求
徐志摩的诗歌创作善于借鉴西方文化资源,从英国浪漫主义文学的代表华兹华斯、雪莱、济慈,到西方唯美主义和象征主义的旗手王尔德、哈代、波德莱尔,都对徐志摩影响很大。
徐志摩在他早期的诗歌创作中,总是洋溢着浓厚的西方浪漫主义情调。
湖畔诗人华兹华斯以其《抒情歌谣集》,一举奠定了英国浪漫主义诗歌的总体风格,徐志摩也以其灵性敲开情感的闸门。
徐志摩的诗作在语言和题材上体现出浓浓的自然意识。
留学康桥的短暂时光开启了他的诗魂,使他的浪漫情感有了萌生的天地。
随着“文学革命”的兴起,徐志摩以自然风光和风土人情为题材,用白话文创作出令人耳目一新的新诗。
华兹华斯的诗作无论题材还是体裁都多种多样,其中最令人称道的是他的那些“童心崇拜”的诗作,大自然的崇拜者徐志摩也是如此。
徐志摩的一生中最欢乐的时光,就是他与自然最亲近的康桥岁月。
随着人世渐深,越远离自然,他就越发感受到深深的烦忧。
他盛赞孩童无暇的童真和单纯的心境,他视华兹华斯隐居的格拉斯米尔湖为仙境,他与华氏在大自然中心心相印,用一颗敏感的诗魂感应着大自然的无穷魅力。
徐志摩之所以被西方浪漫主义诗歌所吸引,不仅是因为浪漫主义崇尚自然、重视情感、追求理想与爱的特点,契合了“五四”青年徐志摩的人生追求,还因为在审美情趣、意境营造等诸多方面,西方浪漫主义诗歌都与中国古典诗歌遥相呼应,因而触发了徐志摩潜藏于心的中国传统文化情思。
(二)现代主义的诗美追求
徐志摩后期的诗歌创作,表现出了较为明显的西方现代主义倾向。
在诗学观念和诗歌表达上,徐志摩逐渐表露出对现代主义诗学观与审美观的认同。
在后期的诗歌创作中,徐志摩借鉴了王尔德的华美感和色彩感。
徐志摩后期在诗艺上的现代性探索是多方面的。
从徐志摩诗歌创作的众多细节中可以看出,从华兹华斯、雪莱、济慈到王尔德、哈代、波德莱尔,这些西方前贤均对其诗歌审美、题材、结构、构思、技巧等诸多方面有着多方面的影响---既有动的活力,又有静的庄重;既有浪漫的情调,又有象征的神秘---这对于我们理解徐志摩诗艺风格的多重性是非常重要的。
三、中国古典意韵的西方现代性表达
(一)新格律诗歌的探索
徐志摩博采中西文化精华,他的血管中既充盈着中国传统美学的基因,他的诗艺又深受西方诗歌的影响。
他用充满现代精神的诗歌表现形式,将中国古典意蕴与西方现代思潮有机联结。
他的诗具有独特的美学价值,可以说,徐志摩在诗歌形式的探索和尝试中贡献不菲。
作为“创格”运动的发起人之一,作为中国新诗史上唯一的新格律诗派的代表性诗人,徐志摩在其诗歌创作中兼采中西之长,不懈追求艺术形式的创新,在借鉴欧陆诗风的同时萃取中国古典诗词的精髓,成功地创造了典雅凝炼的具有独特风格的新格律诗。
徐志摩的最后两本诗集《猛虎集》和《云游》,收集了他二十年代末、三十年代初的作品,大部分研究者对其艺术上的明显进步都很认可。
徐志摩前后所写的两首告别康桥诗就是一个例证。
他早期写的《康桥再会罢》平铺直叙,朴实却失之散漫,多为往昔记忆的梳理,感情抒发直抒胸臆却也过于直白;而后期的《再别康桥》,却能通过整饬的形式和鲜明的节奏,使主题既简明单纯又意境悠远。
这就使读者充分领会到,诗人对诗歌形式和韵律的注重,并未影响其诗意的自然流淌,格律化风格带来的反而是诗意的释放。
(二)戏剧化体式的尝试
在新诗戏剧化方面,徐志摩也作出了可贵的尝试。
他从西方诗歌中引入了戏剧性场景和戏剧性对话,在诗中模拟戏剧场景和戏剧冲突,通过对现代诗歌的戏剧化体式探索,他为中国现代主义诗歌的写作趟出了一条新路。
徐志摩将英国诗人白朗宁和哈代诗中的“戏剧化独白”引入现代新诗,创造性地采用对话形式,甚至借用地方性的方言俚语,将诗歌的抒情性与戏剧的叙事性有机结合,进行了“新诗戏剧化”的诗体试验。
这些诗采用多对象的表达方式,不仅有独白,还有对他人说话、相互说话、对自己说话等多种会话模式,其戏剧性独白诗采用民间俗世口语,特别生动传神。
这种诗体不见于中国传统文学,在当时中国诗歌界可谓剑走偏锋,一枝独秀。
徐志摩的许多诗都致力于搭建富于戏剧性的场景,以深化主旨,激发情感。
他试图通过戏剧化的人生态度和诗学技艺,在诗歌创作中寻找客观对应物,将一系列场景或一连串事物作为表达特定情感的程式。
在诗歌创作中,徐志摩注重对艺术形式的探索。
虽然他尝试进行戏剧化的诗歌转变的结果仍然不够理想,但是可贵的是他能够在汲取西方艺术文化核心价值的同时,仍然保留中国传统文化的要义所在,且在此基础上尝试新的突破,新的创作,带来的贡献十分巨大。
在进行戏剧化诗歌创作的同时,也注重汲取中国古典诗词的创作经验,形成了独特的徐式诗歌风格,为中国现代主义诗歌开拓了一条新路。
四、结论
徐志摩的个人经历十分丰富多样,在短暂的人生旅途中,徐志摩创作了情感表达丰富而又意境悠远的诗歌。
在诗歌造诣上,徐志摩汲取了中西文化的精髓,将两者完美融合,结合两者的优势所在,在诗歌创作中以中国传统美学为基础,融入了西方浪漫主义思想。
他的诗歌创作注重对艺术形式的独特追求,诗篇风格鲜明,又极具审美价值,让人为之赞赏。
徐志摩对中国新诗的贡献是毋庸置疑的,徐志摩身上汇积着众多不同的思想观念,有时某些观念之间甚至是相互对立矛盾的。
他的思想观念较为多样而又复杂,融合了中西文化的精髓,而他的人生经历于情感历程又相对的让人不能理解,因而世人对其的评价至今仍然是褒贬不一的,不少人仍然认为他为人轻浮,不过是个风流情种,纨绔子弟罢了。
虽然人们对其的评价或高或低,他的诗篇受人赞赏的同时,却也受部分人们所不齿。
但就诗歌造诣上,人们不得不认可他在中国诗歌发展中所带来的巨大贡献,不得不承认他在文学创作中所带来的巨大影响。
实际上,徐志摩的人生经历导致了他的思想观念受到了中西双方的熏陶,是相对独特而又多样的。
他的诗歌创作在受西方民主自由思想以及浪漫唯美倾向浸染的同时,又自觉继承并发展了中国传统文化的古典理想,实现了古与今、中与西、雅与俗三个文学对流层面的完美融合与统一。
在诗歌创作中,徐志摩注重对艺术形式的探索,兼采中西之长,诗歌创作别具一格;徐志摩结合了中西文化两者的精髓所在,他的诗篇创作中既充盈着中国传统美学的基因,他的诗艺又深受西方诗歌的影响。
他用充满现代精神的诗歌表现形式,将中国古典意蕴与西方现代思潮有机联结。
他的诗具有独特的美学价值,可以说,徐志摩在诗歌形式的探索和尝试中贡献不菲。
为中国现代主义诗歌的写作趟出了一条新路。
虽然在戏剧化诗歌体式上仍然稍显不足,却也能在接纳西方文化精华的同时,也注重汲取中国古典诗词的创作经验,形成了独特的徐式诗歌风格。
为中国诗歌艺术创作提供了有益的启示。
参考文献
[1]陈静宇.试论徐志摩诗歌之美[J].安徽大学,2007
[2]徐志摩.徐志摩全集[M].上海书店,1995
[3]陆耀东.徐志摩评传[M].重庆出版社,2000
[4]黄宇.徐志摩的自然观探析[J].作家作品研究,2003(3)
[5]李标晶.论浪漫主义文学思潮对新月诗派的影响[J].浙江树人大学学报,2001年第1卷
(1)
[6]陆耀东.评徐志摩的诗[J].中国现代文学研究丛刊,1980
(2)
[7]宋淑媛.徐志摩诗文中的浪漫主义及其形成原因[J].零陵学院学报,2003,24(6)
[8]郑云霞.论徐志摩诗歌的戏剧性特质[J].信阳师范学院学报,2008(4)
[9]毛贵贤.中西文化视野中的徐志摩诗歌[D].南京师范大学,2011.
[10]刘天浩.徐志摩诗歌研究[D].湖南师范大学,2009.
致谢
首先要感谢我的老师,感谢XXXXXX!
本资料仅供参考学习,谢谢支持!
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 论徐志摩