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论朱自清的散文语言艺术美
论朱自清的散文语言艺术美
马娟娟
内容摘要:
朱自清的散文语言朴素含蓄,平易淡雅,表现为:
朴素美、含蓄美、绘画美。
散文语言美的原因有三个:
一是他真诚的人格、真诚的情感;二是他的散文语言新颖,能够创新;三是他能够借助于表现力很强的动词、形容词、描写色彩的词,把景物描写得形象生动,富有诗情画意。
关键词:
朱自清散文语言艺术
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。
在“五四”新文化运动中,他以长诗《毁灭》奠定了他新诗人的地位,以小说《笑的历史》显示他文学创作的才华。
接着,他又以《浆声灯影里的秦淮河》作为开篇,致力于散文的创作。
他的“艺术性的散文”,先后成集的有《踪迹》(诗文集)、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等。
经过艰苦的艺术锤炼,朱自清终于成为一位有杰出建树,有独特风格的散文家。
他的散文创作,对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献,对于“五四”以后及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。
郁达夫说过:
“朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意,文学研究会的散文作家中,除冰心女士外,文章之美,要算他了。
”①朱自清的散文确实有着超乎寻常的美感,他丰富的艺术经验,朴素含蓄、平易淡雅的语言风格,需要我们认真地予以总结,值得我们学习、借鉴。
读朱自清的散文作品,我最欣赏的是他的语言艺术,他的语言确实有一种超乎寻常的朴素美。
他的语言朴素含蓄,平易淡雅,没有一点雕琢的痕迹,也没有用很多华而不实的形容词,更没有用冷僻难懂的词,都是平平常常的话,清淡闲雅、平正通达、形象生动而又富于创造性,使他的作品形成了自己独特的语言风格。
他的许多作品,即使不署上名字,我们大致能猜中是出自他的手笔。
就是把他的作品片段混在别人的文章里,细心的读者大致也可以辨别出来。
一、朱自清散文语言美的表现方面
1.朱自清的散文语言很朴素。
杨振声用说朱自清散文是“风华从朴素出来”。
所谓朴素,“就是对词藻的奢侈的摈弃,是脱去了华服的健康的袒露,是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐,是掷给空虚的技巧以宽阔的笑”。
②朴素自然的作品,不象剪红刻翠的作品那样显眼,它的好处要细心品味才能体会出来,粗粗一看是发现不了的。
宋人梅尧臣在《读邵不疑学士诗卷》里说:
“作诗无古今,惟造平淡难。
”清人刘熙载也说:
“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。
香山用常得奇,此境良非易到。
”③他们都把“平淡”、“用常得奇”当作所追求的一种很高的艺术境界。
朱自清是做到了这点的。
从表面上看,他的作品句句明白如话,然而浅中有深,平中有奇,能于平易处见工,故足令人咀味。
朱自清的名篇《背影》,其朴素是最显著的特征。
这里没有脱离内容的形式上的雕琢,没有字眼堆砌,没有“为赋新词强说愁”的矫情,作家只是不加修饰地写出他亲眼所见亲身所感的人生,写出时代波澜在自己心底激发或引起的情思,写出自己深切眷念的知交亲人。
因为情有所钟,所以虽然不过是一些普通人和平凡事,在他的笔下却显示出感人的意味。
那些令人回肠荡气的名篇《背影》、《儿女》等充满“只为家贫成聚散”的亲子之情不用说了,便是他那些怀念故友之作,诸如《自采》、《〈梅花〉后记》、《怀魏握青君》等等,同样也是由于洋溢着“同是天涯沦落人”的真情因而感人至深。
朱自清这些怀念亲友的文字,在结构布局上有一个值得注意之处,就是充满了扬人之美和责己之失的鲜明对照;《背影》、《儿女》就是这个特点的代表作品,也是他真诚人格的表现,这种坦率和谦逊也取得了和读者以心换心的沟通,引起了读者的共鸣。
1.朱自清的散文语言很含蓄。
他的散文注重蕴涵,注重内秀。
具体说,就是含而不露,意在言外,使读者可以凭自己的想象去咀嚼、思索、补充、丰富,这样的文字更内秀,富有魅力。
如《荷塘月色》,他将对黑暗现实的不满和找不到出路的郁闷情感,藏在周围的环境和他独自漫步的描写中,不言而言,意在言中。
在作者的笔下,月光很好,然而却是暗淡的,荷塘有引人的魅力,却为“淡淡的青雾所笼罩”。
高处丛生的灌木的黑影“如鬼一般”;杨柳的树色“一例是阴阴的”;树上的蝉声和水里的蛙鸣虽然热闹,“但热闹是他们的,我什么也没有”。
在这里,虽写的是景,着意的却是情。
正是通过这些景物描写,作者把自己的思想感情,含蓄而又明白地传达给了读者。
因此,我认为这篇散文与其说是一篇很美的写景散文,倒不如说是一篇抒情散文更为确切。
再如《春》这篇散文写得也很含蓄。
表面上是盼春、绘春、颂春,描写春天勃勃生机和无限的创造力,实际上是写人们对春天的希望之情。
作者的手法的确高明,他没有把这种思想托盘而出,而是在文中显眼的位置,用没有粉饰的句子“一年之计在于春”一句寻常的议论,点出了春的魅力,显得平易、自然、协调、和谐,没有一点斧凿之痕。
再如写人的散文《哀韦杰三君》,这是写韦杰三临终前的情景:
“但他终于在离开我们之前,写了那样平静的两句话给校长;但那两句话包蕴着无穷的悲哀,这是静默的悲哀!
所以我现在又想,他毕竟是一个可爱的人。
”这两句话究竟是什么?
作者并未点明,不过这比起那种一览无遗式的描写不是更能引起我们的关注,从而获得更丰富的感受么!
朱自清语言隽永,他能触情于事,移情于景,将主观和客观融为一体来创造散文的语言。
朱自清的确是一位散文大家,他能够做到不事雕琢,不露痕迹,真是含蓄之至。
他的语言生动而又简练,能以少许胜多许,给人以美感而颇甚玩味。
读他的散文须要细心,也须要思索,方能深入领悟他的含蓄深沉之美。
2.朱自清的散文具有绘画美的特点。
朱自清语言的绘画美,表现在朱自清的散文语言具有诗的素质,诗的构思,诗的意境。
《背影》中父亲的背影,是作品诗的意境的凝光点。
作者从创造意境出发对关于“背影”的材料进行着剪裁和布局。
开头从“我”对父亲“背影”的回忆写起,用极简练的笔墨回叙祖母去世,父子奔丧,定下眷眷思亲的基调,创造出“背影”的诗的抒情意境氛围。
然后,笔锋一转,写父亲决定亲自为我送行,揭示父对子的挚爱之情。
接着,作者写父亲给“我”买桔子的怜爱之情。
接着,作者写父亲给“我”买桔子而过铁道,爬月台蹒跚往来的“背影”,使“背影”这个诗意的特写形象得到集中、充分的点染。
这样,父对子的挚爱之情和子对父深切的思念之情溢于言表。
因此,“背影”在这里得到了诗情画意的揭示和抒写。
这篇散文以“背影”作为艺术镜头的“焦点”,对材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排,层层铺陈,步步开拓,完整地创造了“文中有诗”,“文有中画”的意境,从而使朱自清的散文语言具有绘画美的特点。
朱自清还运用色彩的对比使艺术画面更加形象、生动,从而增强了语言的绘画美。
如他的散文《绿》,把梅雨潭的“绿”和其他著名地方的景物相似的“绿”——如北京什刹海拂地的“绿杨”,杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”,西湖的“绿波”,秦淮河的“绿色”进行对比描写,从而向人们鲜明地描绘出梅雨潭“奇异的绿,醉人的绿”。
《荷塘月色》中写荷塘四周的树是这样写的:
“荷塘四面,远远近近,高高低低都是树。
”这些叠词的使用,不仅指出了树的位置,而且形成了画面感,有绘画美的特点。
再如《威尼斯》中写钟楼的位置,“……钟楼恰好填了这个空子。
好像我们戏里大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势;”朱自清上述手法的运用,增强了散文画面的直观性、生动性和鲜明性,使散文具有绘画美的特点。
3.语言文字非常简洁朴素,充满了情趣。
如《春》描写了生机勃勃,充满希望的春天景象。
它首先真诚地表现了人们对春天的盼望,接着从山、水、太阳着笔,勾画出春天的大轮廓,然后细致地写春草、春花、春风、春雨,用这四幅画面从各个角度写出春天的特色。
其中,特别强调的是春草的绿、春花的香、春风的轻、春雨的细。
接着,作者从大自然景色的描绘进而写出春天里人的活动,表现了人们欢快的心情。
最后又回到春天的总写,赞颂春天。
从盼春、绘春到颂春,处处流露出作者对春天到来的喜悦,对光明未来的向往,从而更好地探索到了春天的脉搏,揭示出春天的意蕴。
整篇作品是用少年儿童的口语来写的,语言文字非常简洁朴素,象孩子在说话,充满了孩童情趣。
他写春草、春雨时,只是把景物直白地说出来,没有任何修饰,形容词也不滥用,有的词语俗,然而由于用得自然,用得恰当,即使是极俗,然而由于用得自然,用得恰当,即使是极俗的,也有珠光宝色。
同样使人觉得有一种朴素、深沉之美。
二、朱自清散文语言艺术美的原因探究
1.“文如其人”,朱自清散文语言写得很美,很感人,来自于作家人格的真诚,情感的真挚。
孙伏园说“我们比较相熟还是在新潮社共同讨论《新潮》和一般学术问题的时候。
佩弦有一个和平中正的的性格,他从来不用猛烈刺激的言词,也从来没有感情冲动的语调,虽然那时我们在二十左右的年龄。
他这种性格近于少年老成,但有他在,对于事业的成功有实际的裨益,对于分岐的意见有调解的作用。
”④从这段话可以看出,朱自清有着“和平中正”的性格。
他是一个善良、诚恳、老实、稳重的人,由于他具备了这种真诚的品质,也使他的散文语言具备了真实、可信、亲切的特点,从而得到了作者与读者以心换心的效果。
读他的散文,处处可见诚恳、老实的朱自清形象,他的作品挥动着自己的身影,有他自己的个性在里面,正如他朴素的人格。
他只是把自己亲眼所见,亲耳所闻,以及所见之事在自己心中所激起的情思,不加修饰地写出来,因而使我们更加感到他作品的真实。
他的扬人之美和责已之失的写法也映照出了朱自清的做人准则。
《背影》中父亲无微不至的关怀慈爱和自己反而不胜其烦的态度。
《儿女》中儿女的娇憨可爱和自己的简单粗暴,都被统一的表现出来。
朱自清对自己的解剖是很彻底的,这种不加掩饰的坦率和实事求是的谦逊显示他家真诚的人格,也从而使我们觉得作品的真实可信。
朱自清的为人老实,作品真实,而且情感真挚,他的许多亲情散文,都是以情取胜的,并且使我们觉得情浓烈的几乎能滴出来。
他的许多作品,如《背影》、《儿女》、《给亡妇》等,通过娓娓的叙事,将自己所经历的事情“情化”,质朴地抒发了自己的真情实感,达到了以情动人的效果。
作者将自己的真挚情感与叙事结合起来,不是简单的凑和,而是“情”和“事”的交融,是通过一系列典型的生活细节抒写衷情的。
因此,在他笔下,生活细节都变成了感人的“抒情细节”。
父亲买桔子的蹒跚背影,亡妇换了金镯子帮助我的学费;痛打阿九之后妻的一场哭诉,这些细节都不加粉饰,不着意渲染,却有着感人肺腑的力量,表现了作者感情的真挚美,这也是作品抒情魅力之所在,语言真挚感人的源泉。
2、朱自清散文语言之所以很美,还在于作者对语言的精心锤炼。
朱自清的语言朴素自然,但又不平板单调,而是朴素之中有风华。
这在于作者对语言的着意经营,但朱自清对语言是适度的雕琢,既不太过,又不不及,经营之后不露斧凿的痕迹。
第一,朱自清的散文中,经常使用口语体,对口语进行艺术的加工,改造和锤炼,成为自己作品的艺术语言,创造出自己艺术语言的个性风格。
朱自清的艺术语言是朴素的。
如果说他早期的诗文还有富丽美的一面,那么从他致力写散文以后,他的散文则是“豪华落尽见真淳”的美。
他主张“用笔如舌”,认为“文章有能到这样境界的,简直当以说话论,不再是文章了,但这是怎样一个不易到的境界!
”⑤他极力提倡文章的“谈话风”,说:
“这种谈话风的文章,正是我们所需要的”,追求这种作风,作品才能象“寻常谈话一般,读了亲切有味。
”⑥朱自清的散文语言有极深的造诣,集中地体现在建树“谈话风”这一方面。
例如《威尼斯》一文,“大运河穿过威尼斯像反写的S;这就是大街。
”“威尼斯并非没有桥;三百七十八座,有的是。
”这些语言极具口语化。
如同画家之于色彩和线条,音乐家之于旋律和音调那样,朱自清对于口语有一种独特的敏感。
他的散文中的词汇,绝大多数从口语中来,作者并注意采用口语的句法重新进行组织和安排,赋于这些词汇以特殊的“达意”和“表情”的作用。
如鲁迅所说,“将活人的唇舌作为源泉,使文章更加接近语言,更加有生气”。
⑦由于大量地吸收了口语词汇和灵活地采用了口语句法,朱自清“谈话风”的语言,保留着口语的本色和格调,具有明白如话,通俗平易的特色。
虽然,朱自清散文注意、重视吸收口语语汇,采用口语句法,具有“谈话”的作风。
但散文语言又区别于口语,毕竟是一种文学艺术语言。
朱自清对于遣词造句,甚至某一种句式如“是”字句、“在”字句的格式。
⑧都是经过艺术琢磨的,都十分讲究语言的艺术表现力。
他尤其是对于口语词汇,赋予他们以有情有致的生命。
朱自清语言的艺术锤炼,能够学习和运用口语的节调,构成他“谈话风”语言的音乐旋律。
这也是朱自清散文语言显著的美感特征。
这里从《春》中再举个例子:
桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。
红的象火,粉的象霞,白的象雪。
花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
作者长话短说,以整齐而又有变化的短句,较有规律的停顿,抑扬有致的句调,构成了一种自然活泼、明快错落的抒情节奏,有口语的音色,更有抒情散文语言的明朗、和谐、抒情的旋律有力地烘托出作者赞美春天的赏心悦目的心情。
朱自清善于从语言的音乐性上,赋予他的艺术语言以“既能悦目,又可赏心,兼耳底、心底音乐而有之”⑼的美感特征,确实是“将本国最好的调子”⑽用于他的散文作品。
第二,朱自清的散文语言新颖,能够创新。
文章最忌随人后。
我所说的语言新颖、生动、形象,都必须以新颖、创新为前提。
每一个新的事物,都要求用新的语言形式来表现,人云亦云,拾人牙慧,是不可能形象生动地表现事物千变万化的特征的。
朱自清非常善于发掘未经别人触动过的语言宝藏,大胆创新,即使是极平常的词语,到了他的手里,也能点铁成金,赋予新的生命。
下面举《威尼斯》里的几个例子:
(1)海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去。
(2)在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。
(3)建筑也是新式,简截不罗嗦,痛快之至。
(4)他的“圣处女升天图”挂在神坛后面,那朱红与这蓝两种颜色鲜明了,全幅气韵流动,如风行水上。
“酽”本指液汁浓和味厚,通常说“茶很酽”“墨汁很酽”,但在例句
(1)里,作者说海水很“酽”,这就很新鲜,加深了读者对海水之绿的印象。
在例句
(2)里,作者更把“酽”移用来形容歌喉,也很新鲜,强调了歌喉的深厚,甜润,有韵味,“简截”,“不罗嗦”“痛快”本来指说话,写文章直截了当,爽快直率,在例句(3里)作者却移用来形容建筑物,既写出了建筑物造型的简单,没有什么外部装饰,又写出了这种造型给人的主观感觉,用法同样很新鲜。
人们的一般说“气韵生动”,但作者却在例句(4)里说“气韵流动”。
流动本指液体或气体的移动,常同具体事物相搭配,如说“人员流动”,“河水流动”,现在改变搭配关系,把“流动”和含义抽象的“气韵”一词搭配,来强调画的意境和韵味,不仅生动传神,而且新鲜别致。
在《瑞士》一文中,作者记叙瑞士好几处湖山的优美风光,但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的语言都很新鲜,各不雷同,真是难能可贵。
请看,作者对山的形容:
(1)阿尔卑斯有的是重峦叠嶂,怎么看也不会穷。
(2)那边儿起初也只是山,青青青青的。
(3)太阳出来了,隔岸的高山青的出烟。
(4)一边是山,太近了,不好看。
一边是湖,是湖上的山;从上面往下看,山象一片一片儿插着。
(5)一层层的峰峦起伏着,有戴雪的,有不戴的;总之越远越淡下去。
山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子。
(6)四围陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。
上面倒如中带点词语都用得十分新鲜。
作者从自己的脑子里找话,真正反映了自己游山时独特的切身感受,做到了“词必已出”。
词语用得新颖,富有创新。
新鲜、新颖、形象、生动。
第三,朱自清的语言,往往借助于表现力很强的动词、形容词,描写色彩的词,把景物描写的形象生动,具有诗情画意。
同时,他还运用比喻、拟人、反问、对比、夸张、排比等修辞手法,增强了语言的表现力。
如“叶嫩绿色,仿佛掐得出水似的;花正盛开,红艳欲流”⑾,两个动词,一个“掐”,一个“流”字,非常形象地强调了叶之嫩,花之红,给人以绘画美的主观感受。
再如:
“夜里月光从叶缝中筛下来,该是顶有趣的。
”⑿一个“筛”字,巧妙地写出了叶缝里漏出月光的情态,的确是顶有趣的。
朱自清还善于运用重彩画笔描绘出各种风景画、风俗画,他重视以形传神,尤重形似。
如“她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙服,她轻轻地摆弄着,像跳动的初恋的少女的心;她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般。
⒀再如:
“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
”把无形的月光比喻为“流水”,写出了它的柔和和明静,引用“泻”这个动词照“如流水”,更好地表现了月光的光亮很大,在晴空中自上而下毫无遮碍地垂照的惰态。
再如:
“但是,你告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢?
——是有人偷了他们罢;那是谁,又藏在何处呢?
”⒁我们的日子为什么一去不复返呢?
引出一连串的设问句,形象地写出了光阴“时不我待”“来去匆匆”的特点,既点明了题意,又含蓄地回答了开头的设问。
谈起朱自清这位散文大家和语言大师的散文语言美来真是道不完,说不尽。
他是“五四”以来新文学史上文体最优美,文字推敲能力最强的作家之一。
他的散文作品大都是中国现代散文的上乖之作,而前边提到的几篇则是中国现代散文精品中的精品。
语言达到了千锤百炼一字不易的地步,表达了他最正确,最熟练地运用现代汉语的高超水平。
在这方面,他堪称大师而无愧色。
他一直都能于在语文方面作种种尝试。
他一生都在为正确地使用祖国的语言文字,为祖国语言文字的纯洁和健康而斗争,在这方面,他是我们学习的模范。
叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中说:
“现在大学里如果开现代本国文学的课程,或者有人编现代本国文学史,谈到文体的完美,文字的全写口语,朱先生该是首先被提及的。
”王瑶在《朱自清先生的诗与散文》中也指出:
“朱自清的散文,对于要受一点语文训练和写作修养的人,这些文字在今天也是典范”。
参考文献
①郁达夫《中国新文学大系现代散文导论》
②艾青《诗论》
③刘熙载《艺概》
⑤孙伏园《悼佩弦》
⑥朱自清《说话》,《小说月报》1929年第二十卷第六号。
⑦朱自清《内地描写》,《太白》1934年第一卷第五期。
⑧鲁讯《写在〈坟〉的后面》,以《鲁讯全集》一卷364页。
⑨朱自清《欧游杂记》自序。
注释
⑽⑾朱自清给俞平伯的信,见《文学杂志》第三卷第五期。
⑿朱自清《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》
⒀朱自清《荷塘月色》
⒁朱自清《绿》
⒂朱自清《匆匆》
附录
朱自清的散文最主要的特色表现在他的语言上,他的语言生动,形象。
善于用比喻,拟人,夸张,排比等修辞手法,使抽象的事物更加的直观,形象,生动。
以上是我对朱自清散文的语言浅显的分析,他的散文的语言有待进一步研究。
后记
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