古代文学作品选宋代论述题.docx
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古代文学作品选宋代论述题
古代文学作品选
(二)宋代部分
简答及论述题汇总
1、简析范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)意境悲凉壮美的特征。
答:
《渔家傲》一词作于诗人任职军中、驻守边防的时候,词中通篇回荡着慷慨悲凉的边地肃杀之气。
词的上片以写景为主:
深秋草木凋零,大雁南飞,悲凉号角声,落日长烟,崇山峻岭,孤城紧闭,了无生机,一片边塞的荒凉和壮美。
隐含两军对垒的紧张气氛,充分表现出人们黯淡凄凉的心情,同时流露出慷慨悲壮之气。
下片言情:
饮浊酒,思亲人,渴望征战沙场、建功立业。
这两种感情交缠生发,再次外化为悲凉的景色:
呜咽的羌管声中大地已经铺上一层寒霜似的月光,千万征夫辗转反侧,难以入睡。
“将军白发征夫泪”,既有英雄泪,也有思乡泪;既有建功立业而不可得的苦恼,也有对朝廷积弱、边防不固的不满和忧虑。
悲愤和壮志浑然一体、难以区分,人们的情志外化于边地的秋景中,铸就了悲凉而壮美的意境,情与景水乳交融,深沉含蓄,余味袅袅。
2、说明晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”两句的意蕴及其对仗特点。
答:
首先,这是一句白描式的写景,“落花”与“归燕”都是呈现于作者眼前的实景;
其次,景物中又有更为丰富的蕴含和象征意味,“落花”象征着生命的衰亡与短暂,是不可抗拒的自然规律的体现,而“归燕”则象征新生与永恒,同样是生生不息的自然规律的体现;
最后,作者在句中直接倾诉了自己的主观情感:
对落花逝去的“无可奈何”,表明了对美好生命终将结束的哀叹和婉惜,而“似曾相识”的归燕却重新唤起了作者对生命的希望和信心。
这样把三个层面的内容融会到短短的十四个字当中,意蕴丰富。
同时,这两句也形成了一副工巧的对句。
“花落”与“燕归”都是暮春景色,而“花落”写视线的从上到下,“燕归”写视线的由远及近,所以一说“去”,一说“来”。
“无可奈何”与“似曾相识”则是作者的喟叹。
这两句无论是从字面上还是内容上,以至情感上都既相对又相衬,寄闲情于景物描绘,寓工巧于自然。
同时,虚字的巧妙嵌入和对仗造成回环往复的艺术效果,使得这一对句更显工巧流利。
3、简析欧阳修《秋声赋》的表现手法。
答:
形象的描绘,精妙的比喻是欧阳修《秋声赋》重要的表现手法。
全文是赋秋声,秋声是无形之物,要把难以捉摸的无形之物具体表现出来,难度是相当大的。
作者借助赋体特有的铺陈手法,多侧面地描述了秋天的情状,渲染了秋气摧残万物的威力,及其肃杀寂寥的气氛。
文中对秋声有直接的描写,如“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”,“凄凄切切,呼号愤发”等,使人倾耳可闻。
但作者认为这仍嫌抽象,所以又用了一系列精妙的比喻来描摹秋声,用波涛夜惊、风雨骤至、人马之行声等多样化的比喻,展示了秋声自远而近、自弱而强、自隐而显的动态过程,调动读者的生活实感来体会和感受秋声。
即使这样,作者犹嫌不足,继而用生动的笔墨、形象性极强的语言,写下了“秋之为状”一段,从秋的色、容、气、意、声等方面,渲染烘托秋天“肃杀”的本质特点。
“夫秋,刑官也”一段,又用传统的说法,对秋声加以解说,使作者笔下的秋状包蕴了更为丰富的内容。
作者采用了多方取喻、多方烘托、形象描绘等手法,把难以捉摸的秋声写得可听、可感、可见,极富感染力。
本文还运用了借景抒情、情景融会。
作者以秋声使无情的草木摧败零落,进一步引申出忧思勤劳使有情之人衰颓,因而把秋声、秋景和作者自己的秋感有机地融合在一起,贴切自然,渲染出极其强烈的抒情气氛,极易引起读者在感情上的共鸣。
4、举例说明苏洵《六国论》的语言风格特点。
答:
一是能用简洁道劲的语言将事理论说得精辟透彻,二是能用生动形象的语言进行具体的描叙。
文章内容严肃、深刻,然而行文却是生动、活泼、曲折有致而又变化多端,极富个性特色。
(1)本文文笔纵横恣肆,雄辩滔滔,但在表达论点时却是要言不烦,斩钉截铁,极富战国纵横家的风范。
作者常常以寥寥数字,就简洁有力地表达了自己的观点。
如文章首句,“弊在赂秦”短短四个字;便点明了文章主旨。
结尾处“苟以天下之大,下而从共国破亡之故事,是又在六国下矣”,则言简意赅地将矛头对准了当时的统治者。
文中还多处运用设问、假设、慨叹等修辞手法,提出问题,分析问题。
如文章开头一段就用了一个设问,自然而有力地表达了自己的观点。
文中论及六国的灭亡时,假设道:
“向使三国各爱其地,齐人勿附于秦,刺客不行,良将犹在,则胜负之数,存亡之理,当与秦相较,或未易量。
”更加深入地论证了自己的观点。
在论述过程中,作者时而融入自己对六国灭亡的感慨之情,如“何哉”、“悲夫”、“呜呼”等感叹词的使用,使文章始终充满着强烈的主观感情色彩,具有很强的感染力。
(2)本文语言的精炼、概括、生动、富于词采。
如写六国割地一段。
“思厥先祖父,暴霜露,斩荆棘,以有尺寸之地。
子孙视之不甚惜,举以予人,如弃草芥。
今日割五城,明日割十城,然后得一夕安寝。
起视四境,而秦兵又至矣”,将六国国君不珍惜先辈艰难创业所得的土地,而轻易奉送给秦国,结果仍然狼狈不堪的景象描绘得十分形象、生动。
“一夕安寝”,刻画出了他们的苟安心态;“起视四境”两句,则在动感中描画出割地求安政策的破产。
此外如“古人云:
‘以地事秦,犹抱薪救火,薪不尽,火不灭’。
”更是通过古人之口,巧妙而生动地比喻割地求安只能适得其反,指出了六国灭亡的必然性。
5、简析曾巩《墨池记》因小及大、小中见大的写作特点。
答:
《墨池记》一文的中心是论证后天勤学对培养一个人的学问、道德的重要性,如此重大的题旨极易板起面孔说教,但是作者利用借题发挥、小题大作的手法,因小及大、小中见大地阐述了自己的论点。
墨池本来是一个不大起眼的地方,虽然传说是王羲之的临池飞宰之处,但也只是野史笔记的记载而已,对此作者也未必尽信,所以说:
“此为其故迹,岂信然邪?
”但是这并不影响作者由此推想王羲之习字的努力,进而生发出精警的议论:
“羲之之书晚乃善,则其所能,盖亦以精力自致者,非天成也。
然后世未有能及者,岂其毕不如彼邪?
则学固岂可以少哉!
”并进而推出“深造道德者”更当努力学习的重大题旨。
至此,文章已由一个小小的墨池引发出了学习的大道理。
但作者并不满足于此,接着又论述道:
王羲之仅仅是因为他有一技之长,就被后人如此尊崇,那么努力做一个“仁人庄士”则更应当得到人们的敬仰了。
全文紧紧扣住“墨池”,一步步地扩大主题内涵,生发广,开拓深,中心突出,不生枝蔓,使人不由得不倾倒于作者思路的开阔和见识的高明。
6、简析王安石《答司马谏议书》的议论特点。
答:
《答司马谏议书》是一篇书信形式的驳论文章。
全文态度鲜明,理直气壮,具有极强的概括性、辩论性和逻辑性。
驳论文的特点:
概括性、辩论性和逻辑性。
文章开篇先交待写这封信的缘由,然后就直接进入正题,先从名实之辨谈起,讲到司马光对新法的攻击,他将司马光对自己洋洋三千言的责难概括为“侵官、生事、征利、拒谏”八字,并逐条予以针锋相对的反驳,确能抓住要害,一语中的,毫无回旋和退避的余地。
接着就司马光“怨诽之多”的责备,详加剖析,用“习于苟且非一日”、“不恤国事、同俗自媚于众”、“一切不事事”来概括当时士大夫阶层不用心于国事、得过且过的习气,揭示保守派的痼疾,体现了作者高度的概括力和文章的辩论性。
最后,表示自己也要向盘庚迁都那样,决不会为毁谤所屈,表达了继续推行新法的决心。
文章的各部分环环相扣,说理精辟、透彻,具有不可辩驳的逻辑力量。
本文也具有书信体特点:
书信所要求的款式、用语一应俱全,表现出对论敌的尊重和自己的谦虚。
但是这毕竟是一篇事关重大的政治驳论文章,所以也因作者坚定的政见而显得正气凛然,咄咄逼人。
谦和、委婉的措辞中蕴含了剑拔弩张的气势,使得文章严峻峭拔而又刚柔并济。
书信体与驳论体的巧妙结合使本文具有特别的审美价值。
7、分析苏轼《游金山寺》的主旨和艺术特色。
答:
《游金山寺》是一首以记游为题材的七言古体诗。
宦海浮沉,仕途坎坷,有时不免使苏轼对为官产生厌倦感。
此诗借游金山寺,抒发强烈的思乡归隐之情。
诗人对金山寺本身景观皆略而不写,而是着重写登高望远所见之江景。
在描绘景物时,又别具匠心,抓住白天、傍晚、黑夜三个不同时辰的不同景象,注入自己的主观情感。
在诗人笔下,白天见到的江潮,成了自己心潮翻腾的象征;秀丽的青山,成了望乡的视障。
波涛中起落的巨石,成了作者宦海沉浮的象征。
傍晚见到的晚霞、江景,成为激发羁旅之愁的催化剂。
黑夜见到的月色、江火,也成了令人胆战心惊的怪异景象。
故此诗写景着墨虽多,重点却在抒情,始终未离思乡、归隐的主旨。
此外,此诗运用了丰富的联想。
诗人见曲折延伸的江流,想到自己曲折的宦途;见巨石随波出没,联想到自己的宦海浮沉;县到江心怪火,又联想到江神的警示。
这些联想都围绕着一个核心,即“思乡”,显得十分和谐自然。
8、试述苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)的情感内容与结构特点、艺术手法及其效果。
答:
这是一首悼亡词。
以“梦”贯通全篇。
上片写梦前对亡妻的思念。
下片“夜来幽梦忽还乡”五句,记梦中与妻子相逢。
虽是梦境,写来却情真意切,恍若生晤。
“料得”以下三句,抒写梦醒后的哀思。
这首词的艺术手法有二:
(1)将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。
上片起笔“十年生死两茫茫”关合双方,为合;而“不思量,自难忘”两句写自己,为分。
“千里孤坟”两句关合双方,为合。
以下,“纵使”句为合,“尘满面”两句又为分。
下片“夜来”句写自己,“小轩窗”两句写亡妻,为分;“相顾”两句写夫妻梦中相见情景,为合。
分合夹写,充分表现了夫妻双方情意之笃厚。
(2)白描手法。
这首词写景、记事、抒情,纯以白描取胜。
“尘满面”两句,写词人容貌特征,由此可见仕途坎坷、心力交瘁之苦。
“小轩窗”两句,选取日常生活场景,却是夫妻恩爱十年的艺术再现。
“相顾”两句属细节动作描写,却具有“此时无声胜有声,的丰富情感内容。
“明月夜”两句化景物为情思,思致无穷。
白描手法的运用,使这首词显得情感真挚,意象清新。
9、简析苏辙《上枢密韩太尉书》以“养气”贯穿首尾的结构特色。
答:
《上枢密韩太尉书》一文是苏辙求见韩琦的干谒之作,其主要目的是为了让韩琦赏识、提拔自己。
但是文章并未一味阿谀奉承,而是荡开一笔,从“养气”立说,以之贯穿全篇,最后巧妙地表达出自己的真实意图。
文章开头从:
“文不可以学而能,气可以养而致”说起,列举古代文章大家养气的事例,尤其标举了司马迁周游天下,交结豪俊,以至文有奇气的事迹。
继而畅言自己为了养气而效法古人、游历四。
方的经过,渐渐引入文章的正题。
在游历名山大川、故都名城之后,作者来到当时文坛领袖欧阳修门下,“与其门人贤士大夫游”,得见“天下之文章”,可见与人交游是作者养气的一项重要内容。
而韩琦作为当时名臣,本为天下士子所向往,作者却未能谒见。
文章至此,与本文的主旨便只隔一层纸了。
接着作者偏又荡开一笔,极言自己对韩琦的景仰;反复申述未能一见的遗憾,最后托出了自己的真意。
文章用意庸俗,本无可称道之处,但作者以“养气”之说掩盖其真实用意,将“养气”为文之理与干谒求见之意相沟通,前者明写,后者暗示,纡徐委曲,立言得体,不无可取之处。
10、简要评价苏轼《前赤壁赋》的思想倾向。
答:
《前赤壁赋》作于苏轼贬官黄州时,当时作者正处于情绪低谷,处境艰难,心情郁闷。
于是他常常在自然山水和佛老思想中寻求解脱。
本文正是这一心境下的产物。
作者借泛游赤壁,触景生情,抒发人生感慨,探讨人生哲理。
全文的思想感情可以划分成三个阶段。
第一阶段是“乐”,文章一开始便描写了赤壁月夜的美好景色和自己的游兴。
在“白露横江,水光拱天”的茫茫江景中,游人意兴盎然,“如遗世独立,羽化而登仙”。
第二阶段是“悲”。
在如此良辰美景中,作者饮酒作歌,客人吹起了箫。
“如怨、如慕,如泣、如诉”的箫声把作者的心境逐渐引入哀伤。
在对历史事件的凭吊中,生发出对人生意义的质疑:
即使是“一世之雄”的曹操,如今也早已灰飞烟灭.,更何况你我这样的普通人呢?
面对长江滔滔流水,作者突然意识到自身的渺小和生命的短暂。
他也想像神仙那样来去自由,纵浪大化,摆脱自然规律的束缚,但又“知不可乎骤得”,只好“寄遗响于悲风了。
”至此,作者的悲观、失落到达了极点。
第三阶段是“悟”。
作者并未就此消沉下去,自“苏子曰”以下开始,仍就眼前景物立论,阐明了人生、宇宙变与不变的道理。
“物与我皆无尽也”,抓住眼前的欢乐时光,尽情享受“造物者之无尽藏”,方是解脱之道。
于是主客皆转悲为喜,尽欢则散。
通过以上三次起伏,作者表现了自己旷达超脱的人生态度。
以“无尽”之我战胜“须臾”之我,取得心理上的安慰。
这是作者老庄思想的体现。
但统观全篇,积极向上和乐观开朗的精神仍占主要方面。
作者在身处逆境时不甘沉沦,超越得失的态度,更是极为难能可贵的。
11、分析苏轼《前赤壁赋》写景、抒情、议论融为一体的艺术特点。
答:
文章第一部分以记游写景为主。
以“风”和“月”为主线,“山”和“水”为辅助紧扣四者展开描写,抒发情感,发表议论。
在初秋的一个夜晚,作者和朋友乘着一叶扁舟,来到赤壁下赏月饮酒。
作者先描绘了月出时的景象,极力铺叙周围的环境,为下文的抒情和议论营造气氛。
月出时,“白露横江,水光接天”,作者和友人“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”。
接着就由眼前的景物自然过渡到心理感受,在如此澄澈而空明的境界中,伴着徐徐而来的清风,作者如同“羽化而登仙”,精神已经升入了另一个世界中。
这是将景与情相结合的一个例子。
第二部分,抒情部分,也是本文的精华部分。
作者是通过主客问答的方式来展开议论的,先回顾了曹操的事迹,然后将笔锋转向现实,认为如曹操这样的一世之雄,也难以逃脱自然的规律,建立更大的功业,最终也难免一死。
神仙长生之说,是如此飘渺虚幻。
作者再次抒发了对人生的悲慨:
人生是短暂而空虚的,个人是渺小而无能的。
此段,作者又用了多处或虚或实的景物描写,如文中先实写眼前“西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍”的开阔景象,虚写曹操当年大军南下,“舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗”的壮观场面,有效地烘托出曹操不可一世的英雄气概,为下面一句反问“如今安在哉”作好了铺垫。
第三部分,“苏子”议论了。
作者的议论仍然紧紧扣住眼前的景物——“水”、“月”和“清风”而发,从水、月的消长和循环阐发出“变”与“不变”的哲学命题。
苏子认为:
“变”与“不变”都是相对的,“不变”是永恒的,而“变”是暂时的,生命也如此代代轮回。
苏子继续开解:
应及时享用无价的清风、明月,及时享受人生的观点。
于是从中重新找回了人生的意义和生命的价值。
此段固然全是议论,甚至具有玄理思辨的色彩,但是仍然是就景物生发议论,而且贯注了作者的情感,显示出旷达超脱的情怀。
最后文章归结到记游。
一笑释怀之后,主客游兴又起,饮酒作乐,直至拂晓。
12、分析黄庭坚《登快阁》的修辞手法,及写景抒情从“快”字生发的构思特点。
答:
黄庭坚《登快阁》采用了多种修辞手法,主要包括以下几方面。
(1)用典。
在短短八句诗中,就有三处用典。
首句的“痴儿”用《晋书·傅成传》载杨济语,此处反用其意,自嘲并非大器,只会敷衍官事。
五六两句活用俞伯牙、钟子期事,以及阮籍善为青白眼事两个典,感叹自己世上无知音,只好甘于寂寞,虽为熟典,但一气呵成,点化无痕,用得极为贴切。
(2)炼字。
本诗还体现了黄诗“置字有力”、工稳精警的特点。
如“倚晚晴”之“倚”字,将依靠在栏杆上的人虚拟为倚靠在高远辽阔的傍晚天幕上,创造了神奇而广阔的意境。
又“痴儿”、“天远大”都是一些俚俗字眼,但在这首诗中却起到了以拙代巧、拙能胜巧的艺术效果。
“青眼”与“美酒”间置一“横”字,刻画出了极其生动的神态,顾盼之姿,跃然纸上。
(3)对仗。
本诗的对仗颇为精警。
中间二联字字相对,同时又是一气呵成,单行直下,联成一意。
每联的下句由上句引发而来,但又构成新的意境,而决不为对而对,重复上联的内容。
颔联二句意境尤佳,以一对多,以低对高,俯仰宇宙,境界开阔,堪称千古绝唱。
全诗紧紧围绕“快阁”的“快”字生发,开头一二句交待了作诗时的背景,处理完繁杂的公事后,为求解闷,在傍晚时分登上了快阁。
接下来作者写了登阁所见山高天远、江澄月明的壮丽景象,心胸为之开阔,顿时将烦恼抛诸身后。
由此也触发了五六两句的抒情,虽然世无知音,仍可自得其乐。
最后点明了自己的出路,终将与白鸥嬉戏,归隐江湖,那才是快意的生活,结句仍归结到一个“快”字。
13、简析秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧)的象征手法。
答:
牛郎、织女相会,实际上写的是人间男女的感情,或者就是作者自身生活体验的艺术表现。
以牛郎、织女暗喻自己与恋人天各一方。
以牛郎、织女的年年相会暗喻自己与恋人情感的忠贞不渝。
最后一句“又岂在朝朝暮暮”既是对牛郎、织女相会的评论,,更是对自己内心坚定的表白。
句句写牛郎、织女,句句写人间真情,所以全词显得既空灵飘渺,又处处落到实处,。
动人心魄,发人深思。
14、论述周邦彦《苏幕遮》(燎沉香)写荷能得其神理的特点。
答:
周邦彦《苏幕遮》(燎沉香)以咏荷为主,构思巧妙、描写精工,超出了简单的度相层面,抓住了荷的神理,因而成为千古名作。
上片从交待背景写起。
作者先铺垫了安谧祥和的气氛:
一个在夏日久雨后的一个清晨,作者烧起沉香,驱除潮气。
屋外天气初睛,鸟鹊喧闹。
然后一个特写镜头表现荷花的风姿:
“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
”荷叶上滚动的水珠在初出的阳光中渐渐变小,在水光的衬托下,荷叶显得格外清亮、圆润。
荷花在晨风中袅袅亭亭地挺立着。
作者运用白描手法,写出了在雨后阳光的沐浴下,荷花逐渐挺拔起来的情景,尤其一个“举”字,深得其神韵。
王国维称这首词“真能得荷花之神理者”。
下片避开对荷花的实际描绘,转而写梦境,将眼前所见的荷花与故乡的荷花并举,从赏荷引发出淡淡的乡愁。
“五月渔郎相忆否?
小揖轻舟,梦入芙蓉浦。
”一“入”字顿时将读者带入了梦幻中荷的海洋,用梦中的虚景深化了“咏荷”这一主题。
总之,本词写荷将实景与虚景相结合,不仅充分地描写了荷花的神韵,并为其增添了思乡的意味,真可谓是情景交融,言简意赅。
15、论述贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)结句以景结情,运用复合之比的特点。
答:
《青玉案》一词描写不遇和幽居的闲愁,寄托作者美人迟暮、壮志难酬的感慨。
全词以景物描写和情感刻画见长,结句“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”尤为后人所称道。
这三句本为上文自己的设问“试问闲愁都几许”而发,用极生动、具体、常见的景色比喻极抽象、难以捉摸的愁情。
烟草的特点是迷蒙满眼,风絮的特点是纷纷扰扰无处不在,梅雨的特点是连绵不绝,用这三个意象比喻极难名状的“闲愁”,充分具体地描绘出“愁”的感觉。
这在修辞上称为博喻,通过三个喻体的复合,充分展现本体的特征。
这三句以景语总结收柬全词的情感,余味悠长、袅袅不绝。
16、简述李清照《声声慢》中“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的艺术特色。
答:
《声声慢》是宋代女词人李清照后期词作中的名篇,真切地表达了词人晚年凄凉孤寂的处境和悲苦的心情。
此为李清照词作中最著名的词句之一。
它的精妙之处在于:
连用十四个叠字,极其生动细腻地描写和传达出女词人怅然若失、凄迷愁苦的精神风貌。
这三句含三层意思:
第一层“寻寻觅觅”是写内心情感所引起的外部动作;第二层“冷冷清清”既写环境气氛,也是写心中感受;第三层“凄凄惨惨戚戚”则是写由轻转重、由浅入深的深切体验。
十四个叠字,描绘了诗人若有所失、似有所寻,四周是那样冷冷清清。
极致地表现出诗人的寂寞孤独、与凄惨断魂。
17、分析陆游《书愤》的艺术特色。
答:
《书愤》刻画了一位有志于恢复中原,而又报国无门,老当益壮,时刻不忘为国立功的爱国者形象,表达了诗人老而弥坚、立誓报国的壮烈情怀。
本诗的艺术特色:
(1)从结构上看,本诗以感情起伏变化为线索,前四句叙事,五六两句感怀,最后两句议论,结构紧凑而又起伏有致。
诗的开头,诗人回首早年的壮志,慨叹权奸误国,世事多艰,紧扣题意。
为全诗立下了悲愤的基调。
三四两句跳开一步,回忆当年宋军在瓜洲和诗人自己在前线战斗的情景:
宋军乘着高大的战船冒着夜雪从瓜洲北上进攻敌人,诗人骑着战马迎着秋风向大散关英勇出击。
通过这两个典型场景,描绘出一位横刀立马、豪气冲天的壮士形象,诗人的情绪也达到了高潮。
随之五六两句则急转直下,感慨自己壮志难伸,年华虚度。
诗人用“空自许”三字,极沉痛地表达自己抗金复国理想即将落空,难以再报效祖国的悲愤心情。
最后二句,以议论作结,赞颂诸葛亮的英才伟略及其慷慨激昂的《出师表》,以诸葛亮自比,抒发诗人自己英雄无用武之地的悲凉情怀。
整首诗感情强烈,跌宕起伏,由昂扬豪迈转变为深沉的悲愤。
但诗人意志并不消沉,最后以诸葛亮自许,使低沉的情调又为之一扬。
全诗显得极为悲壮。
(2)从修辞上看,本诗的特点是1、对比手法的运用极为突出。
作者将昔年的壮举与今日的衰颓相比照,将诸葛亮的积极进取、鞠躬尽瘁与当今朝廷的苟且偷安相比照,突出了本诗的主题。
在情绪变化方面,诗人时而自豪,时而悲愤,时而崇敬,时而鄙夷,表现了波澜起伏的情感。
2、此外,本诗在修辞上的另一个特点是对仗工整。
尤其是颔联“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”,由三个名词对三个名词,对仗极其工整。
而其中不用一个动词,就极有概括力地表现出了马鸣风啸、大雪纷飞的苍凉悲壮之境,纯是从作者丰富的生活阅历和真切的感受中得来,已经超出了语言技巧的层面。
18、论述辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)一词沉郁顿挫的风格和开合跌宕的结构艺术。
象征比兴手法的运用。
答:
辛弃疾作这首词时,正值被任为闲官,远离抗金前线之际。
词人眼见朝廷苟且度日,恢复大计日渐无望,而自己却报国无门,心中的沉闷和痛苦郁结难化,只有将这种沉闷和痛苦托付在词作中。
本词沉郁顿挫之风正源于此。
词人采用了开阖跌宕的结构,曲折而沉重地表现了对国家前途命运的担忧和英雄落寞的悲哀。
上片起句“更能消”三字,便将一腔的热情和哀怨在千回万转后倒折出来。
开头描写如今已是暮春天气,禁不住几番风雨的折腾,春便要归去了。
这感慨显然不单单是为季候而发。
“惜春”二句又推进一层,因为害怕春去花落,词人甚至于害怕春天来得太早,深入一层地抒发了自己惜春的情感。
“春且住”以下三句又是一层,词人直接召唤春天留步,但是春天依然悄悄溜走了,“怨春不语”至上片结句,表达了春天走后词人的惆怅,这里未作正面描写,而是通过蜘蛛结网,粘住象征春日的飞絮,来表现留春的徒然和无奈。
以上通过伤春、惜春、留春、怨春四个层次,条理分明而又一往情深地表达了词人对春的留恋。
实际上是以春作为宋王朝的象征,预示了江山不保的可悲命运,表达了自己忠君爱国却又无力回天的怅惘和痛苦。
下片忽而离开了伤春的主题,转而写闺怨,似与上片不相搭界,其实貌离而神合,只不过是借闺怨来抒发自己的愁闷。
词人描写了因不得宠而请司马相如作赋打动汉武帝的陈皇后,借古喻今,以美人喻君子,暗示了自己处境的艰难和对时势不可为的感慨,与上片的感情基调一脉相承。
最后以残春之景结句,与上片扣合,收束全词。
全词结构严谨,层层推进,开阖跌宕,多有转折,同时又继承了香草美人的比兴手法,沉郁顿挫地抒发了自己的情感。
19、简述辛弃疾《永遇乐》(千古江山)借古言今、亦史亦论的艺术特色。
答:
本篇借咏史而言现实,故全篇多言刘宋。
先从京口说孙权,提起全篇。
千古江山、时间流逝,英雄如孙权也消失在历史的河流之中。
然后本词转入刘裕北伐之事,当年刘裕豪气纵横,挥兵北上。
上片所写的两位人物都是英雄中的英雄:
前者称雄江左,后者北定中原。
作者通过怀古表达出对这两个历史人物的赞颂。
下片从刘裕之子刘义隆草率行事导致北伐失败,继而用“敌酋祠庙香火正旺”来暗示祖国北方已非汉人所有,表达作者悲愤无奈的心情。
最后作者以廉颇自拟,表达自己虽然身老,但卫国奋战的雄心不失,却无奈不被朝廷重视。
全篇借古言今,亦史亦论,结构上事事相连,环环相扣。
20、分析姜夔《扬州慢》(淮左名都)以景现情、化景物为情思的手法。
答:
姜夔因事路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,于是抚今追昔,追忆昔日的繁华,悲叹今日的荒凉,发为吟咏,表现了对扬
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