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构图色彩情感
构图色彩情感
摄影“三分照、七分修”
照片的构成有三个基本要素:
构图、色彩、情感。
摄影爱好者都知道,一幅完美的照片,除了立意新颖、构图巧妙等因素外,能否忠实地还原事物的固有色彩至关重要。
在数码照片打印领域,照片的色彩还原、层次感和细节表现等因素非常重要,这就对墨水的性能提出了极高的要求。
对照片来说,色彩真实就是最大的真实。
偏紫的肤色,偏绿的天空,这些在数码照片打印中常见的问题,怎能让人满意?
如果摄影照片由于色彩不平衡等因素丧失了真实感,那么还有什么艺术可言?
色彩的心理分析
色彩的客观性质对人的知觉造成多种刺激,并由此影响人们的心理并产生出各种色彩心理状态。
我们的知觉感受有三个显著特征:
(1)知觉所反映的是客观对象或现象的整体,而不是个别现象的个别特征。
(2)知觉具有恒常性。
在我们知觉的进程中,已知的经验起着很重要的作用。
人们可以用抽象思维的形式间接、概括地反映现实,进行高级的思维和创造。
(3)知觉的过程包括着某种程度的理解作用,对事物理解的深浅程度,会受已知经验的支配。
在人们知觉感受条件下,色彩的功能会起强烈的心理效应。
被色彩诱导下的情感会因色彩的种类不同而有所差异。
如红色在人的视觉上会有一种迫近的和扩张的感觉,是兴奋与欢乐的象征色;
绿色在各个色相中占于平静的地位,在视觉心理上是生命与和平的象征色彩,
橙色在色彩感觉中是最暖的色相,它引人注目,给人感觉是饱满、兴奋及辉煌;
蓝色是收缩的,内在的色彩,给人的色感是沉静优雅和寒冷;艺术大师康定斯基将浅蓝色比喻成笛声,悠扬而明晰;
黄色在所有色相中光感最强,寓意快活、智慧和希望,黄色还是辉煌的代表;
紫色是明度很低的色相,在人们的心理感觉比较复杂,既有着高贵、幽婉的一面,也有神秘、不安的心理感觉;
白色使人感到明快、圣洁;
黑色在视觉心理上虽被归纳为一种消极性的色彩,但在色彩表现中,它又具有稳定、深沉的感觉。
色彩的心理效应直接反映在人的色彩联想及色彩嗜好之中。
色彩联想可分为具体联想与抽象联想两大类。
具体联想是由看到的某种色彩而联想到具体的事物。
例如:
看到红色,就会联想到太阳,火焰。
看到绿色而联想到森林,草原。
抽象联想是看到某种色彩而联想到某抽象的概念。
例如:
看到红色,会联想到热情、喜庆、警觉等。
看到黑色,会联想到死亡、肃穆、深沉等。
又如看到某一组色彩会联想到春、夏、秋、冬的四季特征;或从另一组色彩中体味到酸、甜、苦、辣的味觉感受。
色彩在人们心理活动中是有生命的,是无声的音乐,是视觉上的特殊语言。
我们的思维方式是受民族文化的影响和支配的。
不同的社会、不同的环境、不同的知识层次,给人与人之间、民族与民族之间带来明显的联想差异。
同时,人类也存在着色彩联想的共通性。
色彩嗜好是人们对颜色的喜好和选择。
这种喜好不仅受到国家民族的影响,还受到兴趣的差别、年龄的差别、性格的差别、知识层次等别的制约。
同时,色彩嗜好还有很强的时间属性,在一定的时期内会形成某一种流行色。
流行色在日常生活中起着重要的作用,是色彩设计中重要的研究对象。
1、色彩的联想与象征
当我们看色彩时常常想起以前与该色相联系的色彩,这种因某种机会而仍然出现的色彩,我们就称之为色彩的联想。
如红是火的色彩,表示热情奔放,因为血也是红色的,因此红色又代表了革命。
在我国喜庆的日子用红色,国旗是红色;因此红色象征着革命、喜庆、热情、幸福。
同样它又象征着危险,因此红色被用为交通信号的停止色,消防车的色等。
同时也给人以恐怖的象征。
黄色象征日光,如金色的太阳。
在我国过去是帝王色彩,尤其是在清朝,一般人是不许用的,在古代的罗马也被作为高贵的色彩。
在自然界秋天的色彩是黄色的,因此黄色又代表着金秋,而基督都却作为犹大衣服的色,所以在信仰基督教的国家里把黄色认为是下等色。
绿色正好是大自然草木的色,所以绿色意味着自然、生命、生长,同时绿色也象征着和平。
在交通信号中又象征着前进与安全。
但在西方国家绿色又意味着嫉妒、恶魔。
蓝色是幸福色,表示希望,在西方表示名门血统,因此蓝色是身份高贵的表示。
不过相反,蓝色又是绝望的同义语,所谓"蓝色的音乐"实质是"悲伤的音乐"。
紫色是高贵庄重的色彩,在过去我国和日本作为表示等级的服色,紫色是最高级的。
在西方希腊时代,紫色作为国王的服装色使用。
白色意味着纯粹和洁白,我国和印度的所谓白牛和白象都是吉祥和神圣的象征。
"弄清黑白"就是断明恶善,所以白还意味着善良,但是白在我国又象征着死亡,如披麻带孝,投降等。
黑色是不吉利色,象征着黑暗、沉默、地狱,"黑名单"等都是不好的象征。
但黑色也给人以深沉、庄重、刚直的象征。
2、各色相的心理分析
1、红色* 红色的纯度高,注目性高,刺激作用大,人们称之为"火与血"的色彩,能增高血压加速血液循环,对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。
a、纯色的心理特性:
热情、活泼、引人注目,热闹、艳丽、令人疲劳,幸福、吉祥、革命、公正、喜气洋洋,同时也给人以恐怖的心理。
b 、纯色加白(明清色)的心理特性:
圆满、健康、温和、愉快、甜蜜、优美,同时也给人以幼稚、娇柔的心理。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以枯萎、固执、孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心理。
d、纯色加灰(浊色):
给人以烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞的心理。
2、橙色橙色的刺激作用也虽然没有红色大,但它的视认性和注目性也很高,即有红色的热情又有黄色的光明,活泼的性格,是人们普遍喜爱的色彩。
a、纯色的心理特性:
火焰、光明、温暖、华丽、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、力量充沛、引起人们的食欲。
同时也给人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲伤的心理。
b、纯色加白(明清色):
给人以细嫩、温馨、暖和、柔润、细心、轻巧、慈祥的心理。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以沉着、安定、茶香、古香古色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
d、纯色加灰(浊色)给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
3、黄色黄色是最为光亮的色彩,在有彩色的纯色中明度最高,给人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。
它的明视度很高,比较温和。
a、纯色的心理特性:
明朗、快活、自信、希望、高贵、贵重、进取向上、德高望重、富于心计、警惕、注意、猜疑。
b、纯色加白(明清色)给人以单薄、娇嫩、可爱、幼稚不高尚、无诚意等心理。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以没希望、多变、贫穷、粗俗、秘密等心理。
d、纯色加灰(浊色):
给人以不健康、没精神、低贱、肮脏、陈旧的心理。
4、黄绿色是黄色和绿色的中间色,由于在日常生活中黄绿色并不突出,所以易被人们所忽视,有很多色彩心理的研究把黄绿与绿色合并。
a、纯色的心理特性:
幼芽、新鲜、春天、青香、纯真、无邪、活力、含蓄、新生、有朝气、欣欣向荣、生命、无知、未成熟等。
b、纯色加白(明清色):
给人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。
c 、纯色加黑(暗清色):
给人以泡菜、酸菜、忧愁、委屈的心理感觉。
d、纯色加灰(浊色):
给人以不新鲜、温湿、俗气、迷惑、泄气的心理感觉。
5、绿色绿色的心理概念:
绿色为植物的色彩,绿色的明视度不高,刺激性不大,对生理作用和心理作用都极为温和,因此人对绿色的嗜好范围很大,给人以宁静、休息、使之精神不易疲劳。
a、纯色的心理特性:
草木、自然、新鲜、平静、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、可靠、信任、公平、理智、理想、纯朴、平凡、卑贱等。
b、纯色加白(明清色):
给人以爽快、清淡、宁静、舒畅、轻浮的心理感觉。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以安稳、自私、沉默、刻苦的心理感觉。
6、蓝绿色蓝绿色的明视度及注目性,基本与绿色相同,只是比绿色显得更冷静、凉湿、其他人的心理感觉与绿色差不多。
a、纯色的心理特性:
浓阴、森林、深谷、清泉、深海、凉爽、深远、沉重、安宁、平稳、智慧、酸涩、嫉妒。
b、纯色加白(明清色):
给人以淡漠、高洁、秀气。
c、纯色加黑(明清色):
给人以顽强、冷硬、阴湿、庄严的心理感觉。
d、纯色加灰(浊色):
给人以灰心、衰退、腐败的心理效果。
7、蓝色蓝色的注目性和视认性都不太高,但在自然界如天空、海洋均为蓝色,所占面积相当大。
蓝色给人以冷静、智慧、深远的感觉。
a、纯色的心理特性:
天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智、高深、冷酷、沉思、简朴、忧郁、无聊。
b、纯色加白(明清色):
给人以清淡、聪明、伶俐、高雅、轻柔的心理.
c、纯色加黑(暗清色):
给人以奥秘、沉重、大风浪、悲观、孤僻的心理。
d、纯色加灰(浊色):
给人以粗俗、可怜、笨拙、压力、贫困、沮丧的心理。
8 蓝紫色蓝紫色与黄色的刺激相反,是明度很低的色彩,所以纯度效果显不出力量,注目性较差,明视度必须靠背景的衬托。
给人以收缩、后退的感觉。
a、纯色的心理特性,深远、崇高、珍贵、凄凉、残酷、秘密、神奇、恐惧、鬼祟、阴险、地狱、孤独、严厉、粗莽、凶猛、幻觉。
b、纯色加白(明清色):
给人以迷惑、妖美、幻梦、无情、离别、谦让的心理感觉。
c、纯色加黑(暗清色):
寒夜、固执、阴森、邪恶、狠毒、千古。
d、纯色加灰(浊色):
麻烦、讨厌、不幸、老成、消沉、自卑的心理。
9、紫色紫色因与夜空、阴影相联系,所以富有神秘感。
紫色易引起心理上的忧郁和不安,但紫色又给人以高贵、庄严之感,所以妇女对紫色的嗜好性很高。
a、纯色的心理特性:
朝霞、紫云、紫气、舞厅、咖啡厅、优美、优雅、高贵、娇媚、温柔、昂贵、自傲、美梦、虚幻、魅力、虔诚。
b、纯色加白(明清色):
给人以女性化、清雅、含蓄、清秀、娇气、羞涩的心理感觉。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以虚伪、渴望、失去信心的心理感觉。
d、纯色加灰(浊色):
给人以腐烂、衰老、回忆、忏悔、矛盾、枯朽的心理感觉。
10、紫红色紫红色指紫味的红色,视认性和注目性冷暖程度介于红色和紫色之间,此色的嗜好率很高。
据说对忧郁症、低血压的人有治疗作用
a 、纯色的心理特性:
温暖、开放、大胆、享受。
b、纯色加白(明清色):
给人以温雅、轻浮、秀气、细嫩、柔情、美丽、美梦、喜欢、甜美的心理感觉。
c、纯色加黑(暗清色):
给人以野性的、有毒的、灾祸、自私的心理。
d、纯色加灰(浊色):
给人以灰心、嫉恨、堕落、不新鲜、忧虑的心理。
11、白色白色为不含纯度的色,除因明度高而感觉冷外基本为中性色,明视度及注目性方面都相当高,由于白色为全色相,能满足视觉的生理要求,与其它色彩混合均能取得很好的效果。
白色的心理特性:
洁白、明快、清白、纯粹、真理、朴素、神圣、正义感、光明、白皮书、失败等。
12、黑色黑色为全色相,也是没有纯度的色,与白色相比给人以暖的感觉,黑色在心理上是一个很特殊的色,它本身无刺激性,但是与其它色配合能增加刺激,黑色是消极色,所以单独时嗜好率低,可是与其它色彩配合均能取得很好的效果。
黑色的心理特性:
黑夜、丧服、葬礼、黑暗、罪恶、坚硬、沉默、绝望、悲哀、严肃、死亡、恐怖、刚正、铁面无私、忠毅、粗莽等。
13、灰色灰色为全色相,也是没有纯度的中性色,完全是一种被动性的色,由于视觉最适应看配色的总医院为中性灰色,所以灰色是最为值得重视的色,它的视认性、注目性都很低。
所以很少单独使用,但灰色很顺从,与其它色彩配合可取得很好的效果。
灰色的心理特性:
阴天、灰尘、阴影、烟幕、乌云、浓雾、灰心、平凡、无聊、模棱两可、消极、无主见、谦虚、颓丧、暧昧、死气沉沉、随便、顺服等。
色彩象征
各种色彩的象征:
红色热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险由于红色容易引起注意,所以在各种媒体中也被广泛的利用,除了具有较佳的明视效果之外,更被用来传达有活力,积极,热诚,温暖,前进等涵义的企业形象与精神,另外红色也常用来作为警告,危险,禁止,防火等标示用色,人们在一些场合或物品上,看到红色标示时,常不必仔细看内容,及能了解警告危险之意,在工业安全用色中,红色即是警告,危险,禁止,防火的指定色。
大红桃红砖红玫瑰红
橙色光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐橙色明视度高,在工业安全用色中,橙色即是警戒色,如火车头,登山服装,背包,救生衣等,由於橙色非常明亮刺眼,有时会使人有负面低俗的意象,这种状况尤其容易发生在服饰的运用上,所以在运用橙色时,要注意选择搭配的色彩和表现方式,才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
鲜橙橘橙朱橙香吉士
黄色明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......
黄色明视度高,在工业安全用色中,黄色即是警告危险色,常用来警告危险或提醒注意,如交通号灯上的黄灯,工程用的大型机器,学生用雨衣,雨鞋等,都使用黄色。
大黄柠檬黄柳丁黄米黄绿色新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
在商业设计中,绿色所传达的清爽,理想,希望,生长的意象,符合了服务业,卫生保健业的诉求,在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳,许多工作的机械也是采用绿色,一般的医疗机构场所,也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。
大绿翠绿橄榄绿墨绿
蓝色深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......
由于蓝色沉稳的特性,具有理智,准确的意象,在商业设计中,强调科技,效率的商品或企业形象,大多选用蓝色当标准色,企业色,如电脑,汽车,影印机,摄影器材等等,另外蓝色也代表忧郁,这是受了西方文化的影响,这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。
大蓝天蓝水蓝深蓝
紫色优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......
由于具有强烈的女性化性格,在商业设计用色中,紫色也受到相当的限制,除了和女性有关的商品或企业形象之外,其他类的设计不常采用为主色。
大紫贵族紫葡萄酒紫深紫
白色纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......
在商业设计中,白色具有高级,科技的意象,通常需和其他色彩搭配使用,纯白色会带给别人寒冷,严峻的感觉,所以在使用白色时,都会掺一些其他的色彩,如象牙白,米白,乳白,苹果白,在生活用品,服饰用色上,白色是永远流行的主要色,可以和任何颜色作搭配。
灰色谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......
在商业设计中,灰色具有柔和,高雅的意象,而且属於中间性格,男女皆能接受,所以灰色也是永远流行的主要颜色,在许多的高科技产品,尤其是和金属材料有关的,几乎都采用灰色来传达高级,科技的形象,使用灰色时,大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩,才不会过於素,沉闷,而有呆板,僵硬的感觉。
大灰老鼠灰蓝灰深灰
黑色崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡......
在商业设计中,黑色具有高贵,稳重,科技的意象,许多科技产品的用色,如电视,跑车,摄影机,音响,仪器的色彩,大多采用黑色,在其他方面,黑色的庄严的意象,也常用在一些特殊场合的空间设计,生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象,也是一种永远流行的主要颜色,适合和许多色彩作搭配。
褐色在商业设计上,褐色通常用来表现原始材料的质感,如麻,木材,竹片,软木等,或用来传达某些引品原料的色泽即味感,如咖啡,茶,麦类等,或强调格调古典优雅的企业或商品形象。
茶色可可色麦芽色原木色
色彩冷暖
对比运用得好,能取得无限美妙的效果。
冷暖阴影阳光透明的不透明的镇静的刺激的稀薄的稠密的空气感土感远的近的重的轻的潮湿的干燥的理智的感情的圆滑的曲线形方角的直线形流动的静止的冷静热烈的
5、面积、形状、位置对色彩对比的影响
面积、形状、位置在色彩对比中,都是具有较大影响的因素。
要了解它们与色彩的关系,关键是理解这三种因素在影响色彩对比效果方面的规律。
(1).面积对比为主构面的色调
1、面积构成色调
我们选红、黄、蓝、紫四种高纯度颜色,使这四种颜色分别在四个画面中所占面积分别为即在第一个画面中各色所占面积为:
红70%、黄20%、蓝7%、紫3%。
由于红的面积占绝对优势,所以构成以红为主的色调。
在第二个画面中各色所占面积为:
黄70%、蓝20%、紫7%、红3%。
由于黄的面积占绝对优势,所以构成以黄为主的色调。
在第三个画面中各色所占面积为:
蓝70%、紫20%、红7%、黄3%。
由于蓝的面积占绝对优势,所以构成以蓝为主的色调。
在第四个画面中各色所占面积为:
紫70%、红20%、黄7%、蓝3%。
由于紫的面积占绝对优势,所以构成以紫为主的色调。
同样道理,以高明度色面积占绝对优势可构成高明度基调,以中明度色面积占绝对优势可构成中明度基调,以低明度色面积占绝对优势可构成低明度基调。
以高纯度色面积占绝对优势可构成鲜调,以中纯度色面积占面积占绝对优势可构面中纯度基调,以低纯度色面积占绝对优势可构成暖色调,以冷色面积占绝对优势可构成冷色调
2、色彩对比与面积的关系
图A 当两个同形同面积的图形涂以相同的颜色时,由于两图形的面积一样大颜色相同,所以对比弱。
图B 为面积大小不等的两个图形,涂上相同的颜色时,则大小不同的两个图形对比强烈。
图C 如果把两个同形同面积的图形涂以不同的颜色,一个涂红色,一个涂绿色,虽然两块色的形、面积相同,可是由于涂以不同的颜色而变成了互补色的强烈对比。
图D 如果把面积大小不同的两个图形涂上不同的颜色,一个涂红,一个涂绿,虽然从色相上讲是最强烈的互补色相对比,可是由于面积的大小悬殊,结果两色的对比效果削弱了许多。
大面积的色彩对比如建筑、天花板、墙壁、展板等多选用明度高、纯度低、色差小、对比弱的配色。
使之感觉明快、和谐、久看不厌。
在中等面积色彩对比时,如家具、窗帘等多选择中纯度,中明度及中等程度的对比,能引起视觉长时间的兴趣。
在小面积色彩对比时,如火柴盒、打火机、日记本、小包装等面积小的商品,可选择用纯度高、对比强的色彩。
(2)色彩对比与色形状
色彩对比中,色形状的变化会直接地影响色彩对比效果。
形状对色彩直接的影响体现在形的聚与散方面。
形状越集中,色彩对比效果越强;形状越分散,色彩对比效果越弱。
把握形状对于色彩对比的影响,关键在于控制好色形状的聚与散。
(3)色彩对比与色位置
在色彩对比中,在其它因素不变的条件下,两色远离对比最弱,两色接近对比较强。
一个色放置在另一色中,对比最为强烈。
色彩在画面中改变位置,即改变构图关系,能改变色彩对比的效果。
色彩位置关系不光影响对比效果,还直接影响到画面的平衡效果。
色彩的位置是决定画面构图的重要因素。
四、色彩的感觉(色彩与心理)
1、色彩的进退和胀缩感觉
当两个以上的同形同面积的不同色彩,在相同的背景衬托下,我们发现给人的感觉是不一样的。
如在白背景衬托下的红色与蓝色,红色色彩感觉比蓝色离我们近,而且比蓝色大。
当高纯度的红色与低纯度的红色在白背景的衬托下,我们发现高纯度的红色比低纯度的红色感觉离我们近,而且比低纯度的红色大。
在色彩的比较中给人以比实际距离近的色彩叫前进色,给人以比实际距离远的色叫后退色。
给人感觉比实际大的色彩叫膨胀色,给人以比实际小的色彩叫收缩色。
为什么会引起上述感觉呢?
其原因如下:
1、由于光波的长短不同及晶状体的调节作用引起的。
所以长波长的暖色有前进感。
短波长的冷色有后退感。
2、明度高的色彩光量多,色刺激大,高纯度的色刺激强,对视网膜的兴奋作用大并波及周围边缘区域的视觉神经细胞,使之产生夸大或过分的判断,这也是重要原因之一。
3、与背景的衬托关系,也能产生色彩的进退和胀缩感觉,如在白背景上的灰色与黑色。
由于黑色与白背景对比强烈,所以有前进感,而灰色由于与白背景对比弱而有后退感。
根据上面的分析结论是:
在色相方面,长波长的色相:
红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉。
短波长的色相:
蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉。
在明度方面明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉,明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉,但也由于背景的变化给人的感觉也产生变化。
在纯度方面,高纯度的鲜艳色彩有前进膨胀的感觉,低纯度的灰尘浊色彩有后退与收缩的感觉,并为明度的高低所左右。
色彩的轻重和软硬感觉
决定色彩轻重感觉的主要因素是明度,即明度高的色彩感觉轻,明度低的色彩感觉重。
其次是纯度,在同明度、同色相条件下,纯度高的感觉轻,纯度低的感觉重
从色相方面色彩给人的轻重感觉为,暖色黄、橙、红给人的感觉轻,冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。
色彩的软硬感觉为,凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。
凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。
色彩对比
色彩对比指两个以上的色彩,以空间或时间关系相比较,能比较出明确的差别时,它们的相互关系就称为色彩的对比关系,即色彩对比。
对比的最大的特征就是产生比较作用,甚至发生错觉。
第一个色彩的存在,必具备面积、形状、位置、肌理等方式。
对比的色彩之间存在面积的比例关系,位置的远近关系,形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化,对不同性质与不同程度的色彩对比效果,都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。
1、同时对比
同时对比:
在同一空间,同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比。
从上面的例子我们看到:
在红桌布上的绿日记本,使桌显得更红,日记本显得更绿了。
而在红桌布上的橙色日记本的色彩变得带黄绿味,纯度好象下降了很多。
而在白桌布上的黑色日记本,显得日记本更黑,桌布显得更白了。
这些现象均为两邻接的色彩同时对比时所引起的现象。
其特征如下:
(1)在同时对比中,两邻接的色彩彼此影响显著,尤其是边缘。
(2)对比色彩为补色关系时,两色纯度增高显得更为鲜艳。
(3)高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时,使高纯度的色显得更鲜,低纯度的色显得更灰。
(4)高明度与低明度的色彩相邻接时,使明度高的色显得更高。
明度低的色显得更低。
(5)两不同的色相相邻接,分别把各自的补色残像加给对方。
(6)两色面积、纯度相差悬殊时,面积小的,纯度低的色彩将处于被诱导的地位,所受对方的影响大。
(7)无彩色与有彩色之间的对比,有彩色的色相不受影响,而无彩色(黑、白、灰)有较大的变化,使无彩色各有彩色的补色变化。
如:
在红纸上写黑字,黑字变成了黑绿色。
红纸上写灰字,灰字变成了灰绿色。
用黑底衬托各纯色,明度最高的黄色与黑底对比最强,明视度最大。
其次是橙、绿、红、蓝、紫。
反之用白底衬托各纯色、紫色与蓝色与底色白对比强烈,要比黄、橙、红、绿的明视度大。
2、连续对比
当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯,(时间非常接近)我们发现后看的黄色地毯带绿味,这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。
就是因为有这种前后的对比关系,这种色彩对比的方式,我们称之为连续对比。
(1)把先看色彩的残像加到后看色彩上面,纯度高的比纯度低的色彩响力强。
(2)如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时,则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳,其影响力以红和绿为最大。
色彩同一调和构成
同一调和主要包括:
1、同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体,同一色相页上各色的调和。
由于同一色相页上的各色均为同一色相,只有明度和纯度上的差别,所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。
除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2、同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。
由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别,明度相同,所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外,其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
3、同纯度调和
同纯度调和指在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。
b 、各不同色相同纯度的调和。
A只表现明度差,B既表现明度差又表现色相差。
除色相差、明度差过小过分模糊,纯度过高互补色相过分刺激外,均能取得审美价值很高的调和效果。
4、非彩色调和
非彩色调和指孟塞尔、奥斯瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。
只表现明度的特性,除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外
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