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吉他编曲理论
吉他编曲理论
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吉他和弦编配
1、尝试
一段曲子的和弦,就如同一幅画的背景,它的作用是确定主题的基调和烘托气氛,所以和声无所谓对错,不同的编配产生不同的效果。
“尝试”是配和弦的第一步,也是最后一步。
把所有常用的和弦都试一遍,听听哪个最舒服,是一个辛苦但有效的办法。
所有关于编配和声的理论都是为了缩小尝试的范围。
下面列出以C为根音的常用和弦:
C(协和,明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4
Cm(协和,暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6
C+(紧张,扩张),C+maj7,C+7,C+9,C+6
C-(紧张,收缩),C-maj7,C-7,C-9,C-6.
2、调-注意调性,由各调自然音阶构成的和弦最常用。
以C大调为例:
C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 当转调时,体现调性的和弦最常用,如转向 C大调时常用C和弦。
3、解决从不协和到协和,从紧张到放松,从悬念到释然,从压抑到宣泄,诸如此类叫做解决。
音乐不是平淡的,是跌宕起伏的,必须仔细研究旋律,使和弦务必在情绪上与之配合。
4、段落-音乐常会有段落,应该以和弦来体现出段落的变化。
比如,一段轻柔的行板过后,进入一段热情的副歌,这时常用一个大三和弦来开始。
又比如,一段甜美的旋律过后,进入一段苦涩的回忆,这时可以用减三和弦来过渡。
5、低音-有时,我甚至觉得低音比和弦更重要,有必要使低音形成自己独立的声部(特别是只有一把吉他时),当整首曲子基本配好以后,可以对某些地方的低音做一些调整,有时使之上行,有时使之下行,有时使之保持在一个音上。
6、高音-高音可以产生一些色彩,可以对旋律中的某个音加以强调,可以为演唱者做提示,可以有一小段伴奏旋律。
总之,配和弦的理论都是经验主义的,最好还是多听多练,学习Beatles的曲子肯定会大有帮助。
第一课:
和弦总论
这是本站民谣中级教程的最后一课。
和弦在民谣吉他中占距重要的地位。
我们学习了常用六个调的和弦,吉他上的和弦有九千多个,我们怎么记亿这么多的和弦呢?
先来看看C系列的和弦。
和弦名称
组成音
记法
C大三和弦
1 3 5
C
C小三和弦
1 b3 5
Cm
C增和弦
1 3 #5
Caug
C减和弦
1 b3 b5
Cdim
C挂四和弦
1 5 4
Csus4
C六和弦
1 3 5 6
C6
C小六和弦
1 b3 5 6
Cm6
C大小七和弦
1 3 5 b7
C7
C小七和弦
1 b3 5 b7
Cm7
C大七和弦
1 3 5 7
Cmaj7
C九和弦
1 3 5 b7 2
C9
C小九和弦
1 b3 5 b7 2
Cm9
C七减五和弦
1 3 b5 b7
C7-5
C小七减五和弦
1 b3 b5 b7
Cm7-5
C大九和弦
1 3 5 7 2
Cmaj9
C十一和弦
1 3 5 b7 2 4
C11
C小十一和弦
1 b3 5 b7 2 4
Cm11
C十三和弦
1 3 5 b7 2 4 6
C13
C七挂四和弦
1 5 b7 4
C7sus4
C减七和弦
1 b3 b5 bb7
Cdim7
这20种是现代音乐中比较常用的和弦。
记忆这些和弦是有方法的。
先来看看英文单词的意思。
Min是小的意思,Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend是挂的意思。
major是大调的意思。
我们先来把和弦分为两类,1 3 5类和1 b3 5类。
1 3 5 是C,1 b3 5是Cm。
六和弦在上面加上六度音。
C6就是 1 3 5 6,Cm6就是1 b3 5 6。
七和弦在上面加上七度音。
C7就是1 3 5 b7,Cm7就是1 b3 5 b7。
而Cmaj7就是第七度音不要降,组成大二度音1 3 5 7。
九和弦在上面加上七度和九度音。
C9就是1 3 5 b7 2。
Cm9就是1 b3 5 b7 2。
而Cmaj9就是1 3 5 7 2。
同理我们也可以推出C11就是1 3 5 b7 2 4。
Cm11就是1 b3 5 b7 2 4。
C13就是1 3 5 b7 2 4 6。
什么是增和弦呢?
就是两个大二度的和弦,Caug的音就是1 3 #5。
减和弦就是两个小二度的和弦,Cdim就是1 b3 b5。
什么是挂四和弦,挂四和弦就是挂留四度音,1 3 5 变成了 1 4 5 。
Csus4就是 1 4 5。
C7-5就是在C7的基础上降低5度音,音的组成就是1 3 b5 b7。
最后是C减七和弦,Cdim7就是在Cdim的基础上在减去七度音,音为1 b3 b5 bb7。
这样我们就可以将20个和弦记住。
这是C系列的和弦,其它象B系列,我们只要用首调唱名的方法。
B为1 3 5 ,这样就可以推出其它和弦。
如何记忆和弦在吉他上的把位,这说几点必须记忆的内容,更好的方法在高级教程中在论述。
我们必须记忆的常用和弦:
1.第一把位的大三和弦,C、D、E、F、G、A及它们的七和弦。
2.第一把位的Cmaj7、Damj7、Emaj7、Fmaj7、Gmaj7、Amaj7和弦。
3.第一把位的C9、D9、E9、F9、G9、A9和弦。
4.第一把位的C6、D6、E6、F6、G6、A6和弦。
5.第一把位的Am9、Dm9、Em9和弦。
6.第一把位的Am6、Dm6、Em6和弦。
7.第一把位的Csus4、Dsus4、Esus4、Gsus4、Asus4及挂四七和弦。
8.第一把位的Ddim7、Eaug和弦。
和弦的按法可参阅本站和弦表。
可以利用封闭和弦推导其它的和弦,我们知道吉他的一个把位是半音关系,那么就可以利用大横按推出其它的和弦,如第三把位上的E就是G和弦。
第二课:
音阶和和弦指法(上节)
现在进入本站民谣吉他教程的高级部分。
音乐在于感觉,在这我们探讨一些吉他上有效的音阶记忆方法、和声的基本知识,这些都有助于我们去研究吉他这一器乐,有助于我们自学更多的谱集。
要想成为真真的高手,我们还需要弹奏大量的原版谱集。
solo一词翻译成中文就是独奏的意思,这里含有即兴演奏,一般是在固定的和音走向上弹奏旋律。
民谣吉他上一般是用首调唱名的方法弹奏音阶。
在吉他上,大调音阶有其固定的“指型”。
我们先看看音阶在吉他上的分布。
ﻫ
一、Mi型音阶:
1.Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格,并将此格定为3(Mi),然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
2.上图中形成的是D大调音阶或Bm小调音阶。
3.这样我们就可以推出C调在0把位,E调在第四把位,G调在第七把位,A调在第九把位。
4.把位确认以后,左手指法按上图,不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。
5.音阶练习要求做到想到什么音就可以按到住那个音,这需要我们艰苦的训练,每天都弹上几遍。
左手必须按上图的指法,右手用i,m等交替的拨弦(如用Pick也可以)。
Mi型音阶形成的和弦。
这是C调在Mi音阶上行成的和弦ﻫ
同样我们也可以推出其它调的和弦,记住是不完全和弦,可以用小横按在高音区弹奏。
二、Si型音阶ﻫ
1.Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格,并将此格定为7(Si),然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
2.上图中形成的是G大调音阶或Em小调音阶。
3.这样我们就可以推出F调在0把位,A调在第四把位,B调在第七把位,D调在第九把位。
4.把位确认以后,左手指法按图,不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。
5.练习方法同上。
Si型音阶形成的和弦
第三课:
音阶和和弦指法(中节)
继续上课内容,还是先放上吉他的音符表。
ﻫﻫ
一、So型音阶:
ﻫ
1.S0型音阶就是左手指按第一弦的任何一格,并将此格定为5(So),然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
2.上图中形成的是C大调音阶或Am小调音阶。
3.这样我们就可以推出bB调在0把位,D调在第四把位,F调在第七把位,G调在第九把位。
4.把位确认以后,左手指法按上图,不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出So型的音阶。
5.练习方法同Mi型
So型音阶形成的和弦。
ﻫ
二、La型音阶
1.La型音阶就是左手指按第一弦的任何一格,并将此格定为7(Si),然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
La型指法是非常重要的。
此音型是开放把位的G大调。
2.上图中形成的是A大调音阶或#Fm小调音阶。
3.这样我们就可以推出G调在0把位,C调在第四把位,D调在第七把位,E调在第九把位。
4.把位确认以后,左手指法按上图,不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出la型的音阶。
5.练习方法同上。
La型音阶形成的和弦
第四课:
音阶和弦指法(下节)
继续上课内容,先来看看一些和弦。
大七和弦,1 3 5 7
六和弦, 1 3 5 6
减七和弦, 1 b3 b5 b7
当然还有更少见的和弦,我们可以通过增加“特殊音”的方式应用在已知的音阶和和弦指型上。
关于各指型的传联,我们来看看G调的音阶。
我们在练习熟练各音型以后,就可以把各音型传联起来,形成自己独特的Solo风格。
这些都必须通过不断的机械练习,多弹一些谱,将经验慢慢积累起来。
第五课:
现代和声的一般模式
这课看看现代和声的一般模式。
一、一般原则ﻫ
下面都以C调为例。
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。
如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。
将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。
也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
二、代理和弦
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。
也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
三、减七和弦的应用
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
四、和弦的进行
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
这些是一般和弦的进行方式,再加上上面的变化,和音的走向将是变化无穷。
单单靠背公式是没用的,重要的是我们琢磨更多的谱集,找到更多的感觉。
第六课:
关于转调
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
调有近关系调和远关系调。
在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。
在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
一般进行的方法是:
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
ﻫ
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。
如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。
如:
1 → #1 → 2,从C调转入D调。
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
ﻫ
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。
象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
第七课:
吉他编曲的方法
吉他的编配是很深奥的学问。
各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。
建议还是多弹好的原版谱集。
基本的方法:
1.确定歌曲的调式。
以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。
大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。
大调为C,小调为Am。
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。
大调为G7,或G,小调为E7或Em。
4.属七和弦前应配下属和弦。
C → F → G7 → C。
5.然后再为每小节配和弦。
小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
7.考虑和弦进行是否合理。
三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
8.用代理和弦美化和声。
流行音乐的特点:
一、和弦进行程式化
1.C → F → G → C
2.C → Am → F → G → C
3.C → Am → Dm → G → C
4.C → Dm → G → C
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
6.C → Em → Am → Dm → G → C
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
三、大量使用爵士味和声。
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。
象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
四、重视和弦色彩的变化
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。
运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
最后引用一句西蒙的话,当记者问到西蒙:
“您配置和弦是仅仅凭声响效果吗?
”,西蒙是回答是:
“噢,当然,取决于声响效果,选择那些听起来最有意思的和弦。
”还是需要更多的感觉,多弹些谱,你一定会成功的!
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