浅论中国现代日用瓷造型与装饰.docx

浅论中国现代日用瓷造型与装饰.docx

《浅论中国现代日用瓷造型与装饰.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅论中国现代日用瓷造型与装饰.docx（36页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

浅论中国现代日用瓷造型与装饰

浅论中国现代日用瓷造型与装饰

１日用陶瓷造型与装饰的关系

   日用瓷造型与装饰的完美结合，是很重要的问题。

装饰对于日用瓷造型来说，犹如某个人根据自己的特点穿衣服一样，让别人感到得体。

本身完美与造型和谐的装饰，能为造型起到锦上添花的作用。

装饰与造型的形式感应该相得益彰，二者共同组成的氛围，才是一个完整的艺术整体。

《普拉察》就是一组造型与装饰完美结合极具代表性的咖啡具。

德国设计师汉斯•威利无论是在造型形体处理上，还是在装饰方法上都极力表现出人对大自然的眷恋之情。

《普拉察》犹如一个美丽的海湾，设计师从自然中获取灵感，将自然中的美通过设计表现在实用品的造型上；在体量不大的造型形体上以柔和变幻的曲线进行装饰，饱满的形体，洁白无瑕的瓷质、富有动感的线条装饰，创造了梦幻般的意境。

犹如落潮时分，海浪轻柔地折击着沙滩，流敞着的海水留下了圈圈足迹。

大海赋予设计师创作灵感，设计家在有限的形体上展示了梦幻般广阔无限的自然界。

表现出新的情趣，使人感受到大自然的气息。

汉斯•威利将自然之美凝固在人们的生活中。

   造型好比一个人的体态姿容，而装饰则是造型的衣着。

二者是不可分割的统一体，要充分认识造型与装饰的关系，才能达到造型与装饰的完美统一。

装饰应当如同圆舞曲的序奏和结尾，而造型则如是圆舞曲的展开部分，它们是对立统一的关系，即在谐调中求对比，又在对立中求谐调。

装饰如序奏和结尾般的解释和烘托主题，而作为主题的造型则充分展示装饰魅力。

   ２现代日用瓷造型与装饰的设计要求

   在国内，一般把具有实用功能的陶瓷制品，如茶具、文具、咖啡具，多品种多件组成的配套餐具，旅馆服务行业专用餐具等称为日用陶瓷。

这一类陶瓷制品通常强调的是它的使用功能，即功利性目的。

然而，对功利性目的强调并不是日用瓷追求的唯一要求。

日用陶瓷发展的进程表明，审美形式感和实用性是不可分割的，任何产品，实际上都包含了两个方面的内容，即物质性和精神性。

物质性强调的是制品的使用功能，即陶瓷制品在日用生活中的实用意义；而精神功能则是通过制品优美的外形，精湛的工艺，悦目的色彩传达给人们精神感受，从而达到审美的目的。

由于对物质功能和精神功能各种要求不同。

造型与装饰的要求也就有所不同。

   现代日用瓷造型与装饰设计作为物质文明与精神文明的实体，有着其悠久的历史渊源，它产生于人们为满足最基本生活需要而制造容器这个最基本、最原始的实用目的，在生活长河中演绎发展的一门工艺技术，它的最根本目的是为人类服务的，它是人类文明创造和智慧的结晶。

把石头和土，经过火烧成为人所用的物，而这种物又同时具有物质功能和精神功能，这的确是伟大的创造。

而现代日用瓷造型与装饰就是建立在这一辉煌物质基础上的，是古代文明之光辉与现代文化碰撞的闪光，是人类文明进步的必然产品。

   纵观国际现代日用陶瓷设计演进的历程，作为一种文化的表征，现代日用瓷设计不同于雕塑、绘画等纯粹精神性的艺术形式，也不是机械式的零件，更不是艺术家不受限制的随心所欲。

它的功能、经济等因素，将其归属于现代工业设计范畴，它有着特定的功利属性，它的材料性质、加工手段既要满足人们使用的要求，又要适应人们的审美习惯，更强调了与人的关系。

从室内环境设计的角度来讲人们越来越要求比较轻松舒适和赏心悦目的日用品。

譬如，久居城市的人们，对喧闹的生活环境，异常紧张的快节奏生活产生一种厌倦情绪，这种心态反映在他们购买物品时的选择上，他们期望蓝天、白云、花草、树木，渴望平静安宁的田园生活，呼吁回归大自然。

这种对现实生活中的环境污染，城市拥挤嘈杂状况的厌倦，希望解脱的心态，反映了一种审美意识的转变。

敏感的设计师捕捉住时机，创造出充满生活感的有机体造型，以设计来美化人的生活，使人们在使用这些产品的同时，精神上能得到调节和平稳。

与此同时，购买者的个人爱好，也是设计者必须思考的。

妇女是购买日用瓷用具的主要对象，她们以女性特有的温柔情感，挑选她们中意的产品，设计师迎合了消费者这方面的要求，创造了柔美的造型，柔和的线型，形体圆润饱满，装饰上以写实性茶卉为图案，色彩多是淡雅含蓄，充满大自然的气息。

   现代日用陶瓷造型设计还必须满足人们各种生活习惯，装饰也必须满足人们对纹样、色彩等方面的欣赏习惯。

例如：

奶茶具系民族生活的必需品，我国新疆、内蒙、西藏等少数民族，习惯饮用酥油茶、奶茶，并多用较深小碗饮茶，因为气候干燥，饮茶量较大，故茶壶容量最好能在２５００毫升以上方感适用。

茶具在民族生活中时常作餐具用，除考虑生活方式和使用习惯外，还要考虑造型的艺术风格问题，并要借鉴民间土陶、金属等器皿的装饰艺术风格，以达到良好的审美功能。

此外，陶瓷造型设计要符合材料和工艺制作的要求。

如：

新疆的陶瓷原料，特别是粘土类，含铁、钛着色氧化物高，因而白度较差，适于搞色瓷，这种瓷质的造型不宜过于轻巧、单薄，要设计得厚重一些等等。

民族生活习惯和审美的习尚也往往导致装饰色彩的好与恶，产生千差万别。

一般来说，家庭用瓷要比旅馆用瓷的色彩较为丰富，而且有清新、素雅、浓烈之分。

而成套餐具的装饰，色彩宜淡雅、清新，有利于取得一致性、和谐性。

   另外，设计的首要意义在于独创。

而独创是对现代的人、环境、制品、市场相互关系的认知和把握，再加上灵感和艰苦工作。

或是在造型功用上作出更加细致入微的考虑，或是在装饰形式上能有赏心悦目的效果，也可以是这二者更和谐的结合，力求从局部到整体找寻新的契机。

   ３现代日用瓷造型与装饰的发展趋势

   科技的不断发展、生产力的不断提高、生活方式的不断变化，这必然会引起人们对现代日用瓷的要求有所改变，使日用瓷向更高层和理想化发展。

对此我仅对现代日用瓷的造型与装饰的发展趋势做一个粗略的讨论：

   ３．１今天的我们的设计应该更加强调造型的安全感、舒适感，使它更加合理化、科学化，这些思考应深入到人的生理学、人体工程学、产品物理化学性质等等。

比如在设计一个壶把的时候就要考虑到，手幅的长度，手握的粗度，手的接触位置，着力点等等，让人看起来美观，用起来舒适惬意。

   ３．２应该强调造型与装饰的物质功能与精神功能的内涵，首先要与人们现代生活方式协调与融洽，这就要研究生活的变化。

比如现代的家庭结构逐渐趋于小型化，这就要求陶瓷的配套组合与之相适应，如：

造型设计要轻巧、别致，装饰上要有温馨、浪漫的家庭气氛。

还有餐旅馆用瓷，造型要浑圆，装饰要淡雅、柔和、亲切，给人以在外如在家的感觉。

现代微波炉、冰箱的出现，也就要求造型如何与之相适应，例如：

微波炉用具的造型不宜过高，装饰所用的材料不宜含金属成份等等。

   ３．３更应该着重强调的是，日用陶瓷造型与装饰要和人们所处的环境相协调，和人们的心理意愿符合，有益于人们的心理健康，这就要把握一个整体设计的原则。

今天的设计不应只是耐心地研究造型本身的功能形式，装饰本身的艺术美，而是要求把造型、装饰与整体社会结合起来，日用陶瓷不单是人们生活中的实用物品，它还构成人们生活环境的一部分，它和人们特定的生活环境中的其它物品，有一种潜在的联系，破坏了这种联系就破坏了整体，因为人们总希望生活在一个有人性的空间，可以按自己的心愿创造这个环境，反过来又影响人的精神状态。

故造型与装饰设计在满足了人的物质需要之后，还要能平稳人的心理与生理机能，符合人的情趣，更多的满足精神功能需求，这样设计出来的现代日用瓷才能被人们喜爱与接纳。

   ４结束语

   日用瓷在人类历史和现代文明生活中，一直占有比较重要的地位。

它应用范围广，使用数量多，是人们在生活中不可缺少的日用品。

进入市场经济的今天，商品竞争说到底是智慧的竞争。

虽然商品的成功销售含有多种因素，但就产品的外观而言，造型与装饰占其重要因素，因为它对消费者产生吸引力和新鲜感，从而产生购买行为。

而这种吸引力和新鲜感是靠设计者去营造的。

   时代的进步，生活水平的提高，人们审美层次在不断提高，对精神生活追求已愈强烈，我们在现代文明所包围的今天，高速度、快节奏，观念上的更新成为现代人生存方式的写照。

当前人们的审美风尚趋于以下五个方面即对整体美、现代美、古典美、自然美和情意美的追求，这正是当前审美特征多元化的发展。

现代日用瓷造型和装饰的设计同样面临着新的挑战，“设计”从来就是智慧和技艺的结晶，它要求设计师具有工艺学、心理学、美学，以及市场学等各学科的广泛知识，还要具备专门设计技能。

我们这一代设计师，既要有丰富的感性知识，又应具备准确的判断力、想象力、创造力和活动能力，这样才能完成历史赋予的使命，在造型与装饰上进行突破与创新，并形成造型与装饰完美结合的最高境界，创造出高水平倍受人们所喜爱的现代日用陶瓷产品来。

谈谈日用陶瓷的装饰色彩

日用瓷的装饰是不可缺少的一个重要组成部分，是人们基本的视觉因素，有的器皿可以没有纹饰，但不可能没有色彩，人们对物体的最初感受是色彩，后才是纹饰及造型。

不同民族和不同地区对色彩所赋予的感情各不相同，不同年龄、职业对装饰色彩的审美要求也不相同，因而对日用陶瓷装饰设计，必须着重对色彩的要求。

       一、不同的材质对陶瓷装饰色彩不同要求

       我国是举世闻名的陶瓷古国，有几千年陶瓷发展历史和精湛的制作技艺，陶瓷原料极为丰富，陶瓷材质也多种多样。

有的材质本身己有色彩，也符合人们欣赏爱好和审美，而有的材质则需加彩，起到锦上添花的作用。

       如青瓷是瓷器的始祖，成熟于东汉晚期，采用含铁量较高的瓷土为原料，辅以铁元素着色的石灰釉，在还原气氛下烧成，胎为灰青色，釉为青绿色，古代的陶瓷匠师们利用材质中含铁较高的特点，作为装饰手法，达到材质与色彩相结合的艺术效果。

不但有翡翠般的秀色，有如碧玉样的润泽，有如清泉似的莹澈，而且有“千峰翠色”、“类冰似玉”之美称。

唐代诗人陆龟蒙在《秘色越起》中写道：

九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。

诗中道出了青瓷的精美。

       驰名中外的青花瓷，是以氧化钴为着色剂颜料，在生坯上绘以纹饰，上透明青釉，烧成后瓷面呈青蓝花纹的瓷器。

由于青花瓷是以呈色安静的青料融于青釉中，有着自然晕散的效果，青料与青釉结合在一起，产生和谐、滋润柔和、素洁、雅致的艺术效果。

青花料在生坯上进行装饰，不论浓或淡，工或写都能与青釉结合后产生一定意境。

日用瓷产品中的炻瓷，其质地粗犷，造型浑厚，产品大都为餐馆、宾馆、酒吧等作为日常用瓷。

装饰色彩以简洁大方，对比强烈。

例如红色粟花配黑色花心，金色和墨绿色叶子。

最常见的是以二条或几条不同颜色线，多为釉下颜色红、蓝绿等色边，达到简洁的装饰色彩与粗犷的材质、浑厚的造型相统一，材质与色彩相和谐。

当前市场上较受欢迎的骨灰瓷，其瓷质洁白度高，釉面光滑柔和，造型规整。

装饰色彩采用高明度的基调，更好地体现材质的细腻，釉面的光柔及透明性，使人产生一种洁净感，使器皿更加优雅、明亮。

例如在餐具茶具上装饰乳白色花纹，以两种不同白色相衬托，感觉十分雅洁，用淡黄色和白色装饰会使器皿显得明快轻盈。

而淡紫色和白色装饰，则会使器皿显得更白，给人以卫生清洁的印象。

       二、不同的民族对色彩有不同要求

       世界各地人们对色彩的感情是十分丰富，人们对色彩的爱好同他们的习惯有关，也受到地理、气候、宗教信仰、文化等因素影响，每个民族都有着自己不同历史、文化和艺术，而在日积月累中形成了自己民族的独特风格和审美情感，因此在进行日用瓷的装饰设计时，应对不同地区、民族的色彩情感有一定的倾向性，这也是生产同销售的重要因素之一。

如中国和东南亚视红色为喜庆、幸福的象征，传统的节日色彩；而信奉伊斯兰教国家则对蓝色、绿色较喜欢，特别是对绿色，被誉为生命之色；黄色在汉民族中被视为富贵吉祥，是封建社会皇帝的象征。

而伊斯兰教则认为黄色是死亡的象征。

法国人对草绿色有强烈的色彩偏见，因为会使之联想到法西斯陆军军服。

俄罗斯人民喜爱红色和蓝色，由于俄罗斯气候寒冷，红色象征热烈温暖、朝气，所有受到该国人们的热爱；蓝色是海洋、天空、浩瀚开阔的象征，这对居住在内地很难见到大海的人们，是对海洋的向往和渴望。

巴基斯坦是一个能歌善舞的民族，一般都是以流行鲜明的色彩。

南美的古巴人对色彩有着十分强烈的偏爱与不同情感，如紫色表示悲伤，黄色表示绝望，两种色彩配在一起，认为会引起恶兆，暗茶色表示将要遭到不幸，对红色有好感。

美国是世界上最大的陶瓷进口国和消费国之一，它是一个以移民为主的国家，人们很少受传统审美观念的影响，因而对色彩没有什么特殊爱忌。

但是人们在选日用瓷时普遍要求花面色彩“艳而不俗”、“雅而不灰”。

偏向明快、优雅和谐的色调，色彩冷暖倾向分明，花面色彩富有立体感。

了解世界各地人们对色彩的喜爱和禁忌，有利于设计出符合人们习俗和欢迎的日用产品。

       三、不用年龄对色彩有不同要求

       不同年龄由于对生活的经历不同，以及兴趣、爱好不同，对色彩的欣赏各有所好，而同样的年龄由于审美观不同对色彩也存在差异，因而在日用瓷装饰色彩设计应注意适应消费者的要求。

儿童对色彩的感觉能力较弱，对物体的色彩只是一个概念印象，如红色的太阳，黄色的月亮，绿色的树，蓝色的天空，要以纯度较高的颜色，在儿童餐具上装饰设计，除以有趣味性的题材外，装饰色彩宜采用轻快、富有个性的色彩。

中年人年富力强，对色彩的审美趋向丰富含蓄，在日用瓷装饰上喜爱各种高雅的色彩情调，要求丰富、柔和沉着的色彩。

老年人则对色彩倾向保守、安稳、平静。

这是老年人的心理因素决定，由于经历了大半辈子的生活磨砺，到了晚年，都希望生活在一个平静幸福的环境中。

绿色调给人的色彩联想是生机盎然，安全和平；蓝色调给人以开阔、平静的感觉，这正符合老年人的生活愿望。

总之，在日用瓷装饰设计中，要把握好产品的档次及销售对象来进行色彩设计，适应不同年龄，不同民族消费者的需要及爱好，设计出具有针对性的日用瓷。

       对日用瓷装饰设计及应用，要求有规格严整的造型，合理方便的功能，洁净光滑的釉面，并由适宜完整的配套，美而诱人的装饰也显得十分重要。

而装饰则包括纹样和色彩，纹样和色彩是紧密联系在一起，日用瓷的装饰色彩设计是一个不可忽视的环节。

试论日用陶瓷造型设计 

摘要　通过对中外日用陶瓷发展的前景，需求和对设计原则（实用、美观、经济、适销）的解析，及需重点把握好对造型的功能、体量、比例、局部与整体，原材料的性能特点及对形式美的把握，和走创新之路的必然性等方面作了论述。

　　日用陶瓷，是指日常使用的，具有实用功能的陶瓷。

其包括茶具、咖啡具及中西餐具、旅馆饭店专用餐茶具、文具、酒具等等。

日用陶瓷设计，是在充分考虑陶瓷制品的使用要求，原材料的性能、工艺和生产制作的情况下，按照人们对美的追求，使产品达到较高价值为目的，而进行的一种创造性劳动。

纵观悠久的陶瓷发展史，为我们留下了宝贵的经验和丰富的资料，我们的祖先，依靠自己朴素的审美意识和生活经验，设计制造出造型完整，实用美观的陶器，根据汲水、贮物、用食，炊煮等不同使用要求，设计制造出与之相适应的具有不同功能的陶器，也懂得根据不同的用途和需要，就地取材，因材施艺，选用不同的材料和生产工艺，懂得根据时代的变迁，生活的变化，生产工艺的变革，不断发展，不断创造，设计出一批批新的造型样式。

从陶瓷工艺美术发展史上可以看到，最早出现的原始陶器造型都是日用器皿，以后才逐步发展，产生了陈设性的陶瓷造型，象彩陶、黑陶、宋黑釉盏、正德碗、罗汉碗、马蹄饭杯等造型，无不具备鲜明的实用和审美功能……

　　现今，在许多国家，陶瓷器的设计生产，不仅是追求它的实用价值和经济价值，陶瓷艺术是一种社会文化的象征，成为家庭中不可缺少的，具有实用功能的装饰陈设品，日用陶瓷如同艺术品一样出现在人们的居室里和餐桌上，成为环境艺术中的一部分，时刻将美传达给人们。

由于现代城市生活造成的压力，人们越来越要求有较轻松舒适的环境和称心的日用品;随着全球性旅游业的发展（其已成为世界第二大产业），要求各种配套设施，由此餐馆、饭店大量建立，并要求能有安全、快捷的存放和洗涤用餐茶具，从而对陶瓷造型设计的方法和目的，有了更具体的和全新的要求。

西方发达国家，在功能陶瓷设计生产领域，处于领先位置，象英国的韦奇伍德公司，德国的罗森塔尔公司，日本的鸣海制陶株式会社等等，均是世界驰名的陶瓷企业。

它们都非常重视产品的品牌、质量，及时分析世界各地的市场信息，流行趋势，力图用全新的材料、新的概念，新的设计思维来占领市场。

目前，全世界旅游业用瓷，“四、五星级’，饭店的西餐厅用瓷，英国骨灰瓷排第一，德国排第二，日本等国排第三。

而国内，出口陶瓷企业约三百余家，但有生产软质瓷能力的，只有河北唐山、山东淄博等几个厂，产品在国际市场属中档和中低档层次，差距是明显的。

　　近年来，中国日用陶瓷工业发展前景较乐观。

目前，全世界的日用陶瓷消费量每年已近140亿件，人均年消耗量为2.7件，至2000年，将达到165亿件，市场潜力巨大。

由于我国陶瓷资源丰富，品种较多，厂家分布广，劳动力成本低，且产品价格较低，出口量增加，在国际市场上，有较强的竞争力，但花色品种相对较少，更新慢，造型、画面单调，陈旧，在质量、品种，档次上同发达国家相比，尚有较大差距。

因此，作为设计人员，应有紧迫感，通过引进实用资料和设计理论，从模仿型向设计创造型转变，注重新材质的开发，应用，提高产品质量，档次，增加配套率，面向国际市场，寻找多渠道出口，把陶瓷出口从换汇率低，以数量取胜，转变到提高换汇率，以质取胜，降低工业成本的方向上来，才能使我国现代陶瓷在国际市场竞争中占有席位。

　　工业设计，是伴随着工业革命的出现而兴起的，从威廉·莫里斯的“手工艺运动”到“包豪斯的”设计的目的是人，而不是产品，强调“艺术与技术的新统一。

工业设计跟一般的艺术创造不同，它必须受到技术制造能力的制约，只能在工业设计所提供的舞台上去演出各种精彩的戏剧。

陶瓷设计，作为工业设计领域中的一部分，亦有其特定的审美特征，工艺特性，艺术规律，作为功能陶瓷设计，应遵循适用、美观、经济、适销”的原则。

随着我国经济体制的改革，企业的功能发生了根本性转变，从过去的“单纯生产型”变为“生产经营型”，进入市场经济循环圈的运行轨道，陶瓷产品设计是这个运行轨道中一个重要环节，对于企业，有着不可忽视的作用。

因此设计时草案要丰富，设计的方案要精彩，设计竞争要棋高一着，方能立於不败之地。

　　日用瓷，最基本的一点是作为生活用品的实用性要求，离开了实用要求，就不成其日用产品。

“实用”是作为日用产品的一般属性而存在的，也就是构成陶瓷产品的功能要素，而设计产品是有针对性的，如有内销，外销瓷，城市用瓷与农村用瓷，少数民族用瓷等类别。

用于喝啤酒的酒具，不一定适用于喝白酒;一般容量的茶具，也不适用于喝功夫茶。

“适用”，原则是有前提的，是有具体服务对象的所制约的，是有针对性的。

所设计的产品，在功能上，应符合人们日常生活上实际需要，即符合人因工子，如茶咖杯在使用中，容量是否合适，是否好拿，好放，好喝，易洗涤等等，附件的设计是否合理，是否和主体谐调，如把手不能离壶太远或太近，要适当（一般5cm左右），壶嘴粗细要适度，以倒水流畅为准。

碗类，为便于端拿，其口部至足部尺寸不能大于人手的“虎口”尺寸，“盖子”，除便于拿外，还应注意密封性等等。

餐馆用瓷还强调摞叠功能，强调能耐骤冷骤热的变化（即从冰箱拿出，马上能放在微波炉里）等。

因此，设计造型时，要依据使用要求，确定造型形体结构形式，容量大小，比例尺度等关系，设计出不同样式的造型来满足不同消费者的需要。

　　美观，是日用陶瓷设计中，尤为重要的一环，优美，典雅的造型，材质，给人以美的享受，人们通过选择一套精美的瓷器，透过物体的形，色及制作工艺，材料的选择，结构的合理性等，来审视，评判，揣摩，从而达到心理和感情上的沟通与和谐，以产生决定购买的欲望。

在国际陶瓷市场上，正广兴“回归自然”之风，由于女性是日用陶瓷的主要购买者，因而女性化设计盛行。

五十年代，流行植物题材装饰风格，六十年代，人们久居喧闹的城市，企望蓝天、白云、花草、树木，渴望回归自然。

因此把以洋溢着自然风光的纹样，装饰在充满生命感的造型上，来美化人的生活，使人们在使用这些产品时，心理上，精神上得到满足。

造型结构要求简洁，合理，形状大方优美;七十年代中期开始至今，流行女性化设计，家庭妇女是日用陶瓷的主要购买者，她们往往凭自己对造型的特殊感受来选择产品，喜爱线条柔和，丰满或秀丽的造型，装饰多是大朵花草，手法非常细腻，反映了女性精神的柔美。

如“德国罗森塔尔公司的《卡尔鲁娜》茶咖具，壶体既吸取古典造型的端庄、典雅，又反映现代造型的明快，单纯，整个造型以弧线为主，给人以丰满，柔和秀丽之感，圆浑的壶盖与壶身腹部的球状体在线形上呼应，在体量上产生大小对比，壶肩壶把以曲线为主造型，明确单纯，丰富了形体的语言。

自然植物的装饰，形象柔美，富有湿润感，反映了生活在都市社会中的人，对自然的依恋之情，体现了“女性化”的设计倾向;八十年代后，至今，呈多元化格局，未来型的陶瓷造型设计颇具生命力和现代意识，设计更多地表现了人的情感因素。

象德国胡申罗伊特公司生产的《阿姆瑞斯—努安》，将传统与现代人对形态，色彩，装饰认识进行综合，具有丰富，个性化，有人情味的特色。

壶嘴、壶身融合一体，呈鹅卵石状，在强烈的动势中，显得极有生机和向上的运动感，给人以欢快的愉悦，设计师将主要注意力放在形态的形式追求上，没有拘泥于传统设计中平衡，对称的规律法则，没有局限在泥性与烧成制约的框框中，大胆地表述自己对传统造型中缺乏情感的厌倦，注重“人”与“情”的表现，为设计领域带来一股清新之风。

而著名法国女装设计师皮尔·卡丹设计的餐具《巴黎的马克西姆》，被公认为“女性化设计”的天才之作，造型与装饰色彩，是以潇洒优美的晚礼服舒展流畅的曲线轮廓构成，表现了女性美，极富有生动的情调。

”美在于和谐”，创造美始终是设计师所追求的最高境界。

　　日用陶瓷是商品，有其特有的属性，离不开经济规律的制约。

因此所设计的产品应符合生产水平和生产工艺条件，使用的原材料，燃料，辅助材料，包装等费用，做到以较小的财力、时间，来获得最大的经济成效。

作为设计者，要考虑产品是否适合机械化生产和工艺操作，设计中对造型中每一个细节都要认真考虑避免给生产带来麻烦和困难，不能只考虑到外形变化好看，而不结合大生产的工艺条件，需要用手工拉利坯加工，这就提高了成本，降低了工效。

当然，对某些产品，要求原料精，技术高，费工多，但都能得到相应的质量和经济价值的提高，还是值得的。

另外，还要注重新材质的开发和利用，要做到物授其用，品有所值。

同时，紧跟现代科学技术发展的步伐，不断应用新材料，新技术，新工艺把材料，工艺技术，审美与实用相互表现得尽善尽美。

设计时，要依消费者的价值观和生活观为标准，掌握好消费心理，尽可能去满足各阶层的需要，才能长期拥有市场，保持发展。

　　适销，即所设计的制品，在市场上适合销售，有竞争实力，作为设计师，应通晓商品学，广告学，包装学的知识。

认真研究消费者的心理（包括生活方式，生活水平，习惯爱好和禁忌等），把握消费时尚，及时分析市场信息。

同时，还要符合当地管理部门的法令条例，象陶瓷制品进入美国市场，受美国食品医药管理局（FDA）管理，应符合FDA对产品中可提取的铅及镉含量的限制规定，当然，除此外，还得在花色品种，档次上下功夫。

只有不断设计新品种，新花面，提高产品质量改善经营管理，方能扩大市场，适销对路，提高经济效益。

功能陶瓷设计，重点在于把握对造型的功能，体量，比例，局部与整体及对形式美的把握。

造型设计，变化是多方面的，象通过体量的大小，方圆，开合，高低，动静等，而通过线型的曲直，张驰，急缓，长短，强弱，软硬等更可取得明显的变化。

日用陶瓷设计，在形式处理上，应该是既有变化，而又整体统一。

变化是为了达到丰富，耐看的效果，而统一，则是为了获得和谐，含蓄的目的。

如果没有变化，会使人觉得单调乏味，如果没有整体统一，会使人感觉杂乱无章。

现代陶瓷造型设计，其属于设计文化和陶瓷文化结合生成的一种新的文化现象，既不完全是注重理念的工业设计，也不同于雕塑，绘画等纯精神性的艺术，不是艺术家不受任何限制的随心所欲，而受到工艺等条件的制约。

如景德镇