作家村上春树作品语录摘抄.docx

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作家村上春树作品语录摘抄

作家村上春树作品语录摘抄

不管是在人生日常的生活态度还是经历感情的挫折，作家村上春树的经典作品语录都是最好的激励，在村上春树的文字里我们可以学习对生活的豁达。

以下是为你精心整理的作家村上春树作品语录摘抄，希望你喜欢。

作家村上春树作品语录摘抄1）俩人恍若被压抑的梦幻，氤氲着既现实而又非现实的奇妙氛围，从右向左横穿过我们的视野消失了。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

2）可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说也就没有相反的东西，那便幸福和爱情。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

3）是的。

影子是同剩下的心一起被埋葬的。

你说过心和风差不多，到我想与风相似的恐怕更是我们本身吧?

我们什么也不想，一路通过而已。

既不年老，又不死去。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

4）世间万物无一不是隐喻。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

5）要是我现在就把肩膀放松，会一下子土崩瓦解的。

以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。

一旦放松，就无可挽回了。

;;《挪威的森林》

6）我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。

;;《挪威的森林》

7）纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。

;;《挪威的森林》

8）为了生活零售才华和时间，是不可能有好结果的。

;;村上春树《1Q84》

9）顶峰;;这东西之于我根本不曾有过。

回首望去，甚至觉得人生都无从提起。

起伏自是有一点，匆匆爬上，草草跑下。

如此而已，一无所成，一无所获，一无所有，既未爱过别人，又未被人爱过。

道路平坦之至，场景单调之极。

仿佛在电子游戏机屏幕上往来彷徨，犹如大力士那样不断张大嘴巴吃掉迷途中的虚线。

途中漫无目的，惟死确凿无疑，迟早罢了。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

10）习惯于不怀期望地等待什么，习惯于独自无所事事地消磨时间了，对此也全然不感到难受。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

作家村上春树作品唯美语录1）往下我集中注意力在森林中穿行，注意不偏离路。

这比什么都重要。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

2）古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

3）当然，也可能我作为一个人太软弱了。

正因为软弱，才稀里糊涂的随波逐流。

本该在哪里觉察出来停住不动，却没做到;;虽然我没有对你言传身教的资格……;;村上春树《天黑以后》

4）我犯过几个错误，但实际上那甚至连错误都不是。

与其说是错误，或许莫如说是我自身与生俱来的倾向性东西。

;;村上春树《国境以南太阳以西》

5）人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙意义不明的批注。

很难正确地解读。

即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。

;;村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

6）我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。

我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

7）说老实话，不尽如人意。

至少，不如我暗自期待的那样令人满意。

我也希望将“功夫不负有心人，能在纽约城市马拉松中取得这样的好成绩，乃是平日刻苦训练的结果。

冲过终点时，我感动极了”之类气壮山河的话，拿来当作结束语，放在本书的最后。

尔后伴着雄壮的《洛奇》主题曲，在华美的夕阳下，很酷地迈步离去。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

8）在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。

向来如此。

我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。

而大部分人分不出二者的差别。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

9）我毕竟有我的具体情况。

我活着的目的并非为了向别人出示一张好看的脸。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

10）或许你想像不到，在我们那个天地里有修养的人混不下去。

所谓有修养的人，在我们那里和“性情古怪的穷小子”是同义词，有人同情，但无人欣赏。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

11）那种东西，有一半是说谎。

道路公团只播对自己方便的情报。

现在真的发生什么事情，只能靠自己的眼睛看，自己的头脑判断。

;;村上春树《1Q84》

12）如果说我和她之间有不同之处，那就是她远比我有意识地努力保护自己。

讨厌的科目她也能用心学且取得很不错的成绩，而我则不是那样。

不喜欢的食物端上来她也能忍着全部吃下，而我则做不到。

换个说法，她在自己周围修筑的防体比我的高得多牢固得多，可是要保护的东西都惊人地相似。

;;村上春树《国境以南太阳以西》

13）人们称之为逃避行为。

那也无所谓，由人们说去好了。

我的人生是我的，你的人生是你的。

只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。

别人怎么说与你无关。

那样的家伙干脆喂大鳄鱼去好了。

过去在你这样的年纪我就这样想，现在也还是这样认为，或许因为我作为一个人还没有成熟，要不然就是我永远正确。

我弄不明白，百思不得其解。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

14）正如此呆呆思忖之间，睡意陡然袭来，形势于是急转直下，恰如舞台由明转暗一般。

一只巨大的灰猿手持大锤，不知从何处闯入房间，朝我后脑壳不容分说地重重一击，我顿时气绝似的坠入昏睡的深渊。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

15）所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。

很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从你手中滑落。

取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。

体能，希望，美梦和理想，信念和意义，或你所爱的人，一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝。

;;村上春树《1Q84》

16）我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。

每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写文章也罢，我都不感到无聊。

和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐。

只需一个人做的事情，我可以想出许多来。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

17）克劳斯比那张是圣诞音乐唱片，我听起来却不管圣诞不圣诞。

至今都觉得不可思议：

居然那么百听不厌!

;;村上春树《国境以南太阳以西》

18）只消一听无兄无弟，人们便条件反射般地这样想道：

这小子是独生子，一定受父体极端任性。

而这种千篇一律的反应使我相当厌烦和受刺激。

但真正使少年时代的我厌烦和受刺激的，是他们所说的完全属实。

不错，事实上我也是个被溺爱的体弱多病的极端任性的少年。

;;村上春树《国境以南太阳以西》

19）条件大伙都一样，就像同坐一架出了故障的飞机。

诚然，有的运气好些有的运气差些，有的坚强些有的懦弱些，有的有钱有的没钱。

但没有一个家伙怀有超平常人的自信，大家一个样，拥有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙担心永远一无所有，大家一个样。

所以，早些觉察到这一点的人应该力争使自己多少怀有自信，哪怕装模作样也好，对吧?

什么自信之人，那样的人根本没有，有的不过是能够装出自信的人。

;;村上春树《且听风吟》

20）时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。

;;村上春树《1Q84》

关于作家村上春树作品语录摘抄1）这芬芳使我涌起莫可名状的奇妙心境，仿佛两类不同的记忆在我不知晓的场所交融互汇那种虽有欠谐调却又撩人情思的感觉。

这在我是常有的事。

而且大多时候是由特定气味所引起。

至于何以如此我则无从解释。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

2）不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。

;;村上春树《1Q84》

3）这就跟建造车站一样啊。

只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全化为乌有。

哪怕不够完美，也总得先把车站造出来，是不是?

没有车站，电车就没办法停车，也就没办法迎接心爱的人。

如果发现有缺陷，以后再根据需要动手修理不就行了嘛。

首先把车站造好。

一个为她建造的特别的车站。

一个哪怕无事可做，电车也情不自禁想停靠下来的车站。

在心里勾勒出这样的车站，再赋予具体的色彩和形状，然后把你的名字用钉子刻在地基上，在里面注入生命。

你具备这样的能力。

你不是一个人就能横渡黑夜中冰冷的大海吗。

;;村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

4）信箱里什么邮件也没有，录音电话也没留下口信。

看来没有一个人有求于我。

也好，我也无求于任何人。

……虽说现在昏昏欲睡，但这一天中最后的美好节目却是省略不得的。

我最喜欢的就是上床到入睡前的这短暂时刻。

一定要拿饮料上床。

听听音乐或看看书。

我分外钟爱这一片刻，如同钟爱美丽的黄昏时分的清新空气。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

5）丧失至爱的哀伤，是无法治愈的，不管是什么样的真理，什么样的诚实，怎样坚强，怎样温柔，也无法浮萍这哀伤，我们只能够……从哀伤中挣脱出来，从中领悟点什么，但无论领悟到什么，下次哀伤袭来时，还是派不上用场。

;;《挪威的森林》

6）信终归不过是信，即使烧了，该留在心里的自然留下，就算保存在那里，留不下的照样留不下。

;;《挪威的森林》

7）不解释就明白不了的东西，即便解释了也明白不了。

;;村上春树《1Q84》

8）小说家这一职业，至少对我来说，是无所谓胜负成败的。

书得评论的好坏，这些或许能成为成功与否的标志，却不能说是本质问题。

写出来的文字是否达到了自己设定的基准，这，才至为重要;这，才容不得狡辩。

别人大概怎么都可以搪塞，自己的心灵却无法蒙混过关。

在这层意义上，写小说很像跑全程马拉松，对于创作者而言，其动机安确确实实地存在于自身内部，不应向外部去寻求形式与标准。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

9）天吾也选择了暗中与想象和记忆里的她，而不是强行与现实中的她保持关系。

;;村上春树《1Q84》

10）不能用语言准确表达的东西，最好完全不说。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

11）当受到某人无缘无故（至少我看来是如此）的非难时，抑或觉得能得到某人的接受却未必如此时，我总是比平日跑得更远一些。

跑长于平日的距离，让肉体更多地消耗一些，好重新认识自己乃是能力有限的软弱人类;;从最深处，物理性地认识。

并且，跑的距离长于平日，便是强化了自己的肉体，哪怕是一点点。

发怒的话，就将那份怒气冲着自己发好了。

感到懊恼的话，就用那份懊恼来磨炼自己好了。

我便是如此思考的。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

12）就算这是往底上漏了个小孔的旧锅子倒水般的虚妄行径，起码曾经努力过的事实会留存下来，不管有无效能，是否好看，对我们至关重要的东西，几乎都是肉眼无法看见，然而用心灵可以感受到的。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

13）有比重的时间如多义的古梦压在你身上，为了从那时间里钻出，你不断的移动，纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

14）灰田笑着说：

“那也不坏。

可我不喜欢被栓在一个地方。

在喜欢的时候去喜欢的地方胡思乱想，爱想多久就想多久;;我喜欢这种自由方式。

”;;村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

15）当你是个陌生人时，别人也会陌生。

;;《挪威的森林》

16）它作为一个具备实体与轮廓的天体，的确浮在那里。

不是飞机，不是飞船，不是人造卫星，也不是谁开玩笑做的纸糊的小道具。

不容置疑地是岩块。

仿佛一个深思熟虑后的句号，或是一粒宿命赋予的黑痣，它默不动不摇，在夜空的一处确定了自己的位置。

;;村上春树《1Q84》

17）世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。

它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

18）科学家这种人，在知识宝藏面前眼睛是看不到其他东西的。

也惟其如此，科学才得以取得不间断的进步。

说得极端些，科学这东西正因为有其纯粹性才获得繁殖。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

19）唯有一点，我可以怀着相当的自信作出断言：

直至重新获得“好!

这次跑得很好”的感触，今后我将依然毫孜孜不倦地参加全程马拉松赛。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

20）有期望才有失望。

;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

21）有时候，时间缓慢地流逝，矫揉造作得令人难以容忍;而有时候，又会一口气跳跃过好几个过程。

;;村上春树《1Q84》

22）生存的质量并非成绩，数字，名次之类固定的东西，而是含于行为之中的流动性的东西。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

23）或许是那样的。

但不管怎样，就每天实际生活来说都没多大区别的;;为活下来也罢，为死去也罢，做的事大体相同。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

24）我觉得身体深处掠过了甘甜的微痛。

;;村上春树《国境以南太阳以西》

25）“不过。

如同没有爱世界就不存在一样，”女郎说，“如果没有爱，那样的世界就和窗外一掠而过的风没什么区别，既不能用手抚摸，又不能嗅到气味。

即使花钱买很多很多女郎同床，即使同很多很多萍水相逢的女孩困觉，也都不是实实在在的，谁都不会紧紧搂抱你的身体。

”;;村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

26）我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情，这是生存的一个意义。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

27）所谓世界，就定位于“充满悲惨”和“缺少欢乐”之间，由无数形状不同的小世界聚集而成。

;;村上春树《1Q84》

28）无论别人怎么看，不要打乱自己的节奏。

喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。

;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

29）你惧怕想象力，更惧怕梦，惧怕理应在梦中开始的责任。

然而觉不能不睡，而睡觉必然做梦。

清醒时的想象力总可以设法阻止，但梦奈何不可。

;;村上春树《海边的卡夫卡》

30）我和五反田见面时基本都谈论这些。

我们口气虽然轻松，但内容都很严肃，严肃得甚至需要不时以玩笑作添加剂。

玩笑大多不够高明，但这无所谓，只要是玩笑即可，是为玩笑而玩笑。

我们需要的仅仅是玩笑这一共识。

至于我们严肃到何种地步，惟有我们自身晓得。

我们都已34岁，这和13岁同样是棘手的年龄，当然其含义不同。

两人都已多少开始认识到年龄增大这一现象的真正含义。

而且已经进入必须对此有所准备的时期，需要为即将来临的冬季备妥足以取暖的用品。

五反田用简沾的语言对此进行了表述。

;;村上春树《舞!

舞!

舞!

》

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