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漂流的历史清代广东油画火星云古玩店MarsCloudAntique
<漂流的历史--清代广东油画>
内容简介
本网清代广东油(亦称广州贸易画、广州外销画)画内容取自火星云古玩店收藏中的四十余幅(件)清代历史油画和水彩、粉彩画百余件。
中国这个时期的西方绘画,特别是油画,除了在欧美和中国香港的博物馆有少量专题收藏外,火星云古玩店的收藏是最大的私人收藏之一,内容涵盖肖像、防务、风景和民俗。
其中有的油画是世所罕见的,属于国家一级文物,是丰富的艺术财富,具有难以估量的历史和艺术价值,可称为中国油画之最。
这些油画中的部分内容曾在<关于一幅关乔昌临摹肖像画的讨论>(天津•中国油画,2005.1)和<清末油画--无穷的回味>(台北•历史文物,.4)等学术论文中发表。
这
批油画的照片在哈尔滨师范大学<2014美术摄影展<漂流的历史--清代广东油画>--张修赫摄影展>
展出。
文物的意义
中国清代油画主要有两大分支,既宫廷油画和清末广东油画。
前者出于供奉宫廷的西洋画家和传教士之手。
后者是十八世纪后半叶至十九世纪末的广东油画。
广东油画不但在规模上远远超过前者,而且题材更为广泛,更真实地表现了历史,优秀画家的绘画水平也高于宫廷画师。
十八世纪后半叶,西方油画艺术开始有规模地传入中国,广东油画曾大规模地出口欧美,被西方人称之为中国贸易画。
广东油画在其萌芽、形成、发展、商品化以及后来衰落的过程中,历经百年沧桑,出现过许多杰出的画家和优秀作品。
他们为后人留下的不仅是丰富的艺术财富,也是无可替代的历史遗产。
鸦片战争之后,清朝的门户被打开,通商口岸增为五个,摄影技术也逐渐传入,广东油画开始凋零、衰亡。
历史意义
一个特定历史时期的某种艺术形式对美术史的贡献,不仅仅体现于它的艺术成就,而且还体现于
其对历史的贡献。
清末油画曾经达到了空前的规模,就写实历史、服务历史这一点而论,清末油画是历史的再现。
这批油画中战船和炮台为题材的写实作品,展示了广州的海防部署,强烈地表达了中国人民抗击侵略的不挠意志,倾注了画家对山河的爱。
一段悲壮耻辱的历史“由画再现”,让后人永世不忘。
例如,洒满血泪的《海珠炮台》,见证了历史。
她不仅是一幅优秀的艺术品,炮台上高悬的“海珠”二字,注定了其不可替代的历史价值。
她目睹、经历了中国历史上永远让人感到耻辱的那场战争。
当年雄伟壮观的海珠炮台已不存在,留给后世子孙的只有画家情感的结晶。
美术意义
清代历史绘画,几乎是中国油画,一种外来艺术的起源。
十九世纪晚期之前的一百多年,写实性
美术在广州等地大放异彩。
广东油画,占中国油画史近半程。
中国传统技法和西方油画相结合的
美术,轰动了西方。
代表我国油画风格发展和转变的划时代作品,载誉欧美。
一批接近当时最高
水平的肖像和风景画作品,填补了中国美术史上的一段空白。
西洋绘画艺术主要画种之一的油画,现在已成为中国美术的一个重要组成部分。
本集收录了四十余幅1800年至1865年的清代历史油画。
她们不仅是中国油画的鼻祖,更是历史的真实记录。
虽然很多油画未署名,这些油画的作者,深受当时世界高度评价。
1《伍国莹便服像》
<伍国莹便服像>,(佚名)布面油画29x24cm,早于1800年,紅木像框。
以像框雕刻技艺判断,应出自“广木作”。
乾隆四十九年,伍国莹(1731-1800)受粤海关监督的委任,开设怡和洋行。
嘉庆年间,其子伍秉鉴接手经营,并成为当时世
界上最富有的人。
世界各国的博物馆和私人收藏中,尚未发现能与之媲美的中国肖像油画,应属一级文物。
著名肖像画家关乔昌1851年在美国波士顿展出的几幅肖像画中的一幅(耆英像),实为伍国莹便服像,源于此画。
美国学者卡尔•克罗斯曼CarlCrossman将其误标注为耆英像。
真正的耆英的油画像,现收藏在芬兰的朴埠镇(Porvoo)庐立伯(JohazLudwigRuneberg)纪念馆。
<伍国莹便服像>代表了中国1800年之前的最高水平。
徐悲鸿先生的一位学生认为,中国上世纪五、六
十年代尚无人能够达到这种水平。
此画的作者有待考证。
从画有此像的临摹品来推断,它的作者很有可能与有家传或师承关系。
钱纳利和关本人的笔法均与此画有明显区别,故可排除。
有记载的、到过广州的外国画家的技法、水平,均与之不符,亦可排除。
(参考:
匡霖1《关于一幅关乔昌临摹肖像画的讨论》,天津《中國油畫》2005.1)2《清末油画--无穷的回味
》,台北《歷史文物月刊》2010.4)
2《叶名琛画像》
<叶名琛画像>(主人公待考)(佚名)布面油画32x25cm
十九世纪的<伦敦画报>有其铜板画,注为叶总督。
也有专家认为画的是林大帅或耆英。
亦可能是奕山。
鸦片战争民族英烈--两广总督叶名琛(1807年-1859年),湖北汉阳县人,字昆臣,进士出身,任两广总督。
联军功陷广州
后,于1858年1月被俘,后被解往印度加尔各达。
叶名琛效仿古人伯夷、叔齊“不食周粟”,饿病死在印度。
现在有人对于叶名琛在第二次鸦片战争中所谓“不战、不和、不守、不死、不降、不走”的评价持不同意见。
3《美籍船长像》
<美籍船长像>(传)史贝霖(Spoilum),象牙油彩画早于1800年,6X4.8cm.椭圆14K金框。
史贝霖,活动期1765-1810年。
被认为是最早为外国人画像,并同时创作风景和其他题材油画的中国人。
外国人称他为SPOILUM,没有人知道他的
中文名字。
近来学者考证他可能叫,或者叫关作霖。
他的详细背景,如真实姓名,生卒年,师承和传承人等。
由于史贝霖的艺术年代较早,他的作品留传下来的也较少。
美籍船长像,很好地运用了西画透视原理,笔触娴熟,色彩明暗对比强。
人物的肩和头部的侧面有明显的光区,嘴角略显俏皮,这些都是史贝霖早期肖像画的特征。
4《中国美女像》(一组四枚微型油画)
<中国美女像>作者福兴,象牙油彩画
四幅象牙水彩画。
在左上欧洲妇女像的背面有“福兴”二字。
福兴的年代尚不详细,他可能活动于十九世纪中期。
这四幅画像框都一样,氧化程度也相同,说明它们是同一时期的作品。
右下的美女至少存在三幅画同类作品。
英国学者PatrickCornner称其为香港“HEXING”的四姨太5。
香港艺术馆称其为中国贵妇。
收藏者与Cornner谈论这些作品时,Cornner认为主人公是典型的中国美女,她的像被画了二、三十年。
谁先谁后很难判断,但最初一定有一个原型。
清东陵有另一个版本(红衣)<<香妃像>>。
这可能是一个错误。
在清朝,不可能随意将乾隆皇帝的“宠妃”像大量复制、销售。
这些画像的年代也远晚于乾隆。
需要指出的是,虽然同一题材的作品可能被画了几十年,但这并不意味后来的作品就没有艺术价值了。
画家们通过临摹学习再创作以获提高,是正常规律。
有时画家本人也经常重复画同一题材的作品。
5《欧洲母女》
<欧洲母女>(佚名)中国画家临摹的欧洲绘画75x63cm
6《学究》
<学究>(佚名),布面油画,约1850年,45X36cm
7《海珠炮台》(DutchFollyFort)
<海珠炮台>(传)关乔昌,布面油画,早于1840年,43X59.5cm
洒满血泪的<海珠炮台>,见证了历史。
她不仅是一幅优秀的艺术品,炮台上高悬的“海珠”二字,注定了其
不可替代的历史价值,应属一级文物。
她目睹、经历了中国历史上永远让人感到耻辱的那场战争。
当年雄伟壮观的
海珠炮台已不存在,留给后世子孙的只有画家情感的结晶。
第二次鸦片战争是英国以所谓“亚罗船事件”为借口首
先发动的。
1856年10月25日,英军攻占海珠炮台,五十门大炮全部落入敌手。
至此,珠江内河一带的主要炮台均被
英军攻占。
10月27日,英军还利用海珠炮台的大炮,轰击广州外城。
<<海珠炮台>>布局严谨,透视技法强,色彩对
比鲜明,将炮台和树木,船只和远山白云有机地融合在一起,空间立体感强,结构层次清晰。
用笔即刚又细腻,人
物点缀恰到好处,是西方艺术与中国文化内涵的有机结合。
根据年代和画的风格来判断,<<海珠炮台>>是关乔昌的
作品。
外国人称海珠炮台为“DutchFollyFort”。
由于海珠炮台已经不存在了,以及文化和历史的原因,一些广
州炮台被称为海珠炮台,实际上是不同的炮台。
海珠炮台筑于海珠石上,有祠庙,祭祀宋朝名宦李昂英,是古羊城
八景之一。
8《海珠炮台》(DutchFollyFort)
<海珠炮台>,布面油画,早于1848年,43X59.5cm
9《省河炮台》
<省河炮台>(佚名),布面油画,约1830年,43X52cm(炮台名称待考)
10《虎门炮台和战船》
<虎门炮台>(佚名),布面油画,早于1840年,43X59.5cm(炮台名称待考)
<<虎门炮台和战船>>(炮台名称待考)是一幅难得的历史题材作品。
她再现了当年广东海防备战的情景。
虎门炮台雄居珠江口,呈圆台形。
黝黑的炮口伸在射击孔外,巡视着海面。
从炮台入口左侧可以看见四个炮口来判断,这座炮
台可配置三十多门火炮。
一艘老式广州战船刚刚驶来,落帆,下锚。
西方人喜欢的是人物肖像、外国舰船、外国人
在华的设施以及中国的风俗和文化题材的作品。
这件表现中国防务和备战的画能保存到现在,实属难得。
11《大黄滘炮台》
<大黄滘炮台>(车歪炮台)(佚名)布面油画,约1850年
珠江中流的沙洲岛与河畔相隔约60米的水道。
该岛位置险要,扼珠江咽喉,故两广总督阮元于嘉庆二十二年(
1817)奏准添建大黄滘炮台,又称车歪炮台。
12《广州炮台》
<广州炮台>(佚名),布面油画,约1850年,23X32cm(炮台名称待考)
13-14《广州战船
(一)》(一对)
<广州战船>
(一)(一对)(佚名),布面油画,约1800年,46X60cm
15-16《战船和渔船
(二)》(一对)
<广州战船>
(二)(一对)作者佑昌,布面油画,约1830-50年,23X30cm
卡尔•克罗斯曼的中国画家表上列举了关乔昌、关联昌等三十几名画家。
近年来,我们又发现了另外三位画家:
福兴
、佑昌和仁昌。
进而我们又可以提出另一个新课题,即乔昌、联昌、南昌、佑昌和仁昌是否来自同一家族,亦或可
能出自同一中国师门。
这对于研究中国油画史意义重大。
17-18《战船和渔船(三)》(一对)
<广州战船>(三)(一对)(佚名),布面油画,约1830-50年,23X30cm
19-20《战船和渔船(四)》(一对)
21《广州战船(四)》
<广州战船>(四)(佚名),布面油画,约1830-50年,23X30cm
22《广州战船(五)>>
<广州战船>(五)(佚名),布面油画,约1860年,46X60cm
23《广州战船(六)》
<广州战船>(六)(佚名),木板油画,约1840年,13.3X10cm
24《广州风景》(一组四枚微型油画)
<广州风景>(佚名),木板油画,约1840年,7.8X6.2cm
25《外国舰船》
<英国军舰>作者LaiFong,布面油画,约1870年,45X60cm
26《乡间剧场》
<乡间剧场>(传)关乔昌布面油画,约1840年,43X59.5cm.
<乡间剧场>没有署名,与<<海珠炮台>>是一对。
根据画风和年代来判断,可能是关乔昌的作品。
香港美术馆有同类藏品。
27《珠江上的沙洲岛》
<珠江上的沙洲岛>(传)史贝霖布面油画,约1800年45.7X60cm
珠江中流的沙洲岛(画中无炮台)与河畔相隔约60米的水道。
该岛位置险要,扼珠江咽喉,故两广总督阮元于嘉庆
二十二年(1817)奏准添建大黄滘炮台,又称车歪炮台。
28《珠江石拱桥》
<珠江石拱桥>(佚名),布面油画,约1820年,43X60cm
<珠江石拱桥>是一幅优秀的风景画。
此画用彩浓郁鲜明,景物分布谐和,刻画细致,立体感强。
在珠江的一段江
叉的转弯处,一座三拱石桥横跨两岸。
桥旁有一户渔家,两只小船正在靠岸,还有两只带蓬的大船正欲转过石桥。
江水如镜,映照着两岸茂密的树木。
天空的晚霞,抒发着人们对一天来收获的喜悦。
29《珠江风景》
<珠江风景>(佚名),布面油画,约1840年,43X60cm
30-31《珠江风景》(一对)
<珠江风景>(佚名),布面油画,约1850年,23X32cm
32-33《何府》(一对)
<何府>(一对)(传)煜呱(Youqua),布面油画,1840年,43X59.5cm
<何府>,画的是官宦眷属的居家生活和庭院景观。
其表述的内容与卡尔•克罗斯曼《中国贸易之装饰艺术》,第15
7页图71所示煜呱(Youqua)的<<中国庭院>>的风格酷似。
框上的纸条字迹多不能辨,但从澳门(Macao)和1840的字
样来判断,此一对画为煜呱(Youqua)的早期作品。
美国前副国务卿,清代油画收藏家罗伯特•约瑟夫(RobertG.
Joseph)2003年前旧藏。
34《从九龙眺望香港》
<从九龙眺望香港>(佚名)钱纳利画风,布面油画。
约1860年。
35x58cm
35《赛龙舟》
<赛龙舟>(传)关乔昌,木板油画。
19.5x15cm年代:
第一次鸦片战争之前
<赛龙舟>中共画五十一名水手。
香港美术馆的同类纸本水彩藏品为联昌所作,仅画三十几名水手。
在目前发现
的所有的关乔昌的油画作品,几乎都有关联昌的同题材的水彩画。
36《琶洲塔》
<琶洲塔>(佚名),布面油画,约1850年,58x43cm
37《风暴》
<风暴>(佚名),布面油画,约1860年,50x39cm
38-39《江畔渔家》(一对)
<江畔渔家>作者(?
)宾利,布面油画,晚于1880年,45X60cm
附录
美国皮博迪‧埃塞克斯博物馆(PeabodyEssexMuseum(PEM),Massachusetts,USA)部分收藏举例
1《关乔昌自画像》
皮博迪埃‧塞克斯博物馆说明原文:
Self-Portrait,about1853
Lamqua(active1825-60).Guangzhou(Canton),China.Oiloncanvas.GiftofRobert
S.SturgisJr.,1983.M20158
TheAmericanmerchantC.ToogoodDowningdescribedLamquaas"astout,thick-setmanaboutthemiddlesize,andbearingaconsiderabledegreeofintelligenceandurbanityinhiscountenance...[he]standsdecidedlyattheheadofhisprofessioninCanton."Inthisthree-quarter-lengthself-portrait,Lamquawearsbeautifullyrenderedsilks,andfurthatmayhavecomefromtheseaotterofthePacificNorthwest.ThesefurswereamongthemostvaluabletradegoodsthatAmericansbroughttoChina.
译文:
自画像,约1853年
兰呱(林呱,林官,林阁)(关乔昌)(活动于1825-1860年)。
中国广州。
布面油画。
捐赠者:
小罗伯特S.
斯特吉斯。
美国商人C图古德•当宁将兰呱描述为“粗壮、厚实中等身材。
看上去相当聪明、文雅。
在广州,[他]毫无疑问
的是这个行业的佼佼者。
”
注:
1)关乔昌1835年在英国皇家学院(一幅),1841年在美国纽约(数目不详),1851年在美国费城(三幅),在波士顿(五
幅)展出的几幅肖像画,获得巨大轰动和高度评价。
2)四分之三侧面像最早见于台北故宫博物院《大观北宋展》之一幅人物画。
2《行商茂官像》(画名有误,见注)
皮博迪埃‧塞克斯博物馆说明原文:
Mouqua,Oiloncanvas,ChinaGiftofHarryT.PetersJr.,1975M20450
Thisisoneofthefinestportraitsofahongmerchant(aChinesemerchantauthorizedtotradewithforeigners).
themostcelebratedChinesepainterintheEnglishstyleinCantoninthemid-19thcentury,paintedit.Asignoverthedoorofhisstudioread"Lamqua,andChinesepainter."Thoughhedidnottraveltothewest,LamguawasoneofthefirstChineseartiststoexhibithisworkthere:
attheRoyalAcademyinLondonin1835andinPhiladelphiaandBostonin1851.
译文:
布面油画HarryT.PetersJr.1975年赠M20450
此画为行商(即官商)肖像中之最佳。
为中国十九世纪中叶最著名英式风格画家所画。
其画室门上有牌曰:
“中国画
家林官(“琳呱”)(即关乔昌)。
虽然他没有去过西方,林官是最早在那里展示作品的中国画家之一。
其作品于1835年在伦敦的皇家艺术研究院并于1851年在费城和波士顿展示。
注:
皮博迪埃‧塞克斯博物馆对于画中人物的名称来源于卡尔•克罗斯曼的鉴定。
但是这个人物究竟是不是行商“卢茂官”
,“卢茂官”,还有待考证。
人物的官服朴子上秀着狮子图案,他应该是一位三品将军。
窗外渟泊着战舰。
墙上的
诗句中“征帆万里流”的字句,都说明他是一位水师将军,而不是行商。
3《玛莎·古德休特兰肖像》
皮博迪埃‧塞克斯博物馆说明原文:
MarthaGoodhueWheatland,about1800
Spoilum(Active1765-1805),Guangzhou(Canton),oilonprimedcloth
GiftorMr.RichardWheatlandII,AliceWellman,MarySchieyandSarhRichards.M22879
ThisengagingportraitofthewifeofCaptainRichardWheatlandwaspaintedbySpoilum,theearliestChinatradeportraitpainter.CaptainWheatland,amemberoftheEastIndiaMarineSociety,commissionedthepaintingwhileatCantonin1799or1800.OneofthefewrepresentationsofawesternwomanbySpoilum,Mrs.Wheatland'sportraitwasprobablycopiedfromanAmericanminiatureorivory.ThecompanionportraitofRichardWheatlandhangsinEastIndiaMarineHall.
译文:
MarthaGoodhueWheatland肖像,年代为1800年左右M22879
画家:
Spoilum;地点:
广州;oilonprimedcloth
RichardWheatland二世先生、AliceWellman、MarySchiey、SarahRichards等所赠。
这幅Richard
Wheatland舰长夫人的生动肖像是最早的中国贸易画肖像画家Spoilum的作品。
属于东印度海洋协会会员
的Wheatland舰长于1799年或1800年在广州时定购。
这是少有的一幅出自Spoilum之手的西方女子
形象的作品。
这幅Wheatland女士肖像可能抄自一幅美国miniature或象牙画。
与其相配的RichardWheatland肖像挂于东印度海洋大堂。
4《Eshing肖像》
皮博迪埃‧塞克斯博物馆说明原文:
PortraitofEshing,about1805
Spoilum(Active1785-1810)Guangzhou(Canton)
Oiloncanvas,giftofThomasW.WardM364
SpoilumistheearliestidentifiableChineseartistwhoworkedinoiloncanvasforWesternmarket.AlthoughhenevertraveledoutsideofChina,hispaintingsoftenresembleearlyAmericanportraiture.KnownbestforhisportraitsofEnglishandAmericanmerchants,Chinesemerchantsarerarer.ThisportraitoftheChinesesilkmerchantsEshing,withwhommanyWesternmerchantsdidbusiness,wasbroughtbacktoSalembyCaptainThomasWard.
译
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