邓亚娟 论文B5参考.docx

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邓亚娟论文B5参考

浅析现代展示设计中的空间形态

摘要

展示设计是一门包含内容丰富、涉及领域较广的新学科，并随着时代的发展其内涵得到不断的充实。

展示设计的目的不是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有计划、有目的、符合逻辑的将展示的内容展现给观众，并力求观众接受设计者意图传达的信息。

因此，展示设计中的空间形态亦是围绕展示内容而展开。

本课题是京剧艺术的展览展示——古典文化借以现代展示手段向观众传达信息。

作为文化空间展示，展示目的意在提倡文化交流，传达传统文化内涵，并使得观众接受、喜爱京剧艺术。

空间形态为展示内容服务，形态语言与展示内容结合，空间形态的塑造因素（点、线、面）亦应是具有京剧艺术特性，因此，本展示设计以京剧艺术为主线，以完成设计者与观众之间的京剧文化的信息交流为目的。

关键词　展示设计；空间形态；京剧艺术

摘要字数为350~~400字。

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目录

摘要I

引言1

第1章展示设计空间形态的解析2

1.1展示设计空间形态的发展历程2

1.2展示设计的概念2

1.3空间形态的概念2

1.4展示设计中空间形态的运用3

1.5展示设计中空间形态的分类及意义4

第2章现代展示设计中空间形态的构成因素6

2.1方向6

2.2大小6

2.3比例6

2.4节奏7

2.5位置7

第3章空间形态与京剧艺术展示的结合8

3.1京剧简介8

3.2新的空间形态为京剧艺术注入活力8

3.3如何完成空间形态与京剧艺术展示的结合8

结论10

致谢11

参考文献12

京剧艺术是中华民族传统文化的重要组成部分,是民族文化长时间的沉淀和积累。

进入新世纪后,随着人们物质生活和精神生活的不断提高,人们开始淡忘京剧，加上电影、连续剧、动漫、流行音乐等新艺术形式的出现，在一定程度上冲击了京剧文化以往的优势地位，甚至出现了“京剧是旧事物，必将被新事物所代替”的荒谬言论。

面对“国粹”在新时代的传承中出现困难的状况，如何唤醒当代人对传统文化的喜爱，进而将传统文化继承和发扬。

这种文化使命感促使了此设计的诞生。

新的艺术形式和种类的多样化对传统文化的冲击是巨大的，怎么扭转当代人对传统文化的认识变得至关重要，因此，此设计旨在运用新的空间元素、新的表达手法，让传统文化以生动活泼的形象展现给观众，来完成文化信息的交流。

在设计内容上，通过介绍京剧艺术发展历史，展示名家传记、戏曲文物、戏曲服饰、戏曲乐器等梨园珍品，让大家真正的了解京剧、贴近京剧。

引言字数为400字，“引言”这2个字不要体现。

第1章展示设计空间形态的解析

1.1展示设计空间形态的发展历程

虽然展示设计理论在20世纪末才形成，但人类展示设计的空间形态很早就出现了。

从远古时期的图腾崇拜、树碑立柱、祭祀鬼神等到封建时期神殿、庙宇、石窟造型等形式的封建教化活动；以及商业店铺的商业活动都是展示设计空间形态。

近代资本主义时期的空间形态，主要体现在各类博物馆的建设和文艺性的展示活动，以及国际博览会的产生、商场店铺的营销活动等。

第二次世界大战后，自助服务的特殊的空间形态，计算机技术的发展，多媒体技术，网络技术和虚拟现实技术的广泛应用,展示设计的概念和思维方式同时也发生了很大的变化。

展示设计也从传统单一的设计形式向科技与艺术融于一体的综合性设计转化，其空间形态在发生着巨大的变化。

1.2展示设计的概念

展示空间艺术设计就是对展示空间进行设计的一种综合性的设计艺术。

设计人员进行展示空间艺术设计，就是在既定的时间和空间环境中，运用艺术设计语言，采用视觉传达手段，借助展具设施，通过对空间的精心创造，将信息和内容展示在公众面前，展示方以此解释展品、宣传主题，引导公众参与其中，期望达到完美沟通，从而对受众的心理、思想和行为产生对己有经济利益的影响。

因此，展示设计可以理解为信息传递的一种新型媒介，它整合了很多传统的信息传播媒介，诸如:

语言、绘画、音乐等等。

1.3空间形态的概念

在分析空间形态之前,我们首先要对“空间”的概念及特性进行一个分析。

关于空间，早在中国春秋时期，老子曾在《道德经》里这样说:

“埴以为器,当其无有器之用。

凿户牖以为室,当其无,有室之用。

当其无,有室之用。

故有之以为利,无之以为用。

”其用意就是在强调建筑对于人来说，具有使用价值的不是为围成空间的实体的壳，而是空间本身。

“形”通常指物体的外形或形状，是一种客观存在。

“态”是指蕴涵在物体内的“状态”、“情态”和“意志”，是由“形”向人传递的一种心理体验和感受。

“形态”在《辞海》中的解释就是“形状与神态”，“也指事物在一定条件下的表现形式”。

空间形态是指在实体环境中所限定的空间的“场”，即实体与实体间的关系所产生的相互吸引的联想环境。

1.4展示设计中空间形态的运用

空间形态作为展示设计中基本要素，对展示设计的指导，有着重要的作用。

下面例举说明空间形态在展示设计中的运用：

1.直线的运用：

直线在几何学中代表两点之间最短的距离，具有非常强烈的视觉张力。

有序排列的直线具有明显的秩序感，并能够有效地统一整个展示面。

水平的直线具有引导视线的作用，吸引力最大；垂直直线则具有分割画面限定空间的作用。

在展示设计中，直线是最基本的手法之一，使用得当的直线，能够取得明确指导观众视线的效果。

（图例为上海市印刷展厅，直线重复运用给空间明确的方向导引）

2.曲线的运用：

从几何学的角度而言，曲线可以丰富整体设计效果，打破单纯直线所造成的理性、严谨的氛围。

在实际的设计中，结合使用曲线和直线，能够产生丰富的对比效果。

（图例为2005年日本爱知世博会中国馆）

3.圆形的运用：

在展示设计中，圆形具有非常好的视觉中心作用。

圆是一个连续曲线包围的形态，曲线上个点距圆的中心距离都相等。

它在展示设计中具有很好的适应性和协调性，并可与矩形、直线等设计元素在几何关系上形成强烈的对比。

设计师可以利用这一原理进行背景与展品的并置，以突出彼此。

在展示中，圆形也可以引申为球形、扇形、螺旋形等形体，使之在形体上与周围环境协调，也使整体格局部之间保持和谐。

（图例为赖特设计的美国古根海姆博物馆，重复的曲线运用给空间韵律美）

4.三角形的运用：

三角形是展示设计中经常运用的形态，可以以不同的方式来使用，如水平、垂直或倾斜。

三角形是运用直线最少的图形，并且存在两种特殊的形态：

等边三角形和等腰三角形。

三角形具有丰富的形态变化，不同的三角形或不同的设计方位都可能产生不同的视觉效果。

平放的三角形具有稳固、庄重的视觉效果，展示设计中常用这种形态来作为道具形态或版面形式。

如果把三角形从平面发展成立体的金字塔或棱形或锥形等，则会使展示设计具有更丰富的视觉效果。

倾斜或完全倒置的三角形则会呈现出某种不稳定状态，具有很强的冲击力，容易成为视觉上的焦点。

（图例为贝聿铭设计的日本秀美博物馆）

5.矩形的运用：

矩形存在两种形态：

长方形和正方形。

在展示汇总出现的矩形被视做某一展示内容的外框或界限。

在文字或图片的版面上，通常把矩形作为主要的排版形式。

实物的陈列也常以矩形作为背景，以显得庄重和规整。

矩形虽然显得正统、严谨，但缺少变化。

不过，如果能够发挥想象，将大小不同的矩形组合在一起，也可以得到非常生动的效果。

1.5展示设计中空间形态的分类及意义

空间形态就是在可见实体要素限定下所形成的不可见虚体。

虽然控制空间实体形态的因素是多种多样的，但空间形态分类的依据，主要是实体所限定空间的强度。

它大体上可以分成三类：

闭合空间、开放空间和中界空间。

1.开放空间：

所谓开放空间，是指主要空间界面是开敞的、对人的视线阻力相当弱的、限定要素比较少的空间。

顾名思义，它具有开敞、奔放、舒展的心理影响。

例如室外展厅，大幅度的空间是没有界面的。

2.中界空间：

是指外部空间和内部空间的过渡形态，很难给它下个确切的定义，象建筑的雨蓬、展厅外廊等等都可算做中界空间。

3.闭合空间：

所谓闭合空间，是指主要空间界面是封闭的、视线无流动性、要素比较多的空间。

这种空间所造成的心理影响同它的空间形状有直接关系：

（1）三角的锥形空间，由于各斜边具有向顶端延伸并逐渐消失的倾向，再加上它的高宽比，使它具有上升感。

是在表达一种崇高空间氛围时常采用的空间形态，如西方的古典建筑。

（2）方形六面体空间，由于没有高、宽、深的数比差关系，容易在人们的心理上形成停留的感觉。

这种感觉主要是由于它的无方向性和均质的围合性造成的。

（3）圆柱型空间，由于四面八方距圆心均相等，和正六面体空间一样，有高度的向心性，是一种集中型的空间形态。

（4）球形空间，不仅四面八方，而且几乎每个部分都是均质的向空间的中心包围，所以形成很强的封闭感和空间的压缩感。

（5）矩形空间，由于有明显的方向性，所以它的流动指向性很强，在空间效果上令人产生舒展和流动的感觉。

也是展示设计中常采用的空间形态。

第2章现代展示设计中空间形态的构成因素

现代展示空间是复杂的，它并不是由单一的空间形态构建，而是多种空间形态的结合运用。

前面章节讲述了空间形态在展示空间中三种分类:

开放空间、闭合空间、中界空间，它们互相依附、组成空间的各种新形式。

在参观过程中，人们多在开放空间和中界空间里穿梭，视野时而开阔时而狭窄，心情也随着变化。

一般来说，人在平和的心理态势下对事物的记忆力不如在动荡的心理态势下的记忆力，所以在空间运用上，应该刻意制造意外的变化，让观众被空间的神秘所吸引而去探索。

认识到空间形态对展示设计的重要性，我们就要努力去构筑在符合功能要求前提下艺术美的展示空间。

那么影响空间形态构筑的因素又是什么？

它们之间相互的关系是什么？

下面将重点阐述构筑空间形态的因素及其相互的关系。

2.1方向

不同的方向能呈现不同的空间形态，而且方向的对比与统一关系，在空间构成中具有举足轻重的作用。

例如水平方向的平行和相切关系、垂直方向的平行和相切关系、水平方向和垂直方向的相切关系、不同斜向空间的空间对比关系等等，都是空间构成的重要因素（如右图）。

2.2大小

空间构成中大与小的对比关系也很重要，尤其是在序列空间的组合中。

大小空间穿插和变化，能给人造成不同的心理影响，同时在形式上也会形成美与丑的不同效果。

如果在空间构成中没有大的主导空间形态来控制全局，就会使空间丧失主从关系，空间的主导性格就会模糊不清。

这点在空间构成中必须十分注意〔如图）。

2.3比例

空间构成有无良好的比例，关系到整个空间的统一性问题。

因为如果构成空间的各部分没有一定的数比关系，就会使人感觉到它们之间的联系不是有机地组合，而是偶然的拼凑。

这会使空间形态不协调。

另外，比例也是构成空间的逻辑，是空间形式获得理性的重要手段。

特别是在现代展示设计趋向简洁，良好的比例关系就更具有重要价值（如图）。

2.4节奏

空间构成虽然需要十分重视对比的作用，但如果没有节奏感，则会使整体空间造型失去情调和趣味。

例如空间的横竖对比，最好呈1—1—1的关系，而不要呈111或———的关系。

构成空间的其它关系要素也应该注意节奏。

位置与位置在空间构成中，无论是平面还是立面都必须协调，尤其是几何型空间就更要注意它们之间的对位关系。

即使在不同形态的空间，也需求得位置上的联系，以便形式上的统一。

2.5位置

位置在空间构成中，无论是平面还是立面都必须非常严格，尤其是对于几何型空间就更要注意它们之间的对位关系。

同样即使是不同形态的空间，也需求得位置上的联系，以便求得形式上的统一关系。

在近代设计中，对位构图起着举足轻重的作用（如图）。

除了用位置来统一空间的构成关系外，在空间构成中，巧妙运用过渡空间也是一种必不可少的手段。

如在内部空间和外部空间之间必须配有一定的过渡形态空间；在大小空间之间也需要有连接它们的过渡空间形式。

对于不同方向的空间也须如此处理。

过渡是处理空间协调和统一关系的有效手段（如图）。

第3章空间形态与京剧艺术展示的结合

3.1京剧简介

京剧艺术是综合性表演艺术，集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）为一体，通过程式化的表演手段叙演故事，刻划人物形象，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"的思想感情。

它趋向用虚实结合的表现手法，以求最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。

京剧的主体在中国文化整体中更偏于民间文化，即使它是因满清帝后及八旗王公的青睐而迅速发展，也不能改变美学上的这一特质。

它最大限度地扩展了民间文化与美学的影响，提升了民间趣味在中国传统文化中的地位。

正是因为京剧的这种民间趣味，使它在清末和整个20世纪获得了前所未有的地位。

3.2新的空间形态为京剧艺术注入活力

空间形态的创新从基本构成因素点，线，面展开，依据形式美法则对构造因素的组合再创造，最终得到创新艺术效果的过程。

在京剧艺术展厅里，空间形态的创新根据展示的内容，有了新的定义：

赋予空间形态的构造因素（点、线、面）以京剧艺术特性。

从京剧服饰、京剧脸谱、京剧道具中提取基本元素，观察其排列组合方式来创造新的空间形态。

这种特殊的空间形态不仅展现京剧艺术也内容，也具有了京剧艺术的特性。

因此它是唯一的，专属于京剧艺术的。

3.3如何完成空间形态与京剧艺术展示的结合

空间形态在整个艺术展厅的平面布局上，充分运用了矩形的划分。

因为矩形的面积利用率是最高的，并且矩形所表达的意念相对于三角形和圆形来说，显得端正谦和、朴素大方，且体现了中国人的中庸思想。

京剧艺术展厅中空间形态在功能划分上的运用。

根据京剧艺术形成于北京、并且具有民间趣味性，所以功能划分时运用北京四合院的院落围合方式，将整体的空间形态统一在矩形的环境中。

（如图展厅视角A）

四合院是中国传统建筑，四四方方的院落建筑样式。

其四面围合，各房之间用墙来连接形成封闭式院落。

使建筑形成一个"口"字形。

根据四合院的组合方式，设计者将京剧艺术展览馆划分出了序厅、京剧的历史展厅、京剧的角色展厅、京剧的服饰、道具、脸谱展厅、附属服务空间茶吧、以及工作人员办公区域。

展厅中空间形态在展示设计立面装饰的运用。

设计中主要采用清水砖墙，以融合四合院的场景氛围。

在展厅的序厅设计中，展厅的导引系统以方形为背景再加上折扇形、京剧脸谱元素等来凸显展示空间的性质。

在服务台主题背景墙的设计中，设计者运用京剧脸谱纹样，采用局部放大的手法，以图形为基础，结合形式美的法则重新组合成新的设计元素，创造出了新的空间形态。

展厅中空间形态在场景氛围中的运用。

序厅的设计中采用戏剧化的表现手法，把京剧艺术中所独有的戏台、脸谱等元素作为场景，来营造生动的艺术表现形式。

在京剧艺术博物馆的走廊设计中，设计者充分运用直线的造型因素，然后加以倾斜，给基本的构造因素具有活力，达到活跃空间氛围、导引观众视线的作用。

结论

展示设计归根到底是一种观众与设计者的信息交流，让观众体会到设计者的意图。

本课题是文化空间的展览展示，它以完成文化信息交流为最终目的。

这种目的就决定了此空间形态的存在形式。

而在现代展示设计中，无论设计手段如何更新，都要视内容而定。

因为展示内容决定空间形态，空间形态决定空间氛围，而空间氛围则传达了设计者想要表达给观众的信息。

本文章就是根据京剧艺术这个内容，利用现代展示设计中的新的手段，设计出京剧艺术展厅的空间形态，从而达到了与观众交流京剧艺术信息的目的。

结论字数为400字。

致谢

论文的结尾，我要向各位老师表达自己的感激之情。

首先我要感谢我的指导教师——任虎老师，从我选题目、写提纲、一稿、二稿、终稿……每一步都得到了老师给我的认真修改和帮助。

在写作中遇到问题时得到他的耐心指点和讲解，教会了我写作论文的技能，太多的谆谆告诫，太多的精心点拨，太多的身心付出，以至于这一点点的简单的致谢根本无法使自己情感和良心的天平保持平衡。

同时我还要感谢我的专业课老师陈力石老师，张蕾老师，谭婕姝老师，王顺辉老师，四年的学习生活相处，我从您的身上学到了太多。

此外，我还要感谢其他老师们尤其是论文审评小组的老师们，感谢你们在繁忙的教学工作中还要花费时间和精力来评审我们的毕业论文。

再一次向学校及学院的各位老师表示深深的感谢，各位老师辛苦了。

致谢字数为200字左右即可，不要写得太繁琐。

参考文献

1.彭一刚.建筑空间组合论.北京.中国建筑工业出版社,1993

2.朱淳.展示设计．北京：

中国美术学院出版社,2000

3.方卫.空间展示创意设计．武汉：

武汉理工大学出版社,2005

4.刘官海.空间环境分析．中国建筑装饰出版社，2002．6

5.辛华泉.形态构成学.中国美术学院出版社,1999.6

6.陈望衡.艺术设计美.武汉大学出版社,2000.7

7.黄建成.空间展示设计.北京大学出版社,2007.10

8.廖奔.中国古代剧场史.中州古籍出版社,1997

9.贝斯菲尔德著.戏剧符号学.宫宝荣译.中国戏剧出版社,2004

10.谭元杰编著．戏曲服装设计文化艺术出版社，2000

11.郭维庚.脸谱故事.上海文艺出版社,1992

参考文献为10条即可，注意格式及标点符号的运用，不得出错。

学校对与论文的写作要求很高，需要同学们审核多次，导师审核多次，最终合格者方可参加毕业答辩，因此需要慎重对待并严格要求自己，提高自身写作的水准。

————艺术学院环艺系牛老师整理。

2011.3.3

出师表

两汉：

诸葛亮

　　先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。

然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。

诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

　　宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。

若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。

　　侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：

愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。

　　将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：

愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。

　　亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。

先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。

侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也

。

　　臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。

先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。

后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

　　先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。

受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。

今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。

此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。

至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

　　愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。

若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。

臣不胜受恩感激。

　　今当远离，临表涕零，不知所言。