中国新文学研究纲要.docx
- 文档编号:11187497
- 上传时间:2023-02-25
- 格式:DOCX
- 页数:46
- 大小:40.51KB
中国新文学研究纲要.docx
《中国新文学研究纲要.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国新文学研究纲要.docx(46页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
中国新文学研究纲要
中国新文学研究纲要
朱自清
总论
第一章背景
一“戊戌政变”与“辛亥革命”
1消极的意义2积极的意义
二梁启超的“新文体”
1新文体2小说的提倡3“诗界革命”一一黄遵宪
三吴沃尧等的小说
1李宝嘉,吴沃尧,刘鹗,曾朴的谴责小说2《恨海》与《九命奇冤》
四林纾的翻译小说
1“为古文开辟一个新殖民地”①2“滑稽的风味”
五苏曼殊等的小说
1苏曼殊的小说
a礼教与个性的冲突b悲剧的意味c诗人的情调d谈话的口吻
2章士钊的《双秤记》
a政治的意味b真切的描写
3二人间的共通点
六“礼拜六派”
1包天笑与周瘦鹃的翻译(周瘦鹃,1916年)2《欧美名家短篇小说丛刊》
七白话运动
1字母运动2白话书报运动
第二章经过
一《新青年》时期
1胡适
a《文学改良刍议》
(一)“历史进化的眼光”
(二)“八不主义”(三)美国影象派②(或译形象主义幻象派)的
参看胡适:
《五十年来之中国文学》。
《文学改良刍议》与意象派1915
目前通译意象派。
胡适在1916年的日记中,多次提到意象派诗人庞德年宣言有许多相同的地方。
影响。
b《建设的文学革命论》
(一)“国语的文学一一文学的国语”
(二)“真文学”“假文学”与“活文学”“死文学”
2陈独秀
a《文学革命论》中的“三大主义”
b“必不容反对者有讨论之余地”①的精神
3周作人
a《人的文学》②
(一)人的界说一一从动物进化的
(二)人道主义一一“个人主义的人间本位主义”
(三)人道主义的文学一一正面的,侧面的
(四)普遍与真挚一一平民的(周作人:
《平民的文学》,1918年12月20日)
(五)感情与理性的调剂
b欧化的文体——“直译的文体”(周作人:
《新文学的要求》,1920年1月)
4《新青年》以外的刊物
a《每周评论》(1918年)b《新潮》(同时)
二国语运动及其他③1国语运动
a民国元年,读音统一会议定三十九个“注音字母”
b七年十一月,教育部正式颁布“注音字母”
c八年四月,教育部重行颁布“注音字母”的新次序;九月,《国音字典》出版
d“注音字母”渐渐变为“国音字母”;白话渐渐公然叫做国语。
e九年,教育部令,国民学校一二年的国文,从这年秋季起,一律改用国语
2歌谣征集运动(1918年)④
3民间文学征集运动
4儿童文学运动(1921年)
见1917年5月1日《新青年》第3卷第3号“通信”栏载1918年12月15日《新青年》第5卷第6号。
参看胡适:
《五十年来之中国文学》
④参看1918年3月《新青年》第4卷第3号《北京大学征集全国近世歌谣简章》等。
三第一次反响1《国故》杂志
《国故》月刊第一次张煊《言文合一平议》主以言从文,谓国语无标准2林纾蔡元培之争(1919年)
a《新申报》上的影射小说
b林蔡往来的信①
(一)林信要旨①勿毁弃五常②勿废古书行用土语
(二)蔡信要旨
②教员校外言动,悉听自由,不代负责
①大学“循’思想自由’原则,取兼容并包主义”
C蔡的主张②
(一)“白话派一定占优胜”
(二)“将来应用文一定全用白话,但美术文,或者有一部分仍用文言
3胡先驌罗家伦的辩论③a胡《中国文学改良论》
(一)言文不能合一(白话不能代替文言)
①白话用字太少②白话不能修饰③白话不能作韵文④白话易变
(二)文学改良
①白话只可用于通俗教育②韩欧以还之文并不艰深;金圣叹及《新民丛报》文尤平易入人
(三)凡事只有脱胎一一自动的适合
b罗《驳胡先驌君的〈中国文学改良论〉》
(一)“人生的价值”
(二)“时代的价值”(三)“分析研究的价值”
四五四运动时期④1各地学生团体的小报纸一一形式略仿《每周评论》
2新出的白话的新杂志——如《解放与改造》,《少年中国》等
3日报的附张一一北京《晨报副刊》,上海《民国日报》《觉悟》,《时事新报》《学灯》
林信载1919年3月18日北京《公言报》,蔡信载1919年3月21日《北京大学日刊》。
490
参看蔡元培:
《国文之将来》(在女子高等师范学校演说),载1919年11月19日《北京大学日刊》号,收入《蔡元培选集》
③王瑶《中国新文学史稿》:
“胡先驌的《中国文学改良论》本来是’五四’前就发表在南京《高等师范日刊》的,当时罗家伦曾在《新潮》上为文驳之(1919年5月《新潮》第一卷第5期),这时又卷土重来了
胡文收入《中国新文学大系•文学论争集》。
参看胡适:
《五十年来之中国文学》
五文学研究会时期
宣言与简章
发起人
宗旨一一“本会以研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学为宗旨”
“基本的态度”
"将文艺当作高兴时的游戏和失意时的消遣的时候,现在已经过去
了。
”②(“校正那游戏的消遣的文学观”;见茅盾《关于文学研究会》,《现代》第三卷第一期)
《小说月报》的改革
注重“迻译西欧名著”
提倡创作一一“创作讨论”
提倡写实主义
主张“为人生的艺术”
介绍被屈辱民族的新兴文学和小民族的文学
《文学旬刊》(1921年5月创刊)
“文学研究会丛书”
第二次反响一一学衡社的复古运动
“揭橥”的“四义”
“诵述中西先哲之精言,以翼学”
“解析世宙名著之共性,以邮思”
“籀绎之作,必趋雅音,以崇文”
“平心而言,不事嫚骂,以培俗”
梅光迪《评提倡新文化者》
胡先驌《评尝试集》七创造社时期⑦
1“创作方面的努力”一一独创的精神
1见《文学研究会简章》,载1921年1月10日《小说月报》第12卷第1号。
2参看《文学研究会宣言》,载1921年1月10日《小说月报》第12卷第1号;茅盾:
《关于“文学研究会”》,载1933年5月《现代》第3卷第1期。
③
见《〈小说月报〉改革宣言》,载1921年1月10日《小说月报》第12卷第1号。
④见《学衡弁言》,载1922年1月《学衡》第1期。
⑤⑤载1922年1月《学衡》第1、2期。
⑥参看郭沫若:
《编辑余谈》(《创造季刊》第1卷第2期);成仿吾:
《从文学革命到革命文学》(《创造月刊》第1卷第9期)
2作家“反抗的精神”
3“内心的要求”,“自我的表现”,“自由的组织”
4“浪漫主义与感伤主义”
5“新鲜的作风”
6“批判的态度”
7“努力完成语体”
八语丝社时期①
1“提倡自由思想,独立判断,和美的生活”
2“以简短的感想和批评为主,但也兼采文艺创作以及关于文学美术和一般思想的介绍与研
究”
九革命文学与无产阶级文学时期
1革命文学的理论(郭沫若:
《革命与文学》②,1926年4月;成仿吾:
《革命文学与它的永远性》③,1926年5月)
a革命文学=F(时代精神)=F(革命)
b(真挚的人性)+(审美的形式)+(热情)=(永远的革命文学)
2无产阶级文学
a创造社(成仿吾:
《从文学革命到革命文学》、《全部的批判之必要——如何才能转换方向
的考察》厂
(一)五卅运动,国民革命,与广州事变
(二)“阶级意识”与“集团主义”
(三)“唯物主义的辩证法”与“自己否定”一一“克服自己的小资产阶级的根性”
(四)描写“农工大众的激烈的悲愤,英勇的行为与胜利的欢喜”
(五)“接近农工大众的用语”
(六)“武器的文艺”一一“一切的艺术都是宣传”
(七)“文艺理论方面的努力”一一“批判的努力”
(八)“全部批判之必要”
(九)“革命的印贴利更追亚团结起来”
《〈语丝〉发刊词》,载1924年11月17日《语丝》第载1926年5月16日《创造月刊》第1卷第3期。
《全部的批判之必要一一如何才能转换方向的考察》
1期。
载1928年3月1日《创造月刊》第
1卷第10期。
载1926年6月1日《创造月刊》第1卷第4期。
b太阳社
(一)蒋光慈的理论
①“文学是社会生活的表现”②要求“文学的革命的作品”③“革命情绪的素养”,“对于
革命的信心”,“对于革命之深切的同情”
(二)钱杏邨的批评(钱杏邨:
《关于现代中国文学》,1928年2月)
(三)“新写实主义”的介绍(李初梨:
《一封公开信的回答》,1928年3月)
c中国左翼作家联盟②
(一)“解放斗争的武器”,“建设艺术理论”
(二)“正确的方向”,“具体的作品批评”,“对过去艺术的批判工作”,“介绍国际无产阶级艺术的成果”
(三)“支持世界无产阶级的解放运动”
附茅盾的理论③
(一)对于“标语口号”文学的非难
(二)“质朴有力的抓住了小资产阶级生活的核心的描写”
(三)“不要太欧化,不要多用新术语,不要太多了象征色彩,不要从正面说教似的宣传新思想”
(四)文艺的时代性与社会化
十新月派④
1对于现在文坛的各派的非难
2“两大原则一一健康与尊严”
3“创造的理想主义”
十^一“民族主义文学运动”(1930年6月)
十二大众文艺的讨论(1932年)
1问题的历史(
1929年)
2问题的重提
宋阳的主张⑤
①
②
③
④
a“创造革命的大众文艺”
参看《现代中国文学与社会生活》,载1928年《太阳月刊》1月号
见《左联理论纲领》
参看茅盾:
《从捁岭到东京》(载《小说月报》第19卷第10号)、《读<倪焕之〉》等。
参看《<新月>的态度》,载1928年3月10日《新月》第1卷第1号。
宋阳即瞿秋白。
宋阳《大众文艺的问题》一文,载1932年6月10日《文学月报》创刊号
b现代中国普通话c“揭穿一切种种的假面具,表现革命战斗的英雄”,“反映现实的革命斗争”,“‘非大众的革命文艺'大众化”
3《北斗》征文(1932年7月《北斗》第二卷第三、四期合刊)
十三“文艺自由”的论辩
文艺创作自由的原则是一般地被承认了(指较进步的文学),左翼方面的狭窄的排斥异己的观念是被纠正了,“武器文学”的理论是被修正到正确的方面了(广义的非狭义的)。
“第三种人”是被左倾宗派主义的铁门评出来的名词,本没有成立的必然和可能,不如取消。
左翼文坛的态度和理论的重新界定
十四幽默文学
林语堂《与陶亢德书》(1933年11月《论语》第二十八期)
1“正经处比人正经,闲适处比人闲适”
2“有性灵,有骨气,有见解,有闲适气味者必录之”
3“萎靡,疲弱,寒酸,血亏者必弃之”
林语堂《答青崖论幽默译名》(《论语》第一期)
1“以提倡幽默为目标,而杂以谐谑”
2“幽默含有假痴假呆之意,作语隐谑,令人静中寻味”
3“中国之言滑稽者,每先示人以荒唐,少能庄谐并出者,在艺术上,殊为幼稚”
4“谑而不虐”
第三章“外国的影响”与现在的分野
一外国的影响
1美国的影响——影象派的理论,辛克莱的理论与作品
2俄国与日本的影响——理论
3北欧东欧文学的影响
4德国文学的影响
5英美文学的影响
二现代的分野
1无产阶级文学
2语丝派及其追随者
3新月派
4郁达夫及其追随者5民族主义的文艺
各论
第四章诗
一初期的诗论①
1胡适的诗论
a“历史的文学进化观念”b“乐观”“进取”的精神
(一)攻击“’无病呻吟’的恶习惯”
(二)以诗说理
c“文学上的实验主义”(“诗的经验主义”)
d“音节上的试验”
e“自然的音节”
(一)音节的要素
(二)用韵
f“具体的做法”2刘复的诗论(《我的文学改良观》,载1917年5月《新青年》第三卷第三号)a“破坏旧韵,重造新韵”
(一)“各就土音押韵,而注明何处土音于作物之下”
(二)“以京音为标准,由长于京音者造一新谱”
(三)“希望于‘国语研究会’诸君,以调查所得,撰一定谱”
b“增多诗体”
(一)“自造”
(二)“输入他种诗体”
“于有韵之诗外,别增无韵之诗
3《少年中国诗学研究号》中的诗论
a宗白华说
参看胡适:
《尝试集自序》
(1919年8月1日),收入《胡适文存》卷
1;《谈新诗》(1919年10月),收
入同书。
《尝试集》四版《梦与诗•自跋》
见1920年《少年中国》第1卷第8、9期。
(一)“诗的内容”
①“音乐的作用”②“绘画的作用”
(二)“诗人人格养成的方法”
①“读书穷理”②“在自然中活动”③“在社会中活动”
b康白情说②
(一)“宇宙间底事事物物,无一样不是我们底诗料”
(二)“音乐和刻绘的两个作用”
(三)“浓厚的情绪”和“丰富的想象”
(四)“散文的诗”
(五)不可过重修辞的工夫;要“打破文法底偶像”
(六)“新诗也可以唱的”
(七)“诗是贵族的”
4俞平伯《诗底进化的还原论》③
a“诗是人生底表现”b诗的三条件一一托尔斯泰的影响
(一)“感人”
(二)“感人向善”
(三)“所言者浅,所感者深”
c诗是平民的一一非贵族的,也非仅通俗的
d“制度底改造”与“文学底改造”
e“恢复诗底共和国”诗的还原论
f“鼓吹诗底素质底进化”诗的进化论
g“诗底自由和普遍”
5郭沫若的诗论④
“生底颤动,
a“诗不是’做’出来的,只是’写’出来的”;“以’自然流露’的为上乘”;灵底喊叫,那便是真诗,好诗,便是我们人类底欢乐底源泉,陶醉底美酿,慰安底天国”b“他人已成的形式只是自己的镣铐。
形式方面我主张绝端的自由,绝端的自主”
参看宗白华:
《新诗略谈》,载1920年2月15日《少年中国》第1卷第8期。
参看康白情:
《新诗底我见》,载1920年3月15日《少年中国》第1卷第9期载1922年1月1日《诗》第1卷第1号。
参看郭沫若:
《论诗三札》等(收入《沫若文集》第
10卷)
c诗的主要成分总算要是“自我表现”了
附“丑的字句”讨论
a梁实秋说(1922年5月27、28日《晨报副刊》)①
b周作人说(1922年6月2日《晨报副刊》)②
二初期的创作
1胡适的《尝试集》(1920年)
a胡先驌的批评③
(一)枯燥乏味之“教训主义”(如《人力车夫》,《你莫忘记》,《示威》)
(二)“肤浅之征象主义”(如《一颗遭劫的星》,《冬鸦》,《乐观》,《上山》,《周岁》)
(三)“纤巧之浪漫主义”(如《一笑》,《应该》,《一念》)
(四)“肉体之印象主义”(如《蔚蓝的天上》)
(五)“无谓之理论”(如《我的儿子》)
(六)“最佳之作”(《新婚杂诗》,《十二月一日奔丧到家》,《送叔永回四川》)
b朱湘的批评(1926年4月1日《晨报诗刊》)④
(一)二十三首新诗的批评(据《尝试集》第四版),以《老鸦》为第一
(二)“了”字的“韵尾”用得太多
2初期的名作
a以写景著的
(一)以“朴素真实”胜的
①傅斯年《深秋永定门晚景》②俞平伯《春水船》
(二)以设色胜的——康白情《江南》
b以写情著的
(一)胡适《应该》
(二)康白情《窗外》
c以音节谐美胜的
(一)沈尹默《三弦》
(二)康白情《送客黄浦》
①参看梁实秋:
《读〈诗底进化的还原论〉》。
2参看周作人:
3参看胡先驌:
《丑的字句》。
《评尝试集》,载1922年1月《学衡》第1、2集。
参看朱湘:
《评新诗》
(一),载1926年4月1日《晨报副刊》(《晨报诗刊》第1号)
d著名的象征的长诗——周作人《小河》3郭沫若《女神》(1921年)
a诗剧
b诗
(一)“时代的精神一一二十世纪底时代的精神”①
①“动的世纪”②“反抗”的精神③“绝望与消极”
(二)自然崇拜
①“泛神论”②“大”的崇拜与“美”的欣赏③太阳与地球、光与夜的赞颂④自我崇拜
(三)古代的憧憬
①《匪徒颂》与“偶象”崇拜(狭义的)②故事的重写
(四)语汇的展扩
①科学名词②地名③西洋历史及神话中的典故④西洋的事物名词⑤外国字
(五)单调的表现②
①“单色的想象”②单调的结构
(六)其他的表现
①呼格,叹调,与叹号(如《晨安》)②复杂的句法③旧诗词的影响④象征,印象,立体的,表现的⑤长诗与小诗
(七)“自然流泻”与生硬的字句韵脚
附《女神》以后的诗
(一)“歌咏自然的诗”——《星空》(此与《女神》为一类)
(二)“恋诗”__《瓶》
(三)“革命诗”《前矛》,《恢复》
4康白情《草儿》
(一)“创作太滥”——“自由吐出心里的东西”
(二)写景诗与纪游诗③
①“设色的妙手”②“用新诗体来纪游的第一次大试验”
(三)乐观进取的精神
(四)爱国的情绪与人道主义的意味
参看闻一多:
《〈女神〉之时代精神》,载1923年6月《创造周报》第4号参看朱湘:
《评新诗》
(二),载1926年4月10日《晨报副刊》。
参看《草儿在前集三版修正序》(1924年6月20日《晨报副刊》)等。
(五)离别与相思
(六)物质主义的意味
(七)列举与选择
(八)单色的描写
(九)声音的摹写
(十)句法的参差
5俞平伯《冬夜》(1922年3月)
(一)旧诗词的影响
①凝炼的音节②偶句与叠字③语汇
(二)旧文学里的意象
①画趣②“闲愁”一一“惆怅”③“超自然的趣味”一一《楚辞》的影响
(三)新思潮的表现一一从“理智的觉悟”而生的“人本的”情感
①人生观②社会观
(四)“哲学的教训”
(五)繁琐的与晦涩的表现
(六)象征的与拟人的表现
(七)“平民的风格”
(八)标点与欧化的文法
(九)小曲的音调
附《西还》
(一)“迷途的鸟的赞颂”
(二)恋歌
(三)自然的、曲折的表现
三胡先驌的旧诗拥护论①
1“声调、格律、音韵与诗之关系”
2“文言、白话、用典与诗之关系”
3“诗之模仿与创造”
4“古典派浪漫派之艺术观与其优劣”
5“中国诗进化之程序及其精神”
参看胡先驌:
《评尝试集》,载1922年1月《学衡》第1、2集
四小诗与哲理诗1小诗的渊源
a日本短歌和俳句的翻译
(一)“刹那的感觉”
(二)“闲雅”“洒脱”“幽玄”“静寂”
(三)“锐敏的感觉”
(四)“简洁与含蓄”的诗形
b印度泰戈尔的《迷途之鸟》
(一)“零碎的篇儿”
(二)“零碎的思想”一一冥想
2小诗的三派
a日本的趣味与“绝句的变体”
b“哲理诗”——《繁星》与《春水》①
c“乐府精神”一一俞平伯《忆游杂诗》
3小诗的影响
a形式的影响
b单调的作风
c模仿的风气
d滥作的风气
4哲理诗
a泰戈尔的影响
b“冷若冰霜的教训者”一一《繁星》与《春水》
c“理性的光”——宗白华的《流云》五长诗
1周作人、郭沫若、俞平伯
2白采的诗一一《羸疾者的爱》
a对话的体裁
b“本能的享乐”与“健全的人格”一一“生之尊严”
c对于现在世界的诅咒和对于将来世界的憧憬一一尼采的影响
12号
①参看梁实秋:
《〈繁星〉与〈春水〉》,载1923年7月29日《创造周报》第
d“全或无”与中庸
e“永久的悲哀”
f故事的发展
六李金发的诗(《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》)
1生的枯燥与疲倦(灰色)
2静寂夜死(灰色)
3阴暗的调子与悲哀的美丽
4浑然的情感
5联想与论理
6自然的人化
7细处见大
8老旧的字句
七新韵律运动
1胡适说(见前)
2刘复说(见前)
3陆志韦说①
a长短句是“最能表情的做诗的利器”
b“舍平仄而采抑扬”
c“有节奏的天籁”
d“有节奏的自由诗”与Biankverse
e“押韵的方法”
(一)“破四声”一一作歌当别论
(二)“无固定的地位”
(三)“押活韵”一一“用国语或一种方言为标准”
(四)“京音”二十三韵
4赵元任《国音新诗韵》(1923年11月出版)
a轻重音的分别
b儿韵的分类
c多字韵
参见陆志韦:
《渡河•我的诗的躯壳》(亚东图书馆,1923年7月出版)
韵的位置
俞平伯说
“句中之和当与句末之韵并重”
“句法的参差须有一个限度”
“诗一面有格律,一面仍能适合语法之自然”
“用韵处不可过多,押韵时不可牵强”
“造句不可拗涩,不当规定平仄四声”
《晨报诗镌》的主张①
“创格的新诗”
“新格式与新音节的发见”
新诗可以用旧诗词的音节,也可以用外国诗的音节
诗的格律
"属于视觉方面的”
“节的匀称”,“句的均齐”
"属于听觉方面的”
“格式”,“音尺”,“平仄”,“韵脚”
“音乐的美”,“绘画的美”与“建筑的美”
(四)
“新诗的格式是相体裁衣”
陈勺水的“有律现代诗”
“使用相关韵”一一即平仄通押
句与逗的辨别
确定每句中的逗数,而不确定每逗的音数
杨振声说
有韵
长短句
部分采用词曲、歌谣中的音节八徐志摩与闻一多的诗1《志摩的诗》a爱与死b“灰色的人生”
1参看徐志摩:
《诗刊弁言》,载1924年4月1日《晨报诗刊》;闻一多:
《诗的格律》,载1926年5月13日《晨报诗刊》。
2见《乐群》半月刊第4期。
c理想与失望d自然与儿童
e同情
f怀古
g“许多韵体上的尝试”——散文体,无韵体,骈句韵体,各种奇偶韵体,章韵体,变相的十四行体
h“土白诗”
i想象,表现,与音乐
附《翡冷翠的一夜》
a恋爱,与恋爱的纠纷
b表现的态度的转变
2《死水》
a爱与死
b同情
c爱国的情绪
d“玄思”
e层折的奇幻的表现
f凝炼的音律
3《新月诗选》(陈梦家选,1933年,共选诗八十首,作者十八人)
a情诗
b忠实于自己一一诚实,表现自己渺小的一掬情感
c技巧的周密和格律的谨严(准确适当)
d态度的严正
九冯乃超等的诗①
1《红纱灯》(冯乃超作,载1927年2月《创造月刊》第一卷第六期)
a情诗
b色彩感
c颓废,阴影,梦幻,仙乡
(或曰“取法”)法国象征派,参看朱自清:
此处将冯乃超与戴望舒的诗并论,大约认为他们同“倾向于”
《中国新文学大系•诗集导言》
d声调整齐,音节铿锵
2《我的记忆》(戴望舒)①
a情诗。
细腻,朦胧
b人化自然,感觉交错
c色彩
十读诗与唱诗
1读诗的提倡一一朱湘与浩徐(朱湘:
《我的读诗会》,载1926年4月24日《晨报副刊》;
浩徐:
《新诗和读诗》,载《现代评论》第四卷第九十九期)
2唱诗
a新诗的乐谱一一陶晶孙等
b《新诗歌集》赵元任
十^一其他的创作
1革命诗歌
a革命的情绪
b无产阶级的革命的情绪
c蒋光慈,冯乃超,王独清
2叙事诗
a沈定一的《十五娘》
b冯至的叙事诗
c朱湘的叙事诗
3《忆》——俞平伯
4臧克家《烙印》
a“极顶真的生活意义”
b不粉饰现实,不逃避现实
c自身的体验
d用素朴的字句写出了平凡的老百姓的生活
5卞之琳《三秋草》
a家常话一一常常在平淡中出奇
b跳一一联想出奇
《我的记忆》为戴望舒一首诗的副题,戴的第一本诗集亦以此名集
c比喻别致6“民间写真”一一蜂子(1928年11月21日26日《大公报》)
7仿作的歌谣
a俞平伯《吴声恋歌十解》
b刘复《瓦釜集》
第五章小说
一短篇小说
1初期的理论,翻译与创作
a胡适《论短篇小说》(1918年5月《新青年》第四卷第五期)
(一)短篇小说的定义
(二)“最近世界文学的趋势,都是由长趋短,由繁多趋简要”
b胡适译《短篇小说》(1919年)①
(一)小说十篇,代表法、英、俄、瑞典、
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 新文学 研究 纲要
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)