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楹联的结构
楹联的结构
楹联的结构
一、对联的基本构成
楹联的构成一般包括上、下两联,为“二元结构”文体。
比如这样一幅对联:
“鹤从珠树舞;凤向玉阶飞。
”“鹤从珠树舞”为上联,“凤向玉阶飞”为下联。
上下联和在一起,构成一幅完整的对联。
(图三)
(顾炎武书联)
一般的对联只有上下联就行了。
但当一副对联要悬挂于室内、粘贴或镌刻于门楹或廊柱之上时,除了上、下两联之外,在其上方或门楣(门头)之上,往往还要加上一个横额,也叫做横批。
横批往往是上下两联的总结概括,内容相关或相近,起到画龙点睛的作用,形式以四字的居多。
对联的基本特征和基本要求,就是上、下联必须字数相等,排列整齐,结构相同,用词对仗,再加上声韵上的平仄相对,内容上的对应或对立等,组成一种表现在多种层次上的对称性结构。
二、对联的外在对称结构
对联的对称结构,首先表现在对联的外在形式上。
如果把楹联写出来贴在门楹上,左右相对,高低相等,成为一种建筑般的对称之美。
这就是对联的基本结构特征。
我国民间有这样一则关于春联的谜语,写道:
“两姊妹,一般长。
同打扮,各梳妆。
满脸红光,年年报吉祥。
”虽然只言片语,但却很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。
较短的楹联,比如:
“金石寿;书画缘。
”再如周恩来赠友联:
“浮舟沧海;立马昆仑。
”较长的楹联,比如无锡东林书院一门联:
“何以明善?
何以诚身?
丽泽相资,庶友天下之士;夫谁升堂?
夫谁入室?
宫墙在望,且游圣人之门。
”不管楹联的篇幅长短,上下联之间的字数都应该是相等的。
楹联的基本结构就是上、下联对称,字数相等。
这是最基本的要求,做不到这一点,就决不能称其为对联。
记得文革中虽然年纪尚小,但对贴在大队部门口的一幅大红“对联”却记忆颇深。
上联是:
“战无不胜的毛泽东思想万岁!
”下联是“伟大的中国共产党万岁!
”虽然是对联的模样,但字数明显不等,高低不齐,怎么能算是对联呢?
但是有别有用意的对联,是故意上下联字数不等、排列不齐的。
比如,当年袁世凯作了民国大总统还不满足,复辟帝制,作了洪宪皇帝,于是就有人在大门上贴了这样一幅对联,上联是:
“袁世凯”。
下联是:
“中华民国”。
别人说他,你这是什么对联呀,根本就不对仗,字数就不相同。
此人一解释,旁人大悟,原来是指袁世凯对不起中华民国呀。
但这种对联毕竟是少数个别的,不能代表对联的正常规则。
对称,指上下联句的对仗形式,也称对偶形式。
对仗,是中国古典文学的一项重要的修辞方法,是对联的魅力和生命之所在。
“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列(仪仗队),这种行列是两两相对排列,故称对仗。
对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中,即用平行的两句话,成双成对地排列,表达相关或相反的关系。
中国古代文学中,对偶句屡见不鲜。
不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《诗经》、《老子》、《庄子》中,都有对仗鲜明的佳句,两汉以后的赋体文学,魏晋南北朝时期的骈体文学,唐代以后的格律诗,对偶这一辞格逐渐被人们所掌握,成为古典文学中不可替代的修辞方式。
对仗,是汉语文学的一大特征。
中国的方块字,一字一言,本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。
这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰,具备了强大的生命力。
三、对联的内在对称结构
楹联上、下联字数必须相等,这是一幅对联的基本结构特征,是对联结构的外在形式。
实还不仅如此,在每联的相同的字数基础上,上下联应该有相同的构句方法。
即组成上联的各个词组分别是几个字,下联的对应词组也必须分别是几个字。
这是对联对称结构的内在因素。
如一幅七言楹联,上联的结构是:
□□□□□□□,即二二二一的结构;下联也必须是:
□□□□
□□
□,即二二二一的结构。
比如杜甫《登高》中的名句:
“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
”就是这样一幅典型的对联佳作。
上联“无边落木萧萧下”,是□□
□□□□□,即二二二一的结构;下联“不尽长江滚滚来”,也是□□□□□□
□,即二二二一的结构。
显得非常工稳、对称,写起来或看起来既有一种建筑的对称美,念起来或听起来还有一种节奏的韵律美。
与此相反的例子是,2003年12月有一家新开张的“毛家饭店”征联,竟然有这样一幅“对联”出现,上联是“主席雄才大略满乾坤”,下联是“毛主席思想世代相传”。
从字数来说,上、下联都是九个字,如果写出来倒像是对联的样子,但如果从结构上来看,上联是□□
□□□□□□□,即二四一二结构,而下联则是□□□□□□□
□□,即三二二二结构。
在结构上根本不对仗,算不上对联,可见撰写者没有创作对联应有的基本素养。
在这一点上,对联的结构对称是与近体律诗中的颈联、颔联结构相似的。
比如在近体律诗中,五言律诗一般为三个节拍,句法多为□□□□□,即二二一结构,或者□□□
□□,即二一二的结构。
如杜甫《登岳阳楼》的颈联:
“吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
”就是典型的□□□
□□,即二一二的结构。
该诗的颔联:
“亲朋无一字,老病有孤舟。
”就是典型的□□□□□,即二一二的结构。
七言律诗一般为五个节拍,句法多为□□□□□□□,即二二一二的结构,或者□□□□□□
□,即二二二一结构。
如李白的《登金陵凤凰台》中的颈联:
“吴官花草埋幽径;晋代衣冠成
古丘。
”上下两联的句法都是□□□□□□□,即二二一二的结构。
该诗的颔联:
“三山半落青天外,二水中分白鹭
洲”,就是典型的□□□□□□
□,即二二二一结构。
不管对偶句式的结构如何变化,上下联对应的字词或词组都是相同的、对称的。
律诗对仗句式是这样,对联的结构也是这样的。
正因为对联上下联句法结构相同,所以上下联就有了相同的音乐节奏美。
但是对联的句法结构也有不同于律诗的地方。
因为对联是相对独立的,不像律诗中的对偶句需要照顾诗中其他句的句法结构,所以对联的句法是比较灵活的。
可以自由组合字词和词组,只要是上下联结构大致对应相同就可以了。
四、结构更讲究的自对联
在对联结构中,还有一种“自对联”。
通常对仗,是指上下联相对应的字词对仗,一般不要求各联句之内字词对仗。
各联内字词对仗者称为自对,包括上下各联句中的字词、词组或分句形成对仗,两个相连字词也成对仗式,这种现象也叫做“当句对”。
比如一副春联:
“良操美德传家久;正气清风继世长。
”上联中的“良操”、“美德”属当句对,下联中的“正气”、“清风”也属当句对。
自对联是一种较为特别的对联形式。
对联联句中的自对出现,并不影响上下联对仗。
如郭沫若题济南李清照纪念堂联:
“大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处;漱玉集中,金石录里,文采有后主遗风。
”上联中,“大明湖畔”与“趵突泉边”为自对;下联中;“漱玉集中”与“金石录里”亦为自对。
再从上下联对照,也不影响对仗。
再如:
“文峻若山,品清于水;事稽在古,贤取诸今。
”也是这样。
有些成功的自对联,不仅上下联对仗,联内各分句之间对仗,而且各分句中字词也各自对仗,不过这种情况比较少见。
比如:
“桂馥兰芬,水流山静;花明柳媚,月朗风清。
”上联中“桂馥兰芬”与“水流山静”自对,下联中“花明柳媚”与“月朗风情”自对。
在各分句中也形成自对,“桂馥”与“兰芬”自对,“水流”与“山静”自对;“花明”与“柳媚”自对,“月朗”与“风情”自对。
应该说,这是一个非常精致绝伦的自对联。
也有些自对联,只在上联或下联内对仗,但不要求上下联也不对仗。
这与一般对联只要求上下联对仗而不要求联内自对一样,这在对联中是完全允许的。
切不可只看到上下联字词不对仗,就判定这是不合格对联,要分析一下此联是否运用了自对。
如香港长山古寺联:
“长亭惜别,古道瞻岐,雨笠尘襟人日日;山鸟吟春,寺花送晓,烟钟风磬我年年。
”单从上下联看,“惜别”与“吟春”,“瞻岐”与“送晓”,对仗略嫌欠工整。
但上下联分别皆是自对,上联中的“长亭惜别”与“古道瞻岐”自对,下联中的“山鸟鸣春”与“寺花送晓”自对。
故此联不失为佳联!
同样,杭州涌金门内杜桥茶馆旧联:
“此地是杜子桥边,运司河下;有时见风来水面,月上柳梢。
”也属于这样上下联不对的自对联。
五、对联对称结构详解
虽然对联可以短至一字联或二字联,但一般来讲一字联、二字联比较少见,也不存在结构上的复杂性。
于此不再赘言。
1、三言联结构
三言联一般有两个节拍,结构可以有□□□,即二一结构;或者□
□□,即一二结构两种形式。
比如吴昌硕以石鼓文笔意撰写的三言联:
“金石寿;书画缘。
”再如以动物为题的三言联:
“比目鱼;独脚
兽。
”就可以看作□□□,即二一结构。
比如在联史上传为佳话的妙联:
“孙行者;祖冲之。
”则看以看作是□
□□,即一二结构。
当然,也有一些奇思妙对,或打趣得之,或应景而作,因为在其他方面的对仗工稳,也可以不受结构限制。
比如同样是在联史上著名的对联:
“张之洞;陶然
亭。
”上联是□□□,即一二结构;而下联是□□
□,即二一结构。
上下联明显不适同样的结构,但一名人对名亭,人名对亭名,实词对实词,虚词对虚词,又平仄相应,妙然成对,可视为对联佳作,也无不可。
2、四言联结构
四言联一般可以有两个节拍、三个节拍或四个节拍等三种情况。
(1)两节拍四言联结构
两个节拍的,结构可以有:
□□□□,即二二结构;或□□□□,即一三结构;或□□□
□,即三一结构等三种形式。
在两节拍的四言联中,□□□□,即二二结构的对联较为多见。
比如:
“云水风度;松柏气节。
”“五车
诗胆;八斗才雄。
”“江山入画;意气凌云。
”“松风高洁;兰气幽芳。
”“松风煮茗;竹雨谈诗。
”“倚剑天外;射雕
云中。
”“移花得蝶;买石饶云。
”(郑燮)“淡泊明志;宁静致远。
”“文约辞微;志洁行廉。
”“伯乐相马;叶公好龙。
”“卧薪
尝胆;破釜沉舟。
”“素琴横月;短笛吟风。
”“一心不生;万法无咎。
”“诗情画意;剑胆琴心。
”“怡人书画;化国
文章。
”“动笔横锦;摇墨散珠。
”“凭春洒翰;席月抽琴。
”“白云怡意;清泉洗心。
”等等,都是□□
□□,即二二结构。
(图四)
(吴昌硕书联)
而□
□□□,即一三结构的四言联,较为少见。
比如“到清凉寺;生欢喜心。
”“读赤壁赋;登黄鹤楼。
”“非上上智;无了了心。
”“读
古人书;友天下士。
”(包世臣)“邀列御寇;作逍遥游。
”(朱某)“探殷商史;析甲骨文。
”(朱某)等等,都可以看作是□
□□□,即一三结构的对联形式。
最为少见的四言联两节拍结构是□□□□,即三一结构。
比如“龙华树下;兜率宫中。
”“若耶溪
上;山阴道中。
”“西江月下;南乡子前。
”等等,可以看作是较为罕见的□□□□,即三一结构的代表作品。
(2)三节拍四言联结构
四言联中作三个节拍的,结构可以有:
□□□□,即一二一结构;或□□□□,即一一二结构;或□□
□□,即二一一结构等三种形式。
三节拍的四言联中,作□□□□,即一二一结构的,较为常见。
比如:
“与朋友共;近圣人
居。
”“行万里路;成一家言。
”“持智慧剑;发菩提心。
”都是典型的□□□□,即一二一结构。
作□□
□□,即一一二结构的四言联,也较为普遍,比如:
“体有万殊;物无一量。
”(陆机)“导之泉注;顿则山安。
”(刘勰)“质沿
古意;文变今情。
”(刘勰)“霑此瑶波;染彼松烟。
”(鲍照)“上游天柱;下息云峰。
”(郑道昭)“外师造化;中得
心源。
”(张躁)“疾如惊鸿;矫若游龙。
”(赵秉文)“求通民情;愿闻己过。
”(林则徐)“欲正人心;引为
己任。
”(胡林翼)“持山作寿;与鹤同侪。
”(齐白石)都是□□□□,即一一二结构的。
相对而言,四言联中作□□□□,即二一一结构的,较为少见。
比如:
“袁安卧雪;仁杰望
云。
”“城郭犹是;王孙不归。
”“月明如昼;江流有声。
”“竹阴在水;兰气随风。
”“虚心为竹;清节而
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