你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑资料讲解.docx

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你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑资料讲解

你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑

你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑

现代主义建筑（第一次世界大战战后——第二次世界大战结束）

领袖人物：

格罗皮乌斯（理想主义）密斯凡德罗（实用主义）勒柯布西耶弗兰克赖特阿尔瓦阿尔托

1、国际现代建筑协会（CIAM）

1928年，来自12个国家的42名现代派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，简称CIAM。

2、有机建筑现代建筑运动中的一个派别，代表人国建筑师赖特。

这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。

同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力是美求合情合理。

这种思想的核心就是“道法自然”（赖特十分欣赏中国的老子哲学），就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。

自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

3、阿尔瓦?

阿尔托

芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。

他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

代表作有：

维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。

4、彼得?

贝伦斯

德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。

他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。

1909－1912年，他设计的德国通用电气公司透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。

5、国际建筑师协会（UIA）

1948年6月28日在瑞士洛桑成立。

其会员必须是代表一个国家的建筑师协会，并符合国际建协会章和细则要求的专业组织。

目前会员已逾100个。

建协每3年举行一次世界建筑师大会，与建协代表大会同期举行。

6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。

马赛公寓的建筑特点

（1）“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位；

（2）“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放；

（3）模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。

后现代主义

是指20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，它即出现在西方世界开始对现代主义提出广泛质疑的时代背景中，又有其自身发展的特点。

到了80年代，当后现代主义的作品在西方建筑界引起广泛关注时，它更多地被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素，并运用讽喻手法的折衷风格。

应该说，美国是形成这股思潮的中心，因此，了解与认识建筑中的后现代主义，也将从思潮中最有影响的一些美国建筑师以及他们的作品谈起

现代建筑与后现代建筑的对比

1）新建筑与传统

（2）真理对含义（3）科学对艺术（4）功能对含义（5）空间对场所（6）形式与空间的连续性对不连续性

后现代主义的弊端：

（1）滥用装饰——不合理的投资

（2）对历史符号的过度调侃

（3）具商业炒作倾向，易于过时

伯纳德·屈米是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，起到把德里达的哲学理论引申到后现代时期的建筑理论中的作用。

认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建。

利用更加宽容的，自由的，多元的方式来建构新的建筑理论构架。

弗兰克·盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。

偶然性：

反因果关系、反功能对位的各种物质材料的随意性使用与组合；

不定性：

违反既定的形式规则与几何秩序的非确定形态；

临时性：

匆忙的配置关系、形态上的未完成感；

异质性：

在传统意义上不相统属、非和谐甚至相互冲突的多种材料的并置

西欧建筑概况：

英国——卫星城镇规划；旧城改建；新野性主义；高技术的倾向

法国——工业建筑体系；巴黎新区改建；装配式建筑

前西德——历史建筑修复；国际住宅展览会；西柏林国际会议中心

意大利——现代建筑的普及；现实主义与理性主义

1873年芝加哥大火为契机，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。

瑞莱斯大厦设计人伯纳姆与罗特，16层，是芝加哥学派杰作之一，具有框架结构与古典外形的特点，但以其透明性与比例纯净而闻名，基部是深色石块砌成，与上部大玻璃窗与白面砖的塔楼形成强烈对比，顶部又无压檐了。

发展高层建筑的因素：

1）城市人口高度集中；2）有利于节省市政投资费用；3）改善城市面貌；4）垄断资产阶级显示实力与取得广告效果的需要；5）由于社会生产力的发展和广泛地进行科学试验的结果；

多样化的高层建筑1、标志性2、高技性3、纪念性4、生态性5、装饰性

发展大跨建筑的原因

（1）社会需要

（2）新材料与新技术的应用所促成的

RC薄壳结构圣罗易士航空港,设计人山崎实整个航空港用三个十字形交叉拱形薄壳顶。

折板结构巴黎、联合国教科文组织会议大厅设计人奈尔维

悬索结构,东京代代木国立室内综合竞技场.张力结构蒙特利尔世界博览会西德馆

悬挂结构,明尼阿波利斯市联邦储备银行.钢网架结构,休斯敦市体育馆

钢管结构,蒙特利尔世界博览会美国馆.充气结构,巴黎东部充气体育馆.

现代建筑设计原则：

（1）要创时代之新，建筑要有新功能、新技术、特别是新形式；

（2）在理论上承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；（3）认为建筑空间是建筑的实质，建筑设计是空间的设计及其表现；提出所谓四向度的时间——空间的构图手法。

（4）提倡建筑设计的表里一致，反对外加装饰，提倡美应当和适用以及建造手段（如材料与结构）结合。

现代建筑设计思潮

（1）“重理”的特点是：

①比较重视设计与建造过程的精神分析；②讲求功能与技术上的功效与表现；③在形式上倾向于站在现时代与未来主义的立场上强调客观的时代的共性，具体表现是抽象几何比例韵律；④设计手法上比较严谨，一丝不苟，讲求功效。

（2）重理的倾向有：

①对“理性主义”进行充实与提高的倾向；②讲求“技术精美”的倾向，③“粗野主义”的倾向；④“典雅主义”的倾向；⑤注意“高度工业技术”的倾向。

（3）“偏情”的特点是：

①比较重视设计的成果，讲求建筑形象与视感；②在形式上倾向于站在地方或个人情感；③用表现主义的手法，强调主观的“个性”，具体表现多样；④认为“以技术为基础的形式主义”的建筑，称为“包含性”、“有机性”或“多元性”,（4）“偏情”的倾向有：

①讲求“人情化”、“地方性”倾向；②追求“个性”与“象征”的倾向。

阿姆斯特丹儿童之家,设计者荷兰建筑师凡艾克。

采取“多簇式”空间组合形式，即把一个个标准化的单元按功能要求，结构、设备与施工的可能性组成为一簇簇形式近似的小组。

典雅主义倾向又译为“形式美主义”，后又称“新古典主义”。

是60年代与“粗野主义”并进而相反的倾向。

以约翰逊（P.Johnson）斯通（E.D.Stone）山崎实（Yamasaki）等第二代建筑师为代表，典雅主义主要在美国。

①致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感，可能使人联想到古典主义或古代的建筑形式。

②给人以有条理、有计划的安定感，并且其形式有利于产生使人联想到业主的权力与财力。

赖特有机建筑论①“有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性（entity）”。

②“我努力使住宅具有一种协调的感觉，一种结合的感觉，使它成为环境的一部分……它给环境增加光彩，而不是损害它”。

③有机建筑就是“自然的建筑”。

他说：

“建筑师应该从自然中得到启示，房屋应当象植物一样从地里长出来迎着太阳”。

④“有机建筑是真实的建筑。

对任务和地点的性质、材料的性质和所服务的人都是真实的建筑”。

⑤“建筑是用结构表达科学艺术的观点的”。

“建筑是人的想象力驾驭材料和技术的凯歌”。

草原式住宅的特点：

是造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套，布局上与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一整体。

其特点：

①平面常作十字形，以壁炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置、卧室在楼上；②室内空间尽量做到既分隔又联成一片，不同需要，不同净高；③起居室的窗户一般都比较宽敞，以利与自然界密切联系；④层高一般较低出檐又大，室内光线比较暗淡；⑤建筑物的外形充分反映了内部空间的关系，基本形式是高低不同的墙垣，坡度平缓的层面，深远的挑檐和层层叠叠的水平线条，以垂直的大壁炉烟囱统一起来⑥外部材料以深色的木窗框与白色的粉墙形成强烈的对比；

⑦内部尽量表现材料的本色与结构特征，以砖木结构为主，木屋架暴露在外，作为室内装饰。

；阿尔瓦.阿尔托,主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

第一白色时期：

1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。

代表作为维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。

红色时期：

1945～1953年，创作已臻于成熟。

这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。

建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。

他还善于利用地形和原有的植物。

室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。

代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼。

第二白色时期：

1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。

作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。

代表作为芬兰珊纳约基市政府中心、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心、欧塔尼米技术学院礼堂、伏克塞涅斯卡教堂、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心和不来梅市的高层公寓大楼等。

帕米欧肺病疗养院，1奠定了阿尔托在现代建筑中的地位。

珊纳特赛罗市镇中心

德国埃森歌剧院赫尔辛基芬兰大厦

勒·柯布西耶的建筑主张：

（1）歌颂现代工业的伟大成就。

（2）“住房是居住的机器”，“规模宏大的工业必须从事建筑活动，在大规模生产基础上制造房屋的构件”。

（3）在建筑设计方法问题上提出“由内而外”的设计。

（4）在建筑形式方面，他赞美简单的几何形体。

（5）强调建筑的艺术性。

“建筑艺术超出了实用的需要，建筑艺术是造型的东西”。

他说“轮廊线是纯粹精神的创造，它需要有造型艺术”。

（6）既是一个理性主义者，又是一个浪漫主义者。

1926年提出了新建筑的5个特点：

1.房屋底层采用独立支柱；2.屋顶花园；3.自由平面4.横向长窗5.自由的立面。

巴黎瑞士学生公寓,马赛公寓,印度昌迪加尔最高法院,朗香教堂

包豪斯校舍：

设计特点：

①实用功能作为设计的出发点，打破了学院派先决定建筑外型的惯例；②采用不规则的构图手法，过去很少用于公共建筑；③按照现代建筑和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术的效果。

包豪斯的教学特点：

（1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；

（2）将工艺同机器生产结合起来；（3）强调各门艺术之间的交流融合，提倡向抽象派绘画和雕塑艺术学习；（4）既能动手，又有理论素养；（5）教育与社会生产挂钩，使师生的工艺设计常交给厂商投入生产。

实际的工艺训练，灵活的构图能力，加上同工业生产的联系产生新的风格。

包豪斯学派的特点：

①注重满足实用要求；②发挥新材料新结构的技术性能和美学性能；③造型整齐简洁，构图灵活多样。

格罗皮乌斯的建筑理论：

①提出建筑要随着时代的发展必须创造这个时代的新建筑的主张。

②强调现代工业的发展对建筑的影响。

③坚决主张革新，不能复古，建筑必须前进，新的生命来自社会和技术领域中出现的巨大变革。

建筑没有终极，只有不断变革。

④历史表明美的观念随着思想与技术的进步而改变，真正的传统是不断前进的产物。

⑤在设计原则和方法上明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置“艺术的作品永远同时又是一个技术上的成功”。

密斯·范·德·罗的建筑主张：

①1919-1921年，提出两个玻璃摩天楼的示意图，通体上下全用玻璃外墙，高大的建筑象是透明的晶体。

他说：

“巨大的钢架看来十分壮观动人”。

②同传统建筑决裂，他积极探求新建筑原则和建筑手法。

他说：

“必须了解所有的建筑都和时代紧密联系”。

“在我们的建筑中试用以往时代的形式是无出路的”，“必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要。

③重视建筑结构和建造方法的革新”。

“我们今天的建造方法必须工业化……建筑方法的工业化是当前建筑师和营造商的关键问题，一旦成功，社会、经济、技术甚至艺术的问题都会容易解决”。

“形式不是我们的目的，它只是结果”。

④结构逻辑性，即结构的合理运用及其忠实表现。

他认为结构体系是建筑的基本要素，“当技术实现了它的真正使命，它就升华为建筑艺术”。

⑤创作方法上他坚持“条理性”并把它提到社会观的高度上来看⑥建筑功能问题。

他主张功能服从于空间。

⑦1928的提出了著名的“少就是多”（LessisMore）建筑处理原则。

少就是多有两方面：

一是简化结构体系，精简结构构件；二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的、只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢与玻璃的方盒子。

巴塞罗那博览会德国馆,范斯沃斯住宅,芝加哥伊利诺工学院,柏林，国家美术馆

******************1、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现，是小资产阶级浪漫主义思想的反映，在建筑上也有它的影响。

拉斯金（JahnRuskin）和莫里斯（williammorris）为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现，两人热衷于手工艺的效果与自然材料的美。

莫里斯曾组成一个作坊，制作精美的手工家具、铁花栏杆、墙纸、家庭用具等，他们在建筑上主张建造“田园式”的住宅，来摆脱古典建筑形式的羁绊。

肯特、红屋

3、维也纳学派及分离派

在新艺术运动的影响下，奥地利以瓦格纳（OttoWagner）为首的维也纳学派，他在工业时代的影响下，形成新的建筑观点，认为新结构、新材料必导致新形式的出现，反对历史样式重演。

如维也纳邮政储蓄银行

4、德意志制造联盟（DeutschWerkbund）

1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成，其目的在于提高工业制品的质量，以达到国际水平，认为建筑必须与工业结合，认为建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，这样会产生前所未有的新形式，造型简洁，摒弃了任何附加装饰，成为现代建筑的雏形，代表人物彼得·贝伦斯（PeterBehrens）如德国通用电器公司透平机车间，法古斯鞋楦厂

1、芝加哥学派瑞莱斯大厦，芝加哥，设计人伯纳姆与罗特，16层，是芝加哥学派杰作之一，具有框架结构与古典外形的特点，但以其透明性与比例纯净而闻名，基部是深色石块砌成，与上部大玻璃窗与白面砖的塔楼形成强烈对比，顶部又无压檐了。

沙利文芝加哥学派的一个得力支柱，他提出了“形式随从功能”（FormfollowsFunction）的口号，为功能主义思想开辟了道路，他还为高层办公楼建筑在功能上规定了特征：

①地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各种机械设备；②底层主要是用于商店、银行或其他服务设施，内部空间宽敞、光线充足，并有方便的出入口；③二层要有直通的楼梯与底层联系；④二层以上都是相同的办公室、柱间排列相同；⑤最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。

芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用——

①突出了功能在建筑设计中的主要地位；

②探讨了新技术在高层建筑中的应用而取得成就；

③建筑艺术反应了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化精神五、现代主义建筑的基本特征

1、以功能作为设计出发点，提倡理性和科学性，注重方便和效率；2、发挥新材料、新结构的特点；3、强调经济性，注重使用；4、主张风格创新，突破传统构图各式；

5、认为空间是建筑的主角，艺术处理由平立面构图转向空间体量和总体构图；6、废除装饰，认为建筑的美在于结构的合理与逻辑性。

、资产阶级革命、工业革命对城市和建筑的影响——

（1）大工业城市因生产集中而引起人口的恶性膨胀，由于土地的私有制和房屋建设的无政府状态，造成了城市的混乱。

（2）住宅问题严重。

虽然资产阶级不断大量地建造房屋是为了牟利，而大量的无产阶级仍居住在简陋的贫民窟中。

（3）由于科学技术的进步，新的社会生活的需要，新建筑类型的出现，已对建筑形式问题提出了新的要求

古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。

启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。

浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。

这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

英国是浪漫主义的发源地，最著名的建筑作品是英国议会大厦、伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅等。

折衷主义建筑是19世纪上半叶至20世纪初在欧美一些国家流行的一种建筑风格。

折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心。

而在十九世纪末和二十世纪初期，则以美国最为突出。

总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。

巴黎歌剧院,罗马的伊曼纽尔二世纪念建筑，巴黎的圣心教堂

伊斯兰礼拜寺建筑特点：

1）有一个大而封闭的院子，平面呈长方形，中央有一个洗净用的喷泉和水池（古兰经规定的），围绕院子盖一圈拱廊或柱廊。

2）朝麦加的一边做成祈祷室（比其他边加宽一些），祈祷室墙上设有圣龛（Mihrab），方向朝麦加。

讲经台位于一边，是阿訇讲经和祈祷的地方。

3）装饰丰富的光塔（Miraret）是阿訇传呼信徒祈祷的地方，伊斯兰礼拜寺传入中国后逐渐汉化，演变为清真寺的邦克楼。

4）立面较简洁，墙面为实体构成。

5）大门廊子都用各式拱券组成，有尖券、马蹄形券、三叶形券、弓形券、四圆心券、多瓣形券、券面和门扇常刻有表面装饰或画有几何花纹。

6）门头上有时做成钟乳石形装饰、窗子一般很小，有平头、有尖头。

7）窗扇上常用大理石板刻成一些几何形的装饰纹样，或也用一些彩色玻璃，很象哥特教堂处理手法。

8）外墙表面常用粉刷或砖石，琉璃做成各种装饰图案或水平线条。

法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。

18世纪洛可可装饰反映了贵族们的无聊生活和娇弱敏感的心情，装饰题材有自然主义的倾向。

建筑部件不对称，如镜框的四条边，四个角都不一样。

爱用娇艳的颜色，如嫩绿、半分红、猩红等。

线脚大多是金色的，顶棚涂上天蓝色，画着白云

西班牙建筑1）宫廷建设规模很大；2）继续建造哥特式的天主教堂；3）15世纪下半叶与16世纪，主要在世俗建筑中，伊斯兰建筑装饰手法遗风很盛，先后用哥特式、意大利文艺复兴的柱式细部相结合形成西班牙的独特建筑风格，名为“银匠式”4）西班牙是耶苏教团的老巢，所以教堂建筑中流行巴洛克式，而且到了荒唐的地步，被称为超级巴洛克

英国建筑都铎风格1）庄园府邸的轮廓上还跳动着塔楼、雉堞、烟囱、体形还多凹凸起伏。

2）窗子的排列也很随便。

3）结构、门、壁炉、装饰等等常常用平平的四圆心券，窗口则大多是方额枋的。

4）墙体爱用红砖建造，砌体的灰缝很厚，腰线、券脚、过梁、压顶、窗台等则用灰白色的石头。

5）室内爱用深色材料做护墙板，板上作浅浮雕，顶棚则用浅色扶灰，作曲体与直线结合的格子，格子中心垂一个钟乳状的装饰。

6）一些重要大厅用华丽的锤式屋架

拜占庭建筑使用了帆拱又名三角拱来支持穹顶。

实现了穹顶覆盖下的方形空间

拜占庭建筑的代表是君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂。

圣马可教堂

罗马风建筑又称罗曼建筑，是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。

其原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马式建筑、似罗马建筑等。

罗马风建筑风格多见于修道院和教堂。

罗马风建筑的典型特征是：

墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层券，以减少沉重感。

西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。

中厅大小柱有韵律地交替布置。

窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。

朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。

比萨教堂建于公元1063-1118年，平面为拉丁十字形的巴西利卡式，全长95m，有四排柱子，中厅用木桁架，侧廊用十字拱顶，正立面高32m，有四层空券廊，光影和形状变化丰富，十字交叉处有椭圆形穹顶。

哥特建筑是12～15世纪欧洲以法国为中心流行的建筑风格。

主要形式经常表现在城市教堂上。

哥特建筑完全脱离了古罗马的影响，其主要标志为极具东方色彩的尖券、尖型肋骨拱顶、大坡度两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等。

建筑形式往往充满了纤细、高耸和神秘的意境。

古罗马建筑1、伊特鲁里亚时期（BC.8-BC.2）:

在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就2、罗马共和盛期（BC.2-BC.30年）BC.146年征服希腊，承袭了希腊与小亚细亚文化。

公共建筑如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等十分活跃。

同时希腊建筑在建筑技艺上的精益求精与古典柱式也强烈地影响着罗马。

3、罗马帝国时期（BC.30-AD.476）:

BC.30年罗马共和国执政官奥古斯都称帝。

到AD.180年为兴盛时期，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门，纪功柱和广场、神庙等等,规模宏大,富丽豪华。

万神庙,剧场与音乐厅,圆形竞技场,公共浴场,宫殿

《建筑十书》由古罗马建筑师和工程师维特鲁威所著，全书分为十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学专著。

内容涉及城市规划、建筑设计基本原理、建筑构图原理、西方古典建筑型制、建筑环境控制、建筑材料、市政设施、建筑师的培养等等。

成为自文艺复兴以后三百多年建筑学上的基本教材。

古代希腊建筑古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。

而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。

1、史前时期（公元前3300-前1100年）：

克里特文明（公元前3300-前1500年）迈锡尼文明（公元前1500-前1100年）2、古风时期：

BC.8～BC.6希腊建筑逐步形成相对稳定的形式。

爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼克式（Ionic）建筑，风格端庄秀雅；多立安人城邦形成了多立克式（Doric）建筑，风格雄健有力。

3、古典时期：

BC.5～BC.4是古希腊繁荣兴盛时期，主要建筑类型有卫城﹑神庙﹑露天剧场等。

雅典卫城建筑群和该卫城的帕提农神庙是古典时期的著名实例。

4、希腊化时期：

BC.4后期到BC.1，古希腊文化随马其顿王亚历山大远征传播到西亚和北非，与当地原有建筑风格融合称为希腊化时期。

多立克柱式DoricOrder

爱奥尼克柱式IonicOrder

比例粗壮（1∶5.5-5.75）

开间小（1.2-1.5柱径）

比例修长（1:

9-10）

开间宽（2个柱径左右）

檐部比较重（高为柱高的1/3）

檐部较轻巧（高为柱高1/4以下）

柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台

柱头是精巧的卷涡

没有柱础、柱身粗壮

有复杂而富有弹性的柱础

柱身凹槽成棱角20个

棱上有一小段圆弧24个

柱身收分与卷杀比较明显

柱身收分和卷杀不明显

很少线脚，即使有也是方线脚

用复合面的线脚

台基是三层朴素的台阶

台基上下都有线脚

用高浮雕，强调体积

用浅浮雕，强调线条

古代埃及建筑古埃及建筑史的三个主要时期,1、